|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Похрюкаем в большой? 
Природного -то дарования быть в ней нет.
Родина мужских голосов - малая октава.
Природного -то дарования быть в ней нет.
Родина мужских голосов - малая октава.
Неплохо звучит!
еее я знал что я бас и норм звучу в большой!
.
Послушал - запись 4-минутного файла обрывается на 2х минутах,
дальше тишина
Если это всё, то на мой вкус - хорошо. Это естественное пение для
мужского стандартного (баритон) голоса.
Тембр - как вы склеили свой рупор - приятный, ухо не режет.
Акцент (который всегда сильно раздражает меня, двуязычного) -
в рамках в том смысле, что я слушал СМЫСЛ песни, т.е. слова,
что там мне поющий рассказывает - и все нормально воспринял.
Раздражает меня всегда невозможность понять что говорится,
песня - обязательно сумма текста и музыки.
Последняя нота на моем обрывке - ми большой - не слишком низка,
но звучит к месту и красиво.
Вообще, такими должны быть подавляющее большинство песен
для центрального, основного мужского голоса. Современная
pop-scene однако поставила их вне границ разрешенного, визжат
одни хомячки наверху.
Все нормально, только при чем тут "микст"?!!
Послушал - запись 4-минутного файла обрывается на 2х минутах,
дальше тишина
Если это всё, то на мой вкус - хорошо. Это естественное пение для
мужского стандартного (баритон) голоса.
Тембр - как вы склеили свой рупор - приятный, ухо не режет.
Акцент (который всегда сильно раздражает меня, двуязычного) -
в рамках в том смысле, что я слушал СМЫСЛ песни, т.е. слова,
что там мне поющий рассказывает - и все нормально воспринял.
Раздражает меня всегда невозможность понять что говорится,
песня - обязательно сумма текста и музыки.
Последняя нота на моем обрывке - ми большой - не слишком низка,
но звучит к месту и красиво.
Вообще, такими должны быть подавляющее большинство песен
для центрального, основного мужского голоса. Современная
pop-scene однако поставила их вне границ разрешенного, визжат
одни хомячки наверху.
Все нормально, только при чем тут "микст"?!!
>.
>Послушал - запись 4-минутного файла обрывается на 2х минутах,
>дальше тишина
>Если это всё, то на мой вкус - хорошо. Это естественное пение для
>мужского стандартного (баритон) голоса.
>Тембр - как вы склеили свой рупор - приятный, ухо не режет.
>Акцент (который всегда сильно раздражает меня, двуязычного) -
>в рамках в том смысле, что я слушал СМЫСЛ песни, т.е. слова,
>что там мне поющий рассказывает - и все нормально воспринял.
>Раздражает меня всегда невозможность понять что говорится,
>песня - обязательно сумма текста и музыки.
>Последняя нота на моем обрывке - ми большой - не слишком низка,
>но звучит к месту и красиво.
>Вообще, такими должны быть подавляющее большинство песен
>для центрального, основного мужского голоса. Современная
>pop-scene однако поставила их вне границ разрешенного, визжат
>одни хомячки наверху.
>Все нормально, только при чем тут "микст"?!!
Я спел миБ головным голосом.
>Послушал - запись 4-минутного файла обрывается на 2х минутах,
>дальше тишина
>Если это всё, то на мой вкус - хорошо. Это естественное пение для
>мужского стандартного (баритон) голоса.
>Тембр - как вы склеили свой рупор - приятный, ухо не режет.
>Акцент (который всегда сильно раздражает меня, двуязычного) -
>в рамках в том смысле, что я слушал СМЫСЛ песни, т.е. слова,
>что там мне поющий рассказывает - и все нормально воспринял.
>Раздражает меня всегда невозможность понять что говорится,
>песня - обязательно сумма текста и музыки.
>Последняя нота на моем обрывке - ми большой - не слишком низка,
>но звучит к месту и красиво.
>Вообще, такими должны быть подавляющее большинство песен
>для центрального, основного мужского голоса. Современная
>pop-scene однако поставила их вне границ разрешенного, визжат
>одни хомячки наверху.
