Нет. Это неверное понимание что звук надо формировать сверху.
оттого он и гуляет во рту в зависимости от высоты тона.
Ты пишешь очередную ерунду.
Понимание вообще ничего не значит.
Значение имеет только практический результат.
А он приходит при поиске и для каждого голоса свой.
Поэтому ты можешь теоретизировать сколько угодно, но практика показывает, что у тебя ничего не получается.
Твой "Клён" вообще не слушабелен, а мой неплох с учётом отсутствия впеваний.
Тут, конечно, нужно принять во внимание, что ты взялся за вещь, не подходящую тебе по голосу.
оттого он и гуляет во рту в зависимости от высоты тона.
Ты пишешь очередную ерунду.
Понимание вообще ничего не значит.
Значение имеет только практический результат.
А он приходит при поиске и для каждого голоса свой.
Поэтому ты можешь теоретизировать сколько угодно, но практика показывает, что у тебя ничего не получается.
Твой "Клён" вообще не слушабелен, а мой неплох с учётом отсутствия впеваний.
Тут, конечно, нужно принять во внимание, что ты взялся за вещь, не подходящую тебе по голосу.
уже похоже на микст, это хорошо. хотя там больше головы, причем все пережато до предела.
знаете почему не звучат верха у вас? потому что вы не поете их а напрягом извлекаете, конечно нужно тужиться на верхних нотах, но не показывать этого в звуке и это со временем придет.
пытайтесь спеть верха а не просто горланить и давить их из себя. тоже касается и других нот, пойте их, не гарланьте.
ваш голос должен сливаться с музыкой а не просто выделяться на фоне ее на записи.
каждая нота должна звучать, а не так, - спеть на абы как.
пробуйте петь эстраду рок, только не вот это старье, может тембр откроется.
и не опускайте гортань на низких и средних нотах так сильно! только на верхах в пещеру пойте для начала.
знаете почему не звучат верха у вас? потому что вы не поете их а напрягом извлекаете, конечно нужно тужиться на верхних нотах, но не показывать этого в звуке и это со временем придет.
пытайтесь спеть верха а не просто горланить и давить их из себя. тоже касается и других нот, пойте их, не гарланьте.
ваш голос должен сливаться с музыкой а не просто выделяться на фоне ее на записи.
каждая нота должна звучать, а не так, - спеть на абы как.
пробуйте петь эстраду рок, только не вот это старье, может тембр откроется.
и не опускайте гортань на низких и средних нотах так сильно! только на верхах в пещеру пойте для начала.
Гаранс, а спойте что-нибудь на пиано?
Гаранс, а спойте что-нибудь на пиано?
С резонансом или без?
С резонансом или без?
а мой неплох с учётом отсутствия впеваний.
garans, ты самый неадекватный профессор, которого я встречал.
Ты пишешь очередную ерунду.
Понимание вообще ничего не значит.
idiotto.
garans, ты самый неадекватный профессор, которого я встречал.
Ты пишешь очередную ерунду.
Понимание вообще ничего не значит.
idiotto.
При моделировании возможных последний ядерной войны, учёные определили, что пережить её смогут только тараканы и Гаранс. Гаранс её просто не заметит.
Тока зря деньги потратили учОные.
выяснять надо было - переживет ли ядреная война garansa.
Тока зря деньги потратили учОные.
выяснять надо было - переживет ли ядреная война garansa.
>Нет. Это неверное понимание что звук надо формировать сверху.
Ты это типо "Начни петь со лба"
?
Ты это типо "Начни петь со лба"
?
>С резонансом или без?
Можно и так, и так. Просто хочется послушать, какой у Вас звук на пиано. Думаю, тут всё будет благозвучнее.
Можно и так, и так. Просто хочется послушать, какой у Вас звук на пиано. Думаю, тут всё будет благозвучнее.
>Гаранс, а спойте что-нибудь на пиано?
>С резонансом или без?
Даавйте без,а то еще ремонт надо будет делать
>С резонансом или без?
