>В смысле - недотяги вверху?
>Или вообще везде?
Не только вверху. С самого начала мелодия плавает сильно.
И тут уже не до оценивания голоса.
"Если бы Карузо, при всем богатстве его голоса, не обладал бы хорошей интонацией - он был бы никому не нужен"
>Или вообще везде?
Не только вверху. С самого начала мелодия плавает сильно.
И тут уже не до оценивания голоса.
"Если бы Карузо, при всем богатстве его голоса, не обладал бы хорошей интонацией - он был бы никому не нужен"
Глинка. Сомнение.
Глинка. Сомнение.
Лучшее было в начале - Глинка. Сомнение.
Гаранс, нельзя фигачить мимо нот. Понимаю, что тебе по уху, но все же.
Слышу, пытаешься поднять звук в верхнюю позицию. Но и грудь терять нельзя.
Понимаю что минус тебя гонит как лошадь на скачках.
Встать, выпрямись, вздохни спиной и ребрами, немного сожми ребра, почувствую будто опираешься на них и диафрагму, освободи челюсть у ушных замков.
Когда идешь вверх, диафрагма будто движется к позвоночнику и чуть вверх (тока чуть)а челюсть у ушных замков падает вниз.
Должно вознмкать ощущение что диафрагма давит на звуковой столб снизу, а корень языка сверху. При этом фокус звука находится в точке тр-р-р.
Трудно описать словами.
Лучшее было в начале - Глинка. Сомнение.
Гаранс, нельзя фигачить мимо нот. Понимаю, что тебе по уху, но все же.
Слышу, пытаешься поднять звук в верхнюю позицию. Но и грудь терять нельзя.
Понимаю что минус тебя гонит как лошадь на скачках.
Встать, выпрямись, вздохни спиной и ребрами, немного сожми ребра, почувствую будто опираешься на них и диафрагму, освободи челюсть у ушных замков.
Когда идешь вверх, диафрагма будто движется к позвоночнику и чуть вверх (тока чуть)а челюсть у ушных замков падает вниз.
Должно вознмкать ощущение что диафрагма давит на звуковой столб снизу, а корень языка сверху. При этом фокус звука находится в точке тр-р-р.
Трудно описать словами.
>Глинка. Сомнение.
Куда нафиг такой темп, это же спеть невозможно.
Хочешь я тебе его растяну, в темпах, каких захочешь?
Да ты и сам сможешь на WavLab, если нет времени, дай знать я тебе сделаю - выше, ниже, быстрее, медленнее!
И мне педагог советовал брать верх так, как будто тебе в рот вставили воздушную звуковую распорку от носа до нижней челюсти и голос нужно направлять в верх в нос и вниз в челюсть, а артикуляция максимально вертикальная.
Куда нафиг такой темп, это же спеть невозможно.
Хочешь я тебе его растяну, в темпах, каких захочешь?
Да ты и сам сможешь на WavLab, если нет времени, дай знать я тебе сделаю - выше, ниже, быстрее, медленнее!
И мне педагог советовал брать верх так, как будто тебе в рот вставили воздушную звуковую распорку от носа до нижней челюсти и голос нужно направлять в верх в нос и вниз в челюсть, а артикуляция максимально вертикальная.
>Встать, выпрямись, вздохни спиной и ребрами, немного сожми ребра, почувствую будто опираешься на них и диафрагму, освободи челюсть у ушных замков.
>Когда идешь вверх, диафрагма будто движется к позвоночнику и чуть вверх (тока чуть)а челюсть у ушных замков падает вниз.
>Должно вознмкать ощущение что диафрагма давит на звуковой столб снизу, а корень языка сверху. При этом фокус звука находится в точке тр-р-р.
это достаточно субъективный подход - не всем подойдёт. Кто-то начнёт корнем языка давить сверху и зажмет себе глотку. а насчёт диафрагмы - интересный подход) опять же субъективный, но я так представил, если подавать её к спине и чуть вверх, то это выходит, что ты говоришь о дыхании животом, т.к. он делает движение к спине и чуть вверх. Но сама диафрагма поднимается вверх и чуть к спине. следовательно, ты говоришь о дыхании диафрагмой подпираемой животом, что в принципе, довольно неплохо, я думаю.
