|
Все страницы: |
1 2 3 | Посмотреть всю тему |
"а то как начнут советовать всякие капробасисты. типа не заморачивайся, или всеравно бас никто не слушает" Эт петросяны,они не специально,это болезнь МФ
>а вот если второе, то я тупо не въехал как оно делать шоб ложилось... невыходитс
скажем так,этим ладом(как и любым другим)можно обыграть определенную последовательность аккордов,строящимся на ступенях этого лада.например дорийским соль можно обыграть аккорды Gm C7 Fmaj Dm7.в принципе в песне может и не быть других аккордов,или остальные строятся в том же ладу.а вот аккорд G#(просто не знаю как бемоль поставить)уже не получится-ноты не те.
знать разные аппликатуры-круто и полезно,и кстате совсем не замороченно,зря ниткин нагнетает.только если все время гонять только один лад получится скушновато.
скажем так,этим ладом(как и любым другим)можно обыграть определенную последовательность аккордов,строящимся на ступенях этого лада.например дорийским соль можно обыграть аккорды Gm C7 Fmaj Dm7.в принципе в песне может и не быть других аккордов,или остальные строятся в том же ладу.а вот аккорд G#(просто не знаю как бемоль поставить)уже не получится-ноты не те.
знать разные аппликатуры-круто и полезно,и кстате совсем не замороченно,зря ниткин нагнетает.только если все время гонять только один лад получится скушновато.
Сега, значит так.
Наверно сделаю это на примере песни.
Ну вот напимер песня Павла Кашина - Белый Друг (скачать можно тут ) (просьба не пинать, это первое что в голову пришло)
Там всего 4 аккорда, а именно Dm-Bbm-Gm-Am, я думаю что глядя на эту последовательность аккордов очевидно что песня в ре миноре (хотя можно и без этого обойтись), никаких модуляций и отклонений от тональности.
тупо смотрим как эти тоники и соответствующие квинты к ним располагаются на грифе
см. первую по порядку картинку
далее смотрим и видим, ба да это же позиция номер ДВА
см. вторую по порядку картинку
Ну а далее гоняем ноты по этой позиции как хотим в почти в любом порядке.
Даже если солирующий инструмент уйдёт в паралеллную тональность, всё равно лажи не будет, ну итак далее.
Так яснее.
Наверно сделаю это на примере песни.
Ну вот напимер песня Павла Кашина - Белый Друг (скачать можно тут ) (просьба не пинать, это первое что в голову пришло)
Там всего 4 аккорда, а именно Dm-Bbm-Gm-Am, я думаю что глядя на эту последовательность аккордов очевидно что песня в ре миноре (хотя можно и без этого обойтись), никаких модуляций и отклонений от тональности.
тупо смотрим как эти тоники и соответствующие квинты к ним располагаются на грифе
см. первую по порядку картинку
далее смотрим и видим, ба да это же позиция номер ДВА
см. вторую по порядку картинку
Ну а далее гоняем ноты по этой позиции как хотим в почти в любом порядке.
Даже если солирующий инструмент уйдёт в паралеллную тональность, всё равно лажи не будет, ну итак далее.
Так яснее.
ну вот допустим кусок гармонии одной из песен в качестве примера:
Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
можно эти принципы применить к сему делу? (трек заучен, посему на деле не требуется, хочу тупо теоретически понять)
Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
можно эти принципы применить к сему делу? (трек заучен, посему на деле не требуется, хочу тупо теоретически понять)
>только если все время гонять только один лад получится скушновато
Дубас, как бы печально это не звучало, основная масса песен вот так в одном ладу и написаны и лишь изредка разбавляются модуляциями (самый распространённый ход во всей попсне)
Дубас, как бы печально это не звучало, основная масса песен вот так в одном ладу и написаны и лишь изредка разбавляются модуляциями (самый распространённый ход во всей попсне)
Сега нарисуй где на грифе и в каком порядке тоники и кварты этих аккордов располагаются, а далее погляди в какой рисунок (читай позицию) они сложаться, тогда видно будет в каком ладу написана песня.
>можно эти принципы применить к сему делу?
можно,только тут не ре минор а до диез минор,все тоже самое,на один лад ниже
можно,только тут не ре минор а до диез минор,все тоже самое,на один лад ниже
>как бы печально это не звучало, основная масса песен вот так в одном ладу и написаны
да я в курсе)))только солисты все равно по одному ладу не играют(нормальные)нет-нет,да подпустят хроматизму
да я в курсе)))только солисты все равно по одному ладу не играют(нормальные)нет-нет,да подпустят хроматизму
Специально для Сеги
его последовательность
Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
смотрим как тоники и квинты расположены на грифе
ну и понятно вообщем что это первая позиция от ноты F# + вторая позиция от ноты Аb
Вся песня в до диез миноре.
его последовательность
Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
смотрим как тоники и квинты расположены на грифе
ну и понятно вообщем что это первая позиция от ноты F# + вторая позиция от ноты Аb
Вся песня в до диез миноре.
