Герой_Бетона
Я в нескольких местах в ноту не попал.
А позиция ездит - это однозначно.
Я низ пою с опущенной гортанью баритоном, а верх с поднятой лиртенором.
Эстрада
Я в нескольких местах в ноту не попал.
А позиция ездит - это однозначно.
Я низ пою с опущенной гортанью баритоном, а верх с поднятой лиртенором.
Эстрада
поднимать гортань эт же сколько мышечной работы делать нужно
поднимать гортань эт же сколько мышечной работы делать нужно
Так я её специально не поднимаю, просто расслабляю.
Она сама поднимается.
Скорее я внизу опускаю.
А что я её должен держать и жесточить голос?
Так я её специально не поднимаю, просто расслабляю.
Она сама поднимается.
Скорее я внизу опускаю.
А что я её должен держать и жесточить голос?
>поднимать гортань эт же сколько мышечной работы делать нужно
>Так я её специально не поднимаю, просто расслабляю.
>Она сама поднимается.
>Скорее я внизу опускаю.
>А что я её должен держать и жесточить голос?
ну все должно быть максимально свободно,горань понятно будет ездить но незначительно
>Так я её специально не поднимаю, просто расслабляю.
>Она сама поднимается.
>Скорее я внизу опускаю.
>А что я её должен держать и жесточить голос?
ну все должно быть максимально свободно,горань понятно будет ездить но незначительно
ну все должно быть максимально свободно,горань понятно будет ездить но незначительно
Баритоны и басы специально опускают гортань - это факт.
Иначе низких нот не споёшь.
Тенор может гортань держать в любом удобном положении.
Корелли менял положение гортани, чтобы вверху смягчить голос.
Но его технику критикуют.
Баритоны и басы специально опускают гортань - это факт.
Иначе низких нот не споёшь.
Тенор может гортань держать в любом удобном положении.
Корелли менял положение гортани, чтобы вверху смягчить голос.
Но его технику критикуют.
>А здесь речь идет не залах, а о манере, в которой нужно определиться, потому что в том стиле, в котором ты поешь есть нормы, которыми нельзя пренебрегать.
Гаранс поет в своем стиле. Он имеет на это право, так как он не зажат рамками академического оперного исполнения. И Вы, кстати, тоже. Никто не обязывает Вас петь в одной и той же манере. Мало того, академическое пение имеет меньше возможностей для разнообразия тембра, чем crossover или джаз, например.
Вы любитель, значит можете петь так, как захотите. Любитель-рыбак может ловить на любую приманку и любой спининг. А рыбак-спортсмен нет. Он зажат требованиями и регламентами. Так же и в опере примерно.
И кстати, насчет оперного пения. Не всем оно подходит, так как для того, чтобы озвучить оперный зал, нужны определенные данные и навыки. Не всем суждено петь в опере, точно также, как не всем суждено иметь нокаутирующий удар Тайсона или точность броска Джордана.
У человека может быть прекрасный камерный голос, а в оперу ему путь закрыт.
Когда кого-то механически натаскивают на требования оперного пения, то есть большой риск загубить голос или не раскрыть его потенциала. Примеров очень много в истории.
Надо раскрывать индивидуальный голос, делать его свободным и только ПОТОМ уже будет видно ГДЕ можно использовать этот голос: в микрофонном эстрадном пении в студии, в маленькой гостинной под рояль или в оперном зале, чтобы он смог пробиться через стену звука оркестра.
Академическое оперное пение исторически заточено на пение без усиления в больших аудиториях. В театре или на улице. Отсюда и требования по резонаторам, по смыканию, по единой позиции звука, по полетности, по дыханию. Иначе тупо не будет слышно и будут провалы в звуке. Эти требования имеют под собой конкретное практическое обоснование.
Но тянуть насильно всех любителей под эти требования - это глупость и совершенно ненужное занятие.
Это же касается и диапазона. Не всем тенорам суждено петь настоящее До2. И если кого-то туда тянуть, так как какие-то роли в опере этого требуют, то в итоге будет испорченный голос. Некоторые ведь в угоду верхних нот ломают весь голос. А нафига им этот верх? Они же не в Мет или Ла-скала поют партию, где нельзя спеть на тон или два ниже.
Любитель имеет уникальную счастливую возможность петь что он хочет, когда он хочет и как хочет.