Тогда вопрос к тебе такой: что делать ребрам, особенно нижним?
>Когда идешь вверх, диафрагма будто движется к позвоночнику и чуть вверх (тока чуть)а челюсть у ушных замков падает вниз.
>Должно вознмкать ощущение что диафрагма давит на звуковой столб снизу, а корень языка сверху. При этом фокус звука находится в точке тр-р-р.
это достаточно субъективный подход - не всем подойдёт. Кто-то начнёт корнем языка давить сверху и зажмет себе глотку. а насчёт диафрагмы - интересный подход) опять же субъективный, но я так представил, если подавать её к спине и чуть вверх, то это выходит, что ты говоришь о дыхании животом, т.к. он делает движение к спине и чуть вверх. Но сама диафрагма поднимается вверх и чуть к спине. следовательно, ты говоришь о дыхании диафрагмой подпираемой животом, что в принципе, довольно неплохо, я думаю.
Тогда вопрос к тебе такой: что делать ребрам, особенно нижним?
Я и так темп поменял - на 8% уменьшил.
И тональность на пол-тона опустил.
Минус брал отсюда:
Там можно его менять, но с потерей качества.
И тональность на пол-тона опустил.
Минус брал отсюда:
Там можно его менять, но с потерей качества.
>Я и так темп поменял - на 8% уменьшил.
>И тональность на пол-тона опустил.
>Минус брал отсюда:
>http://x-minus.org/track/104205/%D0%BC%D0%B8%D1%8 5%D0%B0%D0%B8%D0%BB-%D0%B8%D0%B...0%B8%D0%B5.html
>Там можно его менять, но с потерей качества.
В WavLab долго, но качество сохраняется.
>И тональность на пол-тона опустил.
>Минус брал отсюда:
>http://x-minus.org/track/104205/%D0%BC%D0%B8%D1%8 5%D0%B0%D0%B8%D0%BB-%D0%B8%D0%B...0%B8%D0%B5.html
>Там можно его менять, но с потерей качества.
В WavLab долго, но качество сохраняется.
это достаточно субъективный подход - не всем подойдёт.
Это сложно описать словами. Мысль изреченная - есть ложь.
Но это не субъективный подход.
Это принцип правильного звукоизвлечения.
При ходе наверх должно быть ощущение, что раздуваешься в области подмышек.
И еще, (вот это не всем подойдет) - не надо наклонять подбородок к груди при походах наверх. А вовсе наоборот. МДМ так пел, Дмитро Гнатюк так пел.
И мне это подходит.
Это сложно описать словами. Мысль изреченная - есть ложь.
Но это не субъективный подход.
Это принцип правильного звукоизвлечения.
При ходе наверх должно быть ощущение, что раздуваешься в области подмышек.
И еще, (вот это не всем подойдет) - не надо наклонять подбородок к груди при походах наверх. А вовсе наоборот. МДМ так пел, Дмитро Гнатюк так пел.
И мне это подходит.
Кстати, давить корнем языка конешь не надо, надо ощущать, что он как бы давит.
Вот таки дела.
Щаз выложу парочку записей на телефонный диктофон. Надеюсь, что Гаранс меня простит, что нагадил в его теме.
Но око за око, зуб за зуб.
Вот таки дела.
Щаз выложу парочку записей на телефонный диктофон. Надеюсь, что Гаранс меня простит, что нагадил в его теме.
Но око за око, зуб за зуб.
>это достаточно субъективный подход - не всем подойдёт.
>Это сложно описать словами. Мысль изреченная - есть ложь.
>Но это не субъективный подход.
>Это принцип правильного звукоизвлечения.
>При ходе наверх должно быть ощущение, что раздуваешься в области подмышек.
>И еще, (вот это не всем подойдет) - не надо наклонять подбородок к груди при походах наверх. А вовсе наоборот. МДМ так пел, Дмитро Гнатюк так пел.
>И мне это подходит.
Я, кладу голову на грудь, как Рената Т####ьди.
>Это сложно описать словами. Мысль изреченная - есть ложь.
