garans , Пою тенорасом.
Кстати ,действительно, местами звучит намного лучше и даже некоторые ближе к высоким не самые крайние ноты звучат лучше, чем раньше.....не знаю может Сергей чё со звуком нахимичил но горло кое где он действительно перестал поднимать....много ора конечно и не нужных крайних нот(пока) ,но всё таки если это без звуковой химии ,то есть явный позитив
Кстати ,действительно, местами звучит намного лучше и даже некоторые ближе к высоким не самые крайние ноты звучат лучше, чем раньше.....не знаю может Сергей чё со звуком нахимичил но горло кое где он действительно перестал поднимать....много ора конечно и не нужных крайних нот(пока) ,но всё таки если это без звуковой химии ,то есть явный позитив
>garans , Пою тенорасом.
>http://rghost.ru/48243994 Кстати ,действительно, местами звучит намного лучше и даже некоторые ближе к высоким не самые крайние ноты звучат лучше, чем раньше.....не знаю может Сергей чё со звуком нахимичил но горло кое где он действительно перестал поднимать....много ора конечно и не нужных крайних нот(пока) ,но всё таки если это без звуковой химии ,то есть явный позитив
в общем да
>http://rghost.ru/48243994 Кстати ,действительно, местами звучит намного лучше и даже некоторые ближе к высоким не самые крайние ноты звучат лучше, чем раньше.....не знаю может Сергей чё со звуком нахимичил но горло кое где он действительно перестал поднимать....много ора конечно и не нужных крайних нот(пока) ,но всё таки если это без звуковой химии ,то есть явный позитив
в общем да
>http://rghost.ru/48244971 Вот мчится тройка АлексВин
>Я пою её по другому !
>По-моему ясно, что я не пел, а использовал песню в качестве вокального упражнения.
В вокальных упражнениях ставится определенная цель: или на развитие дыхания, умение петь стаккато, мелизмы, на подвижность голоса, поиска атаки звука, подключения резонаторов, снятия напряженности на верхах, поиск, формирование натуральных гласных и пр.
И к каждой проблеме подбирают соответствующее вокальное упражнение и это кропотливый труд, не всегда дающий результат. ИМХО
>Я пою её по другому !
>По-моему ясно, что я не пел, а использовал песню в качестве вокального упражнения.
В вокальных упражнениях ставится определенная цель: или на развитие дыхания, умение петь стаккато, мелизмы, на подвижность голоса, поиска атаки звука, подключения резонаторов, снятия напряженности на верхах, поиск, формирование натуральных гласных и пр.
И к каждой проблеме подбирают соответствующее вокальное упражнение и это кропотливый труд, не всегда дающий результат. ИМХО
Алексвин
Цель была проста - получить более полноценный звук.
Но на всем диапазоне, а не на отдельных нотах.
Повторю - более полноценный, это не значит идеальный
Цель была проста - получить более полноценный звук.
Но на всем диапазоне, а не на отдельных нотах.
Повторю - более полноценный, это не значит идеальный
но всё таки если это без звуковой химии ,то есть явный позитив
Химия состоит в добавлении ревера и немного компрессии на верхах и низах.
Технология была такова.
Сначала я попробовал 3 варианта начала - с ляБ, сибемБ и сиБ внизу.с сильным звуком басо-баритонного характера на малой октаве (этот звук даёт мне ощущение полного голоса).
Оказалось, что ляБ я в такой позиции взять вообще не могу, си-бемольБ - наполовину.
Поэтому я остановился на сиБ внизу.
Возможно, что стоило поднять на пол-тона выше, но это, на мой взгляд непринципиально.
Когда я стал петь, то до ре1 всё шло само собой, т.е. баритональный регистр более-менее работает без проблем.
Всё, что выше, я просто стал напрягаться и стараться посылать звук в голову.
При этом звук ощущался как узкий и как предельный на верхней ноте (ля1).
Я был даже не уверен, что достаю эту ноту.
