>На эстраде, ИМХО, есть неплохая альтернатива тонкому смыку - фальцет
> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
>>На эстраде, ИМХО, есть неплохая альтернатива тонкому смыку - фальцет
>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
Это всё в теории хорошо.
На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
(я уже года 2 эту песню пробовал петь)
Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
Это всё в теории хорошо.
На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
(я уже года 2 эту песню пробовал петь)
Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
>Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
я вообще до недавнего времени его считал бариком.
переслушал дельтаплан и понял, что там бариком и не пахнет.
я вообще до недавнего времени его считал бариком.
переслушал дельтаплан и понял, что там бариком и не пахнет.
>На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
Потому что когда выше идёте, с опоры слетаете.
Потому что когда выше идёте, с опоры слетаете.
Вот вопрос. Что будет, если академбаритону строить голос от микста? Не загубит ли это его?
>Вот вопрос. Что будет, если академбаритону строить голос от микста? Не загубит ли это его?
Не знаю.
Но фониатр поликлиники Большого (молодая, правда) говорила, что баритоны поют тенорами.
Не знаю.
Но фониатр поликлиники Большого (молодая, правда) говорила, что баритоны поют тенорами.
>>>На эстраде, ИМХО, есть неплохая альтернатива тонкому смыку - фальцет
>>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
> Это всё в теории хорошо.
>На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
> (я уже года 2 эту песню пробовал петь)
>Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
а почему я могу, а ВЫ - нет?
>>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
> Это всё в теории хорошо.
>На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
> (я уже года 2 эту песню пробовал петь)
>Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
а почему я могу, а ВЫ - нет?
>>Вот вопрос. Что будет, если академбаритону строить голос от микста? Не загубит ли это его?
>Не знаю.
>Но фониатр поликлиники Большого (молодая, правда) говорила, что баритоны поют тенорами.
Сергей, для вас все девки до сорока молодые, хорош уже, а? )))
>Не знаю.
>Но фониатр поликлиники Большого (молодая, правда) говорила, что баритоны поют тенорами.
Сергей, для вас все девки до сорока молодые, хорош уже, а? )))
>>>>На эстраде, ИМХО, есть неплохая альтернатива тонкому смыку - фальцет
>>>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>>>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
>> Это всё в теории хорошо.
>>На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
>> (я уже года 2 эту песню пробовал петь)
>>Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
>а почему я могу, а ВЫ - нет?
Вот и выходит, что в открышку до Ля-бемоль1. Выше можно, но недолго, либо тембр обеднять. А так прикрывать надо, звук при этом затемняется и груди становится меньше.
Наверное поэтому и делаются песни не более 1,5 октавы за некоторыми исключениями, но там тоже своё шаманство.
>>>> Лично я иначе, чем на верху фальцетом (соль1), песню Леонтьева "Милый друг, не скучай" спеть не в состоянии.
>>>>Потому что темп быстрый, а голос не такой теноровый или микстовый.
>>>Сергей, переход нужно готовить за несколько нот ниже. иначе ваш "дрюг" и Леонтьев бы не спел
>> Это всё в теории хорошо.
>>На практике или неприятный грудной звук, или снятый с груди фальцет.
>> (я уже года 2 эту песню пробовал петь)
>>Если, конечно, снять с груди малую и петь всё микстом - то, возможно, будет Леонтьев.
>а почему я могу, а ВЫ - нет?
Вот и выходит, что в открышку до Ля-бемоль1. Выше можно, но недолго, либо тембр обеднять. А так прикрывать надо, звук при этом затемняется и груди становится меньше.
Наверное поэтому и делаются песни не более 1,5 октавы за некоторыми исключениями, но там тоже своё шаманство.
>кстате, вот на тему тонкого смыка, припомнилась запись, кидал в теме какой то про фальцет чейт.
>тут смык наверное какраз тонкий и получается, вместо фальцета.