Даавйте без,а то еще ремонт надо будет делать
Ты это типо "Начни петь со лба"
Ага, если garansa долго бить по лбу, то мож и он научился бы спички зажигать.
Ага, если garansa долго бить по лбу, то мож и он научился бы спички зажигать.
>При моделировании возможных последний ядерной войны, учёные определили, что пережить её смогут только тараканы и Гаранс. Гаранс её просто не заметит.
>Тока зря деньги потратили учОные.
>выяснять надо было - переживет ли ядреная война garansa.
>Ты это типо "Начни петь со лба"
>Ага, если garansa долго бить по лбу, то мож и он научился бы спички зажигать.
Добрый баритон detected.
>Тока зря деньги потратили учОные.
>выяснять надо было - переживет ли ядреная война garansa.
>Ты это типо "Начни петь со лба"
>Ага, если garansa долго бить по лбу, то мож и он научился бы спички зажигать.
Добрый баритон detected.
Я спел без резонанса, т.к. резонанс требует твёрдого смыкания, а твёрдое смыкание провоцирует жёсткость и ощущение форсировки голоса.
Без обработки
Без обработки
красиво,задушевно.
P.S Я уже думал в конце будет фирменная ля1 на АААААААААА
P.S Я уже думал в конце будет фирменная ля1 на АААААААААА
Гаранс, ну это же совсем другое дело. Конечно, надо шлифовать ещё, но тут оттенки есть, динамика. Старайтесь всё-таки от такого пения отталкиваться.
>Гаранс, ну это же совсем другое дело. Конечно, надо шлифовать ещё, но тут оттенки есть, динамика. Старайтесь всё-таки от такого пения отталкиваться.
Красиво же спел правда
Красиво же спел правда
А мне очень понравилось,только зачем последняя нота? Кому нужны эти высокие ноты,хороший же баритон,есть же много произведений для этого голоса без всяких заморочек.Мне кажется,что баритон-наиболее выносливый голос,и если хороший,подобранный репертуар,то его очень приятно слушать,этот голос не утомляет и не раздражает.
А я часто слушаю всякие высокие голоса-но больше 30мин не выдерживаю,просто устает слух,появляется раздражение.
А я часто слушаю всякие высокие голоса-но больше 30мин не выдерживаю,просто устает слух,появляется раздражение.
Меня в очередной раз запутали.
Хотя, конечно, я крепко уцепился за лёгкого баритона.
А голос не напоминает старческий на пиано?
Всё же у меня ведь есть и довольно сильный и твёрдый голос.
Хотя, конечно, я крепко уцепился за лёгкого баритона.
А голос не напоминает старческий на пиано?
Всё же у меня ведь есть и довольно сильный и твёрдый голос.
Гаранс, оставьте этот бред с "большим" голосом и отталкивайтесь от такого пения. Вам надо добиться чуть большей устойчивости и будет очень слушабельно.
>Гаранс, оставьте этот бред с "большим" голосом и отталкивайтесь от такого пения. Вам надо добиться чуть большей устойчивости и будет очень слушабельно.
У меня к примеру "Большой" голос заканчивается на фа#1 ну максимум,на соль#1 тяжело.А вы что хотите?Си-бемоль?Оно вам надо?
У меня к примеру "Большой" голос заканчивается на фа#1 ну максимум,на соль#1 тяжело.А вы что хотите?Си-бемоль?Оно вам надо?
В общем-то мне тоже всё равно.
Достаточно и соль1.
Но я же не бас, чтобы ограничиться фа1.
Честно говоря, и насчёт баритона сомнительно.
У настоящих баритонов, даже лёгких лирических, голоса существенно крупнее.
Ну ладно.
Я - самодеятельность, мне оно не надо.
В общем-то мне тоже всё равно.
Достаточно и соль1.
Но я же не бас, чтобы ограничиться фа1.
Честно говоря, и насчёт баритона сомнительно.
У настоящих баритонов, даже лёгких лирических, голоса существенно крупнее.
Ну ладно.
Я - самодеятельность, мне оно не надо.