Старался отработать верхние ноты - верхним резонатором - тянуть ноту вверх.
Самому мне это понравилось, потому что:
- позволило получить полновесный звук на всём диапазоне в пределе моих сегодняшних возможностей;
- диапазон этот меня устраивает уже сейчас, но если удастся прибавить несколько полутонов вверху за счёт прикрытия, на которое мне указал гость, а также сделать звук более округлым и управляемым по динамике, то было бы очень недурно, ИМХО.
Мне нравится, как строит и прикрывает звук Блейк - у него практически звук, который можно использовать в любом виде вокала, ИМХО.
Химия состоит в добавлении ревера и немного компрессии на верхах и низах.
Технология была такова.
Сначала я попробовал 3 варианта начала - с ляБ, сибемБ и сиБ внизу.с сильным звуком басо-баритонного характера на малой октаве (этот звук даёт мне ощущение полного голоса).
Оказалось, что ляБ я в такой позиции взять вообще не могу, си-бемольБ - наполовину.
Поэтому я остановился на сиБ внизу.
Возможно, что стоило поднять на пол-тона выше, но это, на мой взгляд непринципиально.
Когда я стал петь, то до ре1 всё шло само собой, т.е. баритональный регистр более-менее работает без проблем.
Всё, что выше, я просто стал напрягаться и стараться посылать звук в голову.
При этом звук ощущался как узкий и как предельный на верхней ноте (ля1).
Я был даже не уверен, что достаю эту ноту.
Старался отработать верхние ноты - верхним резонатором - тянуть ноту вверх.
Самому мне это понравилось, потому что:
- позволило получить полновесный звук на всём диапазоне в пределе моих сегодняшних возможностей;
- диапазон этот меня устраивает уже сейчас, но если удастся прибавить несколько полутонов вверху за счёт прикрытия, на которое мне указал гость, а также сделать звук более округлым и управляемым по динамике, то было бы очень недурно, ИМХО.
Мне нравится, как строит и прикрывает звук Блейк - у него практически звук, который можно использовать в любом виде вокала, ИМХО.
Кстати, термин "прикрытие" - не совсем удачный перевод.
cover - покрытие, обёртывание во что-то, но не сближение (скажем, сужение гортанной щели).
cover - покрытие, обёртывание во что-то, но не сближение (скажем, сужение гортанной щели).
>garans , вот еще видео для размышлений
>По-видимому, Паваротти показывает позицию прикрытия, которая сразу направляет звук в голову (широкое внизу "о", похожее и тёмное как "у", направляющее струю звучащего воздуха в голову, минуя связки).
>Это легко понять, но трудно изобразить, ИМХО.
Попробуйте просто скопировать то, что делает Паваротти на этом мастер-классе.
Но копируя, знайте что небо он не поднимает, оно поднимается у него само.
Прикрытие как действие делается в горле, а не во рту.
Гортань находится в положении глубокой У, но петь лучше на А при такой пониженной гортани. Но связки должны обязательно хорошо смыкаться, иначе звук будет тусклыи и сорвется. И никакого выталкивания звука или воздуха из себя. Наоборот, как-будто держите звук в себе.
>По-видимому, Паваротти показывает позицию прикрытия, которая сразу направляет звук в голову (широкое внизу "о", похожее и тёмное как "у", направляющее струю звучащего воздуха в голову, минуя связки).
>Это легко понять, но трудно изобразить, ИМХО.
Попробуйте просто скопировать то, что делает Паваротти на этом мастер-классе.
Но копируя, знайте что небо он не поднимает, оно поднимается у него само.
Прикрытие как действие делается в горле, а не во рту.
