Не занимаюсь серьезно, так, попеть под гитару могу по нотам. Так и вы серьёзно вокалом не занимаетесь)) Я высказываюсь в духе нравится/не нравится, именно с позиции наблюдателя.
Насчет истории вы всё верно сказали. И тем не менее и в историческом познании используется такая вещь, как научный метод, принципиального различия с методом точных и естественных наук не имеющий. Ну, впрочем, это все оффтоп.
К сожалению, как у вас пока получается, не очень нравится
Насчет истории вы всё верно сказали. И тем не менее и в историческом познании используется такая вещь, как научный метод, принципиального различия с методом точных и естественных наук не имеющий. Ну, впрочем, это все оффтоп.
К сожалению, как у вас пока получается, не очень нравится
К сожалению, как у вас пока получается, не очень нравится
Мы привыкли слушать мастеров.
Тем не менее. с моими многочисленными вокальными погрешностями я могу делать то, чего 99% обычных людей сделать не в состоянии.
Мы привыкли слушать мастеров.
Тем не менее. с моими многочисленными вокальными погрешностями я могу делать то, чего 99% обычных людей сделать не в состоянии.
>А кто Вы такой, чтобы я тут Вам пел?
>Я к Вам относился хорошо пока Вы не заболели тут на форуме звездной болезнью и не начали вести себя снисходительно и высокомерно по отношению к тем, кто только учится пению. И когда у Вам сказать нечего, Вы надеваете красную рубаху и выходе во двор показывать свой голос. Петь Вы более-менее научились, но Ваш любительский уровень слышен в каждой вещи. Правильно тут про Вас как-то сказал Джангел насчет Вашего уровня.
>А я добавлю еще от себя - на прослушивании в любом хорошем театре Вас попросят остановится после нескольких тактов, ибо самоделка проскакивает постоянно.
>Так что пойте в свое любительское удовольствие, но имейте мужество знать свою реальную цену. И пойте в своих темах.
>Насчет техники пения некоторых великих певцов у меня информация от тех с кем они дружили и работали, так что опять Вы сказали ерунду, как обычно.
>Здесь тема Гаранса, напоминаю Вам еще раз.
>Здесь он выкладывает свое пение на обсуждение.
>Так что Ваш офтоп тут не уместен и нарушает правила.
>А "чао" будете говорить своим бабушкам на скамейке во дворе. Как я понял Вы там любите петь в красной рубахе на удивление всем зевакам.
Эти ваши грязные инсинуации в мой адрес еще раз подтверждают ваше бескультурье и агрессивное невежество!
Я не могу о себе говорить что-либо, о своих успехах, как другие, т.к. это нескромно и неинтересно.
Как я пою, то об этом не вам судить и не Джангелу.
Я пел с нар.артистами во многих концертах и меня слушали профессиональные певцы, не чета вам и всегда отмечали мой уровень.
А петь в теме Гаранса или не петь, то это не ваше дело, т.к. об этом мне скажет Гаранс.
В моей теме многие поют и я это только приветствую.
Если честно, то вы со своей въедливой бестактностью мне надоели.
Больше ничего не отвечу!
>Я к Вам относился хорошо пока Вы не заболели тут на форуме звездной болезнью и не начали вести себя снисходительно и высокомерно по отношению к тем, кто только учится пению. И когда у Вам сказать нечего, Вы надеваете красную рубаху и выходе во двор показывать свой голос. Петь Вы более-менее научились, но Ваш любительский уровень слышен в каждой вещи. Правильно тут про Вас как-то сказал Джангел насчет Вашего уровня.
>А я добавлю еще от себя - на прослушивании в любом хорошем театре Вас попросят остановится после нескольких тактов, ибо самоделка проскакивает постоянно.
>Так что пойте в свое любительское удовольствие, но имейте мужество знать свою реальную цену. И пойте в своих темах.
>Насчет техники пения некоторых великих певцов у меня информация от тех с кем они дружили и работали, так что опять Вы сказали ерунду, как обычно.