>http://rgho.st/7KRVJYh7f
>и вот у меня большая часть второй октавы пляшет от такого звука, то есть я могу делать его громче там и развернутей, но смык остается таким примерно. продутого фальцетного смыкания я не могу изобразить никак
Ничего особенного... обычный фальцетик...
Еще привычка говорить на задранной гортани
Я один в один так могу...
Но ЭтоЧо ты как -то приверашь что ли...
Или ты приучен к такой еле-еле -полудохлой дикции что по другому тебя не раскачать...
Я сам когда в плохом настроении могу так разговаривать, полу-сонно что ли, но у тебя флегматизизм какой-то скорее, а не с голосом это...
Тебе самому то нравится так?
Меня например бесит когда бабы пытаются со мной как с мышонком разговаривать когда я в половину так говорю.
>тут смык наверное какраз тонкий и получается, вместо фальцета.
>http://rgho.st/7KRVJYh7f
>и вот у меня большая часть второй октавы пляшет от такого звука, то есть я могу делать его громче там и развернутей, но смык остается таким примерно. продутого фальцетного смыкания я не могу изобразить никак
Ничего особенного... обычный фальцетик...
Еще привычка говорить на задранной гортани
Я один в один так могу...
Но ЭтоЧо ты как -то приверашь что ли...
Или ты приучен к такой еле-еле -полудохлой дикции что по другому тебя не раскачать...
Я сам когда в плохом настроении могу так разговаривать, полу-сонно что ли, но у тебя флегматизизм какой-то скорее, а не с голосом это...
Тебе самому то нравится так?
Меня например бесит когда бабы пытаются со мной как с мышонком разговаривать когда я в половину так говорю.
Вот и выходит, что в открышку до Ля-бемоль1. Выше можно, но недолго, либо тембр обеднять. А так прикрывать надо, звук при этом затемняется и груди становится меньше.
Наверное поэтому и делаются песни не более 1,5 октавы за некоторыми исключениями, но там тоже своё шаманство.
Я с Вами согласен.
Дело в том, что есть диапазон естественного смыкания и естественного голоса, на котором можно артикулировать в разговорном стиле - петь в разговорной позиции.
Но и его нужно предварительно распеть.
Можно утончить смыкание и петь более тонким голосом, чем разговорное смыкание, но это будет детский голос.
А есть акустически построенный голос, который кажется круче этого естественного, но который нужно настраивать на каждую песню и который может сломаться. Он строится не столько от смыкания, сколько от дыхания, от формирования воздушных полостей и ходов.
Всё же лучший друг - это педагог.
Когда я напоследок заходил к своему педагогу-концертмейстеру, она сказала, что у меня баритон и есть фа-диез1.
(ну фа-диез-то у тебя есть)
И, действительно, соль1 уже сомнительна - когда аппарат натружен. Связки не смыкаются.
А когда не распет или болен - то вся первая, особенно с ре1, не работает.
Что касается низа, то нужно отсчитать полторы октавы от верхней ноты (без одного полутона).
У меня это - додиезМ.
На этом диапазоне наиболее высокая разговорная позиция с полным разговорным смыканием.
Мало?
Да. Но честно.
Когда был молодым, утончал голос и завышал позицию.
Это давало вверху лябем1 и даже сибем1. внизу - миБ, мибемМ.
Звучало естественно - для молодого голоса.
Но все эти рассуждения не подходят для оперного голоса, для разных вокальных техник.
Только для естественного разговорного смыкания.
ИМХО
Наверное поэтому и делаются песни не более 1,5 октавы за некоторыми исключениями, но там тоже своё шаманство.
Я с Вами согласен.
Дело в том, что есть диапазон естественного смыкания и естественного голоса, на котором можно артикулировать в разговорном стиле - петь в разговорной позиции.
Но и его нужно предварительно распеть.
Можно утончить смыкание и петь более тонким голосом, чем разговорное смыкание, но это будет детский голос.
