|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Уважаемые форумчане!
Предлагаю вопрос и прошу высказать ваши варианты ответов.
Я прошу расставить в порядке значимости следующие требования к певцу и качеству голоса.
(Конечно, все это условно и тем не менее прошу рассмотреть эти пункты. На мой взгляд они достаточно широко охватывают тему голоса и его предъявления)
Пожалуйста, расставьте в порядке значимости что важно для певца (певицы)и если можно обоснуйте свое решение.
Для певца (певицы) важно:
- Красота тембра
- Чистота интонации
- Музыкальность и артистизм
- Диапазон
Очень хочется интересного диалога.
Предлагаю вопрос и прошу высказать ваши варианты ответов.
Я прошу расставить в порядке значимости следующие требования к певцу и качеству голоса.
(Конечно, все это условно и тем не менее прошу рассмотреть эти пункты. На мой взгляд они достаточно широко охватывают тему голоса и его предъявления)
Пожалуйста, расставьте в порядке значимости что важно для певца (певицы)и если можно обоснуйте свое решение.
Для певца (певицы) важно:
- Красота тембра
- Чистота интонации
- Музыкальность и артистизм
- Диапазон
Очень хочется интересного диалога.
В зависимости от стиля в котором он поет 
1,2,3 пунк вообще на мой взгляд тяжело распределить и поставить что то во главе...
1,2,3 пунк вообще на мой взгляд тяжело распределить и поставить что то во главе...
Стиль здесь не при чем. Имеется в виду ПЕВЕЦ, как человек приносящий радость людям посредством голоса.
И металл и шансон и оперу поет ПЕВЕЦ. Вот из этих соображений прошу подходить к обсуждению предложенной темы.
И металл и шансон и оперу поет ПЕВЕЦ. Вот из этих соображений прошу подходить к обсуждению предложенной темы.
Ну я не согласен.Поп,метал,альтернатива.Рассмотрев 3 этих направления,можно проследиться что перечисленные вами критерии певца стоят в разных по значимости позициях.
Хорошо! Пусть это будет ЭСТРАДНЫЙ ПЕВЕЦ. Только умоляю не нужно говорить что эстрада бывает разная... Будем считать что эстрадный певец это тот певец который поет с эстрады.
Шансон поет не певец... В шансоне важны: пузо, щетина, кэпка и криминальное прошлое... 
>Для певца (певицы) важно:
>- Красота тембра
>- Чистота интонации
>- Музыкальность и артистизм
>- Диапазон
>Очень хочется интересного диалога.
Интересного диалога не получится с такими вопросами.
>- Красота тембра
>- Чистота интонации
>- Музыкальность и артистизм
>- Диапазон
>Очень хочется интересного диалога.
Интересного диалога не получится с такими вопросами.
Но может получиться интересный монолог... 
>
>Очень хочется интересного диалога.
Пашкет, ты?
>Очень хочется интересного диалога.
Пашкет, ты?
Я приглашал поговорить о профессии в рамках предлагаемого опроса.
Для певца (певицы) важно:
- Красота тембра
- Чистота интонации
- Музыкальность и артистизм
- Диапазон
Пусть будет монолог.
Повторяю разговор в аспекте профессии певца. А стало быть ПЕВЕЦ это тот кто ПОЕТ и металл и оперу и шансон..
На мой взгляд главное для певца это (при условии что какой то голос у него есть)
1. Чистота интонации.
Можно петь тихо, невыразительно, за столом в компании друзей или на корпоративном вечере. При этом не брать высокие ноты, но чисто и вас можно будет слушать. Какое бы ни было исполнение если при этом звучит интонационная лажа невыносимо и не допустимо. И при обучении нужно очень внимательно следить за интонацией и как высотной и позиционной.
P.S. Никому не нужен певец пусть даже с самым выдающимся голосом если он поет фальшиво!
2. Музыкальность и артистизм
Обладая даже самыми скромными вокальными данными Певец обладающий хорошим актерским багажом и музыкальностью имеет право быть и будет услышан.
Под музыкальность и артистизмом не понимается принятие изящных поз, заламывания рук, а также хрипы, стоны и придыхания, как и прочие сомнительные «средства эстетической выразительности» Нужна хорошо построенная фраза, понимание и сознание что поешь, о чем поешь, зачем поешь. Ведь пение это не сольфеджио со словами, это повествование посредством мелодии и слов. А на сколько интересен рассказчик настолько и сильно желание слушать его.
3. Красота тембра
При наличии двух предыдущих качеств красота тембра, его индивидуальность, узнаваемость естественно послужит хорошим средством усиления эстетического воздействия. Марк Бернес, Леонид Утесов, Трошин, Клавдия Шульженко да тот же Шуфутинский (к разговору о шансоне) Все эти певцам свойственны идеальная интонация, потрясающая музыкальность и красивый, узнаваемый тембр голоса. Чем они очень умелол пользовались и пользуются.