>Здесь тема Гаранса, напоминаю Вам еще раз.
>Здесь он выкладывает свое пение на обсуждение.
>Так что Ваш офтоп тут не уместен и нарушает правила.
>А "чао" будете говорить своим бабушкам на скамейке во дворе. Как я понял Вы там любите петь в красной рубахе на удивление всем зевакам.
Эти ваши грязные инсинуации в мой адрес еще раз подтверждают ваше бескультурье и агрессивное невежество!
Я не могу о себе говорить что-либо, о своих успехах, как другие, т.к. это нескромно и неинтересно.
Как я пою, то об этом не вам судить и не Джангелу.
Я пел с нар.артистами во многих концертах и меня слушали профессиональные певцы, не чета вам и всегда отмечали мой уровень.
А петь в теме Гаранса или не петь, то это не ваше дело, т.к. об этом мне скажет Гаранс.
В моей теме многие поют и я это только приветствую.
Если честно, то вы со своей въедливой бестактностью мне надоели.
Больше ничего не отвечу!
>АлексВин
>Хотя, твоё предложение добавлять вибрато, оказалось очень практичным.
Вибрато не добавляют, его наличие говорит о правильном, свободном звуковедении и его нужно не добавлять, а опосредованно добиваться!
>Хотя, твоё предложение добавлять вибрато, оказалось очень практичным.
Вибрато не добавляют, его наличие говорит о правильном, свободном звуковедении и его нужно не добавлять, а опосредованно добиваться!
guJ, это не в состоянии сделать не то что 99%, а вообще никто, кроме автора темы))
АлексВин, да не поддавайтесь вы на троллинг этого гостя))
АлексВин, да не поддавайтесь вы на троллинг этого гостя))
Тем не менее. с моими многочисленными вокальными погрешностями я могу делать то, чего 99% обычных людей сделать не в состоянии.
Пейши исчо!
Узнаю прохфессора - ни хЬйера не уметь и говорить за 99% людей. И это одновременно!
Пейши исчо!
Узнаю прохфессора - ни хЬйера не уметь и говорить за 99% людей. И это одновременно!
чужой АлексВин
Удивляюсь вам.
Даже человек, достаточно далёкий от образования - бас Хайнс, в своей книжке "Искусство пения" пишет, что нельзя обучать отрицательными отзывами "не делай то, не делай это, ты делаешь неправильно и т.п."
Это говорит об отсутствии профессиональных навыков советующих.
Надо говорить "Делай то-то" и уметь аргументировать свой совет.
Вот и на гостя АлексВин наехал с критикой - а с какого бока он ему помешал?
Ну, дал бы свои, более правильные советы.
чужой же вообще за последние пол-года кроме рож и обзываний на уровне детской площадки ничего не пишет и не выкладывает.
Ему даже ярлык приклеил аааа - не хочу повторять.
Но, видимо, каждый каков есть, таков и есть.
Удивляюсь вам.
Даже человек, достаточно далёкий от образования - бас Хайнс, в своей книжке "Искусство пения" пишет, что нельзя обучать отрицательными отзывами "не делай то, не делай это, ты делаешь неправильно и т.п."
Это говорит об отсутствии профессиональных навыков советующих.
Надо говорить "Делай то-то" и уметь аргументировать свой совет.
Вот и на гостя АлексВин наехал с критикой - а с какого бока он ему помешал?
Ну, дал бы свои, более правильные советы.
чужой же вообще за последние пол-года кроме рож и обзываний на уровне детской площадки ничего не пишет и не выкладывает.
Ему даже ярлык приклеил аааа - не хочу повторять.
Но, видимо, каждый каков есть, таков и есть.
АлексВин
Вибрато не добавляют, его наличие говорит о правильном, свободном звуковедении и его нужно не добавлять, а опосредованно добиваться!
Вопрос этот спорный.
Галузин настаивает, что вибрато можно добавлять и убирать по желанию и указывает аргумент в пользу вибрато - оно позволяет ему искать внешний резонанс помещения.