Гаранс поет в своем стиле. Он имеет на это право, так как он не зажат рамками академического оперного исполнения. И Вы, кстати, тоже. Никто не обязывает Вас петь в одной и той же манере. Мало того, академическое пение имеет меньше возможностей для разнообразия тембра, чем crossover или джаз, например.
Вы любитель, значит можете петь так, как захотите. Любитель-рыбак может ловить на любую приманку и любой спининг. А рыбак-спортсмен нет. Он зажат требованиями и регламентами. Так же и в опере примерно.
И кстати, насчет оперного пения. Не всем оно подходит, так как для того, чтобы озвучить оперный зал, нужны определенные данные и навыки. Не всем суждено петь в опере, точно также, как не всем суждено иметь нокаутирующий удар Тайсона или точность броска Джордана.
У человека может быть прекрасный камерный голос, а в оперу ему путь закрыт.
Когда кого-то механически натаскивают на требования оперного пения, то есть большой риск загубить голос или не раскрыть его потенциала. Примеров очень много в истории.
Надо раскрывать индивидуальный голос, делать его свободным и только ПОТОМ уже будет видно ГДЕ можно использовать этот голос: в микрофонном эстрадном пении в студии, в маленькой гостинной под рояль или в оперном зале, чтобы он смог пробиться через стену звука оркестра.
Академическое оперное пение исторически заточено на пение без усиления в больших аудиториях. В театре или на улице. Отсюда и требования по резонаторам, по смыканию, по единой позиции звука, по полетности, по дыханию. Иначе тупо не будет слышно и будут провалы в звуке. Эти требования имеют под собой конкретное практическое обоснование.
Но тянуть насильно всех любителей под эти требования - это глупость и совершенно ненужное занятие.
Это же касается и диапазона. Не всем тенорам суждено петь настоящее До2. И если кого-то туда тянуть, так как какие-то роли в опере этого требуют, то в итоге будет испорченный голос. Некоторые ведь в угоду верхних нот ломают весь голос. А нафига им этот верх? Они же не в Мет или Ла-скала поют партию, где нельзя спеть на тон или два ниже.
Любитель имеет уникальную счастливую возможность петь что он хочет, когда он хочет и как хочет.
>Академическое оперное пение исторически заточено на пение без усиления в больших аудиториях. В театре или на улице. Отсюда и требования по резонаторам, по смыканию, по единой позиции звука, по полетности, по дыханию. Иначе тупо не будет слышно и будут провалы в звуке. Эти требования имеют под собой конкретное практическое обоснование.
>Но тянуть насильно всех любителей под эти требования - это глупость и совершенно ненужное занятие.
>Это же касается и диапазона. Не всем тенорам суждено петь настоящее До2. И если кого-то туда тянуть, так как какие-то роли в опере этого требуют, то в итоге будет испорченный голос. Некоторые ведь в угоду верхних нот ломают весь голос. А нафига им этот верх? Они же не в Мет или Ла-скала поют партию, где нельзя спеть на тон или два ниже.
>Любитель имеет уникальную счастливую возможность петь что он хочет, когда он хочет и как хочет.
В скалах и метах и прочих барселонах, если у певцов есть проблемы с верхами делают транспорт и это не секрет.
А то, что любитель имеет возможность и право петь что захочет, когда и как, то иметь-то он имеет, а вот может или нет - большой вопрос.
И, если, неважно какой певец любитель или профи, включает в свой репертуар серьезные вещи, то он по своим техническим, вокальным возможностям обязан им соответствовать; в противном случае он будет выглядеть смешным!
>Но тянуть насильно всех любителей под эти требования - это глупость и совершенно ненужное занятие.
>Это же касается и диапазона. Не всем тенорам суждено петь настоящее До2. И если кого-то туда тянуть, так как какие-то роли в опере этого требуют, то в итоге будет испорченный голос. Некоторые ведь в угоду верхних нот ломают весь голос. А нафига им этот верх? Они же не в Мет или Ла-скала поют партию, где нельзя спеть на тон или два ниже.
>Любитель имеет уникальную счастливую возможность петь что он хочет, когда он хочет и как хочет.
В скалах и метах и прочих барселонах, если у певцов есть проблемы с верхами делают транспорт и это не секрет.
А то, что любитель имеет возможность и право петь что захочет, когда и как, то иметь-то он имеет, а вот может или нет - большой вопрос.
