>«Математики, решая некоторые уравнения, вводят так называемые «ложные цифры», которые, уничтожаясь по ходу решения, помогают в итоге найти верный результат. Нечто подобное происходит и в творчестве. Ошибка (вернее то, что мы по инерции считаем ошибкой) в творчестве неизбежна, а иной раз — необходима.
>Для образования жемчужины в раковине, лежащей на дне океана, нужна песчинка — что-то «неправильное», инородное. Совсем как в искусстее, где истинно великое часто рождается «не по правилам».
>(А.Шнитке)
> Зазубрите это.
>Это формула успеха!
Хотя бы так оно и было...
>Для образования жемчужины в раковине, лежащей на дне океана, нужна песчинка — что-то «неправильное», инородное. Совсем как в искусстее, где истинно великое часто рождается «не по правилам».
>(А.Шнитке)
> Зазубрите это.
>Это формула успеха!
Хотя бы так оно и было...
Да поймите,это музыкальный инструмент!!!
Какой он бы не был,как бы он не звучал-он нас кормит!
Не подходит,устарел,отдайте детям.
Но пилить то зачем?
Он дышит теплом ваших рук,играет вашим сердцем.Мне его жалко.(инструмент).
А господин ПАЛАЧ,пускай своими руками сделает от начала и "конца",
от клавишей и проводов,от А до Я, и ничего не надо пилить!
А потом посмотрим на его творение и послушаем звучание.
Какой он бы не был,как бы он не звучал-он нас кормит!
Не подходит,устарел,отдайте детям.
Но пилить то зачем?
Он дышит теплом ваших рук,играет вашим сердцем.Мне его жалко.(инструмент).
А господин ПАЛАЧ,пускай своими руками сделает от начала и "конца",
от клавишей и проводов,от А до Я, и ничего не надо пилить!
А потом посмотрим на его творение и послушаем звучание.
В одном из своих инструментов
CAVAGNOLO MIDY 20 (как у М.Жарэ)
я могу по желанию каждую отдельную клавишу перепрограммировать во что хочу и как хочу......даже превратить её в аккордовое созвучие для скоростного тейпинга...
Могу создать и сохранить в памяти большое количество своих "звукорядов....
Очень даже аттракционно....
)))))
Для не верующих:
зы
Макс,ты молодчага!
CAVAGNOLO MIDY 20 (как у М.Жарэ)
я могу по желанию каждую отдельную клавишу перепрограммировать во что хочу и как хочу......даже превратить её в аккордовое созвучие для скоростного тейпинга...
Могу создать и сохранить в памяти большое количество своих "звукорядов....
Очень даже аттракционно....
)))))
Для не верующих:
зы
Макс,ты молодчага!
>Да поймите,это музыкальный инструмент!!!
>Какой он бы не был,как бы он не звучал-он нас кормит!
>Не подходит,устарел,отдайте детям.
>Но пилить то зачем?
>Он дышит теплом ваших рук,играет вашим сердцем.Мне его жалко.(инструмент).
>А господин ПАЛАЧ,пускай своими руками сделает от начала и "конца",
>от клавишей и проводов,от А до Я, и ничего не надо пилить!
>А потом посмотрим на его творение и послушаем звучание.
Вероника, это вы удачно зашли: столько эмоций на, казалось бы, пустом месте.
Да нет, не казалось бы - так и есть, на пустом месте.
По поводу звучания, это МИДИклавиатура. Она оплачена, и часть денег с этого наверняка пошла на еду голодным детям.
Этот "инструмент" и не был живым, в отличие от леса, из которого изготавливают другие инструменты. Вам пластмассы жалко? Вы видите в этом повод обзывать человека палачом?
>Какой он бы не был,как бы он не звучал-он нас кормит!
>Не подходит,устарел,отдайте детям.
>Но пилить то зачем?
>Он дышит теплом ваших рук,играет вашим сердцем.Мне его жалко.(инструмент).
>А господин ПАЛАЧ,пускай своими руками сделает от начала и "конца",
>от клавишей и проводов,от А до Я, и ничего не надо пилить!
>А потом посмотрим на его творение и послушаем звучание.
Вероника, это вы удачно зашли: столько эмоций на, казалось бы, пустом месте.
Да нет, не казалось бы - так и есть, на пустом месте.
По поводу звучания, это МИДИклавиатура. Она оплачена, и часть денег с этого наверняка пошла на еду голодным детям.
Этот "инструмент" и не был живым, в отличие от леса, из которого изготавливают другие инструменты. Вам пластмассы жалко? Вы видите в этом повод обзывать человека палачом?