4. Диапазон.
Наличие широкого диапазона в две или три октавы это конечно очень хорошо! Но отсутствие не является трагедией. Опять же возвращаясь к вышеперечисленным певцам. В их голосах нет стенобитных верхов и душераздирающих низов. Они максимально использовали то, чем наградила их природа.
И помните! Диапазон – это то, что в подавляющем большинстве случаев не дается от природы а нарабатывается, развивается, увеличивается..
Я предложил эту тему в надежде на то, что возможный диалог поможет некоторым определиться в своих приоритетах. Очень многие обращаются здесь за советами как научиться брать верхнее до при условии, что у меня бас или баритон. Или «Мне говорят что я баритон, а я хочу быть тенором» И конечно многочисленные просьбы оценить песнопение. При этом 95 процентов всех демо песен записаны очень фальшиво. Это может быть как результат невнимательности или что другое. Но, друзья, но нельзя что либо обсуждать о голосе, вокале если это фальшиво.
Так что пойте чисто, думайте о чем поете, выявляйте развивайте свои лучшие качества и развивайтесь технически.
Спасибо что прочитали.
Для певца (певицы) важно:
- Красота тембра
- Чистота интонации
- Музыкальность и артистизм
- Диапазон
Пусть будет монолог.
Повторяю разговор в аспекте профессии певца. А стало быть ПЕВЕЦ это тот кто ПОЕТ и металл и оперу и шансон..
На мой взгляд главное для певца это (при условии что какой то голос у него есть)
1. Чистота интонации.
Можно петь тихо, невыразительно, за столом в компании друзей или на корпоративном вечере. При этом не брать высокие ноты, но чисто и вас можно будет слушать. Какое бы ни было исполнение если при этом звучит интонационная лажа невыносимо и не допустимо. И при обучении нужно очень внимательно следить за интонацией и как высотной и позиционной.
P.S. Никому не нужен певец пусть даже с самым выдающимся голосом если он поет фальшиво!
2. Музыкальность и артистизм
Обладая даже самыми скромными вокальными данными Певец обладающий хорошим актерским багажом и музыкальностью имеет право быть и будет услышан.
Под музыкальность и артистизмом не понимается принятие изящных поз, заламывания рук, а также хрипы, стоны и придыхания, как и прочие сомнительные «средства эстетической выразительности» Нужна хорошо построенная фраза, понимание и сознание что поешь, о чем поешь, зачем поешь. Ведь пение это не сольфеджио со словами, это повествование посредством мелодии и слов. А на сколько интересен рассказчик настолько и сильно желание слушать его.
3. Красота тембра
При наличии двух предыдущих качеств красота тембра, его индивидуальность, узнаваемость естественно послужит хорошим средством усиления эстетического воздействия. Марк Бернес, Леонид Утесов, Трошин, Клавдия Шульженко да тот же Шуфутинский (к разговору о шансоне) Все эти певцам свойственны идеальная интонация, потрясающая музыкальность и красивый, узнаваемый тембр голоса. Чем они очень умелол пользовались и пользуются.
4. Диапазон.
Наличие широкого диапазона в две или три октавы это конечно очень хорошо! Но отсутствие не является трагедией. Опять же возвращаясь к вышеперечисленным певцам. В их голосах нет стенобитных верхов и душераздирающих низов. Они максимально использовали то, чем наградила их природа.
И помните! Диапазон – это то, что в подавляющем большинстве случаев не дается от природы а нарабатывается, развивается, увеличивается..
Я предложил эту тему в надежде на то, что возможный диалог поможет некоторым определиться в своих приоритетах. Очень многие обращаются здесь за советами как научиться брать верхнее до при условии, что у меня бас или баритон. Или «Мне говорят что я баритон, а я хочу быть тенором» И конечно многочисленные просьбы оценить песнопение. При этом 95 процентов всех демо песен записаны очень фальшиво. Это может быть как результат невнимательности или что другое. Но, друзья, но нельзя что либо обсуждать о голосе, вокале если это фальшиво.
Так что пойте чисто, думайте о чем поете, выявляйте развивайте свои лучшие качества и развивайтесь технически.
Спасибо что прочитали.
improvizator
какой палец больнее отрубить: большой, указательный, средний, безымянный или мизинец?
какой палец больнее отрубить: большой, указательный, средний, безымянный или мизинец?
Одинаково больно! Но по функциональным возможностям пальцы не равнозначны.
>>>Но по функциональным возможностям пальцы не равнозначн
Вот и некуя на пальцах тут че то объяснять тогда..