А есть акустически построенный голос, который кажется круче этого естественного, но который нужно настраивать на каждую песню и который может сломаться. Он строится не столько от смыкания, сколько от дыхания, от формирования воздушных полостей и ходов.
Всё же лучший друг - это педагог.
Когда я напоследок заходил к своему педагогу-концертмейстеру, она сказала, что у меня баритон и есть фа-диез1.
(ну фа-диез-то у тебя есть)
И, действительно, соль1 уже сомнительна - когда аппарат натружен. Связки не смыкаются.
А когда не распет или болен - то вся первая, особенно с ре1, не работает.
Что касается низа, то нужно отсчитать полторы октавы от верхней ноты (без одного полутона).
У меня это - додиезМ.
На этом диапазоне наиболее высокая разговорная позиция с полным разговорным смыканием.
Мало?
Да. Но честно.
Когда был молодым, утончал голос и завышал позицию.
Это давало вверху лябем1 и даже сибем1. внизу - миБ, мибемМ.
Звучало естественно - для молодого голоса.
Но все эти рассуждения не подходят для оперного голоса, для разных вокальных техник.
Только для естественного разговорного смыкания.
ИМХО
внизу - миБ, мибемМ.
поправка - МиМ, МибемМ
поправка - МиМ, МибемМ
Короче говоря, если хочешь петь вокалистом - забудь про смык и пой выше перехода нейтральным гласным (э-о-а), уподо#### его разговорным гласным.
имхо
Связки смыкаются сами.
имхо
Связки смыкаются сами.
>Ничего особенного... обычный фальцетик...
да там не за необычность и тема была, просто у сабжа там где обсуждалось, был фальцет немного иного типа, который у меня никак не получается, о чем я там и говорил
я только вот таким тонким могу, а широкий продутый звук, как некоторые делают, не умею 
>Но ЭтоЧо ты как -то приверашь что ли...
полюбому
>Я сам когда в плохом настроении могу так разговаривать, полу-сонно что ли, но у тебя флегматизизм какой-то скорее, а не с голосом это...
я уже не помню в каком настроении тогда пребывал) поразному бывает, я не всегда такой, чесна
>Тебе самому то нравится так?
мне, типа, того, пофигу
:
да там не за необычность и тема была, просто у сабжа там где обсуждалось, был фальцет немного иного типа, который у меня никак не получается, о чем я там и говорил
я только вот таким тонким могу, а широкий продутый звук, как некоторые делают, не умею >Но ЭтоЧо ты как -то приверашь что ли...
полюбому
>Я сам когда в плохом настроении могу так разговаривать, полу-сонно что ли, но у тебя флегматизизм какой-то скорее, а не с голосом это...
я уже не помню в каком настроении тогда пребывал) поразному бывает, я не всегда такой, чесна
>Тебе самому то нравится так?
мне, типа, того, пофигу
:
>Меня например бесит когда бабы пытаются со мной как с мышонком разговаривать когда я в половину так говорю.
у меня есть борода, и я играю на бас-гитаре
у меня есть борода, и я играю на бас-гитаре
Потому что когда выше идёте, с опоры слетаете.
Опора сама по себе не спасёт.
Опора - это индикатор правильности, но не основа техники.
Вот поменял технику - и опять появился микст.
С соль1 до сибем/си1.
Кто-то назовёт это фальцетом - и я тоже соглашусь.
Петь или не петь верхний регистр микстом - вопрос.
Но разговорный механизм смыкания на верхних нотах вреден - форсировка голоса и подъём гортани.
Тонкое смыкание - следствие, а не причина.
Причина - переход на вокализацию, на нейтральный звук без разговорного механизма смыкания.
имхо
Опора сама по себе не спасёт.
Опора - это индикатор правильности, но не основа техники.
Вот поменял технику - и опять появился микст.
С соль1 до сибем/си1.
Кто-то назовёт это фальцетом - и я тоже соглашусь.
