есть такое старое изречение: глуп не тот, кто ничего не знает, и не тот, кто знает все, глуп тот, кто знает *достаточно*.
обратите внимание, кое у кого буквально в каждом комментарии прописано русским по белому это *достаточно*.
обратите внимание, кое у кого буквально в каждом комментарии прописано русским по белому это *достаточно*.
Очередная попытка петь Антонова
Моя любимая песня с репертуара Антонова,Гаранс умеет подсадить на митол 
Уменьшайте голос,а то прЕпев звучит после куплета примерно так :
Уменьшайте голос,а то прЕпев звучит после куплета примерно так :
Плохо я верха тяну.
Низы лучше, во всяком случае у микрофона.
Дыхалки мало и умения почти ноль.
Как ни странно.
Низы лучше, во всяком случае у микрофона.
Дыхалки мало и умения почти ноль.
Как ни странно.
Совершенно безотносительно: если Чужой ухватил, понял и реализует правильное звуковедение, которое определяется металлом в голосе, вибрато, проточным дыханием, высотой тона, практически на всем диапазоне ( правда немного покрикивает ), то у тебя это проявляется на одном, двух тонах на середине.
Т.е. голос твой до дна не достает, из-за отсутствия надежного смыкания, поешь формой, а не содержанием ( практически нет вибрато, мало металла, низко)
Это всё, понятно, ИМХО
Т.е. голос твой до дна не достает, из-за отсутствия надежного смыкания, поешь формой, а не содержанием ( практически нет вибрато, мало металла, низко)
Это всё, понятно, ИМХО
Совершенно безотносительно: если Чужой ухватил, понял и реализует правильное звуковедение, которое определяется металлом в голосе, вибрато, проточным дыханием, высотой тона, практически на всем диапазоне ( правда немного покрикивает ), то у тебя это проявляется на одном, двух тонах на середине.
Т.е. голос твой до дна не достает, из-за отсутствия надежного смыкания, поешь формой, а не содержанием ( практически нет вибрато, мало металла, низко)
Это всё, понятно, ИМХО
Я рад за вас с чужим.
Т.е. голос твой до дна не достает, из-за отсутствия надежного смыкания, поешь формой, а не содержанием ( практически нет вибрато, мало металла, низко)
Это всё, понятно, ИМХО
Я рад за вас с чужим.
Желание петь низкие ноты продиктовано тем, что мышцы гортани справляются с нагрузкой и получается приемлемый звук. На верхних нотах они не справляются и получается то, что получается. Вам нужно это осознать и попытаться звукообразование перенести с гортани на "опору".
Желание петь низкие ноты продиктовано тем, что мышцы гортани справляются с нагрузкой и получается приемлемый звук. На верхних нотах они не справляются и получается то, что получается. Вам нужно это осознать и попытаться звукообразование перенести с гортани на "опору".
В принципе меня устраивает мой "баритон".
С мнением насчёт опоры совершенно согласен - я всё ещё пою разговорным голосом, когда связки сдерживают давление воздуха.
Этот способ плохо проходит на верхах, т.к. давление там увеличивается (площадь уменьшается при том же давлении со стороны диафрагмы) и связки "не держат".
Однако пение "на опоре" делает звук более лёгким и слабым, менее интересным на мой слух, и переходить на него не очень хочется психологически.
Всё же соль и даже ля-бемоль можно взять и обычным голосом.
Буду работать.
В принципе меня устраивает мой "баритон".
С мнением насчёт опоры совершенно согласен - я всё ещё пою разговорным голосом, когда связки сдерживают давление воздуха.
Этот способ плохо проходит на верхах, т.к. давление там увеличивается (площадь уменьшается при том же давлении со стороны диафрагмы) и связки "не держат".
Однако пение "на опоре" делает звук более лёгким и слабым, менее интересным на мой слух, и переходить на него не очень хочется психологически.
Всё же соль и даже ля-бемоль можно взять и обычным голосом.
Буду работать.
garans , Антонов был спет на отдохнувших связках. И смыкание там было хорошее в середине диапазона. И опора была местами. Хотя позиция гуляет по-прежнему. А вот Иль бален я даже до конца не дослушал. Связки посажены почти в ноль. Вы угробите так голос. Нельзя петь в таком состоянии. Гигиена голоса это ведь не пустой звук. Во-первых, Вы сажаете связки долгим интенсивным пением. Это слышно. Петь надо не более часа за один раз и не более 2-3 часов в день. И даже в течении часа петь надо с постоянными перерывами. 5-15 минут поете, потом небольшой отдых. Во-вторых, нагрузку надо повышать постепенно к концу занятий. В-третьих, поскольку переход у Вас не отработан, то как только Вы выходите в первую октаву, связки начинают работать в опасном режиме. И голос быстро садится.