>я могу по желанию каждую отдельную клавишу перепрограммировать во что хочу и как хочу......даже превратить её в аккордовое созвучие для скоростного тейпинга...
>Могу создать и сохранить в памяти большое количество своих "звукорядов....
Вам её пилить не надо,инструмент делает что может и что хочет его владелец!
А я говорю.Пускай делает все своими руками,от А до Я!
Вот и творчество.
>Могу создать и сохранить в памяти большое количество своих "звукорядов....
Вам её пилить не надо,инструмент делает что может и что хочет его владелец!
А я говорю.Пускай делает все своими руками,от А до Я!
Вот и творчество.
Вы видите в этом повод обзывать человека палачом?
Палач-должность!
Только у нашего пила, а не топор.
Олег вы правы,эмоции!Но,что в душе то и говорю.
Палач-должность!
Только у нашего пила, а не топор.
Олег вы правы,эмоции!Но,что в душе то и говорю.
>Время: 30.03.2012 15:01
>"равномерно темперированный инструмент" -- универсальный, свободный, не порочный инструмент. Только так. Только на нём можно выработать индивидуальную музыку. Ну, а если нужно играть просто по нотам, воруя друг у друга аккорды, ... то что это вообще нахрен за творчество и развитие?!
>MaksiDrack у вас в голове жуткая каша из фантазий непонимания и самолюбования. У всех роялей (и миди-клавиатур тоже) изначально равномерно темперированный строй. Вы что создать то пытаетесь? По какому принципу собираетесь настраивать свои лишние нотки?
И про равномерные промежутки между ладами на гитаре - дикий бред.
Вы понимаете природу восприятия звука человеком? Что такое резонанс, понимаете? Чем отличается логорифмическая система от линейной, понимаете?
Сколько вам лет, если не секрет? 13... 15? Разберитесь в том что вы пытаетесь создать.
Пока я вижу только желание распилить и склеить пластмаски, но при этом полное отсутствие хоть какого-то понимания что потом с этим хламом делать.
Давненько не читал на форуме такой бредятины.
>"равномерно темперированный инструмент" -- универсальный, свободный, не порочный инструмент. Только так. Только на нём можно выработать индивидуальную музыку. Ну, а если нужно играть просто по нотам, воруя друг у друга аккорды, ... то что это вообще нахрен за творчество и развитие?!
>MaksiDrack у вас в голове жуткая каша из фантазий непонимания и самолюбования. У всех роялей (и миди-клавиатур тоже) изначально равномерно темперированный строй. Вы что создать то пытаетесь? По какому принципу собираетесь настраивать свои лишние нотки?
И про равномерные промежутки между ладами на гитаре - дикий бред.
Вы понимаете природу восприятия звука человеком? Что такое резонанс, понимаете? Чем отличается логорифмическая система от линейной, понимаете?
Сколько вам лет, если не секрет? 13... 15? Разберитесь в том что вы пытаетесь создать.
Пока я вижу только желание распилить и склеить пластмаски, но при этом полное отсутствие хоть какого-то понимания что потом с этим хламом делать.
Давненько не читал на форуме такой бредятины.
>Палач-должность!
>Только у нашего пила, а не топор.
Папа Карло (из "Буратино") тоже палач?! Н-ну...
Интересно, что с вами будет если показать видео-инструкцию, как разделывал пилой, болгаркой и дрелью одну октаву двадцать минут... Хорошо что до паяльника не дошло: клей довольно неплохо держит...
>И про равномерные промежутки между ладами на гитаре - дикий бред.
>Вы понимаете природу восприятия звука человеком? Что такое резонанс, понимаете? Чем отличается логорифмическая система от линейной, понимаете?
>Сколько вам лет, если не секрет? 13... 15? Разберитесь в том что вы пытаетесь создать.
А что взрослый человек обязан всё знать? Хм... Мой метод -- проб и ошибок. Поскольку ответы меня не убидили, нужно ставить эксперименты и с ладами в том числе... Главное, что есть желание, а то бывает что ничего не хочется делать и ни с кем общаться. Про возраст писал уже.
>Только у нашего пила, а не топор.
Папа Карло (из "Буратино") тоже палач?! Н-ну...
Интересно, что с вами будет если показать видео-инструкцию, как разделывал пилой, болгаркой и дрелью одну октаву двадцать минут... Хорошо что до паяльника не дошло: клей довольно неплохо держит...
>И про равномерные промежутки между ладами на гитаре - дикий бред.