И, если, неважно какой певец любитель или профи, включает в свой репертуар серьезные вещи, то он по своим техническим, вокальным возможностям обязан им соответствовать; в противном случае он будет выглядеть смешным!
И, если, неважно какой певец любитель или профи, включает в свой репертуар серьезные вещи, то он по своим техническим, вокальным возможностям обязан им соответствовать; в противном случае он будет выглядеть смешным!
Не надо бояться выглядеть смешным.
Рядом с Паваротти пели эстрадники небольшими голосами и эстрадными субтонами и никто не смеялся, потому что они старались передать своё мироощущение, связанное с этой песней.
А вот когда академист, прослушав такое пение, начинает это оценивать примерно как АлексВин, то становится не по себе.
Не надо бояться выглядеть смешным.
Рядом с Паваротти пели эстрадники небольшими голосами и эстрадными субтонами и никто не смеялся, потому что они старались передать своё мироощущение, связанное с этой песней.
А вот когда академист, прослушав такое пение, начинает это оценивать примерно как АлексВин, то становится не по себе.
На самом деле всё не так сложно - если разобраться.
Просто академисты и люди, берущиеся обучать, сразу хотят оценивать лишь результат и не понимают физиологии вокального аппарата и текущего состояния (подготовленности) певца.
Им наплевать на это.
"Гортань не должна двигаться при пении"
"Плечи не должны подниматься при вдохе" и т.п.
И это при всём при том, что такие вещи наблюдаются у самых классных певцов.
У меня до занятий с преподами был диапазон: от ми-бемоль малой до ля-бемоль первой.
Вполне нормальный диапазон непоставленного тенора, которые поют в хорах.
Но голос был небольшим, а говорил я (и иногда пел) и на более низких тонах с опущением гортани.
Мне нравилось, например, негромко петь арию Кончака, которая нравилась моему отцу.
А голос опускался до ре большой.
Преподаватели решили, что раз эти ноты есть, то всё дело в дыхании и умении.
Вначале мне было затруднительно петь даже ре малой - я её просто отказывался петь.
Но меня уговорили, т.к. хору нужен был бас. Меня так и считали басом на протяжении 4-5 лет.
Я, кстати, не жалею об этом, т.к. это тенора не очень и портит.
Но тенор не может эти ноты петь достаточно выразительно и качественно, хотя слышно его будет.
Когда нужно будет петь посильнее, то он начнёт поднимать гортань и дыхание.
Если ему в этот момент кричать: "Держи гортань внизу, она не должна двигаться!" и удерживать её пальцами, то голос бужет неприятным, жёстким, зажмётся. Никто не станет слушать.
Сл-но этот постулат в данном состоянии певца неверен.
Наоборот, надо смягчать гортань и аппарат и искат приятно звучащий звук, а не принятые в академе положения органов.
И дыхание - оно просто должно быть естественным, даже если академисты будут морщиться и орать: "Ты не поёшь! Это не пение на дыхании! Тебя невозможно слушать! Это - не пение классической вещи!"
Они это делают, чтобы поддержать свои ценности, которые другим людям могут быть и не очень нужны.
Просто академисты и люди, берущиеся обучать, сразу хотят оценивать лишь результат и не понимают физиологии вокального аппарата и текущего состояния (подготовленности) певца.
Им наплевать на это.
"Гортань не должна двигаться при пении"
"Плечи не должны подниматься при вдохе" и т.п.
И это при всём при том, что такие вещи наблюдаются у самых классных певцов.
У меня до занятий с преподами был диапазон: от ми-бемоль малой до ля-бемоль первой.
Вполне нормальный диапазон непоставленного тенора, которые поют в хорах.
Но голос был небольшим, а говорил я (и иногда пел) и на более низких тонах с опущением гортани.
Мне нравилось, например, негромко петь арию Кончака, которая нравилась моему отцу.
А голос опускался до ре большой.
Преподаватели решили, что раз эти ноты есть, то всё дело в дыхании и умении.
Вначале мне было затруднительно петь даже ре малой - я её просто отказывался петь.
Но меня уговорили, т.к. хору нужен был бас. Меня так и считали басом на протяжении 4-5 лет.
Я, кстати, не жалею об этом, т.к. это тенора не очень и портит.
Но тенор не может эти ноты петь достаточно выразительно и качественно, хотя слышно его будет.