Один секрет: петь не надо каждый день. В этом нет необходимости для прогресса. И часто это даже вредно, так как связки могут не успеть восстановиться за ночь, а если петь на неотдохнувшем аппарате, то это приводит к дополнительным зажимам.
С такими связками как в последнем видео, надо несколько дней вообще не петь.
А потом как они придут в норму, уже начинать петь. И петь, например, через день. Будет больше толку.
И лучше не петь песни сейчас никакие. Переход надо сейчас осваивать, я считаю. Главное - научиться снимать напряжение со связок начиная уже с До1. Для этого надо научиться прикрывать.(но не затемнять искусственно и не загонять звук в мягкое небо).
И Выше Фа1 пока вообще не петь, так как после перехода у тенора уже другая история.
Один секрет: петь не надо каждый день. В этом нет необходимости для прогресса. И часто это даже вредно, так как связки могут не успеть восстановиться за ночь, а если петь на неотдохнувшем аппарате, то это приводит к дополнительным зажимам.
С такими связками как в последнем видео, надо несколько дней вообще не петь.
А потом как они придут в норму, уже начинать петь. И петь, например, через день. Будет больше толку.
И лучше не петь песни сейчас никакие. Переход надо сейчас осваивать, я считаю. Главное - научиться снимать напряжение со связок начиная уже с До1. Для этого надо научиться прикрывать.(но не затемнять искусственно и не загонять звук в мягкое небо).
И Выше Фа1 пока вообще не петь, так как после перехода у тенора уже другая история.
cholms
На самом деле связки у меня держат открытые звуки вверху до до2 и выше.
Поэтому я пою эти ноты в народной манере - как получится, криком.
Но у меня такое ощущение, что с моим переходным голосом петь нужно лирического баритона.
"Дна нет" - потому что голос лёгкий.
На самом деле связки у меня держат открытые звуки вверху до до2 и выше.
Поэтому я пою эти ноты в народной манере - как получится, криком.
Но у меня такое ощущение, что с моим переходным голосом петь нужно лирического баритона.
"Дна нет" - потому что голос лёгкий.
гость.
Спасибо.
Я Il balen del... спел утром, как следует не распевшись.
Странно - а мне почти нравится.
Только соль вверху надо было распеть, а то маленькая получилась.
Спасибо.
Я Il balen del... спел утром, как следует не распевшись.
Странно - а мне почти нравится.
Только соль вверху надо было распеть, а то маленькая получилась.
( правда немного покрикивает )
Алекс, ну это от недостатка опыта и излишнего темперамента.
Все ж у меня верх по природе очень качественный для баритона, вот и ору иногда.
Но можно и помурлыкать. Щаз без собаки.
Так
или так
Алекс, ну это от недостатка опыта и излишнего темперамента.
Все ж у меня верх по природе очень качественный для баритона, вот и ору иногда.
Но можно и помурлыкать. Щаз без собаки.
Так
или так
чужой
Не годится - не соответствует песне.
Не годится - не соответствует песне.
Не годится - не соответствует песне.
Иди в лес.
Иди в лес.
чужой
Не получается у тебя петь спокойные песни.
А ведь это элементарно.
Не получается у тебя петь спокойные песни.
А ведь это элементарно.
Не получается у тебя петь спокойные песни.
А ведь это элементарно.
На Страшном Суде расскажешь.
А ведь это элементарно.
На Страшном Суде расскажешь.
>Я Il balen del... спел утром, как следует не распевшись.
>Странно - а мне почти нравится.
>Только соль вверху надо было распеть, а то маленькая получилась.
Послушал в этот раз до конца. Я сделал свой первый вывод(о посаженных связках) на основе нескольких тактов. Тут нет посаженного голоса. Но! петь такие вещи нераспетым, также плохо как и петь их с посаженными связками. Представляете штангиста, который без разминки с утра возьмет сразу 150 кг? Не бережете Вы связки. Пение это нервная и мышечная работа. Для хорошего пения надо иметь бодрое настроение и хороший мышечный тонус всего организма. Пока не будет этих двух условий петь будет трудно.
И распеваться обязательно надо по чуть чуть. Если усталость нервная или физическая петь нельзя.
Если Ваша Иль бален Вам нравится, то и хорошо. Пение должно приносить радость.
Как минимум самому певцу.
Соль мне кажется Вы споете хорошо после того, как хорошо споете Фа-диез. А Фа-диез споете после Фа. А Фа после Ми. И так далее.