Петь или не петь верхний регистр микстом - вопрос.
Но разговорный механизм смыкания на верхних нотах вреден - форсировка голоса и подъём гортани.
Тонкое смыкание - следствие, а не причина.
Причина - переход на вокализацию, на нейтральный звук без разговорного механизма смыкания.
имхо
>Опора сама по себе не спасёт.
>Опора - это индикатор правильности, но не основа техники.
Очередная случайная мысль
>Тонкое смыкание - следствие, а не причина.
>Причина - переход на вокализацию, на нейтральный звук без разговорного механизма смыкания.
Эх, Гаранс, Гаранс...
>Опора - это индикатор правильности, но не основа техники.
Очередная случайная мысль
>Тонкое смыкание - следствие, а не причина.
>Причина - переход на вокализацию, на нейтральный звук без разговорного механизма смыкания.
Эх, Гаранс, Гаранс...
Эх, Гаранс, Гаранс...
Пою любую песню, как попросят.
А Вы - только то, что у Вас получится.
Это - большая разница.
Чему ещё Вы можете научить, кроме собственного стиля в роке?
Пою любую песню, как попросят.
А Вы - только то, что у Вас получится.
Это - большая разница.
Чему ещё Вы можете научить, кроме собственного стиля в роке?
>Пою любую песню, как попросят.
"Пою" это не про Вас, увы. Вы вопите мимо ритма и нот евнушеским тембром
"Пою" это не про Вас, увы. Вы вопите мимо ритма и нот евнушеским тембром
>>Пою любую песню, как попросят.
>"Пою" это не про Вас, увы. Вы вопите мимо ритма и нот евнушеским тембром
Соглашусь с недостаточной полноценностью своего головного голоса.
>"Пою" это не про Вас, увы. Вы вопите мимо ритма и нот евнушеским тембром
Соглашусь с недостаточной полноценностью своего головного голоса.
Не хочу создавать новую тему ( делать рекламу не понятно кому и чему), напишу здесь, автор не против?. Случайно попала на сайт Марии Струве, как она сама себя называет "педагог №1". Она утверждает, что голос можно "вытащить" за 2-32 часа, и ее технология постановки голоса основывается всего лишь на " трех столпах". Очередная шарлатанка? , но образование есть- Московская консерватория, хоть это и не показатель, но и "чем черт не шутит". Я, конечно же, "Не ВЕРЮ", но все-же стало интересно, какие она три принципа, "три кита" выделяет? У нее есть один бесплатный урок вокала для москвичей. Гаранс, O`Bee1, а почему бы вам и не сходить, вы же в Москве живете, тем более это бесплатно. Потом с нами поделитесь впечатлением.
, но образование есть- Московская консерватория, хоть это и не показатель, но и "чем черт не шутит". Я, конечно же, "Не ВЕРЮ", но все-же стало интересно, какие она три принципа, "три кита" выделяет? У нее есть один бесплатный урок вокала для москвичей. Гаранс, O`Bee1, а почему бы вам и не сходить, вы же в Москве живете, тем более это бесплатно. Потом с нами поделитесь впечатлением.Ну так там чисто реклама.
Ничего конкретного.
Зачем я буду таскаться по кому попало?
>Ну так там чисто реклама.
>Ничего конкретного.
Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
>Ничего конкретного.
Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
Мне известны и есть в электронной форме десятки известнейших преподавателей.
Сам был у нескольких.
Так что спасибо на добром пожелании.
Лучше уж обратиться к чужому или Джугулятору - я их знаю как облупленных.
Пусть О Би помотается по бесплатным и платным педагогам, если ему интересно.
Я на 90% знаю, что будет говорить и предлагать делать очередной педагог.
Неинтересно.
( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
Мне известны и есть в электронной форме десятки известнейших преподавателей.
Сам был у нескольких.
Так что спасибо на добром пожелании.