>Но это не субъективный подход.
>Это принцип правильного звукоизвлечения.
>При ходе наверх должно быть ощущение, что раздуваешься в области подмышек.
>И еще, (вот это не всем подойдет) - не надо наклонять подбородок к груди при походах наверх. А вовсе наоборот. МДМ так пел, Дмитро Гнатюк так пел.
>И мне это подходит.
Я, кладу голову на грудь, как Рената Т####ьди.
Опустил вниз на терцию.
Уменьшил темп.
Уменьшил темп.
Я, кладу голову на грудь, как Рената Т####ьди.
Алекс, а у тебя твердое небо высокое?
дело в том, что мне класть на верхних нотах голову на грудь не подходит.
Подозреваю, что это из-за высокого неба. Как мне сказала фониатор - оно у тебя трехэтажное, такое редко бывает. Прирожденный звукоизвлекатель.
Потом я пригляделся как поют разные великаны. МДМ и Дмитро Гнатюк задирают голову наверхах.
Алекс, а у тебя твердое небо высокое?
дело в том, что мне класть на верхних нотах голову на грудь не подходит.
Подозреваю, что это из-за высокого неба. Как мне сказала фониатор - оно у тебя трехэтажное, такое редко бывает. Прирожденный звукоизвлекатель.
Потом я пригляделся как поют разные великаны. МДМ и Дмитро Гнатюк задирают голову наверхах.
Специально для pickslayer
Запись на тел диктофон простенького самсунга. Слушать строго в наушниках, ну ежели слушать.
Прижал маненько верхушку, но болею чутка.
З.Ы. Еще раз сорри, garans.
Запись на тел диктофон простенького самсунга. Слушать строго в наушниках, ну ежели слушать.
Прижал маненько верхушку, но болею чутка.
З.Ы. Еще раз сорри, garans.
Опустил вниз на терцию.
Уменьшил темп.
Вот так лучше. Наверное это лучшее, что я у тебя здесь услышал из классики. Молодец!
И сразу слышно, что ты не баритон. Нет объема.
Да, и не дави так на связки.
Уменьшил темп.
Вот так лучше. Наверное это лучшее, что я у тебя здесь услышал из классики. Молодец!
И сразу слышно, что ты не баритон.
Нет объема. Да, и не дави так на связки.
И еще, pickslayer , подвыл немного за Гнатюком Мазепу.
Эт конешь полный алес капут и ржака , на оцените пару верхних нот. Ради них и выл.
Сорри, за то что пришлось услышать целиком.
Эт конешь полный алес капут и ржака
, на оцените пару верхних нот. Ради них и выл. Сорри, за то что пришлось услышать целиком.
>Специально для pickslayer
>Запись на тел диктофон простенького самсунга. Слушать строго в наушниках, ну ежели слушать.
>
>
>Прижал маненько верхушку, но болею чутка.
>
>З.Ы. Еще раз сорри, garans.
Запись, конечно - "ля-ля", не лучше моей, но голос стоит на дыхании и звучит высоко, т.е правильно. ИМХО
>Запись на тел диктофон простенького самсунга. Слушать строго в наушниках, ну ежели слушать.
>
>
>Прижал маненько верхушку, но болею чутка.
>
>З.Ы. Еще раз сорри, garans.
Запись, конечно - "ля-ля", не лучше моей, но голос стоит на дыхании и звучит высоко, т.е правильно. ИМХО
Запись, конечно - "ля-ля", не лучше моей
Алекс, твои записи от моих соотносятся как небо и земля.
Знаешь какое удовольствие я испытал приехав к Алексею Михайлову в прошлом году в дом культуры в поселке Восточном?
попросил его меня послушать.
Пришел, классный зал - начал петь, получил отклик. И не пришлось даже форсировать. Слушал и наслаждался своим пением. Хоть и неправильным.
Помню как у Алексея упала челюсть и он повел меня к Пьявко.
Пришел к Пьявко и спел в огроменном его кабинете. Как там полощется звук, сказка просто!
Глаза Пьявко округлились и он предложил мне обучаться в кредит.
Я отказался, не могу давать неисполнимых обещаний.