Гортань находится в положении глубокой У, но петь лучше на А при такой пониженной гортани. Но связки должны обязательно хорошо смыкаться, иначе звук будет тусклыи и сорвется. И никакого выталкивания звука или воздуха из себя. Наоборот, как-будто держите звук в себе.
garans , и еще мысль вдогонку. Пока не будет звучать хорошо диапазон от фа мал до фа 1, выше идти нет смысла. И вообще, можно попеть всю гамму фа мажор(от фа мал) прикрытым звуком, чтобы у звука была одна окраска. Начиная с до 1 контролируйте особо хорошее смыкание и чтобы гортань не поднималась, а наоборот, как-будто опускалась.
>Мне тоже интересно мнение Гостя,правда услышать его так и не довелось
Сорри, но я видимо что-то упустил. Можно в личку продублировать?
Сорри, но я видимо что-то упустил. Можно в личку продублировать?
Герой_Бетона , и еще, не надо все пробовать на себе то, о чем тут пишут. У каждого ситуация разная. Да и язык общения тут китайско-эзоповский 
>Герой_Бетона , и еще, не надо все пробовать на себе то, о чем тут пишут. У каждого ситуация разная. Да и язык общения тут китайско-эзоповский
Гарансу тут тоны инструкций как тащить грудь на верх,а мне оно нафиг не надо,у мня тонкий голос
Мне нужен нормальный тембр в головном регистре 
Гарансу тут тоны инструкций как тащить грудь на верх,а мне оно нафиг не надо,у мня тонкий голос
Мне нужен нормальный тембр в головном регистре
>Мне нравится, как строит и прикрывает звук Блейк - у него практически звук, который можно использовать в любом виде вокала, ИМХО.
Технически Вы можете делать все то же самое. Никаких препятствий нет.
(У многих возрастные изменения в голосе наступают после 65. Однако те, кто поют грамотно мог петь и гораздо старше)
Насчет звука Блека. Академическое пение обучает человека управлять голосом в широких пределах. Поэтому никакого труда петь в разных стилях(кроме экстрмальных) академическому певцу не составит. Если кто-то из оперных певцов не может петь в поп, рок или блюз стилях, то это вопрос к его стилистическим навкам, а не к техническим возможностям его голоса. Свинг,например, это в первую очередь мышление и уже потом техническая реализация. Пока оперный певец не поймает ощущение драйва свинга, он его изобразить не сможет. И никакой метроном ему не поможет.
Технически Вы можете делать все то же самое. Никаких препятствий нет.
(У многих возрастные изменения в голосе наступают после 65. Однако те, кто поют грамотно мог петь и гораздо старше)
Насчет звука Блека. Академическое пение обучает человека управлять голосом в широких пределах. Поэтому никакого труда петь в разных стилях(кроме экстрмальных) академическому певцу не составит. Если кто-то из оперных певцов не может петь в поп, рок или блюз стилях, то это вопрос к его стилистическим навкам, а не к техническим возможностям его голоса. Свинг,например, это в первую очередь мышление и уже потом техническая реализация. Пока оперный певец не поймает ощущение драйва свинга, он его изобразить не сможет. И никакой метроном ему не поможет.
>Гарансу тут тоны инструкций как тащить грудь на верх,а мне оно нафиг не надо,у мня тонкий голос Мне нужен нормальный тембр в головном регистре
Если я начну петь так как ты, то я тоже буду думать, что у меня тонкий голос.
А чтобы в "головном регистре" был нормальный тембр, надо учиться управлять дыханием и грудным смыком. Невозможно "и рыбку съесть и на велике покататься". Это если про акустическое пение разговор.
А если в хорошую аппаратуру петь, то можно и из комариного писка вытащить звук.
Когда мы слушаем звезду оперы на сцене, мы слышим то, что есть(случаи подзвучки не в счет). А когда мы слушаем поп-звезду, даже на сцене мы слушаем его звук пропущенный через дорогой мик, пред, компрессор и обработку. А поставить такого певца рядом с оперным без усиления и обработки и не будет никакого тембра. Так что каждому свое.
Если я начну петь так как ты, то я тоже буду думать, что у меня тонкий голос.