Лучше уж обратиться к чужому или Джугулятору - я их знаю как облупленных.
Пусть О Би помотается по бесплатным и платным педагогам, если ему интересно.
Я на 90% знаю, что будет говорить и предлагать делать очередной педагог.
Неинтересно.
>>Ну так там чисто реклама.
>>Ничего конкретного.
>Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
>Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
>( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
Всё можно, при определённых начальных условиях.
Только эта позиция будет постоянно съезжать.
Либо с начала песни, либо в сложных технических моментах, высоких нотах, низких нотах.
Поэтому практика нужна.
И насколько помню, головной резонатор даёт громкость(полётность), а грудной - насыщение тембром, и все они должны быть на одном воздушном потоке.
>>Ничего конкретного.
>Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
>Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
>( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
Всё можно, при определённых начальных условиях.
Только эта позиция будет постоянно съезжать.
Либо с начала песни, либо в сложных технических моментах, высоких нотах, низких нотах.
Поэтому практика нужна.
И насколько помню, головной резонатор даёт громкость(полётность), а грудной - насыщение тембром, и все они должны быть на одном воздушном потоке.
>Мне известны и есть в электронной форме десятки известнейших преподавателей.
Мне тоже.
>Я на 90% знаю, что будет говорить и предлагать делать очередной педагог.
Так и есть. Но вот какой-же вы все-таки не любопытный.
А вдруг в оставшихся 10% случайно узнаете что-то такое, чего именно вам не хватало, чтоб пазл сложился. Хотя, конечно, это маловероятно.
Мне тоже.
>Я на 90% знаю, что будет говорить и предлагать делать очередной педагог.
Так и есть. Но вот какой-же вы все-таки не любопытный.
А вдруг в оставшихся 10% случайно узнаете что-то такое, чего именно вам не хватало, чтоб пазл сложился. Хотя, конечно, это маловероятно.
VR, а чем вызван такой интерес к ее персоне? Судя по инфе на сайте - обычный развод. Методика больше похожа на сектантские заповеди. Есть реальные примеры учеников? Офк, не тех, кто там на камеру говорит.
Так и есть. Но вот какой-же вы все-таки не любопытный. А вдруг в оставшихся 10% случайно узнаете что-то такое, чего именно вам не хватало, чтоб пазл сложился. Хотя, конечно, это маловероятно.
Мне не нравится её сайт, интервью и т.п.
Рассчитано на людей, которые вдруг опомнились и решили: "Пение - это для меня всё!", т.е. на фанатов, готовых всё отдать и сделать ради идеальной цели.
А фанаты - это скользкая дорога, имхо.
И никакого пазла нет.
Есть ненатренированный специально голос.
Джугулятор делает правильно - постепенно - но только в своей области и, вероятно, в своей манере.
Скажем, тот же Басков и тот же Лепс тоже учат складывать пазл.
Но по-своему, и то, что получится - кого-то заинтересует?
Если бы заинтересовало - были бы уже десятки и сотни популярных певцов - их учеников.
Вывод?
Научить могут, но это ты никуда не приспособишь, так как органично это не твоё.
Мне не нравится её сайт, интервью и т.п.
Рассчитано на людей, которые вдруг опомнились и решили: "Пение - это для меня всё!", т.е. на фанатов, готовых всё отдать и сделать ради идеальной цели.
А фанаты - это скользкая дорога, имхо.
И никакого пазла нет.
Есть ненатренированный специально голос.
Джугулятор делает правильно - постепенно - но только в своей области и, вероятно, в своей манере.
Скажем, тот же Басков и тот же Лепс тоже учат складывать пазл.
Но по-своему, и то, что получится - кого-то заинтересует?
Если бы заинтересовало - были бы уже десятки и сотни популярных певцов - их учеников.
Вывод?
Научить могут, но это ты никуда не приспособишь, так как органично это не твоё.