З.Ы. Так что хорошая акустика имеет значение!
Алекс, твои записи от моих соотносятся как небо и земля.
Знаешь какое удовольствие я испытал приехав к Алексею Михайлову в прошлом году в дом культуры в поселке Восточном?
попросил его меня послушать.
Пришел, классный зал - начал петь, получил отклик. И не пришлось даже форсировать. Слушал и наслаждался своим пением. Хоть и неправильным.
Помню как у Алексея упала челюсть и он повел меня к Пьявко.
Пришел к Пьявко и спел в огроменном его кабинете. Как там полощется звук, сказка просто!
Глаза Пьявко округлились и он предложил мне обучаться в кредит.
Я отказался, не могу давать неисполнимых обещаний.
З.Ы. Так что хорошая акустика имеет значение!
Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
пение Гаранса это пение без опоры, на горле.
Согласен.
Но в самом последнем опусе слышны некоторые изменения.
Не исключено, что garans понял, что надобно прекращать ослиццо. Хотя такой вывод делать пока рано.
Согласен.
Но в самом последнем опусе слышны некоторые изменения.
Не исключено, что garans понял, что надобно прекращать ослиццо. Хотя такой вывод делать пока рано.
>пение Гаранса это пение без опоры, на горле.
Дым над водой - 0 опоры
Дым над водой - 0 опоры
Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
Я никаких особых ухищрений не применяю.
Я никаких особых ухищрений не применяю.
Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
Я с этим не согласен.
Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
Я с этим не согласен.
Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
Я с этим не согласен.
Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
С опорой имеет общее виолончельный звук.
Только им можно передать чувства, если это не КСП.
Garans, тебе вот что надо спеть :
Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
С опорой имеет общее виолончельный звук.
Только им можно передать чувства, если это не КСП.
Garans, тебе вот что надо спеть :
С опорой имеет общее виолончельный звук.
Только им можно передать чувства, если это не КСП.
С чего все "знатоки" берут свои истины?
Просто перебор Жан-Жаков Руссо и Спиноз.
Только им можно передать чувства, если это не КСП.
С чего все "знатоки" берут свои истины?
Просто перебор Жан-Жаков Руссо и Спиноз.
>Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
>Я никаких особых ухищрений не применяю.
>Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
>Я с этим не согласен.
>Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
>Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
cholms
Новосибирск,
С Гарансом не забалуешь!
Вооружен и очень опасен!
>Я никаких особых ухищрений не применяю.
>Как я уже говорил ранее, пение Гаранса это пение без опоры, на горле. И какие бы ухищрения он не применял (выше, ниже, тише, громче) нота не зазвучит. Не говоря уж о передаче чувственного содержания произведения.
>Я с этим не согласен.
>Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
>Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
cholms
Новосибирск,
С Гарансом не забалуешь!
Вооружен и очень опасен!
С чего все "знатоки" берут свои истины?
Просто перебор Жан-Жаков Руссо и Спиноз.
Видишь ли, Прохфессор, правда у каждого своя, а вот Истина одна, сиротинушка.
Просто перебор Жан-Жаков Руссо и Спиноз.
Видишь ли, Прохфессор, правда у каждого своя, а вот Истина одна, сиротинушка.
Видишь ли, Прохфессор, правда у каждого своя, а вот Истина одна, сиротинушка.
Это тоже ни откуда не следует.
Поэтому каждый претендует на истину, считая её своей.
Особенно, если за неё уплочено.
За что сожгли Джордано Бруно?
За то, что он открыл истину, которая противоречила общепринятой - на которой делали деньги и благополучие иезуиты и прочие сильные мира сего.
Они переживали, на самом деле, за своё благополучие, а прикрывались борьбой за истину.
Это тоже ни откуда не следует.
Поэтому каждый претендует на истину, считая её своей.
Особенно, если за неё уплочено.
За что сожгли Джордано Бруно?
За то, что он открыл истину, которая противоречила общепринятой - на которой делали деньги и благополучие иезуиты и прочие сильные мира сего.
Они переживали, на самом деле, за своё благополучие, а прикрывались борьбой за истину.
О.Уайльд про истину заметил, что она не всегда ясна и никогда не бывает простой!