Мне вибрато позволяет меньше напрягаться и подправлять ноты по высоте.
Делаю я его теперь бессознательно.
Если бы певец не мог по желанию убирать вибрато - была бы какофония в хорах.
По твоей логике в хорах поют неправильно.
Короче говоря, с моей т.зр. у тебя тараканов в голове не меньше, чем в моей.
Вибрато не добавляют, его наличие говорит о правильном, свободном звуковедении и его нужно не добавлять, а опосредованно добиваться!
Вопрос этот спорный.
Галузин настаивает, что вибрато можно добавлять и убирать по желанию и указывает аргумент в пользу вибрато - оно позволяет ему искать внешний резонанс помещения.
Мне вибрато позволяет меньше напрягаться и подправлять ноты по высоте.
Делаю я его теперь бессознательно.
Если бы певец не мог по желанию убирать вибрато - была бы какофония в хорах.
По твоей логике в хорах поют неправильно.
Короче говоря, с моей т.зр. у тебя тараканов в голове не меньше, чем в моей.
garans, ты балаболка.
мефисто на стуле у мика
бе-бе-бе, бе-бе-бе бе-бе
бе-бе-бе бе-бе бе-бе, бе-бе-бе бе-бе-бе...
бесстыдство какое-то.
Garans, ты лишен не только ума, но и меры и вкуса.
бе-бе-бе бе-бе бе-бе, бе-бе-бе бе-бе-бе...
бесстыдство какое-то.
Garans, ты лишен не только ума, но и меры и вкуса.
Только сегодня вернулся с отдыха. Ноутбук с собой не брал ( отдыхать, так отдыхать). Гаранс, прослушал одну из ваших последних записей, действительно, есть прогресс.
Гость, занимался на отдыхе по вашим советам и рекомендациям, которые вы мне дали, результат вижу не только я, мой педагог, когда меня сегодня послушала, была приятно удивлена. Завтра сброшу вам запись. Большое вам спасибо.
Гость, занимался на отдыхе по вашим советам и рекомендациям, которые вы мне дали, результат вижу не только я, мой педагог, когда меня сегодня послушала, была приятно удивлена. Завтра сброшу вам запись. Большое вам спасибо.
>чужой АлексВин
>Удивляюсь вам.
>Даже человек, достаточно далёкий от образования - бас Хайнс, в своей книжке "Искусство пения" пишет, что нельзя обучать отрицательными отзывами "не делай то, не делай это, ты делаешь неправильно и т.п."
>Это говорит об отсутствии профессиональных навыков советующих.
>Надо говорить "Делай то-то" и уметь аргументировать свой совет.
>Вот и на гостя АлексВин наехал с критикой - а с какого бока он ему помешал?
>Ну, дал бы свои, более правильные советы.
>чужой же вообще за последние пол-года кроме рож и обзываний на уровне детской площадки ничего не пишет и не выкладывает.
>Ему даже ярлык приклеил аааа - не хочу повторять.
>Но, видимо, каждый каков есть, таков и есть.
Повторяю, что на виртуальном общении научиться петь трудно, если не сказать невозможно!
Я, никогда не претендовал на профессионализм, как в своем пении, так и в обучении, т.к. это просто глупо и выглядеть смешным мне не пристало.
Другой вопрос, что есть очевидные вещи, которые в вокале препятствуют развитию верхнего диапазона - это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
Что же в этом предосудительного и у меня даже в намерениях не было тебя обидеть, унизить и как ты себе представляешь сам процесс обучения?
И я тебе говорил о сдвигах в лучшую сторону, но у тебя прогресс очень медленный и волнообразный, т.к. на некоторые важные вещи ты забываешь обращать внимание, а этого делать нельзя, т.к. в вокале нет мелочей - всё главное!
Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
И это слышно, и на это тебе любой человек укажет мало-мальски понимающий вокал!