Когда нужно будет петь посильнее, то он начнёт поднимать гортань и дыхание.
Если ему в этот момент кричать: "Держи гортань внизу, она не должна двигаться!" и удерживать её пальцами, то голос бужет неприятным, жёстким, зажмётся. Никто не станет слушать.
Сл-но этот постулат в данном состоянии певца неверен.
Наоборот, надо смягчать гортань и аппарат и искат приятно звучащий звук, а не принятые в академе положения органов.
И дыхание - оно просто должно быть естественным, даже если академисты будут морщиться и орать: "Ты не поёшь! Это не пение на дыхании! Тебя невозможно слушать! Это - не пение классической вещи!"
Они это делают, чтобы поддержать свои ценности, которые другим людям могут быть и не очень нужны.
>И, если, неважно какой певец любитель или профи, включает в свой репертуар серьезные вещи, то он по своим техническим, вокальным возможностям обязан им соответствовать; в противном случае он будет выглядеть смешным!
>Не надо бояться выглядеть смешным.
>Рядом с Паваротти пели эстрадники небольшими голосами и эстрадными субтонами и никто не смеялся, потому что они старались передать своё мироощущение, связанное с этой песней.
>А вот когда академист, прослушав такое пение, начинает это оценивать примерно как АлексВин, то становится не по себе.
Ты, в очередной раз, меня не понимаешь!
Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
>Не надо бояться выглядеть смешным.
>Рядом с Паваротти пели эстрадники небольшими голосами и эстрадными субтонами и никто не смеялся, потому что они старались передать своё мироощущение, связанное с этой песней.
>А вот когда академист, прослушав такое пение, начинает это оценивать примерно как АлексВин, то становится не по себе.
Ты, в очередной раз, меня не понимаешь!
Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
Ты, в очередной раз, меня не понимаешь!
Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
Ничего не получается сразу.
Естественно, что придётся терпеть годы неудач.
(А, может, месяцы.)
Но в результате эстрада позволяет представить слушателю твой естественный тембр, который в больших залах не слышен и зажат требованиями к силе голоса.
Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
Ничего не получается сразу.
Естественно, что придётся терпеть годы неудач.
(А, может, месяцы.)
Но в результате эстрада позволяет представить слушателю твой естественный тембр, который в больших залах не слышен и зажат требованиями к силе голоса.
>Ты, в очередной раз, меня не понимаешь!
>Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
>В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
>Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
>Ничего не получается сразу.
>Естественно, что придётся терпеть годы неудач.
>(А, может, месяцы.)
>Но в результате эстрада позволяет представить слушателю твой естественный тембр, который в больших залах не слышен и зажат требованиями к силе голоса.
Опять неувязка.
В академе поставленные голоса пробивают хор, оркестр, других солистов не за счет силы, а в результате хорошей вокальной школы.
Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
>Я, тяготеющий к академвокалу, не буду петь эстраду, потому что я ей не соответствую никаким боком.
>В эстраде тоже достаточно серьезных и непростых для исполнения вещей, к тому же нужно уметь петь с микрофоном.
>Однажды попробовал и ничего не получилось..., не смеялись, но поаплодировали только из вежливости!
>Ничего не получается сразу.
>Естественно, что придётся терпеть годы неудач.
>(А, может, месяцы.)
>Но в результате эстрада позволяет представить слушателю твой естественный тембр, который в больших залах не слышен и зажат требованиями к силе голоса.
Опять неувязка.
В академе поставленные голоса пробивают хор, оркестр, других солистов не за счет силы, а в результате хорошей вокальной школы.
Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
я тут это представил как Алекс поет седую ночь 
с академ постановки перейти на эстрадную наверное - самый большой вокальный..... ну вы понимаете,позиция вырабатывается годами,так-же и наработана мышечная память.В общем не из простых задача
с академ постановки перейти на эстрадную наверное - самый большой вокальный..... ну вы понимаете,позиция вырабатывается годами,так-же и наработана мышечная память.В общем не из простых задача
Карузо бы спел Седую Ночь, и спел бы хорошо.
>В академе поставленные голоса пробивают хор, оркестр, других солистов не за счет силы, а в результате хорошей вокальной школы.
>Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
Это заблуждение. Может быть поставленный, "летящий", но камерный голос. Его не будет хорошо слышно в Большом.
>Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
Это заблуждение. Может быть поставленный, "летящий", но камерный голос. Его не будет хорошо слышно в Большом.
>Было время
Класс! Откровенно говоря, даже не ожидал. Все отлично. С драйвом, с душой, с надрывом. Так держать!
10+++.
Класс! Откровенно говоря, даже не ожидал. Все отлично. С драйвом, с душой, с надрывом. Так держать!
10+++.
Гениально!Можно идти в караоке-бар
>>В академе поставленные голоса пробивают хор, оркестр, других солистов не за счет силы, а в результате хорошей вокальной школы.
>>Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
>Это заблуждение. Может быть поставленный, "летящий", но камерный голос. Его не будет хорошо слышно в Большом.
Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>>Летящие, с крыльями голоса отлично слышны в любом зале!
>Это заблуждение. Может быть поставленный, "летящий", но камерный голос. Его не будет хорошо слышно в Большом.
Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
Причём здесь Паваротти, Доны Карлосы и прочая средневековая техника?
Если хотите это послушать - идите в Новую Оперу или в Большой.
Насладитесь настоящей классикой далёких веков.
К пению у микрофона под минус особого отношения не имеет.
У микрофона и Паваротти не особо слушался.
Если хотите это послушать - идите в Новую Оперу или в Большой.
Насладитесь настоящей классикой далёких веков.
К пению у микрофона под минус особого отношения не имеет.
У микрофона и Паваротти не особо слушался.
>Причём здесь Паваротти, Доны Карлосы и прочая средневековая техника?
>Если хотите это послушать - идите в Новую Оперу или в Большой.
>Насладитесь настоящей классикой далёких веков.
>К пению у микрофона под минус особого отношения не имеет.
>У микрофона и Паваротти не особо слушался.
Мы обсуждаем не звукозаписывающую технику, а вокальную технику, которая вне зависимости от электричества, слышна и позволяет судить о вокалисте - умеет он петь или нет!
>Если хотите это послушать - идите в Новую Оперу или в Большой.
>Насладитесь настоящей классикой далёких веков.
>К пению у микрофона под минус особого отношения не имеет.
>У микрофона и Паваротти не особо слушался.
Мы обсуждаем не звукозаписывающую технику, а вокальную технику, которая вне зависимости от электричества, слышна и позволяет судить о вокалисте - умеет он петь или нет!
Мы обсуждаем не звукозаписывающую технику, а вокальную технику, которая вне зависимости от электричества, слышна и позволяет судить о вокалисте - умеет он петь или нет!
Я не понял.
Т.е. все эти Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми петь не умели, а ты умеешь и поешь ПРАВИЛЬНО!
(или скромно стремишься к этому)
Меркьюри не умел петь и пел неправильно, потому что не опускал гортань и пел верх фальцетом?
Что-то не так с твоими оценками.
Я не понял.
Т.е. все эти Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми петь не умели, а ты умеешь и поешь ПРАВИЛЬНО!
(или скромно стремишься к этому)
Меркьюри не умел петь и пел неправильно, потому что не опускал гортань и пел верх фальцетом?
Что-то не так с твоими оценками.
>Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>Мы обсуждаем не звукозаписывающую технику, а вокальную технику, которая вне зависимости от электричества, слышна и позволяет судить о вокалисте - умеет он петь или нет!
>Я не понял.
>Т.е. все эти Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми петь не умели, а ты умеешь и поешь ПРАВИЛЬНО!
>(или скромно стремишься к этому)
>Меркьюри не умел петь и пел неправильно, потому что не опускал гортань и пел верх фальцетом?
>Что-то не так с твоими оценками.
Вот, он образец культуры ведения полемики!
Сразу, заход с пикей - "...ты, что умнее всех здесь?"
Ментальность нашей нации неистребима!
Человек не понимает или делает вид, что речь ни обо мне, ни о нем, а совершенно о другом, но нужно сделать всё, что бы унизить, поставить на место!
И причем здесь Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми?
СтарО и скучно, Гаранс - Вы наш румяный!
>Я не понял.
>Т.е. все эти Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми петь не умели, а ты умеешь и поешь ПРАВИЛЬНО!
>(или скромно стремишься к этому)
>Меркьюри не умел петь и пел неправильно, потому что не опускал гортань и пел верх фальцетом?
>Что-то не так с твоими оценками.
Вот, он образец культуры ведения полемики!
