|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Что подскажете уважаемые, какие приёмы использовать чтоб украсить свой вокал. Чтоб добавить мясца качаю расчеп ложных связок и штробас типа Никельбэк Крюгера, вибрато, мелизмы. Что ещё посоветуете?
Тема хорошая, но я отклонюсь от вопроса, направляющего в рок.
Я тяготею к классике.
Во-первых, вокальный аппарат должен быть разработан.
Во-вторых, нужно наделать кучу ошибок, чтобы убедиться, что иные пути тупиковые, пойти обратно из тупика.
Сейчас у меня получился интересный прием, которые многие используют.
Как известно гортань соединена с легкими трахеей.
При выдохе обычно гортань поднимается вместе с легкими, подталкиваемыми снизу диафрагмой.
Пение верхних нот у малообученных певцов требует как правило подъема гортани, т к воздух должен долетать до высоких отделов головы, а дыхания не хватает, оно равномерное.
Прием состоит в следующем.
При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
Звук получается крупный и гортань не зажимается.
Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
Я тяготею к классике.
Во-первых, вокальный аппарат должен быть разработан.
Во-вторых, нужно наделать кучу ошибок, чтобы убедиться, что иные пути тупиковые, пойти обратно из тупика.
Сейчас у меня получился интересный прием, которые многие используют.
Как известно гортань соединена с легкими трахеей.
При выдохе обычно гортань поднимается вместе с легкими, подталкиваемыми снизу диафрагмой.
Пение верхних нот у малообученных певцов требует как правило подъема гортани, т к воздух должен долетать до высоких отделов головы, а дыхания не хватает, оно равномерное.
Прием состоит в следующем.
При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
Звук получается крупный и гортань не зажимается.
Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
>Что подскажете уважаемые, какие приёмы использовать чтоб украсить свой вокал. Чтоб добавить мясца качаю расчеп ложных связок и штробас типа Никельбэк Крюгера, вибрато, мелизмы. Что ещё посоветуете?
Их много на самом деле, смотря, что петь. Если Роцк и около роцк то обучиться безопасно драйвом петь.
Если Альтернативу - предыхательная атака, вибрато, легкий расщеп(драйв)
Если голос чистый поставлен и уже не первый год правильно и безопасно то имеет смысл обучаться этому всему.
Успехов
Их много на самом деле, смотря, что петь. Если Роцк и около роцк то обучиться безопасно драйвом петь.
Если Альтернативу - предыхательная атака, вибрато, легкий расщеп(драйв)
Если голос чистый поставлен и уже не первый год правильно и безопасно то имеет смысл обучаться этому всему.
Успехов
чота бульбашей много развелось на форуме 
>Что подскажете уважаемые, какие приёмы использовать чтоб украсить свой вокал. Чтоб добавить мясца качаю расчеп ложных связок и штробас типа Никельбэк Крюгера, вибрато, мелизмы. Что ещё посоветуете?
>Их много на самом деле, смотря, что петь. Если Роцк и около роцк то обучиться безопасно драйвом петь.
>Если Альтернативу - предыхательная атака, вибрато, легкий расщеп(драйв)
>Если голос чистый поставлен и уже не первый год правильно и безопасно то имеет смысл обучаться этому всему.
>Успехов
Спасибо
>Их много на самом деле, смотря, что петь. Если Роцк и около роцк то обучиться безопасно драйвом петь.
>Если Альтернативу - предыхательная атака, вибрато, легкий расщеп(драйв)
>Если голос чистый поставлен и уже не первый год правильно и безопасно то имеет смысл обучаться этому всему.