А чтобы в "головном регистре" был нормальный тембр, надо учиться управлять дыханием и грудным смыком. Невозможно "и рыбку съесть и на велике покататься". Это если про акустическое пение разговор.
А если в хорошую аппаратуру петь, то можно и из комариного писка вытащить звук.
Когда мы слушаем звезду оперы на сцене, мы слышим то, что есть(случаи подзвучки не в счет). А когда мы слушаем поп-звезду, даже на сцене мы слушаем его звук пропущенный через дорогой мик, пред, компрессор и обработку. А поставить такого певца рядом с оперным без усиления и обработки и не будет никакого тембра. Так что каждому свое.
Честно говоря, у меня нет сильного ощущения необходимости серьёзного изменения звукоизвлечения.
Единственное, что действительно необходимо - петь на головных (фальцетных) гласных, начиная с середины малой октавы.
Тогда верх будет устойчив.
Что касается смыка - я этого просто не понимаю.
Более того, лёгкий фальцетный звук с соответствующим лёгким смыком мне нравится даже больше звука с грудным смыком. Во-первых, он чище и точнее по тону. Во-вторых, он не напрягает вокальный аппарат.
Единственный большой недостаток, который он имеет - при повышении интенсивности дыхания для драматического эффекта появляются свистящие тоны и звук истончается.
Однако если петь легче и применять поясную опору (белтинг), то звук можно удержать без свиста, хотя он будет более прозрачным, хоть и менее мужественным, чем при грудном прикрытии и затемнении.
Что касается костного головного резонирования типа Арайзы.- то это тоже вопрос вкуса, ИМХО.
Т.е. пробовать-то всё можно, чтобы иметь более богатую палитру, но ориентироваться нужно на что-то своё.
Единственное, что действительно необходимо - петь на головных (фальцетных) гласных, начиная с середины малой октавы.
Тогда верх будет устойчив.
Что касается смыка - я этого просто не понимаю.
Более того, лёгкий фальцетный звук с соответствующим лёгким смыком мне нравится даже больше звука с грудным смыком. Во-первых, он чище и точнее по тону. Во-вторых, он не напрягает вокальный аппарат.
Единственный большой недостаток, который он имеет - при повышении интенсивности дыхания для драматического эффекта появляются свистящие тоны и звук истончается.
Однако если петь легче и применять поясную опору (белтинг), то звук можно удержать без свиста, хотя он будет более прозрачным, хоть и менее мужественным, чем при грудном прикрытии и затемнении.
Что касается костного головного резонирования типа Арайзы.- то это тоже вопрос вкуса, ИМХО.
Т.е. пробовать-то всё можно, чтобы иметь более богатую палитру, но ориентироваться нужно на что-то своё.
Можно петь грудной регистр грудным смыканием, а головной - головным.
Тогда вокальный аппарат не будет напрягаться.
Нужно только точно знать или чувствовать свои точки переключения.
Например, у меня головной - с ми1.
Сначала спел куплет "над серебряной рекой" со вставной ля1, заием то же на звук "и" и закончил на ре2.
Тогда вокальный аппарат не будет напрягаться.
Нужно только точно знать или чувствовать свои точки переключения.
Например, у меня головной - с ми1.
Сначала спел куплет "над серебряной рекой" со вставной ля1, заием то же на звук "и" и закончил на ре2.
Сначала спел куплет "над серебряной рекой" со вставной ля1, заием то же на звук "и" и закончил на ре2.
Тебе скоро в переходах можно будет "Разлуку" навывать.
Подаяние обеспечено.
Тебе скоро в переходах можно будет "Разлуку" навывать.
Подаяние обеспечено.
>>Гарансу тут тоны инструкций как тащить грудь на верх,а мне оно нафиг не надо,у мня тонкий голос Мне нужен нормальный тембр в головном регистре
>Если я начну петь так как ты, то я тоже буду думать, что у меня тонкий голос.
Ну-ну,спасибо,я поржал
>Если я начну петь так как ты, то я тоже буду думать, что у меня тонкий голос.