Сразу, заход с пикей - "...ты, что умнее всех здесь?"
Ментальность нашей нации неистребима!
Человек не понимает или делает вид, что речь ни обо мне, ни о нем, а совершенно о другом, но нужно сделать всё, что бы унизить, поставить на место!
И причем здесь Арии, Квины, Бернесы с Утёсовыми?
СтарО и скучно, Гаранс - Вы наш румяный!
Я, аж прослезилсо..., кораблик жалко! 
>>Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
Д.Хворостовский считал его камерным!
>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
Д.Хворостовский считал его камерным!
>>>Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
>>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>Д.Хворостовский считал его камерным!
Если голос вблизи, в маленькой комнате кажется небольшим, то это не делает его камерным. Или Хворостовский не знает этого, или Вы его не так поняли.
Кстати, у самого Хворостовского голос именно камерный. Он хорошо озвучивает небольшие помещения, а в больших залах у него проблемы всегда были. Я его слышал неоднократно еще на заре его карьеры, да и отзывы многих других говорят об этом же.
>>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>Д.Хворостовский считал его камерным!
Если голос вблизи, в маленькой комнате кажется небольшим, то это не делает его камерным. Или Хворостовский не знает этого, или Вы его не так поняли.
Кстати, у самого Хворостовского голос именно камерный. Он хорошо озвучивает небольшие помещения, а в больших залах у него проблемы всегда были. Я его слышал неоднократно еще на заре его карьеры, да и отзывы многих других говорят об этом же.
>>>>Хворост с Павой репетировали дуэт из Дона Карлоса на квартире Павы в Нью-Йорке. Хворст отмечал про голос Павы, как камерный, мелкотравчатый (я это хорошо помню по ящику показывали интервью Хворостовского и отрывок дуэта в концерте в Карнеги-холле, так вот Пава своим голосом Хвороста покрыл, как бык овцу, а у Хвороста голос далеко не маленький)
>>>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>>>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>>>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>>Д.Хворостовский считал его камерным!
>Если голос вблизи, в маленькой комнате кажется небольшим, то это не делает его камерным. Или Хворостовский не знает этого, или Вы его не так поняли.
Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
>Кстати, у самого Хворостовского голос именно камерный. Он хорошо озвучивает небольшие помещения, а в больших залах у него проблемы всегда были. Я его слышал неоднократно еще на заре его карьеры, да и отзывы многих других говорят об этом же.
>>>>Из легендарной троицы у Павы считается голос самым слабым, у Каррераса самым сильным, Домик в середине, но вот слышно лучше всего, когда поют все вместе, как не крути Паву, потому что голос у него настроен правильно!.
>>>Только при чем тут Паваротти, голос которого не был камерным?
>>>Вы читаете одно, а отвечаете на другое.
>>Д.Хворостовский считал его камерным!
>Если голос вблизи, в маленькой комнате кажется небольшим, то это не делает его камерным. Или Хворостовский не знает этого, или Вы его не так поняли.
Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
>Кстати, у самого Хворостовского голос именно камерный. Он хорошо озвучивает небольшие помещения, а в больших залах у него проблемы всегда были. Я его слышал неоднократно еще на заре его карьеры, да и отзывы многих других говорят об этом же.
>Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
>>Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
выходя с вашей логики в опере может петь только Гаранс
>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
выходя с вашей логики в опере может петь только Гаранс
И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
А потому и не скажете, что говорите то, чего не понимаете.
была у Алекса здесь запись, где он пел со своим другом, драмтенором. Так Алекс звучал полётнее.
А потому и не скажете, что говорите то, чего не понимаете.
была у Алекса здесь запись, где он пел со своим другом, драмтенором. Так Алекс звучал полётнее.
>>>Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
>>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
>выходя с вашей логики в опере может петь только Гаранс
Нет у меня такой логики. Многоие могут петь и поют в опере. Но много и тех, для кого опера в силу разных причин не подходит. Сходите в Большой театр сами все увидите и услышите. И дело не только в ВПФ. Об этом речь.
Гаранса тоже будет плохо слышно в опере, кстати. Но на некоторых нотах его будет слышнее, чем АлексВина.
>>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
>выходя с вашей логики в опере может петь только Гаранс
Нет у меня такой логики. Многоие могут петь и поют в опере. Но много и тех, для кого опера в силу разных причин не подходит. Сходите в Большой театр сами все увидите и услышите. И дело не только в ВПФ. Об этом речь.