Истенное мастерство на мой взгляд, это когда ты знаешь где и как правильно "подпустить хроматизму" в ладу.
Лишним выпендрежем можно только песню хуже сделать, главное в тему играть, и помнить что кроме тебя еще народ есть
Автор-потрать денег на ХОРОШЕГО педагога с нормальным муз образованием и опытом преподавания.
Мда, можно сказать своими тупыми картиночками оставил Тараса без работы 
Тарас не держи зла на меня за это 
>Мда, можно сказать своими тупыми картиночками оставил Тараса без работы
Не)))работы хватает-слава богу.Учеников конечно поменьше чем раньше но все равно хватает.
Я просто например достаточно туп-по картинкам никогда не понимал-мне надо все объяснить и показать.Куле-басист и духовик
Так что если человек все схватывает по картинкам как ты выразился-я ему могу только позавидовать
Не)))работы хватает-слава богу.Учеников конечно поменьше чем раньше но все равно хватает.
Я просто например достаточно туп-по картинкам никогда не понимал-мне надо все объяснить и показать.Куле-басист и духовик
Так что если человек все схватывает по картинкам как ты выразился-я ему могу только позавидовать
>Там всего 4 аккорда, а именно Dm-Bbm-Gm-Am, я думаю что глядя на эту последовательность аккордов очевидно что песня в ре миноре
то ли я тупой, то ли чет не понимаю, но сначала на этих нотах у меня получился E-блюзовый =))
то ли я тупой, то ли чет не понимаю, но сначала на этих нотах у меня получился E-блюзовый =))
>Специально для Сеги
>его последовательность
>Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
>
>смотрим как тоники и квинты расположены на грифе
>ну и понятно вообщем что это первая позиция от ноты F# + вторая позиция от ноты Аb
>Вся песня в до диез миноре.
честно говоря так и не въехал... под трек то всеравно не въедет если буду тупо ноты из этого набора тарабанить. пох. буду учить пака шо, а шо не запомнить, записывать понятным себе языком - тупо аккордами по тактам...
пора пицдовать в муз. школу, просить выучить ноты с листа читать
>его последовательность
>Cm# Ab7 C# Fm# H E A D#m7b5
>
>смотрим как тоники и квинты расположены на грифе
>ну и понятно вообщем что это первая позиция от ноты F# + вторая позиция от ноты Аb
>Вся песня в до диез миноре.
честно говоря так и не въехал... под трек то всеравно не въедет если буду тупо ноты из этого набора тарабанить. пох. буду учить пака шо, а шо не запомнить, записывать понятным себе языком - тупо аккордами по тактам...
пора пицдовать в муз. школу, просить выучить ноты с листа читать
в том и фича-из одного лада можно посторить другой,только где ж в блюзовом ми нота фа,столь необходимая для Dm и остальных аккордов.
короче шпарить надо не тупо,а с использованием аккордовых нот в сильные доли(ну это для начала)
короче шпарить надо не тупо,а с использованием аккордовых нот в сильные доли(ну это для начала)
>с использованием аккордовых нот в сильные доли 
А без Фа нельзя?(
>Так что если человек все схватывает по картинкам как ты выразился-я ему могу только позавидовать
Тарас,
Я вот что хотел сказать, я, например, долго и мучительно учился видеть гаммы и прочее на грифе, а когда научился, то они у меня автоматически сложились вот в такие вышеприведенные картинки.
Я потому и подумал, что легче было бы наоборот начать вот с этих картинок.
Тарас,
Я вот что хотел сказать, я, например, долго и мучительно учился видеть гаммы и прочее на грифе, а когда научился, то они у меня автоматически сложились вот в такие вышеприведенные картинки.
Я потому и подумал, что легче было бы наоборот начать вот с этих картинок.
>с использованием аккордовых нот в сильные доли
значит всетаки гармонию в любом случае знать надо, а не тупо гамму пестне
значит смысла в сием деле для меня нет, зная гармонию я и так спокойно обыгрываю
значит всетаки гармонию в любом случае знать надо, а не тупо гамму пестне
значит смысла в сием деле для меня нет, зная гармонию я и так спокойно обыгрываю
>А без Фа нельзя?(
можно
можно
у меня жопа именно в запоминании гармонии пестни... ниахота учица ноты четать 
время жалко
время жалко
А я этими картинками и вижу. Точнее, видел. Потом было чертовски трудно оторваться от грифа и играть неглядя..
>значит всетаки гармонию в любом случае знать надо, а не тупо гамму пестне
Ну не совсем, гармнонию чётко можно и не знать. А просто знать в каком ладу играть, так как зная лад, ты уже чётко будешь себе представлять какие ноты можно играть а какие нельзя. А далее слух надо подключать.
>значит смысла в сием деле для меня нет, зная гармонию я и так спокойно обыгрываю
Смысл есть, всегда, смысл в том, что можно не зубрить гармонию или последовательность аккордов, а просто... читай выше не буду повторяться.
