|
Все страницы: |
1 2 3 | Посмотреть всю тему |
>Нет, Вы ошибаетесь у него на верху СИ. Да и потом какая разница, в этой вещи кому как удобно так и поет,было бы странно если бы он пел ее в карузовской тональности ему удобно в этой тональности, но это не отменяет того что его Аве Мария холодновата.
«Аве Мария» (обработка прелюдии до мажор Иоганна Себастьян Баха из I тома прелюдий и фуг для хорошо темперированного клавира) ... В 1853 году французский композитор Шарль Гуно написал вариации для скрипки и фортепиано...
Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
«Аве Мария» (обработка прелюдии до мажор Иоганна Себастьян Баха из I тома прелюдий и фуг для хорошо темперированного клавира) ... В 1853 году французский композитор Шарль Гуно написал вариации для скрипки и фортепиано...
Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
>«Аве Мария» (обработка прелюдии до мажор Иоганна Себастьян Баха из I тома прелюдий и фуг для хорошо темперированного клавира) ... В 1853 году французский композитор Шарль Гуно написал вариации для скрипки и фортепиано...
>Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
Тем не менее, у него наверху си1.
>Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
Тем не менее, у него наверху си1.
>Вот очередные вести из леса, здесь уже можно сказать почти концертный вариант и естественно эта сиь немного в другой динамике.
Не очень получился сибем...
Не очень получился сибем...
Таких свободных верхов, как у Флореса, еще поискать.
Жалко, что тембра на них немного... очень немного. Но он так сбалансирован, что слушается хорошо.
Жалко, что тембра на них немного... очень немного. Но он так сбалансирован, что слушается хорошо.
Я бы запретил оперным тенорам петь эту вещь. 
Потому что:
они не могут петь ровно, верх у них звучит много громче
они величают или восхваляют себя.
Думаю, в музыке Баха этого не было.
Потому что:
они не могут петь ровно, верх у них звучит много громче
они величают или восхваляют себя.
Думаю, в музыке Баха этого не было.
>>«Аве Мария» (обработка прелюдии до мажор Иоганна Себастьян Баха из I тома прелюдий и фуг для хорошо темперированного клавира) ... В 1853 году французский композитор Шарль Гуно написал вариации для скрипки и фортепиано...
>>Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
>Тем не менее, у него наверху си1.
Твой не любимый И.С. Козловский
и, обожаемый мною, Пава
Кто лутше?
>>Т.е. Аве Мария Баха-Гуно это первая прелюдия из 24 (тональностей), ДО мажор....
>Тем не менее, у него наверху си1.
Твой не любимый И.С. Козловский
и, обожаемый мною, Пава
Кто лутше?
А ведь хорошо спел Козловский.
Говорят, его учили петь на вдохе. Возможно - как он переходит на форте, это все очень оперто, но на меццо воче все снято с дыхания напрочь.
Си-бекар звучит как грудной и с серебром, а ведь запись 49 года. У Павы же роскошный тембр и мужественность, аутентичность, но верх, конечно, с горлинкой.
Говорят, его учили петь на вдохе. Возможно - как он переходит на форте, это все очень оперто, но на меццо воче все снято с дыхания напрочь.
Си-бекар звучит как грудной и с серебром, а ведь запись 49 года. У Павы же роскошный тембр и мужественность, аутентичность, но верх, конечно, с горлинкой.
Я, давно говорил, что Козловский правильно научен петь, всё у него честно, без дураков, только слушать его бывает ...,скучно, как говорили..., что он поёт, словно судья выносит приговор с высшей мерой наказания, манера его пения специфическая, нет тепла, души...
Пава , мастер с изумительной по красоте серединой, да и верха - без проблем....
А в красивых тембрах Лисициана, Лемешева, Павы, Ан. Иванова, Архиповой имеет место быть горлинка...ИМХО
Пава , мастер с изумительной по красоте серединой, да и верха - без проблем....