О.Уайльд про истину заметил, что она не всегда ясна и никогда не бывает простой!
К сожалению, истина состоит часто в том, что она никому не нужна.
Движется ли Солнце вокруг Земли или Земля вокруг Солнца - это не так важно для крестьянина, как то, какой оброк ему нужно сдать помещику и с чем он останется, чтобы кормить свою семью.
Поэтому он согласится с любой истиной - лишь бы хоть немного скостили оброк.
К сожалению, истина состоит часто в том, что она никому не нужна.
Движется ли Солнце вокруг Земли или Земля вокруг Солнца - это не так важно для крестьянина, как то, какой оброк ему нужно сдать помещику и с чем он останется, чтобы кормить свою семью.
Поэтому он согласится с любой истиной - лишь бы хоть немного скостили оброк.
Это тоже ни откуда не следует.
Прохфессор, это следует из того, что ты не понимаешь что есть Правда, а что есть Истина.
Так бывает у заточенных на конкретные задачи дуракофф. Ты не виноват.
Прохфессор, это следует из того, что ты не понимаешь что есть Правда, а что есть Истина.
Так бывает у заточенных на конкретные задачи дуракофф. Ты не виноват.
>Это тоже ни откуда не следует.
>Прохфессор, это следует из того, что ты не понимаешь что есть Правда, а что есть Истина.
>Так бывает у заточенных на конкретные задачи дуракофф. Ты не виноват.
Да, правд много, а истина - одна!
>Прохфессор, это следует из того, что ты не понимаешь что есть Правда, а что есть Истина.
>Так бывает у заточенных на конкретные задачи дуракофф. Ты не виноват.
Да, правд много, а истина - одна!
>О.Уайльд про истину заметил, что она не всегда ясна и никогда не бывает простой!
>К сожалению, истина состоит часто в том, что она никому не нужна.
>Движется ли Солнце вокруг Земли или Земля вокруг Солнца - это не так важно для крестьянина, как то, какой оброк ему нужно сдать помещику и с чем он останется, чтобы кормить свою семью.
>Поэтому он согласится с любой истиной - лишь бы хоть немного скостили оброк.
Подобные рассуждения переходят в раздел философской полемики, а там,.... космос, т.е. черное можно обозначить белым, злодейство - добротой, алчность - щедростью и т.д., и т.п.
В вокале одновременно всё просто и все непонятно! ИМХО
Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
И т.д., и т.п.!
>К сожалению, истина состоит часто в том, что она никому не нужна.
>Движется ли Солнце вокруг Земли или Земля вокруг Солнца - это не так важно для крестьянина, как то, какой оброк ему нужно сдать помещику и с чем он останется, чтобы кормить свою семью.
>Поэтому он согласится с любой истиной - лишь бы хоть немного скостили оброк.
Подобные рассуждения переходят в раздел философской полемики, а там,.... космос, т.е. черное можно обозначить белым, злодейство - добротой, алчность - щедростью и т.д., и т.п.
В вокале одновременно всё просто и все непонятно! ИМХО
Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
И т.д., и т.п.!
>В вокале одновременно всё просто и все непонятно! ИМХО
>Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
>У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
>И т.д., и т.п.!
"Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
>Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
>У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
>И т.д., и т.п.!
"Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
>>В вокале одновременно всё просто и все непонятно! ИМХО
>>Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
>>У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
>>И т.д., и т.п.!
> "Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
Эта универсальная формулировка не работает в вокале, возможно, из-за сугубо индивидуальных особенностей голосового аппарата, характера, музыкальности, способностей, воспитания, внутренней культуры, таланта вокалиста.
Кто-то ловит всё на лету и не нужно много доказывать , объяснять, а кто-то сомневается, упрямится, настаивает на своем, в ногах у него нужно валяться, что бы убедить и даже поняв свою неправоту, тем не менее всё равно будет стоять на своем!
Все мы разные,... к счастью!
>>Если говорят, что нужно собрать звук, что бы ярче звучать, то это понятно, а как - непонятно!
>>У тебя заглубленный, утробный звук - понятно, выведи его ближе, пой в маску , а как - непонятно!