А зачем вам тенор? Я вот читаю воспоминания Карела Готта
начало цитаты
— ...В то время как мы, теноры, обычные люди. Певец должен быть всегда в форме. 365 дней в году. Причем до тех пор, пока певец не закончит по каким-либо причинам свою карьеру, он не имеет права на «плохие дни». Если мы не совсем в порядке, зрители это сразу определят и вынесут свой вердикт. Тенор — голос хрупкий и ранимый, каждое расстройство сразу заметно, ощутимо на слух. Точно так, как это было в античном Колизее, когда зрители выражали свою волю, поворачивая палец вверх или вниз, происходит сейчас в оперной и поп-музыке. Компромиссов не бывает. Говорят, например, когда Лучано Паваротти в опере Пуччини «Богема» на сцене Венской оперы недотянул одну-единственную ноту (просто в ответственном месте его подвел голос), его на протяжении последующих шести лет не ангажировали для выступлений в этом театре. Это цена одной ноты!
конец цитаты
— Никогда не думал, что буду так долго петь. Казалось, до 30 лет — это предел. Я очень благодарен судьбе.
Прага
начало цитаты
— ...В то время как мы, теноры, обычные люди. Певец должен быть всегда в форме. 365 дней в году. Причем до тех пор, пока певец не закончит по каким-либо причинам свою карьеру, он не имеет права на «плохие дни». Если мы не совсем в порядке, зрители это сразу определят и вынесут свой вердикт. Тенор — голос хрупкий и ранимый, каждое расстройство сразу заметно, ощутимо на слух. Точно так, как это было в античном Колизее, когда зрители выражали свою волю, поворачивая палец вверх или вниз, происходит сейчас в оперной и поп-музыке. Компромиссов не бывает. Говорят, например, когда Лучано Паваротти в опере Пуччини «Богема» на сцене Венской оперы недотянул одну-единственную ноту (просто в ответственном месте его подвел голос), его на протяжении последующих шести лет не ангажировали для выступлений в этом театре. Это цена одной ноты!
конец цитаты
— Никогда не думал, что буду так долго петь. Казалось, до 30 лет — это предел. Я очень благодарен судьбе.
Прага
А мне кажется,вам нужен просто очень устойчивый надежный диапазон,чтобы все в нем было хорошо выровнено,
голос,по-сути нерезкий, задушевный без всяких форсажей.В нем есть свое особое достоинство.
Что толку,например, сравнивать Бернеса с Хворостовским?
Но мне даже неприятно,что Хворостовский песни Бернеса поет,как то бездушно.Пел бы себе в опере,по Сеньке и шапка.
голос,по-сути нерезкий, задушевный без всяких форсажей.В нем есть свое особое достоинство.
Что толку,например, сравнивать Бернеса с Хворостовским?
Но мне даже неприятно,что Хворостовский песни Бернеса поет,как то бездушно.Пел бы себе в опере,по Сеньке и шапка.
Гаранс, ну это же совсем другое дело. Конечно, надо шлифовать ещё, но тут оттенки есть, динамика. Старайтесь всё-таки от такого пения отталкиваться.
Прикольно, второе поколение форумчан обучает garansa пению.
Интересно, доведется ли мне дожить до третьего?
Прикольно, второе поколение форумчан обучает garansa пению.
Интересно, доведется ли мне дожить до третьего?
Я тут никого не учу,если это ко мне,но я профессиональный слушатель,а вокалист- увы и ах.
Ну если Гаранс остановит свои поиски "большого" голоса в лесах Подмосковья и начнет петь нормально, то 3-е поколение его просто будет слушать
>Ну если Гаранс остановит свои поиски "большого" голоса в лесах Подмосковья и начнет петь нормально, то 3-е поколение его просто будет слушать
ДА!И Когда-то Гаранс споет Rainbow - i surrender в 0
ДА!И Когда-то Гаранс споет Rainbow - i surrender в 0
>А голос не напоминает старческий на пиано?
>Всё же у меня ведь есть и довольно сильный и твёрдый голос.
У вас есть довольно громкий ор на связках. Забудьте о нём, если хотите петь по-человечески. Вам всё правильно Джугулятор написал - отталкивайтесь от своего меццо-воче и развивайтесь.