Ну-ну,спасибо,я поржал
>Мне нравится, как строит и прикрывает звук Блейк - у него практически звук, который можно использовать в любом виде вокала, ИМХО.
>http://www.youtube.com/watch?v=2oZ2AcaPb7o
Р.Блейк фальцетист и поет он на другой школе, которая отличается от техники пения на голосе.
>http://www.youtube.com/watch?v=2oZ2AcaPb7o
Р.Блейк фальцетист и поет он на другой школе, которая отличается от техники пения на голосе.
Чужой
И то хлеб!
И то хлеб!
Алексвин,
Блейк не фальцетист!
Впрочем великий гарсиа считался фальцетистом.
Блейк не фальцетист!
Впрочем великий гарсиа считался фальцетистом.
И то хлеб!
У тебя будет еще и с маслом.
У тебя будет еще и с маслом.
>Алексвин,
>Блейк не фальцетист!
>Впрочем великий гарсиа считался фальцетистом.
Спроси у профи-теноров, если мне не веришь. Попроси Чужого поинтересоваться у В.Пьявко о Блейке.
Илья с ним общается.
>Блейк не фальцетист!
>Впрочем великий гарсиа считался фальцетистом.
Спроси у профи-теноров, если мне не веришь. Попроси Чужого поинтересоваться у В.Пьявко о Блейке.
Илья с ним общается.
Алекс, я с ним не общаюсь.
В кредит не решился.
В кредит не решился.
>Можно петь грудной регистр грудным смыканием, а головной - головным.
>Тогда вокальный аппарат не будет напрягаться.
>Нужно только точно знать или чувствовать свои точки переключения.
>Например, у меня головной - с ми1.
>Сначала спел куплет "над серебряной рекой" со вставной ля1, заием то же на звук "и" и закончил на ре2.
>http://rghost.ru/48269155
Вот когда на И поете то проще контролировать смык. И для такой подачи он местами очень неплох. Если так дальше петь и постоянно стремится сделать его еще плотнее, то он будет еще лучше. И можно потом чередовать звуки И и У.
Когда со словами поете, то смык постоянно гуляет.
Вывод - сейчас лучше пока не петь со словами.
>Тогда вокальный аппарат не будет напрягаться.
>Нужно только точно знать или чувствовать свои точки переключения.
>Например, у меня головной - с ми1.
>Сначала спел куплет "над серебряной рекой" со вставной ля1, заием то же на звук "и" и закончил на ре2.
>http://rghost.ru/48269155
Вот когда на И поете то проще контролировать смык. И для такой подачи он местами очень неплох. Если так дальше петь и постоянно стремится сделать его еще плотнее, то он будет еще лучше. И можно потом чередовать звуки И и У.
Когда со словами поете, то смык постоянно гуляет.
Вывод - сейчас лучше пока не петь со словами.
АлексВин
Я слышал и уважаю Владислава Пьявко.
К чужому отношение неоднозначно.
Роквелл Блейк в табели о рангах стоит выше В.Пьявко, каким бы способом он не пел.
Я слышал и уважаю Владислава Пьявко.
К чужому отношение неоднозначно.
Роквелл Блейк в табели о рангах стоит выше В.Пьявко, каким бы способом он не пел.
К чужому отношение неоднозначно.
У нас, слава Аллаху, нет отношений.
У нас, слава Аллаху, нет отношений.
Р.Блейк фальцетист и поет он на другой школе, которая отличается от техники пения на голосе.
Алекс, ну да крайний верх похож на фальцет сильно. Но только ведь крайний.
Алекс, ну да крайний верх похож на фальцет сильно. Но только ведь крайний.
Вот я и говорю (пишу), что Блейк одинаково эффективно бы слушался и в опере, и в народных, и в роке и в попсе (в последнем не уверен).
>Р.Блейк фальцетист и поет он на другой школе, которая отличается от техники пения на голосе.