>VR, а чем вызван такой интерес к ее персоне? Судя по инфе на сайте - обычный развод. Методика больше похожа на сектантские заповеди. Есть реальные примеры учеников? Офк, не тех, кто там на камеру говорит.
Простое любопытство. Она немного выпадает из стандартного скопища разводилово , на первый взгляд. Имеет консерваторское образование ( правда, не академический вокал, а дирижерско-хоровое), имеет в России какое-никакое имя, была приглашенным педагогом по вокалу у Сати Казанова.
Мне интересна ее позиция, что вокал- это не так сложно, что сводится к очень простым приемам, а вокальная педагогика все усложняет специально (!). Пишет, что к этому пониманию шла 30 лет. Согласна, что скорее всего, это развод, но все же мне интересно , что "за кадром". Даже если и развод, то рациональное зерно там точно какое-то есть. Возможно, только для нее.
Простое любопытство. Она немного выпадает из стандартного скопища разводилово , на первый взгляд. Имеет консерваторское образование ( правда, не академический вокал, а дирижерско-хоровое), имеет в России какое-никакое имя, была приглашенным педагогом по вокалу у Сати Казанова.
Мне интересна ее позиция, что вокал- это не так сложно, что сводится к очень простым приемам, а вокальная педагогика все усложняет специально (!). Пишет, что к этому пониманию шла 30 лет. Согласна, что скорее всего, это развод, но все же мне интересно , что "за кадром". Даже если и развод, то рациональное зерно там точно какое-то есть. Возможно, только для нее.
>И никакого пазла нет.
>Есть ненатренированный специально голос.
Гарансин, правильно ли я понял, что вы звучите отвратительно потому что у вас не натренированный специально голос?
>Есть ненатренированный специально голос.
Гарансин, правильно ли я понял, что вы звучите отвратительно потому что у вас не натренированный специально голос?
Возможно, только для нее.
Деньги - без них нет ни сайта, ни интервью, ни учеников.
Деньги - без них нет ни сайта, ни интервью, ни учеников.
>Возможно, только для нее.
>Деньги - без них нет ни сайта, ни интервью, ни учеников.
Да и про консерваторию могли как на заборе написано.
>Деньги - без них нет ни сайта, ни интервью, ни учеников.
Да и про консерваторию могли как на заборе написано.
ЭтоЧо не расстраивайся, у меня преп лип тенор, однако то как делаб я не может он и наоборот. Это как раз типа фпльцета, он у меня и нефальцет там где у него чистейший фальцет
>Не хочу создавать новую тему ( делать рекламу не понятно кому и чему), напишу здесь, автор не против?. Случайно попала на сайт Марии Струве, как она сама себя называет "педагог №1". Она утверждает, что голос можно "вытащить" за 2-32 часа, и ее технология постановки голоса основывается всего лишь на " трех столпах". Очередная шарлатанка? , но образование есть- Московская консерватория, хоть это и не показатель, но и "чем черт не шутит". Я, конечно же, "Не ВЕРЮ", но все-же стало интересно, какие она три принципа, "три кита" выделяет? У нее есть один бесплатный урок вокала для москвичей. Гаранс, O`Bee1, а почему бы вам и не сходить, вы же в Москве живете, тем более это бесплатно. Потом с нами поделитесь впечатлением.
>http://mariastruve.com/metodika-postanovki-golosa /
я в Гондурасе живу, читать не видишь?
>http://mariastruve.com/metodika-postanovki-golosa /
я в Гондурасе живу, читать не видишь?
>>Ну так там чисто реклама.
>>Ничего конкретного.
>Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
>Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
>( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
скорее всего остальные два столпа она раскроет после внесения бабла в кассу
>>Ничего конкретного.
>Ясен пень, это же коммерческий проект. Я посмотрела ее интервью, видео
>Она показывает простенькое упражнение, как я понимаю это и есть ее первый постулат
>( это и есть та "верхняя позиция", о которой говорит Чужой, Сладкопевец), в принципе, возражений нет. Просто стало интересно, какие ещё два "столпа" она ставит за основу и считает этого достаточным?