>Вы понимаете природу восприятия звука человеком? Что такое резонанс, понимаете? Чем отличается логорифмическая система от линейной, понимаете?
>Сколько вам лет, если не секрет? 13... 15? Разберитесь в том что вы пытаетесь создать.
А что взрослый человек обязан всё знать? Хм... Мой метод -- проб и ошибок. Поскольку ответы меня не убидили, нужно ставить эксперименты и с ладами в том числе... Главное, что есть желание, а то бывает что ничего не хочется делать и ни с кем общаться. Про возраст писал уже.
>хахаха... Никаких перескоков нет, мой юный друг. Свободному художнику неплохо бы хоть чуть чуть ознакомиться с физикой - неравное расстояние между ладами на гитаре обусловлено тем, что две одинаковые струны будут выдавать вам одну ноту из двух соседних октав тогда, когда длина одной будет в два раза короче, или в два раза длинней другой. Поэтому лады с повышением тона уменьшаются. Нот сам никогда не знал, в теорию музыки не вдавался, но прежде чем задавать такие вопросы рекомендую окончить хотя бы 8 класс...
Я нифга не понял... Няяяяяяааааааа...
Оставим на гитаре одну струну. В верхней части растояние между ладами примерно 3,5см. в нижний -- 1см. Вы хотите сказать что и там и там расстояние один полутон? Так в чём же он измеряется, этот полутон...
Я нифга не понял... Няяяяяяааааааа...
Оставим на гитаре одну струну. В верхней части растояние между ладами примерно 3,5см. в нижний -- 1см. Вы хотите сказать что и там и там расстояние один полутон? Так в чём же он измеряется, этот полутон...
>Оставим на гитаре одну струну. В верхней части растояние между ладами примерно 3,5см. в нижний -- 1см. Вы хотите сказать что и там и там расстояние один полутон?
Вы хотите сказать, что этого не слышите?
> Так в чём же он измеряется, этот полутон...
В колебаниях?
Вы хотите сказать, что этого не слышите?
> Так в чём же он измеряется, этот полутон...
В колебаниях?
Олег , вот здесь все ответы:
>http://img-fotki.yandex.ru/get/4515/viktorov1musi c.2/0_63b24_2307f8_XL
Это таблица равномерно темперированного звукоряда?!
Это таблица равномерно темперированного звукоряда?!
>В верхней части растояние между ладами
примерно 3,5см. в нижний -- 1см. Вы
хотите сказать что и там и там
расстояние один полутон?
Естественно!!! И еще открою вам страшную тайну: между ми и фа тоже полутон, точно такой же как и между фа и фа-диезом. Так что если вы даже вклеите между ми и фа лишнюю черную пластмаску, как вы ее собираетесь настроить? По четвертьтонам? Но тогда как раз и получится не равномерный строй и вся ваша концепция летит в тартарары.
примерно 3,5см. в нижний -- 1см. Вы
хотите сказать что и там и там
расстояние один полутон?
Естественно!!! И еще открою вам страшную тайну: между ми и фа тоже полутон, точно такой же как и между фа и фа-диезом. Так что если вы даже вклеите между ми и фа лишнюю черную пластмаску, как вы ее собираетесь настроить? По четвертьтонам? Но тогда как раз и получится не равномерный строй и вся ваша концепция летит в тартарары.
>как вы ее собираетесь настроить? По четвертьтонам? Но тогда как раз и получится не равномерный строй и вся ваша концепция летит в тартарары.
Хм... Пока что не думал над этим... Ладно, сперва закончу клавиши, потом возьмусь за гитару...
Хм... Пока что не думал над этим... Ладно, сперва закончу клавиши, потом возьмусь за гитару...
>Тро-ло-ло-ло-ло..."
Ха ха... А че, нормально, даже симпатично получается. И день такой веселый весенний, настроение аж поднялось, спасибо.
Ха ха... А че, нормально, даже симпатично получается. И день такой веселый весенний, настроение аж поднялось, спасибо.
>>Тро-ло-ло-ло-ло..."
>Ха ха... А че, нормально, даже симпатично получается. И день такой веселый весенний, настроение аж поднялось, спасибо.
А меня особенно веселит, когда тот старикан в клипе делает так: "АААААААИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИииииииииииии..!" -- Вот так у меня вообще не получается (голос срывается)...
>Ха ха... А че, нормально, даже симпатично получается. И день такой веселый весенний, настроение аж поднялось, спасибо.