А в красивых тембрах Лисициана, Лемешева, Павы, Ан. Иванова, Архиповой имеет место быть горлинка...ИМХО
Мне больше всего Пава нравиться.
Кстати, попробовал петь за Флоресом, трудновато но можно.
Кстати, попробовал петь за Флоресом, трудновато но можно.
Кстати, попробовал петь за Флоресом, трудновато но можно.
И это правильно, так и нужно петь с мастерами..., желательно, конечно, подобрать себе певца близкого по тембру, по силе своего голоса..., хотя по записям это, довольно, сложно, но пытаться нужно....
И это правильно, так и нужно петь с мастерами..., желательно, конечно, подобрать себе певца близкого по тембру, по силе своего голоса..., хотя по записям это, довольно, сложно, но пытаться нужно....
Каждый из них поет ее немного по своему. В этом и есть интересность академического вокала. Хотя на мой взгляд Корелли все таки наиболее полно выразил то что заложено в музыку.
>Каждый из них поет ее немного по своему. В этом и есть интересность академического вокала. Хотя на мой взгляд Корелли все таки наиболее полно выразил то что заложено в музыку.
Например, пьета синьоре я слушаю только в исполнении ФК, остальные не дотягивают по трагизму вокального образа
Например, пьета синьоре я слушаю только в исполнении ФК, остальные не дотягивают по трагизму вокального образа
>>Каждый из них поет ее немного по своему. В этом и есть интересность академического вокала. Хотя на мой взгляд Корелли все таки наиболее полно выразил то что заложено в музыку.
>Например, пьета синьоре я слушаю только в исполнении ФК, остальные не дотягивают по трагизму вокального образа
«Голос героической силы и необычайной красоты, исполненный мрачной чувственности и таинственной грусти, но прежде всего голос грома и молнии, огня и крови...» - так отзывался о голосе Франко Корелли Герберт фон Караян.
>Например, пьета синьоре я слушаю только в исполнении ФК, остальные не дотягивают по трагизму вокального образа
«Голос героической силы и необычайной красоты, исполненный мрачной чувственности и таинственной грусти, но прежде всего голос грома и молнии, огня и крови...» - так отзывался о голосе Франко Корелли Герберт фон Караян.
Сэр Алекс,я успокоился.
Тенор,который поёт в точку-не артист,а автомат.Маленькие шероховатости позиций, излишнее качание-выкачивание на топе -это эмоциональная норма,которую артист может себе позволить.Это всегда слышно в опере.Неинтересно слушать партию ВЫПЕТУЮ от ноты к ноте.
Я впервые услышал Вашу Аве Марию.
Спето именно как ПРОЖИТО,
Тенор,который поёт в точку-не артист,а автомат.Маленькие шероховатости позиций, излишнее качание-выкачивание на топе -это эмоциональная норма,которую артист может себе позволить.Это всегда слышно в опере.Неинтересно слушать партию ВЫПЕТУЮ от ноты к ноте.
Я впервые услышал Вашу Аве Марию.
Спето именно как ПРОЖИТО,
>Сэр Алекс,я успокоился.
>Тенор,который поёт в точку-не артист,а автомат.Маленькие шероховатости позиций, излишнее качание-выкачивание на топе -это эмоциональная норма,которую артист может себе позволить.Это всегда слышно в опере.Неинтересно слушать партию ВЫПЕТУЮ от ноты к ноте.
>Я впервые услышал Вашу Аве Марию.
>Спето именно как ПРОЖИТО,
Большое спасибо!
>Тенор,который поёт в точку-не артист,а автомат.Маленькие шероховатости позиций, излишнее качание-выкачивание на топе -это эмоциональная норма,которую артист может себе позволить.Это всегда слышно в опере.Неинтересно слушать партию ВЫПЕТУЮ от ноты к ноте.
>Я впервые услышал Вашу Аве Марию.
>Спето именно как ПРОЖИТО,
Большое спасибо!