надеюсь понятно выражаюсъ..
Вот и некуя на пальцах тут че то объяснять тогда..
надеюсь понятно выражаюсъ..
Признаться не очень понятно...
>
Смотря какого полу: для певиц - одно, для певцов - другое.
Смотря какого полу: для певиц - одно, для певцов - другое.
У Вас опросник не полный 
У певиц всё сводится к бюсту! 
А у певцов к йайцамЪ ?
Я бы сказала что есть
необходимые условия - чистота интонирования
- тембр
и достаточные - хороший вокал
- артистичность/музыкальность
- внешность
необходимые условия - чистота интонирования
- тембр
и достаточные - хороший вокал
- артистичность/музыкальность
- внешность
2импровизатор
Не стоит так сильно отделять интонирование от собственно техники
пения.
Невозможно чисто интонировать, даже имея идеальный слух, если голос не поставлен, если на каждой ноте думаешь, куда ее приткнуть.
Если горло не открыто или недоокрыто, то звук всегда будет под тоном. Тут нужно разделить отсутствие музыкального слуха вообще (что само по себе редко бывает) и отсутствие техники.
Дальше: понятие "позиционной высоты". Оно немного антивокальное. Его особенно любят всякие дирижеры, которые просят от певцов "пойте в высокой позиции, пожалуйста". Если певец, в свою очередь, не понимает, что на самом деле он делает не так, то он начнет где-то что-то поджимать, надеясь попасть-таки в некую высокую позицию. На самом деле-то проблема лежит в закрытой глотке (причем наличие зевка не тождественно её открытию). Высокая позиция - это вещь, которая всегда присутствует в свободном голосе, присутствует сама собой, без всякого на то ухищрения или "прицеливания".
Поэтому если певец поет под тоном, не стоит говорить ему о высокой позиции. А стоит сделать шаг назад к азам и поработать над простыми упражнениями, которые активизируют в нужной степени дыхание, раскрывают глотку, расслабляют гортань. Тогда звук сам попадет "в лузу". Но это будет уже следствием, а не как самоцель.
Чтобы выйти из комнаты, нужно сначала открыть дверь. Исчерпывающая метафора.
Не стоит так сильно отделять интонирование от собственно техники
пения.
Невозможно чисто интонировать, даже имея идеальный слух, если голос не поставлен, если на каждой ноте думаешь, куда ее приткнуть.
Если горло не открыто или недоокрыто, то звук всегда будет под тоном. Тут нужно разделить отсутствие музыкального слуха вообще (что само по себе редко бывает) и отсутствие техники.
Дальше: понятие "позиционной высоты". Оно немного антивокальное. Его особенно любят всякие дирижеры, которые просят от певцов "пойте в высокой позиции, пожалуйста". Если певец, в свою очередь, не понимает, что на самом деле он делает не так, то он начнет где-то что-то поджимать, надеясь попасть-таки в некую высокую позицию. На самом деле-то проблема лежит в закрытой глотке (причем наличие зевка не тождественно её открытию). Высокая позиция - это вещь, которая всегда присутствует в свободном голосе, присутствует сама собой, без всякого на то ухищрения или "прицеливания".
Поэтому если певец поет под тоном, не стоит говорить ему о высокой позиции. А стоит сделать шаг назад к азам и поработать над простыми упражнениями, которые активизируют в нужной степени дыхание, раскрывают глотку, расслабляют гортань. Тогда звук сам попадет "в лузу". Но это будет уже следствием, а не как самоцель.
Чтобы выйти из комнаты, нужно сначала открыть дверь. Исчерпывающая метафора.
>2импровизатор
>Не стоит так сильно отделять интонирование от собственно техники
>пения.
>Не стоит так сильно отделять интонирование от собственно техники
>пения.
Я так понимаю, здесь о технике речь не идет.
И если не дополнять список, то приориты можно расставить так:
- чистота интонирования
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
И если не дополнять список, то приориты можно расставить так:
- чистота интонирования
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
Настя, внешность это такая субъективная категория, и на мой взгляд вообще не имеет никакого значения. Есть тому множество примеров. Один из самых показательных (к сожалению не помню фамилии) певец карлик (кажется немец) великолепный баритон. Это не мешает ему собирать аншлаги.
Я поэтому и не включил "внешность" в перечень
"достаточно хороший вокал" это вообще субъективное определение. на сколько он должен быть достаточный.
Я поэтому и не включил "внешность" в перечень
"достаточно хороший вокал" это вообще субъективное определение. на сколько он должен быть достаточный.
Sunshine_k
Рад единомышленнику.
Рад единомышленнику.