А, когда ты начинаешь мне напоминать о банальных методах в педагогики, то я понимаю это, как твое высокомерие и желание меня унизить, не более!
Извини!
>Удивляюсь вам.
>Даже человек, достаточно далёкий от образования - бас Хайнс, в своей книжке "Искусство пения" пишет, что нельзя обучать отрицательными отзывами "не делай то, не делай это, ты делаешь неправильно и т.п."
>Это говорит об отсутствии профессиональных навыков советующих.
>Надо говорить "Делай то-то" и уметь аргументировать свой совет.
>Вот и на гостя АлексВин наехал с критикой - а с какого бока он ему помешал?
>Ну, дал бы свои, более правильные советы.
>чужой же вообще за последние пол-года кроме рож и обзываний на уровне детской площадки ничего не пишет и не выкладывает.
>Ему даже ярлык приклеил аааа - не хочу повторять.
>Но, видимо, каждый каков есть, таков и есть.
Повторяю, что на виртуальном общении научиться петь трудно, если не сказать невозможно!
Я, никогда не претендовал на профессионализм, как в своем пении, так и в обучении, т.к. это просто глупо и выглядеть смешным мне не пристало.
Другой вопрос, что есть очевидные вещи, которые в вокале препятствуют развитию верхнего диапазона - это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
Что же в этом предосудительного и у меня даже в намерениях не было тебя обидеть, унизить и как ты себе представляешь сам процесс обучения?
И я тебе говорил о сдвигах в лучшую сторону, но у тебя прогресс очень медленный и волнообразный, т.к. на некоторые важные вещи ты забываешь обращать внимание, а этого делать нельзя, т.к. в вокале нет мелочей - всё главное!
Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
И это слышно, и на это тебе любой человек укажет мало-мальски понимающий вокал!
А, когда ты начинаешь мне напоминать о банальных методах в педагогики, то я понимаю это, как твое высокомерие и желание меня унизить, не более!
Извини!
АлексВин
это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
За то, что указал на недостатки - спасибо.
Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
Где угодно.
Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
А куда я пою верхние звуки"
у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
ИМХО
это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
За то, что указал на недостатки - спасибо.
Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
Где угодно.
Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
А куда я пою верхние звуки"
у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
ИМХО
>АлексВин
> это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
>За то, что указал на недостатки - спасибо.
>Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
>Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
>Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
>Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
>Где угодно.
>Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
>Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
>Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
>Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
>"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
>Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
> Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
>А куда я пою верхние звуки"
> у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
>Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
> потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
>Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
> Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
>ИМХО
и доказать ничего нельзя.
> это положение гортани, избыточное, переопертое, а не проточное дыхание, отсутствие резонирования в голове, непонимание работы связок и эти косяки я не мог не заметить, когда на видео увидел и услышал твои упражнения, т.к. мне на эти проблемы постоянно указывали педагоги, поющие профессиональные певцы, а не с сомнительные столичные вокальные маэстро и я искренне поделился с тобой этими замечаниями.
>За то, что указал на недостатки - спасибо.
>Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
>Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
>Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
>Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
>Где угодно.
>Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
>Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
>Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
>Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
>"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
>Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
> Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
>А куда я пою верхние звуки"
> у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
>Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
> потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
>Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
> Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
>ИМХО
и доказать ничего нельзя.
и доказать ничего нельзя.
Но можно демонстрировать своё понимание своим голосом.
Но можно демонстрировать своё понимание своим голосом.
Сколько букв....подъезды к нотам вряд ли допустимы в любой манере, ибо - уши вянут)))
Сколько букв....подъезды к нотам вряд ли допустимы в любой манере, ибо - уши вянут)))
Подъезды были и у Атлантова.
Даже у Дель Монако в студийной записи я лышу подъезд (вернее, небольшую поправку тона).
А на эстраде это скорее не подъезды - это намеренное использование сирены - так физиологичнее переходить с тона на тон, особенно вверху.
Недаром большая часть баритоновских ля1 в арии Риголетто (вставных) поётся с ля-бемоля на ля.