>>И т.д., и т.п.!
> "Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
Эта универсальная формулировка не работает в вокале, возможно, из-за сугубо индивидуальных особенностей голосового аппарата, характера, музыкальности, способностей, воспитания, внутренней культуры, таланта вокалиста.
Кто-то ловит всё на лету и не нужно много доказывать , объяснять, а кто-то сомневается, упрямится, настаивает на своем, в ногах у него нужно валяться, что бы убедить и даже поняв свою неправоту, тем не менее всё равно будет стоять на своем!
Все мы разные,... к счастью!
>Я с этим не согласен.
>Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
>Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
Как это не имеет? Если певец технически не подготовлен, то у него, в процессе пения всё внимание направлено на технику. У него только одно чувство, как бы не сорваться. А ценности я не продаю, я ими делюсь бескорыстно, для этого и разместил свои "Мысли о классическом вокале" здесь.
>Передача чувственного содержания ничего общего с опорой не имеет.
>Поэтому данный выпад - это попытка продать собственные ценности и уменьшить ценности других.
Как это не имеет? Если певец технически не подготовлен, то у него, в процессе пения всё внимание направлено на технику. У него только одно чувство, как бы не сорваться. А ценности я не продаю, я ими делюсь бескорыстно, для этого и разместил свои "Мысли о классическом вокале" здесь.
>Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
Он применим, если делатель осознал и нашёл истину. А вот найти её в вокале несравненно труднее, чем в других областях творчества.
Он применим, если делатель осознал и нашёл истину. А вот найти её в вокале несравненно труднее, чем в других областях творчества.
>>Все, что делается истинно-делается легко". Интересно, почему этот афоризм не применим к вокалу? Или применим?
>Он применим, если делатель осознал и нашёл истину. А вот найти её в вокале несравненно труднее, чем в других областях творчества.
Не знаю, у меня мысли запутались, но по-моему истину в вокале искать нет смысла, т.к. её там может и не быть! ИМХО
>Он применим, если делатель осознал и нашёл истину. А вот найти её в вокале несравненно труднее, чем в других областях творчества.
Не знаю, у меня мысли запутались, но по-моему истину в вокале искать нет смысла, т.к. её там может и не быть! ИМХО
Как это не имеет? Если певец технически не подготовлен, то у него, в процессе пения всё внимание направлено на технику. У него только одно чувство, как бы не сорваться.
Да я вообще никогда о технике не думал и не думаю.
Думаю, как петь именно это, чтобы было правильно с эмоциональной т.зр.
Мы же не думаем, когда говорим, дышим, ходим.
Да я вообще никогда о технике не думал и не думаю.
Думаю, как петь именно это, чтобы было правильно с эмоциональной т.зр.
Мы же не думаем, когда говорим, дышим, ходим.
>Как это не имеет? Если певец технически не подготовлен, то у него, в процессе пения всё внимание направлено на технику. У него только одно чувство, как бы не сорваться.
>Да я вообще никогда о технике не думал и не думаю.
>Думаю, как петь именно это, чтобы было правильно с эмоциональной т.зр.
>Мы же не думаем, когда говорим, дышим, ходим.
Всё правильно, но есть всё же разница в технике владения вокалом между "каватиной Алеко" и романсом "Не пробуждай воспоминаний"
Без владения школой вокала каватину не спеть, а вот романс можно.
Там и там можно включить и экспрессию, выразительность, чувство, но если в романсе это будет сносно, может даже и красиво и убедительно, то в арии без школы будет - смешно! ИМХО
Я имею ввиду академ.
>Да я вообще никогда о технике не думал и не думаю.
>Думаю, как петь именно это, чтобы было правильно с эмоциональной т.зр.
>Мы же не думаем, когда говорим, дышим, ходим.
Всё правильно, но есть всё же разница в технике владения вокалом между "каватиной Алеко" и романсом "Не пробуждай воспоминаний"
Без владения школой вокала каватину не спеть, а вот романс можно.
Там и там можно включить и экспрессию, выразительность, чувство, но если в романсе это будет сносно, может даже и красиво и убедительно, то в арии без школы будет - смешно! ИМХО
Я имею ввиду академ.