А меня особенно веселит, когда тот старикан в клипе делает так: "АААААААИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИииииииииииии..!" -- Вот так у меня вообще не получается (голос срывается)...
Для музыкантского уха,,,)))):
Послушаем четверти тоны Хаба Алоиса:
Грубо?
Это от того что эта музыка сыгранна ступенно,без плавных переходов между четверть тонами
В той же игровой ситуации индийские музыканты,в тех же 20-22 тоновых звукорядах своих региональных ‘рага' великолепны для любого слуха!
Четвертитоновый звукоряд индийского музыканта – это удобная раговая лестница,которая ему позволяет исполнять “гамаки” (портаменто по-западному) .
“Западные музыканты имеют склонность игнорировать такого рода мелодическое движение,возможно,в результате игры на клавишных инструментах, оторые создают впечатление о том, то в идеале мелодия должна состоять из отдельных высот”.
В четверть тонах великолепны балканские,арабские,цыганские скрипачи,кларнетисты…
“Современные скрипачи на Западе прикладывают значительные усилия, чтобы убрать те скольжения, которые характерны для их музыкальных инструментов в интересах “чистоты”.Но индусам,балканцам,арабам мелодия,в которой нет связующих скольжений,кажется абсолютно лишенной своеобразия”.
Причина слухового неприятия европейцев лежит не в “четверть тонах”….без них мировая музыка была бы куцей и грубой…регионально однобокой.
Причина в музыкальном психопатическом перекосе,повальной моде на ступенные инструменты (клавиши,клапаны,лады),двухсотлетнем приручении европейского уха к 12-ступенной центовой лаже,зомбированности к принятому аккордовому аккомпанементу.
Неет!
Годятся для игры,пригодны для слуха четвертитональные звукоряды,но только через плавные артикуляционные переходы к опорным четверть тональным центрам.
Есть такие понятия как “сыгранный” струнный квартет,”напетый” хор
-это про тех,кто аутентичен в интервальном строе,кто слышит высотную разницу фа-бемоля и ми-диеза..
А раз слышит и применяет,то их “звукоряд” микротонален,ещё более тонок чем четвертитональное деление…
Представьте себе концертный рояль без “расширенной” настройки от мастера настройщика,или симфонический оркестр лабающий строго в заводском (EQUAL) строе (10 центов между полутонами).
УжОс!
А ведь найти музыканта на вторую скрипку в ансамбле,или певца на второй голос всегда труднее…это они слышат 12-ступенную фальш и подстраивают чистый интервал в певучий консонанс.
Понимая и принимая это,почему же мы ёрничаем над микротоновыми и микрополифоническими поисками «чудаков»-алхимиков?
Почему многие эмузыканты,вооружённые фантастическими электронными инструментами,привычно играют на них ступенно грубо,в «заводских строях»,располагая,но не применяя,могучими софтовыми возможностями микротональной подстройки,почему забывают о портаменто,вибрато,тонком велосити,о всевозможных артикуляционных изысках-переходах к опорным тонам?
Лень?
Слуховая кандовость?
Музыкантское равнодушие «пипл схавает»?
Для уважающих «плавный звук»:
p.s.
Это я калякал о мажорно-минорном мелодическом вековом укладе,т.е. о «консонансе»….
О «диссонансе» мой ртрёп полярен…..))))
Послушаем четверти тоны Хаба Алоиса:
Грубо?
Это от того что эта музыка сыгранна ступенно,без плавных переходов между четверть тонами
В той же игровой ситуации индийские музыканты,в тех же 20-22 тоновых звукорядах своих региональных ‘рага' великолепны для любого слуха!
Четвертитоновый звукоряд индийского музыканта – это удобная раговая лестница,которая ему позволяет исполнять “гамаки” (портаменто по-западному) .
“Западные музыканты имеют склонность игнорировать такого рода мелодическое движение,возможно,в результате игры на клавишных инструментах, оторые создают впечатление о том, то в идеале мелодия должна состоять из отдельных высот”.
В четверть тонах великолепны балканские,арабские,цыганские скрипачи,кларнетисты…
“Современные скрипачи на Западе прикладывают значительные усилия, чтобы убрать те скольжения, которые характерны для их музыкальных инструментов в интересах “чистоты”.Но индусам,балканцам,арабам мелодия,в которой нет связующих скольжений,кажется абсолютно лишенной своеобразия”.
Причина слухового неприятия европейцев лежит не в “четверть тонах”….без них мировая музыка была бы куцей и грубой…регионально однобокой.