>Успехов
Спасибо
>чота бульбашей много развелось на форуме
Нононо, палехче там
Нононо, палехче там
>Нононо, палехче там
Да я не против. Просто странно, что сразу трое почти в одно время
Да я не против. Просто странно, что сразу трое почти в одно время
>>Нононо, палехче там
>Да я не против. Просто странно, что сразу трое почти в одно время
это сам батька Лука их сюда отправил на разведку
>Да я не против. Просто странно, что сразу трое почти в одно время
это сам батька Лука их сюда отправил на разведку
>это сам батька Лука их сюда отправил на разведку
ага, ищет рынок для онлайн-продаж бульбы
ага, ищет рынок для онлайн-продаж бульбы
Это между прочим твердая международная валюта! 
>>это сам батька Лука их сюда отправил на разведку
>ага, ищет рынок для онлайн-продаж бульбы
>ага, ищет рынок для онлайн-продаж бульбы
Кстати, вот вам и вокальный приём - пойте с бульбой во рту. Тренирует дикцию
>Прием состоит в следующем.
>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
>Что ещё посоветуете?
Я советую импеданс, точнее импедансы (пневмо- и акустический). И все остальные фишки автоматом станет делать легче.
Я советую импеданс, точнее импедансы (пневмо- и акустический). И все остальные фишки автоматом станет делать легче.
>>Прием состоит в следующем.
>>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
>Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
Говорю ж, сегодня только стало получаться.
В теории знал давно, видел, как чужой делает...
>>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
>Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
Говорю ж, сегодня только стало получаться.
В теории знал давно, видел, как чужой делает...
>>>Прием состоит в следующем.
>>>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>>>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>>>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
>>Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
>Говорю ж, сегодня только стало получаться.
>В теории знал давно, видел, как чужой делает...
Осталось это зафиксировать на практике, чтобы мышечная память сработала.
И тогда до тенора-альтино недалеко.
>>>При подходе к верхней части диапазона вы оставляете гортань и всю продуваемую систему в стабильном положении, а воздуз поднимаете выше диафрагмой, грубо говоря поднимаете дыхание без подъема воздухопроводящего канала.
>>>Звук получается крупный и гортань не зажимается.
>>>Она даже расслабиться должна, чтобы воздух лучше проходил выше.
>>Всё правильно написал, почему на практике не делаешь? Похоже "гладко было на бумаге, да забыли про овраги".
>Говорю ж, сегодня только стало получаться.
>В теории знал давно, видел, как чужой делает...
Осталось это зафиксировать на практике, чтобы мышечная память сработала.
И тогда до тенора-альтино недалеко.
> Я советую импеданс, точнее импедансы (пневмо- и акустический). И все остальные фишки автоматом станет делать легче.
Спасибо
Спасибо
Осталось это зафиксировать на практике, чтобы мышечная память сработала.
И тогда до тенора-альтино недалеко.
Это вряд ли.
С закрытым ртом до2-до2диез, выше уже с перенапрягом.
С открытым или приоткрытым легче.
И тогда до тенора-альтино недалеко.
Это вряд ли.
С закрытым ртом до2-до2диез, выше уже с перенапрягом.
С открытым или приоткрытым легче.
Jugu
>Я советую импеданс, точнее импедансы (пневмо- и акустический). И все остальные фишки автоматом станет делать легче.
А есть ли какие упражнения?
>Я советую импеданс, точнее импедансы (пневмо- и акустический). И все остальные фишки автоматом станет делать легче.
А есть ли какие упражнения?
>А есть ли какие упражнения?
Конечно же есть. Только на словах их не опишешь.
Конечно же есть. Только на словах их не опишешь.
>Конечно же есть. Только на словах их не опишешь.
Может ссылки на видео или торию, что то я ничего не нахожу
Может ссылки на видео или торию, что то я ничего не нахожу
>Может ссылки на видео или торию, что то я ничего не нахожу
У Тэмплина есть. На рутрекере его школа лежит. Ссылки у меня нет под рукой.
У Тэмплина есть. На рутрекере его школа лежит. Ссылки у меня нет под рукой.
А вот у меня есть вопрос к мастерам.
Быть может, весь диапазон нужно петь на гладком смыкании, на гладком, детском режиме работы связок?