Гаранса тоже будет плохо слышно в опере, кстати. Но на некоторых нотах его будет слышнее, чем АлексВина.
>А потому и не скажете, что говорите то, чего не понимаете.
>была у Алекса здесь запись, где он пел со своим другом, драмтенором. Так Алекс звучал полётнее.
Нет, это Вы не понимаете.
Запись показывает только то, что показывает, а именно: как оцифрован конкретный звук в конкретных условиях.
Запись не показывает как будет слышен голос в большом оперном зале в спектакле.
Даже если Вы запишите голос со сцены сидя в оперном зале, то на записи он может и будет слышен хорошо, а в живом исполнении его было слышно плохо.
И уж тем более некорректно тут говорить о записи певца, когда он стоит перед оркестром на сцене в концертном исполнении, если мы говорим про оперу, где оркестр находится перед певцом, в яме. Вы сходите как-нибудь в оперный театр и потом сравните запись в ютюбе того же певца с реальным спектаклем
>была у Алекса здесь запись, где он пел со своим другом, драмтенором. Так Алекс звучал полётнее.
Нет, это Вы не понимаете.
Запись показывает только то, что показывает, а именно: как оцифрован конкретный звук в конкретных условиях.
Запись не показывает как будет слышен голос в большом оперном зале в спектакле.
Даже если Вы запишите голос со сцены сидя в оперном зале, то на записи он может и будет слышен хорошо, а в живом исполнении его было слышно плохо.
И уж тем более некорректно тут говорить о записи певца, когда он стоит перед оркестром на сцене в концертном исполнении, если мы говорим про оперу, где оркестр находится перед певцом, в яме. Вы сходите как-нибудь в оперный театр и потом сравните запись в ютюбе того же певца с реальным спектаклем
>>Я, Д.Хворостовского так же слушал не раз, даже имел счастье с ним пообщаться!
>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
Ваше мнение о моем голосе меня почему-то совершенно не интересует и даже нет смысла объяснять причину - это во-первых, а во-вторых я ни на что не претендую и никогда, относительно своего материала не сходил с ума и не заморачивался! Какой голос есть, такой и есть и другим он не будет!
А вот к метОде пения у меня есть живой интерес и не вижу в этом ничего дурного.
Если Вы вокалист, то спойте - послушаем, пообщаемся, и тогда можно будет понять глубину и ценность Ваших замечаний, советов, а если Вы вокальный критик, резонер, то это неинтересно, это каждый может и подобных Вам критиков и критикес мне довелось слышать много раз и по жизни они, как правило, ничего из себя не представляли!
Я слушал Джангела, АААА, Чужого, Сашу электрика, Гаранса и других форумчан и их мнение для меня важно и интересно.
Ваше - нет!
>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
>И какой вывод можно сделать из столь примечательного события?
>И насчет Вашего голоса. У Вас он тоже камерный. В большом оперном зале он будет плохо слышен. А почему так - не скажу.
Ваше мнение о моем голосе меня почему-то совершенно не интересует и даже нет смысла объяснять причину - это во-первых, а во-вторых я ни на что не претендую и никогда, относительно своего материала не сходил с ума и не заморачивался! Какой голос есть, такой и есть и другим он не будет!
А вот к метОде пения у меня есть живой интерес и не вижу в этом ничего дурного.
Если Вы вокалист, то спойте - послушаем, пообщаемся, и тогда можно будет понять глубину и ценность Ваших замечаний, советов, а если Вы вокальный критик, резонер, то это неинтересно, это каждый может и подобных Вам критиков и критикес мне довелось слышать много раз и по жизни они, как правило, ничего из себя не представляли!
Я слушал Джангела, АААА, Чужого, Сашу электрика, Гаранса и других форумчан и их мнение для меня важно и интересно.
Ваше - нет!
>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
Вы сходите как-нибудь в оперный театр и потом сравните запись в ютюбе того же певца с реальным спектаклем
Гость, да уж, не бывали мы в оперных театрах.
Я Вас умоляю, а?
Гость, да уж, не бывали мы в оперных театрах.
Я Вас умоляю, а?
>>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
>Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
Вы называете Дмитрия Хворостовского "Хворостом" и говорите, что "Пава покрыл его как бык овцу". А потом говорите, что где-то с ним "счастливо" пообщались. Видимо восхищались его голосом?