Впрочем подъезды, как правило, исправимы.
Подъезды были и у Атлантова.
Даже у Дель Монако в студийной записи я лышу подъезд (вернее, небольшую поправку тона).
А на эстраде это скорее не подъезды - это намеренное использование сирены - так физиологичнее переходить с тона на тон, особенно вверху.
Недаром большая часть баритоновских ля1 в арии Риголетто (вставных) поётся с ля-бемоля на ля.
Впрочем подъезды, как правило, исправимы.
После того, как гость посоветовал мне распевать вокализы на гласных, я продолжаю облегчать верхний регистр и переходить к головным гласным.
На мой взгляд, интересно упражнение из одной известной женской партии (забыл название).
Интерес в том, что там можно транспонировать её и петь на весь теноровый базовый диапазон - от фа малой до до2.
На мой взгляд, интересно упражнение из одной известной женской партии (забыл название).
Интерес в том, что там можно транспонировать её и петь на весь теноровый базовый диапазон - от фа малой до до2.
garans , написал в личку.
garans , написал в личку.
Спасибо.
Я тем временем напел Хризантемы.
Спасибо.
Я тем временем напел Хризантемы.
>garans , написал в личку.
>Спасибо.
>Я тем временем напел Хризантемы.
>http://rghost.ru/48338921
если вы запели так благодаря советам гостя,то он гений ,атвечаю
>Спасибо.
>Я тем временем напел Хризантемы.
>http://rghost.ru/48338921
если вы запели так благодаря советам гостя,то он гений ,атвечаю
если вы запели так благодаря советам гостя,то он гений ,атвечаю
Гость способствует систематизации знаний и направлению поиска.
А пока спел внизу.
Гость способствует систематизации знаний и направлению поиска.
А пока спел внизу.
>если вы запели так благодаря советам гостя,то он гений ,атвечаю
>Гость способствует систематизации знаний и направлению поиска.
>А пока спел внизу.
как-же круто слышно как вы хотите взять нижнюю ноту
>Гость способствует систематизации знаний и направлению поиска.
>А пока спел внизу.
как-же круто слышно как вы хотите взять нижнюю ноту
Я плохо прикрываю низы - просто никогда не думал об этом
Перевёл и напел Эстрелиту (звёздочку)
Как провожают пароходы
Ю-туб капризничает
>АлексВин
>За то, что указал на недостатки - спасибо.
>Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
>Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
Совершенно верно, но без обратной связи, без яви общения голос заочно, в эпистолярно - виртуальном обучении, не поставить!
>Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
Для этого и педагог показывает, разъясняет как и что необходимо принять к сведению, заострить особо на чем внимание!
>Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
>Где угодно.
>Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
На середине возможно, а на переходах и верхах - нет!
И обрати внимание, у тебя на верхах исчезает вибрато и это указывает на отсутствие протоки!
>Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
>Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
>Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
Всё это проще называется - форсированное пение!
>Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
Вот, когда ты в n-ый раз спрашиваешь за фальцет и не можешь его определить, то на ум приходит замечание классика
Высокой страсти не имея
Для звуков жизни не щадить,
Не мог он ямба от хорея,
Как мы ни бились, отличить
>"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
А это трудно, порой невозможно объяснить, т.к. работа связок определяется самой вещью, собственного состояния голосового аппарата, плотностью музыкального материала.
Иногда я отдыхаю на середине и не думаю о связках, а иногда мне приходится их выворачивать тюльпаном наружу или как раструб у духовых на крайних верхах или на переходах представлять, как две узкие вертикальные пластинки, для узкого звука.
> Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
>А куда я пою верхние звуки"
> у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
>Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
> потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
Широкая гласная есть недостаток, а не достоинство, т.к. она всегда низкая по тону!
Как собранный луч света прожигает материю, так узкая гласная вызывает резонирование всех лицевых, головных пазух, но нужно уметь и знать куда одновременно распределять звучащий воздух в разные места в голове!
>Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
Нет, овладевшему вокальной техникой певцу этого не скажешь!
> Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
>ИМХО
Только пьяным, поющим хором за столом, дозволяются подъезды!
>За то, что указал на недостатки - спасибо.
>Но ученик бывает в растерянности - а что же делать?
>Ведь ученик тоже хочет, чтобы было лучше.
Совершенно верно, но без обратной связи, без яви общения голос заочно, в эпистолярно - виртуальном обучении, не поставить!
>Если он не понимает, как исправить, то может продолжать, скрепя сердце, делать так, как понимает.
Для этого и педагог показывает, разъясняет как и что необходимо принять к сведению, заострить особо на чем внимание!
>Проточное дыхание есть, ИМХО, у каждого, кто может долго и ненапряжно тянуть ноту.
>Где угодно.
>Если говорить об отсутствии проточности дыхания вверху, то зажим гортани наступает из-за излишней подачи воздуха, ИМХО.
На середине возможно, а на переходах и верхах - нет!
И обрати внимание, у тебя на верхах исчезает вибрато и это указывает на отсутствие протоки!
>Почему академисты и ты называют это переопёртостью - трудно сказать.
>Ведь переопёртость можно понять и как излишнее напряжение мышц туловища.
>Сл-но говорить нужно об избытке дыхания на данном уровне развития мышц, смыкающих гортань.
Всё это проще называется - форсированное пение!
>Ты порой просто избегаешь отвечать на вопросы, как не ответил на вопрос - в чём для тебя фальцет.
Вот, когда ты в n-ый раз спрашиваешь за фальцет и не можешь его определить, то на ум приходит замечание классика
Высокой страсти не имея
Для звуков жизни не щадить,
Не мог он ямба от хорея,
Как мы ни бились, отличить
>"Непонимание работы связок" - в чём состоит понимание?
А это трудно, порой невозможно объяснить, т.к. работа связок определяется самой вещью, собственного состояния голосового аппарата, плотностью музыкального материала.
Иногда я отдыхаю на середине и не думаю о связках, а иногда мне приходится их выворачивать тюльпаном наружу или как раструб у духовых на крайних верхах или на переходах представлять, как две узкие вертикальные пластинки, для узкого звука.
> Ты не поешь в голову, у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах, потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса. Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать!
>А куда я пою верхние звуки"
> у тебя широкий, несобранный звук на переходах и верхах - на мой взгляд, именно достаточно широкий звук открытых гласных "а", "о", "е" обеспечивает их резонирование.
>Узкие гласные "у" и "и", которые не находят резонирования сами, приходится прижимать к задней стенке по дуге.
> потому что нет баланса между грудью и головой в зависимости от высоты тона, т.е. ты не освоил дифференцирование головы относительно груди на всем диапазоне своего голоса.
Широкая гласная есть недостаток, а не достоинство, т.к. она всегда низкая по тону!
Как собранный луч света прожигает материю, так узкая гласная вызывает резонирование всех лицевых, головных пазух, но нужно уметь и знать куда одновременно распределять звучащий воздух в разные места в голове!
>Такую критику можно сказать абсолютно каждому певцу, т.к. баланс между грудью и головой для каждого свой, и другой певец может считать его неверным.
Нет, овладевшему вокальной техникой певцу этого не скажешь!
> Я уже не говорю о подъездах, которые, порою, невыносимо слушать! я пою в основном в эстрадной манере (причём на уровне самодеятельности), где подъезды вполне допустимы.
>ИМХО
Только пьяным, поющим хором за столом, дозволяются подъезды!
АлексВин
Ну тогда договоримся о том, что мы не в состоянии понять и оценить друг друга.
Я голос не собираюсь ставить по классической схеме и я не в восторге от твоего пения.
Ты не в восторге от моего.
На этом и согласимся.
Ну тогда договоримся о том, что мы не в состоянии понять и оценить друг друга.
Я голос не собираюсь ставить по классической схеме и я не в восторге от твоего пения.
Ты не в восторге от моего.
На этом и согласимся.