>Алекс, ну да крайний верх похож на фальцет сильно. Но только ведь крайний.
А те партии, которые он пел ни Джильи, ни Карузо, ни Паве, ни МДМ, ни Домику в их манере не спеть, т.к. они так петь не умели.
Повторяю, это своеобразная школа, Флорес поет так же.
Вспомните, как его, Флореса, костерил З.Соткилава за его фальцетное пение.
>Алекс, ну да крайний верх похож на фальцет сильно. Но только ведь крайний.
А те партии, которые он пел ни Джильи, ни Карузо, ни Паве, ни МДМ, ни Домику в их манере не спеть, т.к. они так петь не умели.
Повторяю, это своеобразная школа, Флорес поет так же.
Вспомните, как его, Флореса, костерил З.Соткилава за его фальцетное пение.
>Р.Блейк фальцетист и поет он на другой школе, которая отличается от техники пения на голосе.
Какой только бред не услышишь иногда на форуме.
Какой только бред не услышишь иногда на форуме.
>Повторяю, это своеобразная школа, Флорес поет так же.
>Вспомните, как его, Флореса, костерил З.Соткилава за его фальцетное пение.
Еще один перл
>Вспомните, как его, Флореса, костерил З.Соткилава за его фальцетное пение.
Еще один перл
Гарансиада продолжается
мое мнение - что роквелл блейк отработал голову не хуже груди,пользуясь таблетками хуинь-восе и школой пения брета менинга
мое мнение - что роквелл блейк отработал голову не хуже груди,пользуясь таблетками хуинь-восе и школой пения брета менинга
меня больше вставляет олололокуИ от Гаранса 
... слушаю и каждый раз пацталом .... 
... слушаю и каждый раз пацталом ....
Паваротти в отличие от Соткилавы считал технику Флореса правильной
>меня больше вставляет олололокуИ от Гаранса ... слушаю и каждый раз пацталом ....
олололо хуииии
олололо хуииии
К технике пения йодлем:
олололо - поётся в верхней части грудного диапазона на округлённом "о".
Потом прыжок в головной голос "уи".
Две эти гласные узкие и иначе как головными их не возьмёшь. По своему звучанию они несколько отличаются от грудных и производят впечатление фальцета.
А потом начинаются йодлевские колоратуры - типа портаменто (ржание) скачками из головного регистра в верхнюю часть грудного.
Так я понимаю - но когда я это слышал, то просто подражал.
олололо - поётся в верхней части грудного диапазона на округлённом "о".
Потом прыжок в головной голос "уи".
Две эти гласные узкие и иначе как головными их не возьмёшь. По своему звучанию они несколько отличаются от грудных и производят впечатление фальцета.
А потом начинаются йодлевские колоратуры - типа портаменто (ржание) скачками из головного регистра в верхнюю часть грудного.
Так я понимаю - но когда я это слышал, то просто подражал.
>>меня больше вставляет олололокуИ от Гаранса ... слушаю и каждый раз пацталом ....
>олололо хуииии
матом как-то не удобно писать ... потому куииии 
>олололо хуииии
матом как-то не удобно писать ...
потому куииии
>>>меня больше вставляет олололокуИ от Гаранса ... слушаю и каждый раз пацталом ....
>>олололо хуииии
>матом как-то не удобно писать ... потому куииии
а это не мат,это просто олололо хуиииииииии
>>олололо хуииии
>матом как-то не удобно писать ... потому куииии
а это не мат,это просто олололо хуиииииииии
>>>>меня больше вставляет олололокуИ от Гаранса ... слушаю и каждый раз пацталом ....
>>>олололо хуииии
>>матом как-то не удобно писать ... потому куииии
>а это не мат,это просто олололо хуиииииииии
>>>олололо хуииии
>>матом как-то не удобно писать ... потому куииии
>а это не мат,это просто олололо хуиииииииии
В который раз уже смотрю этот фильм и каждый раз нахожу что-то полезное