Вы лицемерный человек, обидчивый, ведущий себя как хвастунишка во дворе среди шпаны. И как только я поймал Вас на этом, Вы опять обижаетесь.
На критику обижаетесь, на правду тоже.
Невоспитанность проявили Вы. И не только в этом случае, но и в других.
Так что ищите причины в себе.
>Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
>Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
Вы называете Дмитрия Хворостовского "Хворостом" и говорите, что "Пава покрыл его как бык овцу". А потом говорите, что где-то с ним "счастливо" пообщались. Видимо восхищались его голосом?
Вы лицемерный человек, обидчивый, ведущий себя как хвастунишка во дворе среди шпаны. И как только я поймал Вас на этом, Вы опять обижаетесь.
На критику обижаетесь, на правду тоже.
Невоспитанность проявили Вы. И не только в этом случае, но и в других.
Так что ищите причины в себе.
Всё это хрень - покрывать, прорезать.
Лично я теперь пою тихо, на лёгком голосе, и слышно не хуже, чем на сильном.
Мне даже сдаётся, что слышно лучше, т.к. голосу легче.
А силу можно имитировать более активной артикуляцией.
Лично я теперь пою тихо, на лёгком голосе, и слышно не хуже, чем на сильном.
Мне даже сдаётся, что слышно лучше, т.к. голосу легче.
А силу можно имитировать более активной артикуляцией.
>Вы сходите как-нибудь в оперный театр и потом сравните запись в ютюбе того же певца с реальным спектаклем
>Гость, да уж, не бывали мы в оперных театрах.
>Я Вас умоляю, а?
Я не про театр, а про запись и про живое восприятие в театре.
Это давно известная тема. Лень даже время тратить на это.
>Гость, да уж, не бывали мы в оперных театрах.
>Я Вас умоляю, а?
Я не про театр, а про запись и про живое восприятие в театре.
Это давно известная тема. Лень даже время тратить на это.
>>>Вы, кстати, когда счастливо общались с Хворостовским, сказали ему, что "его, Хвороста, Пава покрыл как бык овцу" (ваша цитата) или лицемерно им восхищались?
>>Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
>>Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
>Вы называете Дмитрия Хворостовского "Хворостом" и говорите, что "Пава покрыл его как бык овцу". А потом говорите, что где-то с ним "счастливо" пообщались. Видимо восхищались его голосом?
>Вы лицемерный человек, обидчивый, ведущий себя как хвастунишка во дворе среди шпаны. И как только я поймал Вас на этом, Вы опять обижаетесь.
>На критику обижаетесь, на правду тоже.
>Невоспитанность проявили Вы. И не только в этом случае, но и в других.
Я не буду оправдываться - велика честь, но в инете по жизни сложился сленг и все им пользуются и ни о какой деликатности здесь речи быть не может, а Ваши замечания, чистой воды, фарисейство!
>Так что ищите причины в себе.
Похоже, причины, Вы в себе уже нашли!
Пирог ни с чем!
Спойте хоть что-нибудь обличительный правдолюбец Вы наш!
>>Вас, что не учила мама в детстве культуре поведения, и что такое деликатность, такт Вам известны?
>>Судя по мелочности речевых оборотов, въедливой бестактности, похоже, Вы дурно воспитанный человек, изрекающий банальные сведения о вокале, о котором Вы имеете, весьма, приблизительное представление.
>Вы называете Дмитрия Хворостовского "Хворостом" и говорите, что "Пава покрыл его как бык овцу". А потом говорите, что где-то с ним "счастливо" пообщались. Видимо восхищались его голосом?
>Вы лицемерный человек, обидчивый, ведущий себя как хвастунишка во дворе среди шпаны. И как только я поймал Вас на этом, Вы опять обижаетесь.
>На критику обижаетесь, на правду тоже.
>Невоспитанность проявили Вы. И не только в этом случае, но и в других.
Я не буду оправдываться - велика честь, но в инете по жизни сложился сленг и все им пользуются и ни о какой деликатности здесь речи быть не может, а Ваши замечания, чистой воды, фарисейство!
>Так что ищите причины в себе.
Похоже, причины, Вы в себе уже нашли!
Пирог ни с чем!
Спойте хоть что-нибудь обличительный правдолюбец Вы наш!