Кстати зажим гортани из-за переизбытка воздуха - это труЪ.
У меня вопрос к знающим,чем чревато пение на мягкой атаке,или в чем его преимущества?
У меня вопрос к знающим,чем чревато пение на мягкой атаке,или в чем его преимущества?
>АлексВин
>Ну тогда договоримся о том, что мы не в состоянии понять и оценить друг друга.
>Я голос не собираюсь ставить по классической схеме и я не в восторге от твоего пения.
>Ты не в восторге от моего.
>На этом и согласимся.
И это правильно!
Договорились!
>Ну тогда договоримся о том, что мы не в состоянии понять и оценить друг друга.
>Я голос не собираюсь ставить по классической схеме и я не в восторге от твоего пения.
>Ты не в восторге от моего.
>На этом и согласимся.
И это правильно!
Договорились!
>чем чревато пение на мягкой атаке,или в чем его преимущества?
Будешь звучать как Гуфи
Будешь звучать как Гуфи
>>чем чревато пение на мягкой атаке,или в чем его преимущества?
>Будешь звучать как Гуфи
тебе тенора - зыкины и детские голоса,икота - признак НЕ вокалиста,мягкая атака - звук гуфи.В общем гуфи это низкий хэдвойс,знакомься
>Будешь звучать как Гуфи
тебе тенора - зыкины и детские голоса,икота - признак НЕ вокалиста,мягкая атака - звук гуфи.В общем гуфи это низкий хэдвойс,знакомься
>тебе тенора - зыкины и детские голоса
Неа. У тебя детский голос. А, например, у АлексВина - нет. Он - тенор. Ты - вообще не вокалист.
Неа. У тебя детский голос. А, например, у АлексВина - нет. Он - тенор. Ты - вообще не вокалист.
>>тебе тенора - зыкины и детские голоса
>Неа. У тебя детский голос. А, например, у АлексВина - нет. Он - тенор. Ты - вообще не вокалист.
Я не икаю при больших дозах газировки,знач - я вокалист.Не перечь своей логике,пишешь как тенор-альтино
>Неа. У тебя детский голос. А, например, у АлексВина - нет. Он - тенор. Ты - вообще не вокалист.
Я не икаю при больших дозах газировки,знач - я вокалист.Не перечь своей логике,пишешь как тенор-альтино
>Гость, занимался на отдыхе по вашим советам и рекомендациям, которые вы мне дали, результат вижу не только я, мой педагог, когда меня сегодня послушала, была приятно удивлена. Завтра сброшу вам запись. Большое вам спасибо.
Приветствую. Запись получил. Отпишусь на днях.
Приветствую. Запись получил. Отпишусь на днях.
>Перевёл и напел Эстрелиту (звёздочку)
>http://rghost.ru/48356710
Да, верно(в смысле гортани). Это гораздо лучше по ее положению.
При напевании и при такой гортани этого смыка вполне достаточно.
Но если нужно будет петь громче или выше, то смыкание надо очень точно контролировать, так как на такой гортани смыкать чуть сложнее, чем на той, на которой пели раньш.
>http://rghost.ru/48356710
Да, верно(в смысле гортани). Это гораздо лучше по ее положению.
При напевании и при такой гортани этого смыка вполне достаточно.
Но если нужно будет петь громче или выше, то смыкание надо очень точно контролировать, так как на такой гортани смыкать чуть сложнее, чем на той, на которой пели раньш.
>Ю-туб капризничает
>http://rghost.ru/private/48375327/d7e6d7a6f4b750b 4f7aa315d77514845
Ну что, вполне. Есть некоторые очень хорошие звуки.
Но гортань здесь выше, чем в предыдущих записях. Смык такой же примерно.
>http://rghost.ru/private/48375327/d7e6d7a6f4b750b 4f7aa315d77514845
Ну что, вполне. Есть некоторые очень хорошие звуки.
Но гортань здесь выше, чем в предыдущих записях. Смык такой же примерно.