Добавлю от себя - я слышал ваш дикий ор на Фа-диез 1, так что выше Фа1 вам залазить вообще не стоит. ВООБЩЕ.
Послушаете наши советы - будете петь красивым баритоном. Не послушаете - будете дальше радовать себя иллюзорным "большим голосом", которого у вас нет.
>Всё же у меня ведь есть и довольно сильный и твёрдый голос.
У вас есть довольно громкий ор на связках. Забудьте о нём, если хотите петь по-человечески. Вам всё правильно Джугулятор написал - отталкивайтесь от своего меццо-воче и развивайтесь.
Добавлю от себя - я слышал ваш дикий ор на Фа-диез 1, так что выше Фа1 вам залазить вообще не стоит. ВООБЩЕ.
Послушаете наши советы - будете петь красивым баритоном. Не послушаете - будете дальше радовать себя иллюзорным "большим голосом", которого у вас нет.
Читаю читаю и тут
>Добавлю от себя - я слышал ваш дикий ор на Фа-диез 1
>Добавлю от себя - я слышал ваш дикий ор на Фа-диез 1
>Гаранс, а спойте что-нибудь на пиано?
>С резонансом или без?
Без резонанса в академе, значит на горле.
>С резонансом или без?
Без резонанса в академе, значит на горле.
>Я спел без резонанса, т.к. резонанс требует твёрдого смыкания, а твёрдое смыкание провоцирует жёсткость и ощущение форсировки голоса.
>Без обработки
Гаранс
Очень приятно!)Действительно, оставь пение на максимальной громкости) То называется голосить! Вот это другое дело!) Аж заслушался!)
>Без обработки
Гаранс
Очень приятно!)Действительно, оставь пение на максимальной громкости) То называется голосить! Вот это другое дело!) Аж заслушался!)
Без резонанса в академе, значит на горле.
Во-первых, это не так.
Потому что в академе в определённых случаях допускают фальцет.
Фальцет не идёт на горле, но идёт без резонанса.
Во-вторых, чтобы получить хороший резонанс, новички (я в том числе) начинают использовать твёрдое смыкание связок.
Этим они запирают дыхание, увеличивают фазу закрытия связок. Звук становится ярче, но напоминает форсированно громкий разговорный.
У новичков нет иного выхода, если преподаватель хочет быстро получить яркий и сильный звук.
Дыхание сразу не разовьёшь, и в какой степени разовьёшь - неизвестно.
Понятие пиано в академе - иное, чем у обычных людей и на эстраде.
Пиано в академе поётся на сильной опоре, чтобы было слышно на весь зал.
Поэтому академ не особо одарённым новичкам вообще противопоказан.
ИМХО.
Во-первых, это не так.
Потому что в академе в определённых случаях допускают фальцет.
Фальцет не идёт на горле, но идёт без резонанса.
Во-вторых, чтобы получить хороший резонанс, новички (я в том числе) начинают использовать твёрдое смыкание связок.
Этим они запирают дыхание, увеличивают фазу закрытия связок. Звук становится ярче, но напоминает форсированно громкий разговорный.
У новичков нет иного выхода, если преподаватель хочет быстро получить яркий и сильный звук.
Дыхание сразу не разовьёшь, и в какой степени разовьёшь - неизвестно.
Понятие пиано в академе - иное, чем у обычных людей и на эстраде.
Пиано в академе поётся на сильной опоре, чтобы было слышно на весь зал.
Поэтому академ не особо одарённым новичкам вообще противопоказан.
ИМХО.
Есть ещё одно замечание - о дыхании.
Согласно Дмитриеву и О.В.Далецкому, опёртость дыхания академических певцов связывается со способностью (умением) сближать ложные связки, которые расположены над певческими связками, сдерживают воздух и не дают потоку воздуха напирать на певческие связки.
Т.е. развитие дыхания само по себе ничего не даст, если не работает этот механизм.