Голос, конечно, будет тише, но не будет неприятной жесткости, резкости, переходов, т к связки будут работать как резина.
Быть может, весь диапазон нужно петь на гладком смыкании, на гладком, детском режиме работы связок?
Голос, конечно, будет тише, но не будет неприятной жесткости, резкости, переходов, т к связки будут работать как резина.
>Быть может, весь диапазон нужно петь на гладком смыкании, на гладком, детском режиме работы связок?
Пока мастера не отписались, расскажу о своем видении. С легкого звука с тонким смыканием и надо начинать постановку голоса, что я и рекомендую. А уж потом наращивать мощь, развивая импеданс, управление дыханием и смыкая связки толще.
Пока мастера не отписались, расскажу о своем видении. С легкого звука с тонким смыканием и надо начинать постановку голоса, что я и рекомендую. А уж потом наращивать мощь, развивая импеданс, управление дыханием и смыкая связки толще.
>>Быть может, весь диапазон нужно петь на гладком смыкании, на гладком, детском режиме работы связок?
>Пока мастера не отписались, расскажу о своем видении. С легкого звука с тонким смыканием и надо начинать постановку голоса, что я и рекомендую. А уж потом наращивать мощь, развивая импеданс, управление дыханием и смыкая связки толще.
Точно.
Связки тонкие, а ход широкий в верхнем регистре, такой же, примерно, как внизу и на середине.
>Пока мастера не отписались, расскажу о своем видении. С легкого звука с тонким смыканием и надо начинать постановку голоса, что я и рекомендую. А уж потом наращивать мощь, развивая импеданс, управление дыханием и смыкая связки толще.
Точно.
Связки тонкие, а ход широкий в верхнем регистре, такой же, примерно, как внизу и на середине.
>Пока мастера не отписались, расскажу о своем видении. С легкого звука с тонким смыканием и надо начинать постановку голоса, что я и рекомендую. А уж потом наращивать мощь, развивая импеданс, управление дыханием и смыкая связки толще.
Ложный и порочный путь, который приведёт к устойчивому и трудно исправляемому зажиму гортани, так как нарабатывается работа мышц гортани при звукообразовании, приводящая к отключению опоры. Начинать нужно с середины регистра с постепенным продвижением в низ и в верх, нарабатывая устойчивые навыки дыхания, правильного положения гортани, посыл звука в резонаторы, и всё это одновременно.
Ложный и порочный путь, который приведёт к устойчивому и трудно исправляемому зажиму гортани, так как нарабатывается работа мышц гортани при звукообразовании, приводящая к отключению опоры. Начинать нужно с середины регистра с постепенным продвижением в низ и в верх, нарабатывая устойчивые навыки дыхания, правильного положения гортани, посыл звука в резонаторы, и всё это одновременно.
>Ложный и порочный путь, который приведёт к устойчивому и трудно исправляемому зажиму гортани, так как нарабатывается работа мышц гортани при звукообразовании, приводящая к отключению опоры. Начинать нужно с середины регистра с постепенным продвижением в низ и в верх, нарабатывая устойчивые навыки дыхания, правильного положения гортани, посыл звука в резонаторы, и всё это одновременно.
Напротив, предлагаемый Вами вариант гарантирует тарзан-мод на верхах, т.к. связки не будут приучены тонко и четко смыкаться без участия лишних мышц. Про гортань, я считаю, вообще нужно забыть раз и навсегда и не смотреть, где она находится. Ориентироваться на легкость смыкания и качество резонанса.
Напротив, предлагаемый Вами вариант гарантирует тарзан-мод на верхах, т.к. связки не будут приучены тонко и четко смыкаться без участия лишних мышц. Про гортань, я считаю, вообще нужно забыть раз и навсегда и не смотреть, где она находится. Ориентироваться на легкость смыкания и качество резонанса.
Любая тренировка, без переусердствования, полезна.
Вредно или бездействие или переусердствование.