>Странно - а мне почти нравится.
>Только соль вверху надо было распеть, а то маленькая получилась.
Послушал в этот раз до конца. Я сделал свой первый вывод(о посаженных связках) на основе нескольких тактов. Тут нет посаженного голоса. Но! петь такие вещи нераспетым, также плохо как и петь их с посаженными связками. Представляете штангиста, который без разминки с утра возьмет сразу 150 кг? Не бережете Вы связки. Пение это нервная и мышечная работа. Для хорошего пения надо иметь бодрое настроение и хороший мышечный тонус всего организма. Пока не будет этих двух условий петь будет трудно.
И распеваться обязательно надо по чуть чуть. Если усталость нервная или физическая петь нельзя.
Если Ваша Иль бален Вам нравится, то и хорошо. Пение должно приносить радость.
Как минимум самому певцу.
Соль мне кажется Вы споете хорошо после того, как хорошо споете Фа-диез. А Фа-диез споете после Фа. А Фа после Ми. И так далее.
Спел снова Антонова "Нет тебя прекрасней", опустив на пол-тона.
Думаю, это нужно было сразу сделать, т.к. голос у меня тяжелее.
Диапазончик у этой песни получился - от си большой до ля-бемоль первой - практически полный диапазон лирбаритона.
Думаю, это нужно было сразу сделать, т.к. голос у меня тяжелее.
Диапазончик у этой песни получился - от си большой до ля-бемоль первой - практически полный диапазон лирбаритона.
Над полями, да над чистыми
garans , ну это гораздо лучше. И опора неплохая и связки смыкаются как надо.
И импеданс правильный местами появляется. А местами разваливается.
Пойте на этих ощущениях(как в этой записи последней) и дальше и со временем найдете идеальную точку куда попадает звук в голову. Чуть ближе или чуть дальше, но когда почувствуете свою идеальную позицию, то звук станет более упругим, с хорошим импедансом. И попробуйте разные степени открытия рта. Больше чем сейчас пока не надо, а вот меньше попробуйте. На импеданс сильно влияет не только куда попадает звук отзвучивая в голове, но и расстояние между языком и небом.
Верх в конце не получился. Но его наскоком и не взять.
И импеданс правильный местами появляется. А местами разваливается.
Пойте на этих ощущениях(как в этой записи последней) и дальше и со временем найдете идеальную точку куда попадает звук в голову. Чуть ближе или чуть дальше, но когда почувствуете свою идеальную позицию, то звук станет более упругим, с хорошим импедансом. И попробуйте разные степени открытия рта. Больше чем сейчас пока не надо, а вот меньше попробуйте. На импеданс сильно влияет не только куда попадает звук отзвучивая в голове, но и расстояние между языком и небом.
Верх в конце не получился. Но его наскоком и не взять.
Ребята Гаранс запел!
garans , здравия желаю!
Как всегда, всё на зависть стабильно и очень неплохо!
Частенько слушаю Ваши записи и вспоминаю давно минувшие времена... Особенно "Индонезия" нравится. Её пересматриваю снова и снова. Спасибо за неё.
Как всегда, всё на зависть стабильно и очень неплохо!
Частенько слушаю Ваши записи и вспоминаю давно минувшие времена... Особенно "Индонезия" нравится. Её пересматриваю снова и снова. Спасибо за неё.
Либо бесплатные и очень добротные видеоуроки в антураже леспопарка. quand même
злобный Лунтик
Спасибо.
Я просто пою и стараюсь особо не напрягаться.
Спасибо.
Я просто пою и стараюсь особо не напрягаться.
Если на середине и на низах голос отвечает и есть уверенность в пении, то на переходах очевидная беспомощность, отсутствие амбиций в вокальном смысле на регистре переходов, обедняет впечатление от услышанного.
Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
Приятное исполнение, приятный голос!
Представила почему-то, как Вы могли бы исполнить 'Strangers in the Night' Фрэнка Синатры...
Придираться ни к интонированию, ни к произношению, ни к чему не буду, сами всё знаете)
Представила почему-то, как Вы могли бы исполнить 'Strangers in the Night' Фрэнка Синатры...
Придираться ни к интонированию, ни к произношению, ни к чему не буду, сами всё знаете)
Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
Для данной вещи верх особого значения не имеет.
Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
Пел только из-за того, что минус так построен.
Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
Плохое "и", но не фальцетное.
Потом буду учиться издавать "у".
А как прикрывать - это для меня загадка.
Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
Для данной вещи верх особого значения не имеет.
Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
Пел только из-за того, что минус так построен.
Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
Плохое "и", но не фальцетное.
Потом буду учиться издавать "у".