Причина в музыкальном психопатическом перекосе,повальной моде на ступенные инструменты (клавиши,клапаны,лады),двухсотлетнем приручении европейского уха к 12-ступенной центовой лаже,зомбированности к принятому аккордовому аккомпанементу.
Неет!
Годятся для игры,пригодны для слуха четвертитональные звукоряды,но только через плавные артикуляционные переходы к опорным четверть тональным центрам.
Есть такие понятия как “сыгранный” струнный квартет,”напетый” хор
-это про тех,кто аутентичен в интервальном строе,кто слышит высотную разницу фа-бемоля и ми-диеза..
А раз слышит и применяет,то их “звукоряд” микротонален,ещё более тонок чем четвертитональное деление…
Представьте себе концертный рояль без “расширенной” настройки от мастера настройщика,или симфонический оркестр лабающий строго в заводском (EQUAL) строе (10 центов между полутонами).
УжОс!
А ведь найти музыканта на вторую скрипку в ансамбле,или певца на второй голос всегда труднее…это они слышат 12-ступенную фальш и подстраивают чистый интервал в певучий консонанс.
Понимая и принимая это,почему же мы ёрничаем над микротоновыми и микрополифоническими поисками «чудаков»-алхимиков?
Почему многие эмузыканты,вооружённые фантастическими электронными инструментами,привычно играют на них ступенно грубо,в «заводских строях»,располагая,но не применяя,могучими софтовыми возможностями микротональной подстройки,почему забывают о портаменто,вибрато,тонком велосити,о всевозможных артикуляционных изысках-переходах к опорным тонам?
Лень?
Слуховая кандовость?
Музыкантское равнодушие «пипл схавает»?
Для уважающих «плавный звук»:
p.s.
Это я калякал о мажорно-минорном мелодическом вековом укладе,т.е. о «консонансе»….
О «диссонансе» мой ртрёп полярен…..))))
>А меня особенно веселит, когда тот старикан в клипе делает так: "АААААААИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИииииииииииии..!" -- Вот так у меня вообще не получается (голос срывается)...
Неужели у вас нет ничего святого?
Неужели у вас нет ничего святого?
>в заводском (EQUAL) строе (10 центов между полутонами).
мде-е-е... в экуал полутон =100центов октава=1200центов
по поводу востока - да , сольное или камерное использование микрохроматики - cool...
но представьте себе большой симфонический из микротональщиков ))))
как говаривал вольфганг_наш_амадеич : «Играйте хоть носом, лишь бы хорошо звучало».
мде-е-е... в экуал полутон =100центов октава=1200центов
по поводу востока - да , сольное или камерное использование микрохроматики - cool...
но представьте себе большой симфонический из микротональщиков ))))
как говаривал вольфганг_наш_амадеич : «Играйте хоть носом, лишь бы хорошо звучало».
европейцы восточную музыку исполняют примерно с таким же успехом )))
))))))))))))))
>Неужели у вас нет ничего святого?
Развел убил кого? В принципе, йа бы и синтезатор спокойно распилил, всё равно мне теперь на такой кривой раскладке играть нет желания. Единственно, если бы узнал это раньше, то конечно провёл бы это с более дешёвыми моделями...
Хотя, в данном варианте, есть чувство, что M-AUDIO на 50% "обворовывает"...
liusi , если честно, меня мало микротоны интересуют. Главное -- что бы инструмент изначально был равномерно темперированный, а дальше всё дело в секвенсорах, та в синтезаторах. Программных...
Развел убил кого? В принципе, йа бы и синтезатор спокойно распилил, всё равно мне теперь на такой кривой раскладке играть нет желания. Единственно, если бы узнал это раньше, то конечно провёл бы это с более дешёвыми моделями...
Хотя, в данном варианте, есть чувство, что M-AUDIO на 50% "обворовывает"...
liusi , если честно, меня мало микротоны интересуют. Главное -- что бы инструмент изначально был равномерно темперированный, а дальше всё дело в секвенсорах, та в синтезаторах. Программных...
>>Главное -- что бы инструмент изначально был равномерно темперированный, а дальше всё дело в секвенсорах, та в синтезаторах. Программных...
Вы никак не уясните терминологию, а это серьёзная заявка на вылет из лиги гениальных людей
Миди-клавиатура не может быть темперированной/нетемперированной, так как это атрибут строя источника звука, коим миди-клавиатура не является.
Да и классическая клавиатура, пользуясь вашей немножко нетемперированной логикой, кагбе равномерно темперированная ...