Вредно или бездействие или переусердствование.
>т.к. связки не будут приучены тонко и четко смыкаться без участия лишних мышц.
Вот как раз лишние мышцы и вредны при образовании чистого тона.
>Любая тренировка, без переусердствования, полезна.
Ну почему же Вы всегда переусердуете то?
Вот как раз лишние мышцы и вредны при образовании чистого тона.
>Любая тренировка, без переусердствования, полезна.
Ну почему же Вы всегда переусердуете то?
>>т.к. связки не будут приучены тонко и четко смыкаться без участия лишних мышц.
>Вот как раз лишние мышцы и вредны при образовании чистого тона.
А я о чем говорю?! Надо сперва петь легко, мягко, достигая тонкого четкого смыкания без привлечения внешних мышц. А если долбить середину академом и пытаться идти силой вверх, то получится тарзан-мод.
>Вот как раз лишние мышцы и вредны при образовании чистого тона.
А я о чем говорю?! Надо сперва петь легко, мягко, достигая тонкого четкого смыкания без привлечения внешних мышц. А если долбить середину академом и пытаться идти силой вверх, то получится тарзан-мод.
Вот он вокал, говорим об одном, но разными словами.
>Может ссылки на видео или торию, что то я ничего не нахожу
>У Тэмплина есть. На рутрекере его школа лежит. Ссылки у меня нет под рукой.
Спасибо Jugu, я нашёл его школу. Инфа с модификацией гласных очень полезна оказалась, то что искал, теперь перестану фальцетить после перехода. Также импеданс он объяснил как задержка дыхания при затяжке сигареты, но только не в горле, попробовал и что то отдалённое начало получаться. Посмотрел несколько твоих видео, тоже всё хорошо объясняешь. Снимаю шляпу перед настоящим мастером своего делам
>У Тэмплина есть. На рутрекере его школа лежит. Ссылки у меня нет под рукой.
Спасибо Jugu, я нашёл его школу. Инфа с модификацией гласных очень полезна оказалась, то что искал, теперь перестану фальцетить после перехода. Также импеданс он объяснил как задержка дыхания при затяжке сигареты, но только не в горле, попробовал и что то отдалённое начало получаться. Посмотрел несколько твоих видео, тоже всё хорошо объясняешь. Снимаю шляпу перед настоящим мастером своего делам
Вот интересное у него видео:
Здесь стоит обратить внимание на то, что у Тэмплина кадык "взлетает" довольно высоко под подбородок, но глотка при этом открыта и звук мощный. Поэтому на положение кадыка вообще не стоит принимать во внимание. А я помню, что тут многие задавали вопрос про кадык.
Здесь стоит обратить внимание на то, что у Тэмплина кадык "взлетает" довольно высоко под подбородок, но глотка при этом открыта и звук мощный. Поэтому на положение кадыка вообще не стоит принимать во внимание. А я помню, что тут многие задавали вопрос про кадык.
>Здесь стоит обратить внимание на то, что у Тэмплина кадык "взлетает" довольно высоко под подбородок, но глотка при этом открыта и звук мощный. Поэтому на положение кадыка вообще не стоит принимать во внимание. А я помню, что тут многие задавали вопрос про кадык.
Как мне кажется,главное на что нужно обращать внимание в данном случае - это комфорт.
Если же кадык при подъеме создает эффект "меня как будто душат " то тут уже надо внимательно смотреть 
Как мне кажется,главное на что нужно обращать внимание в данном случае - это комфорт.
Если же кадык при подъеме создает эффект "меня как будто душат
" то тут уже надо внимательно смотреть
>Как мне кажется,главное на что нужно обращать внимание в данном случае - это комфорт.
Вот и я об этом. Комфорт + качество звука.
Вот и я об этом. Комфорт + качество звука.