А как прикрывать - это для меня загадка.
Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
Придираться ни к интонированию, ни к произношению, ни к чему не буду, сами всё знаете)
Косяков хватает.
Спасибо за прослушивание.
Косяков хватает.
Спасибо за прослушивание.
>Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
>Для данной вещи верх особого значения не имеет.
>Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
>Пел только из-за того, что минус так построен.
>Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
>Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
>Плохое "и", но не фальцетное.
>
>Потом буду учиться издавать "у".
>А как прикрывать - это для меня загадка.
>Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
>Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
>Для данной вещи верх особого значения не имеет.
>Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
>Пел только из-за того, что минус так построен.
>Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
>Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
>Плохое "и", но не фальцетное.
>
>Потом буду учиться издавать "у".
>А как прикрывать - это для меня загадка.
>Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
Нужно осваивать прикрытие на открытых гласных "А", "О", "Э", а гласная "И" трудная, особенная.
А механизм крытия прост в объяснении, но сложен в реализации.
На гласной "А" в малой октаве сомкни связки и с представлением об "О" на глиссандо, иди на верх, отваливая челюсть вниз и удерживая звук на груди, посылай отзвук в голову.
И чем выше тон, тщательней контролируй смыкание на протоке дыхания и лови, ищи, добивайся вибрато - всё получится. ИМХО
>Для данной вещи верх особого значения не имеет.
>Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
>Пел только из-за того, что минус так построен.
>Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
>Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
>Плохое "и", но не фальцетное.
>
>Потом буду учиться издавать "у".
>А как прикрывать - это для меня загадка.
>Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
>Переходы нужно крепко опирать и крыть, а так все будет, как вата, рыхло. ИМХО
>Для данной вещи верх особого значения не имеет.
>Фа-диез (верхняя нота в конце) не прозвучала - но я особо и не старался.
>Пел только из-за того, что минус так построен.
>Крыть. прямо скажем, я не умею и не понимаю как практически это делать.
>Но научился издавать "и" на поднятой гортани на всём необходимом диапазоне.
>Плохое "и", но не фальцетное.
>
>Потом буду учиться издавать "у".
>А как прикрывать - это для меня загадка.
>Но если не сумею - буду петь в эстрадном варианте, а там разные способы приемлемы.
Нужно осваивать прикрытие на открытых гласных "А", "О", "Э", а гласная "И" трудная, особенная.
А механизм крытия прост в объяснении, но сложен в реализации.
На гласной "А" в малой октаве сомкни связки и с представлением об "О" на глиссандо, иди на верх, отваливая челюсть вниз и удерживая звук на груди, посылай отзвук в голову.
И чем выше тон, тщательней контролируй смыкание на протоке дыхания и лови, ищи, добивайся вибрато - всё получится. ИМХО
Strangers in the night
Ага)) Спасибочки!
Ага)) Спасибочки!
Извините - напел с первого раза, по памяти, как получилось.
Извините - напел с первого раза, по памяти, как получилось.
>Strangers in the night
Не знаю, но "Голубые глазки" эту песню поет помедленнее, протяжнее напевнее, а у тебя многовато разговора. ИМХО
Не знаю, но "Голубые глазки" эту песню поет помедленнее, протяжнее напевнее, а у тебя многовато разговора. ИМХО
А теперь сравним эту муру с эталонным исполнением.
за звукооператора уважаемый Джа.
Я тогда еще и звук правильно издавать не умел.
за звукооператора уважаемый Джа.
Я тогда еще и звук правильно издавать не умел.
А теперь сравним эту муру с эталонным исполнением.
за звукооператора уважаемый Джа.
Я тогда еще и звук правильно издавать не умел.
Единственный случай на форуме, когда своё исполнение вокалист объявил эталонным.
Вероятно, нужно вызывать санитаров.
за звукооператора уважаемый Джа.
Я тогда еще и звук правильно издавать не умел.
Единственный случай на форуме, когда своё исполнение вокалист объявил эталонным.
Вероятно, нужно вызывать санитаров.
Гаранс и Чужой друг друга достойны 
Но справедливости ради стоит отметить, что у Чужого более объемный голос, а у Гаранса - более яркий.
Но справедливости ради стоит отметить, что у Чужого более объемный голос, а у Гаранса - более яркий.
а у Гаранса - более яркий.
буа-га-га-га.
буа-га-га-га.
А вот произношение и манера исполнения у обоих вот такая:
Jugu
Ну так покажи пример - спой.
Песня американская, у тебя баритон.
Тебе и карты в руки.
Ну так покажи пример - спой.
Песня американская, у тебя баритон.
Тебе и карты в руки.