Ну не совсем, гармнонию чётко можно и не знать. А просто знать в каком ладу играть, так как зная лад, ты уже чётко будешь себе представлять какие ноты можно играть а какие нельзя. А далее слух надо подключать.
>значит смысла в сием деле для меня нет, зная гармонию я и так спокойно обыгрываю
Смысл есть, всегда, смысл в том, что можно не зубрить гармонию или последовательность аккордов, а просто... читай выше
не буду повторяться.
запоминать и ориентироваться в гармонии проще ступенями чем нотами.и с модуляцией проблем не будет.хотя такой проблемы у басистов не должно быть,руку передвинул и фигачь
>но я слышал ещё про какойто кварто-квинтовый круг аккордов
это просто такая подсказка...типа если первый аккорд Ам, то следующий обычно будет из составлюящих квинтового круга (Дм, Ж, С, и тд), ну разумеется транспонируеца эт все)))это помогает, когда подбираеш простую гармонию на слух(для большинства песен срабатывает)
это просто такая подсказка...типа если первый аккорд Ам, то следующий обычно будет из составлюящих квинтового круга (Дм, Ж, С, и тд), ну разумеется транспонируеца эт все)))это помогает, когда подбираеш простую гармонию на слух(для большинства песен срабатывает)
уроки сольфеджио от 20 часов уроков и выше
Хорошая школа Гнесинских "академиков". Я так учился частно. Слух развился хорошо. БУдет настроение продолжу дальше. Потому что,там пока до относительно-абсолютного слуха не дойдёшь не успокоишся (если есть конечно амбиции)
Хорошая школа Гнесинских "академиков". Я так учился частно. Слух развился хорошо. БУдет настроение продолжу дальше. Потому что,там пока до относительно-абсолютного слуха не дойдёшь не успокоишся (если есть конечно амбиции)
может кто-нибудь рассказать, как образовалась бас-партия в the beatles - all my loving ?
в частности интересует первый такт - гитара и голос играют f#m, а бас играет F#, E, Eb, C#. Вот откуда там взялся Eb ? ведь его нет в f#m ?
gidroga круто написал)
я самоучкой вот как делал-тупо запомнил квинты и октаву.точнее-как пальцы переставлять,чтоб они получились,потом ток ноты на грифе выучил.
до сих пор ничего толком не смыслю в теории,знакомая клавишница иногда помогает.
я самоучкой вот как делал-тупо запомнил квинты и октаву.точнее-как пальцы переставлять,чтоб они получились,потом ток ноты на грифе выучил.
до сих пор ничего толком не смыслю в теории,знакомая клавишница иногда помогает.
ппц.. полгода прошло, а я так ничему и не научился :/
>Вот откуда там взялся Eb ? ведь его нет в f#m ?
это d#,шестая повышенная,дорийский минор
это d#,шестая повышенная,дорийский минор
>это d#,шестая повышенная,дорийский минор
ок, спасибо)
а как в аналогичной ситуации прийти самому к дорийскому минору?
т.е. приносит мне гитарист песню с аккордами F#m, B, E7, C#m7, A, D, B7,
как мне распознать тут дорийский минор и сыграть повышенную шестую, а не обычную шестую?
ок, спасибо)
а как в аналогичной ситуации прийти самому к дорийскому минору?
т.е. приносит мне гитарист песню с аккордами F#m, B, E7, C#m7, A, D, B7,
как мне распознать тут дорийский минор и сыграть повышенную шестую, а не обычную шестую?
первые два аккорда это вторая и пятая ступень тональности ми мажор.нота d# соответственно третья ступень b и седьмая ми мажора.дальше модуляция(аккорд E7)и никаких ре диезов уже нет.один такт.от до диеза опять d#(вторая ступень минора)на ля тоже покатит как проходящая.в D все понятно.а B7 тот же дорийский фа диез минор,так как вторая и пятая ступень играются в одном ладу.ну как тот так.а короткий ответ-гармоническим анализом
ну или еще один вариантов большинство аккордов вписывается в ми мажорную гамму.а в ней ре диез.
Этот пост вынес мне мозг 
>Этот пост вынес мне мозг
отлично
отлично
>Этот пост вынес мне мозг
мне тоже кстати.
я подумал, что не стоит голову забивать. Насколько я понял, пауль маккартни не оч в теории шарил, играл просто на слух то, что подходит, видимо...
мне тоже кстати.
я подумал, что не стоит голову забивать. Насколько я понял, пауль маккартни не оч в теории шарил, играл просто на слух то, что подходит, видимо...
>>Этот пост вынес мне мозг
>мне тоже кстати.
>я подумал, что не стоит голову забивать. Насколько я понял, пауль маккартни не оч в теории шарил, играл просто на слух то, что подходит, видимо...
Я тоже Павел и тоже полагаюсь больше на свой слух чем на базовые знания
>мне тоже кстати.
>я подумал, что не стоит голову забивать. Насколько я понял, пауль маккартни не оч в теории шарил, играл просто на слух то, что подходит, видимо...
Я тоже Павел и тоже полагаюсь больше на свой слух чем на базовые знания