Сколько не говори: "ты поёшь не на дыхании", "ты поёшь бездыханно" - ученик понимает это неправильно, старается развить лёгкие и силу прохождения струи воздуха через дыхательный тракт и гортань (чтобы она ударяла по резонаторам) и только ухудшает своё и так не слишком хорошее состояние.
Поэтому вопрос о профессионализме преподавателей - это очень серьёзный вопрос, т.к. голоса реально портятся.
Согласно Дмитриеву и О.В.Далецкому, опёртость дыхания академических певцов связывается со способностью (умением) сближать ложные связки, которые расположены над певческими связками, сдерживают воздух и не дают потоку воздуха напирать на певческие связки.
Т.е. развитие дыхания само по себе ничего не даст, если не работает этот механизм.
Сколько не говори: "ты поёшь не на дыхании", "ты поёшь бездыханно" - ученик понимает это неправильно, старается развить лёгкие и силу прохождения струи воздуха через дыхательный тракт и гортань (чтобы она ударяла по резонаторам) и только ухудшает своё и так не слишком хорошее состояние.
Поэтому вопрос о профессионализме преподавателей - это очень серьёзный вопрос, т.к. голоса реально портятся.
Да нафиг тебе это все теоретизирование?) Просто пой красиво, как на крайней твоей записи 
И не замарачивайся диапазоном ) Суть пения в том, чтобы это было красиво и все !
Вон, например, вокалист Roxy Music уж насколько неправильно пел, жуткая широкоамплитудная тремоляция, как-будто его током фигачило )) Но это не мешает ему быть звездой! Главный критерий - красиво/ не красиво, нравится / не нравится )
И не замарачивайся диапазоном ) Суть пения в том, чтобы это было красиво и все ! Вон, например, вокалист Roxy Music уж насколько неправильно пел, жуткая широкоамплитудная тремоляция, как-будто его током фигачило )) Но это не мешает ему быть звездой! Главный критерий - красиво/ не красиво, нравится / не нравится )
Гаранс, без резонанса, на самом деле, ничего быть не может потому, без резонанса ничего просто слышно не будет - все звуки, производимые связками, обязаны вступить в резонанс! Это относится и к фальцету)
>Без резонанса в академе, значит на горле.
>Во-первых, это не так.
>Потому что в академе в определённых случаях допускают фальцет.
>Фальцет не идёт на горле, но идёт без резонанса.
>Во-вторых, чтобы получить хороший резонанс, новички (я в том числе) начинают использовать твёрдое смыкание связок.
>Этим они запирают дыхание, увеличивают фазу закрытия связок. Звук становится ярче, но напоминает форсированно громкий разговорный.
>У новичков нет иного выхода, если преподаватель хочет быстро получить яркий и сильный звук.
>Дыхание сразу не разовьёшь, и в какой степени разовьёшь - неизвестно.
>Понятие пиано в академе - иное, чем у обычных людей и на эстраде.
>Пиано в академе поётся на сильной опоре, чтобы было слышно на весь зал.
>Поэтому академ не особо одарённым новичкам вообще противопоказан.
>ИМХО.
Во-первых, фальцет - не голос, а прием резонирования различных головных пазух путем пропускание дыхания на края ложных связок.
Во- вторых, при опертом фальцете работают уже края связок с подключением ложных, грудные резонаторы, так же не включены. Поэтому тон фальцетного пения завышен, тем и отличается от микста.
В- третьих, весь вокал в академе на пиано, мецо-воче, форте предполагает опертое, проточное дыхание.
В-четвертых, академ вокал ещё никому не противопоказан.
>Во-первых, это не так.
>Потому что в академе в определённых случаях допускают фальцет.
>Фальцет не идёт на горле, но идёт без резонанса.
>Во-вторых, чтобы получить хороший резонанс, новички (я в том числе) начинают использовать твёрдое смыкание связок.
>Этим они запирают дыхание, увеличивают фазу закрытия связок. Звук становится ярче, но напоминает форсированно громкий разговорный.
>У новичков нет иного выхода, если преподаватель хочет быстро получить яркий и сильный звук.
>Дыхание сразу не разовьёшь, и в какой степени разовьёшь - неизвестно.