скорее всего остальные два столпа она раскроет после внесения бабла в кассу
>Пусть О Би помотается по бесплатным и платным педагогам, если ему интересно.
эх, Сергей
а я был уже готов из Гондураса приехать только ради того, чтобы вместе с вами, так сказать, плечем к плечу, войти в анус этой чудо-методики обучения вокалу за 2-32 часа
эх, Сергей
а я был уже готов из Гондураса приехать только ради того, чтобы вместе с вами, так сказать, плечем к плечу, войти в анус этой чудо-методики обучения вокалу за 2-32 часа
>>VR, а чем вызван такой интерес к ее персоне? Судя по инфе на сайте - обычный развод. Методика больше похожа на сектантские заповеди. Есть реальные примеры учеников? Офк, не тех, кто там на камеру говорит.
>Простое любопытство. Она немного выпадает из стандартного скопища разводилово , на первый взгляд. Имеет консерваторское образование ( правда, не академический вокал, а дирижерско-хоровое), имеет в России какое-никакое имя, была приглашенным педагогом по вокалу у Сати Казанова.
>
>Мне интересна ее позиция, что вокал- это не так сложно, что сводится к очень простым приемам, а вокальная педагогика все усложняет специально (!). Пишет, что к этому пониманию шла 30 лет. Согласна, что скорее всего, это развод, но все же мне интересно , что "за кадром". Даже если и развод, то рациональное зерно там точно какое-то есть. Возможно, только для нее.
ну замутила ты замут. если будет нечего делать - схожу. я, в отличии от Грансии, легок на подъем.
>Простое любопытство. Она немного выпадает из стандартного скопища разводилово , на первый взгляд. Имеет консерваторское образование ( правда, не академический вокал, а дирижерско-хоровое), имеет в России какое-никакое имя, была приглашенным педагогом по вокалу у Сати Казанова.
>
>Мне интересна ее позиция, что вокал- это не так сложно, что сводится к очень простым приемам, а вокальная педагогика все усложняет специально (!). Пишет, что к этому пониманию шла 30 лет. Согласна, что скорее всего, это развод, но все же мне интересно , что "за кадром". Даже если и развод, то рациональное зерно там точно какое-то есть. Возможно, только для нее.
ну замутила ты замут. если будет нечего делать - схожу. я, в отличии от Грансии, легок на подъем.
>Она утверждает, что голос можно "вытащить" за 2-32 часа,
Да, вытащить можно. Но проблема в том, что на следующий день ученик опять будет "у разбитого корыта" и не сможет повторить то, что было найдено. А даже если и найдет, то слетит с этих ощущений при любом неверном движении или изменении акустических условий. Процесс закрепления мышечных ощущений и выработки рефлексов - долгий и муторный.
Да, вытащить можно. Но проблема в том, что на следующий день ученик опять будет "у разбитого корыта" и не сможет повторить то, что было найдено. А даже если и найдет, то слетит с этих ощущений при любом неверном движении или изменении акустических условий. Процесс закрепления мышечных ощущений и выработки рефлексов - долгий и муторный.
>ЭтоЧо не расстраивайся, у меня преп лип тенор, однако то как делаб я не может он и наоборот. Это как раз типа фпльцета, он у меня и нефальцет там где у него чистейший фальцет
да я и не расстраиваюсь) просто делился мыслью что чистый фальцет во второй октаве не каждому по зубам, у меня там голос микстуется, что бы я не делал.
а так посуте ни холодно ни жарко, контртеноровое пение мне всеравно не привлекательно
да я и не расстраиваюсь) просто делился мыслью что чистый фальцет во второй октаве не каждому по зубам, у меня там голос микстуется, что бы я не делал.
а так посуте ни холодно ни жарко, контртеноровое пение мне всеравно не привлекательно
Закрытая тема