>к сожалению не помню фамилии
Томас Квастхофф
Томас Квастхофф
Афтар, ты правда не понимаешь, что от стиля к стилю приоритеты меняются, ни с чем окромя оперы не знаком или придуриваешься? Нужное подчеркнуть... 
- чистота интонирования
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
Я просил расставить в приоритетах имеено эти позиции, потому что на мой взгляд они составляют весь список средств выразительности при помощи которых певец может принести радость слушателям.
Есть еще один пункт, который я не включил - это Сила звука.
Но это как средство выразительности актуально не везде. В опере ДА, в эстраде не очень (при наличии микрофонов, компрессоров...)
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
Я просил расставить в приоритетах имеено эти позиции, потому что на мой взгляд они составляют весь список средств выразительности при помощи которых певец может принести радость слушателям.
Есть еще один пункт, который я не включил - это Сила звука.
Но это как средство выразительности актуально не везде. В опере ДА, в эстраде не очень (при наличии микрофонов, компрессоров...)
Poltergeist
А для каких же стилей интонация стоит не на первом месте, это для какиж же стилей музыкальность, то есть понимание очем поешь важнее диапазона.
Прошу, дайте свои варианты для разных стилей. я уверен многим будет интересно и мне в том числе.
Уважаю ваше мнение.
А для каких же стилей интонация стоит не на первом месте, это для какиж же стилей музыкальность, то есть понимание очем поешь важнее диапазона.
Прошу, дайте свои варианты для разных стилей. я уверен многим будет интересно и мне в том числе.
Уважаю ваше мнение.
При чем здесь стиль??? Даже в "progressive metal" без чистого интонирования и понимания для кого и о чем поешь делать нечего!
Я бы расставил в таком порядке
- музыкальность и артистизм
- чистота интонирования
- красота тембра
- диапазон
Это в случае если слушают обычные люди) Очень часто так случалось со мной что огрехи интонации закрываются драйвом и музыкальностью. Например мы хором пели "Хава Нагила" и под конец залу было глубоко плевать на интонацию - их просто несло от драйва песни.
- музыкальность и артистизм
- чистота интонирования
- красота тембра
- диапазон
Это в случае если слушают обычные люди) Очень часто так случалось со мной что огрехи интонации закрываются драйвом и музыкальностью. Например мы хором пели "Хава Нагила" и под конец залу было глубоко плевать на интонацию - их просто несло от драйва песни.
красота тембра
глубина , и полётность
чистота интонирования
сила и диапазон
артистизм
Пример - Лучианно Поваротти..
глубина , и полётность
чистота интонирования
сила и диапазон
артистизм
Пример - Лучианно Поваротти..
-красота тембра
-чувственность, артистизм
-интонация
-сила и вариативность динамики (умение филировать звук)
-диапазон
-чувственность, артистизм
-интонация
-сила и вариативность динамики (умение филировать звук)
-диапазон
тембр голоса
Эмоциональность
диапазон
Эмоциональность
диапазон
Svyatoslav
Убедительно, Но все таки если вначале вы бы начале петь "Хава Нагила фальшиво, то до финального драйва зрители могли бы и не дотерпеть. Так что видимо все таки интонация приоритетнее артистизма.
Убедительно, Но все таки если вначале вы бы начале петь "Хава Нагила фальшиво, то до финального драйва зрители могли бы и не дотерпеть. Так что видимо все таки интонация приоритетнее артистизма.
>>к сожалению не помню фамилии
>
>Томас Квастхофф
да, да, это немец вроде или эстонец, но он не совсем карлег, у него болезнь, когда растёт всё, кроме суставов
и это ужасно, очень больно смотреть. про его много писал emin тут, на форуме.
>
>Томас Квастхофф
да, да, это немец вроде или эстонец, но он не совсем карлег, у него болезнь, когда растёт всё, кроме суставов
и это ужасно, очень больно смотреть. про его много писал emin тут, на форуме.
- чистота интонирования
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
+1
- музыкальность и артистизм
- красота тембра
- диапазон
+1
>При чем здесь стиль??? Даже в "progressive metal" без чистого интонирования и понимания для кого и о чем поешь делать нечего!
Уважаемый Владимир, прогрессив - один из самых технически сложных видов металла, и не только, его без музыкального образования и не исполняют, так что пример не самый удачный
По теме: согласна с автором, чистота и артистизм на первое-второе место.
Уважаемый Владимир, прогрессив - один из самых технически сложных видов металла, и не только, его без музыкального образования и не исполняют, так что пример не самый удачный
По теме: согласна с автором, чистота и артистизм на первое-второе место.
>Для певца важно:
-Пицца
-СОК
-Фетучини
-Оливье
-Торт
-Пицца
-СОК
-Фетучини
-Оливье
-Торт
|
Все страницы:
1
2
|