>Понятие пиано в академе - иное, чем у обычных людей и на эстраде.
>Пиано в академе поётся на сильной опоре, чтобы было слышно на весь зал.
>Поэтому академ не особо одарённым новичкам вообще противопоказан.
>ИМХО.
Во-первых, фальцет - не голос, а прием резонирования различных головных пазух путем пропускание дыхания на края ложных связок.
Во- вторых, при опертом фальцете работают уже края связок с подключением ложных, грудные резонаторы, так же не включены. Поэтому тон фальцетного пения завышен, тем и отличается от микста.
В- третьих, весь вокал в академе на пиано, мецо-воче, форте предполагает опертое, проточное дыхание.
В-четвертых, академ вокал ещё никому не противопоказан.
В-четвертых, академ вокал ещё никому не противопоказан.
Тогда почему так много голосов при занятиях академом форсируются?
Почему так много академпевцов поют неслушабельно?
Почему так много академпевцов теряют голоса?
В нашей оперной студии за 20 лет голос никому не поставили, насколько мне известно.
Зато многих "укатали", ИМХО.
А все приёмы постановки они знают и дают.
Почему?
Я продолжаю, с переменным успехом, петь на обычном человеческом пиано.
Т.е. "бездыханным", с точки зрения академа, способом.
Тогда почему так много голосов при занятиях академом форсируются?
Почему так много академпевцов поют неслушабельно?
Почему так много академпевцов теряют голоса?
В нашей оперной студии за 20 лет голос никому не поставили, насколько мне известно.
Зато многих "укатали", ИМХО.
А все приёмы постановки они знают и дают.
Почему?
Я продолжаю, с переменным успехом, петь на обычном человеческом пиано.
Т.е. "бездыханным", с точки зрения академа, способом.
>В-четвертых, академ вокал ещё никому не противопоказан.
>Тогда почему так много голосов при занятиях академом форсируются?
>Почему так много академпевцов поют неслушабельно?
>Почему так много академпевцов теряют голоса?
>В нашей оперной студии за 20 лет голос никому не поставили, насколько мне известно.
>Зато многих "укатали", ИМХО.
>А все приёмы постановки они знают и дают.
>Почему?
>Я продолжаю, с переменным успехом, петь на обычном человеческом пиано.
>Т.е. "бездыханным", с точки зрения академа, способом.
А форсируют голос не преподаватели, а обучаемые и наверняка им на это указывали, но вот выполняли ли ученики просьбы не форсировать голос - вопрос?
Спел не плохо, тепло.
В такой манере, без претензий, поют драматические артисты и такое пение слушателями воспринимается всегда с удовольствием.
Но к академу это отношения не имеет и ничего зазорного в этом нет.
>Тогда почему так много голосов при занятиях академом форсируются?
>Почему так много академпевцов поют неслушабельно?
>Почему так много академпевцов теряют голоса?
>В нашей оперной студии за 20 лет голос никому не поставили, насколько мне известно.
>Зато многих "укатали", ИМХО.
>А все приёмы постановки они знают и дают.
>Почему?
>Я продолжаю, с переменным успехом, петь на обычном человеческом пиано.
>Т.е. "бездыханным", с точки зрения академа, способом.
А форсируют голос не преподаватели, а обучаемые и наверняка им на это указывали, но вот выполняли ли ученики просьбы не форсировать голос - вопрос?
Спел не плохо, тепло.
В такой манере, без претензий, поют драматические артисты и такое пение слушателями воспринимается всегда с удовольствием.
Но к академу это отношения не имеет и ничего зазорного в этом нет.
А форсируют голос не преподаватели, а обучаемые и наверняка им на это указывали, но вот выполняли ли ученики просьбы не форсировать голос - вопрос?
Ну хорошо, я сам виноват.
Но академ я петь и не хотел никогда - хотел лишь немного ровность голоса и полноту тембра подправить.
Ну хорошо, я сам виноват.
Но академ я петь и не хотел никогда - хотел лишь немного ровность голоса и полноту тембра подправить.