Вы никак не уясните терминологию, а это серьёзная заявка на вылет из лиги гениальных людей
Миди-клавиатура не может быть темперированной/нетемперированной, так как это атрибут строя источника звука, коим миди-клавиатура не является.
Да и классическая клавиатура, пользуясь вашей немножко нетемперированной логикой, кагбе равномерно темперированная
...
>Миди-клавиатура не может быть темперированной/нетемперированной, так как это атрибут строя источника звука, коим миди-клавиатура не является.
Хмммм... Спорное утверждение, коллега. Классическое расположение клавиш на рояле согласно классическому натуральному строю, не так ли?! Однако внутри, правильно настроенный инструмент, имеет темперированный строй. Так вот, лучше бы они сделали звуковой строй нетемперированным (что фортепьяно позволяет), чем навязывать логически обескураживающее расположением клавиш.
А что МИДИ-клавиатура? -- Заимствование формы и расположения рояльных клавиш.
Хмммм... Спорное утверждение, коллега. Классическое расположение клавиш на рояле согласно классическому натуральному строю, не так ли?! Однако внутри, правильно настроенный инструмент, имеет темперированный строй. Так вот, лучше бы они сделали звуковой строй нетемперированным (что фортепьяно позволяет), чем навязывать логически обескураживающее расположением клавиш.
А что МИДИ-клавиатура? -- Заимствование формы и расположения рояльных клавиш.
А ещё... А ещё йа знаю что "Консонанс" -- это звучание, приятное уху. И термин, по лексическому значению, является антонимумом термину "Диссонанс".
>>Миди-клавиатура не может быть темперированной/нетемперированной, так как это атрибут строя источника звука, коим миди-клавиатура не является.
>Хмммм... Спорное утверждение, коллега. Классическое расположение клавиш на рояле согласно классическому натуральному строю, не так ли?! Однако внутри, правильно настроенный инструмент, имеет темперированный строй. Так вот, лучше бы они сделали звуковой строй нетемперированным (что фортепьяно позволяет), чем навязывать логически обескураживающее расположением клавиш.
>А что МИДИ-клавиатура? -- Заимствование формы и расположения рояльных клавиш.
Э, человече. Ты б хоть поинтересовался, как это - нетемперированный рояль! Я тебе уже советовал терменвокс взять - так ты ж не замечаешь. Ну, чтобы понятнее было: скрипка - вот она нетемперирована.
>Хмммм... Спорное утверждение, коллега. Классическое расположение клавиш на рояле согласно классическому натуральному строю, не так ли?! Однако внутри, правильно настроенный инструмент, имеет темперированный строй. Так вот, лучше бы они сделали звуковой строй нетемперированным (что фортепьяно позволяет), чем навязывать логически обескураживающее расположением клавиш.
>А что МИДИ-клавиатура? -- Заимствование формы и расположения рояльных клавиш.
Э, человече. Ты б хоть поинтересовался, как это - нетемперированный рояль! Я тебе уже советовал терменвокс взять - так ты ж не замечаешь. Ну, чтобы понятнее было: скрипка - вот она нетемперирована.
))))
Ну,ну…тпрррууу.
Тыкаю носом:
Гармония в «консонанс»:
Dm/E7/Am
Заменим эту гармонию на один из многих наигранных «диссонанс» созвучий (исключая тональный центр Am):
Целотоновый кластер D,F,A,B(замена Dm)
Целотоновый кластер Ab,C,D,E(замена E7)
G,B,C,E(замена Аm)…или замена Am на малую секунду C,B
Ну и что современнее и "приятнее"?
Так ныне мыслят в песенках современных.
Почему?
Диссонансовые созвучия требуют 100 центного равноудаления, т.е. "заводской синтезаторный строй EQUAL" для таких гармонизаций благо!
И "диссонансовая" позитивность сглаживания фальшивого хроматизма это ещё не всё....
Такие гармонизации расширяют центовые отклонения солирующих инструментов плюс 30 центов,минус 30 центов от проходящего тона!
Это уже давно в практике и в академической и в электронной.
Солист скрипач в дисциплине симфонического оркестра 440 герц часто,для мажорности и светлости повышает всю свою партию на несколько герц ...и,соответственно понижает на столько же,желая минорности и матовости..
То же случается и в мастеровом джазе,и в топовой электронике....
Ну,ну…тпрррууу.
Тыкаю носом:
Гармония в «консонанс»:
Dm/E7/Am
Заменим эту гармонию на один из многих наигранных «диссонанс» созвучий (исключая тональный центр Am):
Целотоновый кластер D,F,A,B(замена Dm)
Целотоновый кластер Ab,C,D,E(замена E7)
G,B,C,E(замена Аm)…или замена Am на малую секунду C,B
Ну и что современнее и "приятнее"?