>Вот интересное у него видео:
>
>Здесь стоит обратить внимание на то, что у Тэмплина кадык "взлетает" довольно высоко под подбородок, но глотка при этом открыта и звук мощный. Поэтому на положение кадыка вообще не стоит принимать во внимание. А я помню, что тут многие задавали вопрос про кадык.
Вот это действительно интересно.
Потому что, наверное, у более чем 50 процентов людей от природы кадык поднимается.
На мой взгляд, подъем кадыка - это вторично.
Когда исполнитель найдет удобную и хорошо звучащую балансировку дыхания и резонаторов, кадыком можно будет в некотором диапазоне управлять.
>
>Здесь стоит обратить внимание на то, что у Тэмплина кадык "взлетает" довольно высоко под подбородок, но глотка при этом открыта и звук мощный. Поэтому на положение кадыка вообще не стоит принимать во внимание. А я помню, что тут многие задавали вопрос про кадык.
Вот это действительно интересно.
Потому что, наверное, у более чем 50 процентов людей от природы кадык поднимается.
На мой взгляд, подъем кадыка - это вторично.
Когда исполнитель найдет удобную и хорошо звучащую балансировку дыхания и резонаторов, кадыком можно будет в некотором диапазоне управлять.
>чота бульбашей много развелось на форуме
Много, но г*внит только Меркурий Новоросский))
Я сам на половину хохол, но таких товарищей не поддерживаю
Много, но г*внит только Меркурий Новоросский))
Я сам на половину хохол, но таких товарищей не поддерживаю
>Любая тренировка, без переусердствования, полезна.
Ну почему же Вы всегда переусердуете то?
Я пытаюсь петь верх как середину.
Но у меня середина неплохо получается, а верх визжит, если ничего не менять.
Ести менять - получается облегченное, фальцетное пение.
А внизу я слушаюсь только с микрофоном, и то небольшое впечатление, ввиду малости голоса.
Ну почему же Вы всегда переусердуете то?
Я пытаюсь петь верх как середину.
Но у меня середина неплохо получается, а верх визжит, если ничего не менять.
Ести менять - получается облегченное, фальцетное пение.
А внизу я слушаюсь только с микрофоном, и то небольшое впечатление, ввиду малости голоса.
>Потому что, наверное, у более чем 50 процентов людей от природы кадык поднимается.
Да не ,наверное процентов 90
Да не ,наверное процентов 90
>>Потому что, наверное, у более чем 50 процентов людей от природы кадык поднимается.
>Да не ,наверное процентов 90
На вдохе гортань опускается, на выдохе поднимается и в итоге закрывается.
Это - естественный дыхательный процесс.
Если человек в крайних ситуациях, он плачет и жалуется на низких тонах или кричит на высоких.
А так обычно - говорит в середине.
А вокал - это совсем другое, это использование голоса как музыкального инструмента, независимо от чувств.
Кстати, что такое середина - это тоже вопрос.
Одни считают серединой мужского голоса малую октаву.
Другие связывают середину с типом голоса и соответствующим ключом.
Для баса середина - от соль большой до ля малой, для баритона от си большой до до первой, для тенора от ре первой до ми второй.
Но есть и школа, которая считает серединой от ми до фа, как на скрипичном ключе.
>Да не ,наверное процентов 90
На вдохе гортань опускается, на выдохе поднимается и в итоге закрывается.
Это - естественный дыхательный процесс.
Если человек в крайних ситуациях, он плачет и жалуется на низких тонах или кричит на высоких.
А так обычно - говорит в середине.
А вокал - это совсем другое, это использование голоса как музыкального инструмента, независимо от чувств.
Кстати, что такое середина - это тоже вопрос.
Одни считают серединой мужского голоса малую октаву.
Другие связывают середину с типом голоса и соответствующим ключом.
Для баса середина - от соль большой до ля малой, для баритона от си большой до до первой, для тенора от ре первой до ми второй.
Но есть и школа, которая считает серединой от ми до фа, как на скрипичном ключе.
|
Все страницы:
1
2
|