Так ныне мыслят в песенках современных.
Почему?
Диссонансовые созвучия требуют 100 центного равноудаления, т.е. "заводской синтезаторный строй EQUAL" для таких гармонизаций благо!
И "диссонансовая" позитивность сглаживания фальшивого хроматизма это ещё не всё....
Такие гармонизации расширяют центовые отклонения солирующих инструментов плюс 30 центов,минус 30 центов от проходящего тона!
Это уже давно в практике и в академической и в электронной.
Солист скрипач в дисциплине симфонического оркестра 440 герц часто,для мажорности и светлости повышает всю свою партию на несколько герц ...и,соответственно понижает на столько же,желая минорности и матовости..
То же случается и в мастеровом джазе,и в топовой электронике....
Правка...
Первый целотоновый кластер конечно же без без "D"....тон "Ре" для баса.....
Опечатка....))))
Первый целотоновый кластер конечно же без без "D"....тон "Ре" для баса.....
Опечатка....))))
>Э, человече. Ты б хоть поинтересовался, как это - нетемперированный рояль! Я тебе уже советовал терменвокс взять - так ты ж не замечаешь. Ну, чтобы понятнее было: скрипка - вот она нетемперирована.
Ну, в виду-то имел темперированный, но не равномерно, рояль... Вон человече давече тоже опечатался, так что ж теперь...
Ну, в виду-то имел темперированный, но не равномерно, рояль... Вон человече давече тоже опечатался, так что ж теперь...
>Гармония в «консонанс»:
>Dm/E7/Am
Кстати...
Терпеть не могу это сочетание
Хуже только Am E Am...
>Dm/E7/Am
Кстати...
Терпеть не могу это сочетание
Хуже только Am E Am...
>Ну, в виду-то имел темперированный, но не равномерно, рояль... Вон человече давече тоже опечатался, так что ж теперь...
Цитата:
Темперирование - в музыкальном инструменте - уравнивание звуков при переходе от одной гаммы к другой
Конец цитаты.
Темперирование привязано не к клавишам, а к нотам. Темперированный неравномерно рояль... трудно себе представить. Если он, не расстроен вконец. Но это так...
Цитата:
Темперирование - в музыкальном инструменте - уравнивание звуков при переходе от одной гаммы к другой
Конец цитаты.
Темперирование привязано не к клавишам, а к нотам. Темперированный неравномерно рояль... трудно себе представить. Если он, не расстроен вконец. Но это так...
>Тыкаю носом:
>Гармония в «консонанс»:
>Dm/E7/Am
>Заменим эту гармонию на один из многих наигранных «диссонанс» созвучий (исключая тональный центр Am):
>Целотоновый кластер D,F,A,B(замена Dm)
>Целотоновый кластер Ab,C,D,E(замена E7)
>G,B,C,E(замена Аm)…или замена Am на малую секунду C,B
>Ну и что современнее и "приятнее"?
Если знать, кучу созвучий, гармоничные/не гармоничные ноты, образущиеся аккорды... Тогда весь смысл творения музыки сводится к следующему: "случайна нажимается клавиша, угадывается нота, в голове перебирается куча созвучных нот, целых аккордов, случайно выбирается один и записывается. Далее следующая нота и т.д.".
Давайте с вами программу напишем, которая будет случайно генерировать музыку по вышеуказанному алгоритму. Вы наполняете базу знаний, а мне -- всё что осталось?
>Гармония в «консонанс»:
>Dm/E7/Am
>Заменим эту гармонию на один из многих наигранных «диссонанс» созвучий (исключая тональный центр Am):
>Целотоновый кластер D,F,A,B(замена Dm)
>Целотоновый кластер Ab,C,D,E(замена E7)
>G,B,C,E(замена Аm)…или замена Am на малую секунду C,B
>Ну и что современнее и "приятнее"?
Если знать, кучу созвучий, гармоничные/не гармоничные ноты, образущиеся аккорды... Тогда весь смысл творения музыки сводится к следующему: "случайна нажимается клавиша, угадывается нота, в голове перебирается куча созвучных нот, целых аккордов, случайно выбирается один и записывается. Далее следующая нота и т.д.".
Давайте с вами программу напишем, которая будет случайно генерировать музыку по вышеуказанному алгоритму. Вы наполняете базу знаний, а мне -- всё что осталось?
>Темперирование привязано не к клавишам, а к нотам. Темперированный неравномерно рояль... трудно себе представить. Если он, не расстроен вконец. Но это так...
Ну вот, видите... Вы читали по одной книги так. Я читал в другом месте эдак... Везде по разному! -- Поэтому лучше уже ничего не знать и клавиатура была бы цела...
Только вот, уже слишком поздно... Да... Я слишком много знаю...
Ну вот, видите... Вы читали по одной книги так. Я читал в другом месте эдак... Везде по разному! -- Поэтому лучше уже ничего не знать и клавиатура была бы цела...
Только вот, уже слишком поздно... Да... Я слишком много знаю...
>Темперирование привязано не к клавишам, а к нотам. Темперированный неравномерно рояль... трудно себе представить.
Ну не знаю... Мне так -- закрыл глаза и вот Он!
Ну не знаю... Мне так -- закрыл глаза и вот Он!
>Темперирование привязано не к клавишам, а к нотам. Темперированный неравномерно рояль... трудно себе представить.
Помогу...)))))
СОНАТА ДЛЯ ЧЕТВЕРТИТОНОВОГО ФОРТЕПАНО
Помогу...)))))
СОНАТА ДЛЯ ЧЕТВЕРТИТОНОВОГО ФОРТЕПАНО
>>СОНАТА ДЛЯ ЧЕТВЕРТИТОНОВОГО ФОРТЕПАНО
>>http://classic-online.ru/ru/production/20770
Один из немногих случаев, когда гордишся, что принадлежишь к большинству....
>>http://classic-online.ru/ru/production/20770
Один из немногих случаев, когда гордишся, что принадлежишь к большинству....
>Помогу...)))))
>СОНАТА ДЛЯ ЧЕТВЕРТИТОНОВОГО ФОРТЕПАНО
>http://classic-online.ru/ru/production/20770
Нет-нет-нет. Минуточку. Вы-таки хочете мне сказать, что четвертьтоны "темперированы неравномерно"? Или там просто происходит дополнительное дробление полутонов - все-таки равномерное? (если делать такую гитару, это надо между каждыми двумя ладами воткнуть еще один?)
Вообще, звучит, мягко говоря, непривычно. Однако, послушать минуту-другую - и мозги встают на место. Вопрос: а обратно я их поставлю? Гитара-то у меня полутоновая а мне еще неплохо бы поиграть седни...
>Ну вот, видите... Вы читали по одной книги так. Я читал в другом месте эдак... Везде по разному! -- Поэтому лучше уже ничего не знать и клавиатура была бы цела...
>Только вот, уже слишком поздно... Да... Я слишком много знаю...
Я только сегодня это прочитал
Просто я (я уже говорил) начинал играть на всем без никакой теории (да-да, диатонику я "изобрел" случайно).
>СОНАТА ДЛЯ ЧЕТВЕРТИТОНОВОГО ФОРТЕПАНО
>http://classic-online.ru/ru/production/20770
Нет-нет-нет. Минуточку. Вы-таки хочете мне сказать, что четвертьтоны "темперированы неравномерно"? Или там просто происходит дополнительное дробление полутонов - все-таки равномерное? (если делать такую гитару, это надо между каждыми двумя ладами воткнуть еще один?)
Вообще, звучит, мягко говоря, непривычно. Однако, послушать минуту-другую - и мозги встают на место. Вопрос: а обратно я их поставлю? Гитара-то у меня полутоновая
а мне еще неплохо бы поиграть седни...>Ну вот, видите... Вы читали по одной книги так. Я читал в другом месте эдак... Везде по разному! -- Поэтому лучше уже ничего не знать и клавиатура была бы цела...
>Только вот, уже слишком поздно... Да... Я слишком много знаю...
Я только сегодня это прочитал
Просто я (я уже говорил) начинал играть на всем без никакой теории (да-да, диатонику я "изобрел" случайно).
>>Только вот, уже слишком поздно... Да... Я слишком много знаю...
>Я только сегодня это прочитал Просто я (я уже говорил) начинал играть на всем без никакой теории (да-да, диатонику я "изобрел" случайно).
"Я слишком много знаю" -- сарказм... Ре-бя-та. Тук-тук. Смех продливает жизнь... Но... Конечно, здесь есть мера...
>Я только сегодня это прочитал Просто я (я уже говорил) начинал играть на всем без никакой теории (да-да, диатонику я "изобрел" случайно).
"Я слишком много знаю" -- сарказм... Ре-бя-та. Тук-тук. Смех продливает жизнь... Но... Конечно, здесь есть мера...