>Все нормально, только при чем тут "микст"?!!
Я спел миБ головным голосом.
Синатра пел ре большой.
3:09
Лёгкая.
Потому что баритон.
И выше лябемоль1 не пел.
Вообще обычно пел соль большой внизу, фа первой вверху и держался в основном в малой.
3:09
Лёгкая.
Потому что баритон.
И выше лябемоль1 не пел.
Вообще обычно пел соль большой внизу, фа первой вверху и держался в основном в малой.
Гар: Все правильно
(а) Синатра говорят вообще отказывался лезть
петь в голове
(б) мода такая была - эпоха "крунеров".
А в 1960е ЧИСТО ПОЛИТИЧЕСКАЯ идея была
"подорвать традицию" и "все перевернуть
с ног на голову".
Был человечек (псевдоним 'теодор адорно')
котрый стоял не только во главе провозглашения
обычных традиционных белых семей "фашистскими",
и объявивший "нормой" дисфункциональность,
побеги из семей, войну детей с родителями и т.д. --
но и написавший трактат о новой музыке.
То, что начали потихоньку выдумывать начиная с
1960х и было воплощением этих идей - ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ
участие ударных (ибо они "гипнотизируют"), перестановка
половых ролей -- и на видео из 1970х мы видим длинноволосых
мальчиков в женских маечках с кружевами на рукавчиках.
Прямая пропаганда гомиков - певец с псевдонимом
"фредди меркьюри" продвигался в первую очередь как гомик.
И одной из сторон ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАМПАНИИ было практически
полное уничтожение баритонов и басов в популярной музыке.
Ибо - разрушение, перестановка половых ролей - предписывалось,
в приказном порядке, мужчинам петь только высоко.
Для женщин, кстати, такого приказа нет - и сегодня в западной
попсе дамы - не обязаны, но могут - петь внизу, в грудном регистре.
И очень часто так и делают.
Отрицая этой практикой практически приказное (в предыдущей
традиции) женское пение как в основном головное пение.
Так что..
(а) Синатра говорят вообще отказывался лезть
петь в голове
(б) мода такая была - эпоха "крунеров".
А в 1960е ЧИСТО ПОЛИТИЧЕСКАЯ идея была
"подорвать традицию" и "все перевернуть
с ног на голову".
Был человечек (псевдоним 'теодор адорно')
котрый стоял не только во главе провозглашения
обычных традиционных белых семей "фашистскими",
и объявивший "нормой" дисфункциональность,
побеги из семей, войну детей с родителями и т.д. --
но и написавший трактат о новой музыке.
То, что начали потихоньку выдумывать начиная с
1960х и было воплощением этих идей - ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ
участие ударных (ибо они "гипнотизируют"), перестановка
половых ролей -- и на видео из 1970х мы видим длинноволосых
мальчиков в женских маечках с кружевами на рукавчиках.
Прямая пропаганда гомиков - певец с псевдонимом
"фредди меркьюри" продвигался в первую очередь как гомик.
И одной из сторон ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАМПАНИИ было практически
полное уничтожение баритонов и басов в популярной музыке.
Ибо - разрушение, перестановка половых ролей - предписывалось,
в приказном порядке, мужчинам петь только высоко.
Для женщин, кстати, такого приказа нет - и сегодня в западной
попсе дамы - не обязаны, но могут - петь внизу, в грудном регистре.
И очень часто так и делают.
Отрицая этой практикой практически приказное (в предыдущей
традиции) женское пение как в основном головное пение.
Так что..
>http://rgho.st/7ky9HGhsV - барбарис
Без проблем повторил, что ты напел. Голос, сам знаешь, хороший.
Тест на барика- спой в голос Votre toast, сто пудов будет не комфортно.
Без проблем повторил, что ты напел. Голос, сам знаешь, хороший.
Тест на барика- спой в голос Votre toast, сто пудов будет не комфортно.
>ми большой - не слишком низка
Тембр прям фирмовый, очень здорово звучит, низы тоже классные 
Баритон, как и тенор, сразу проявить себя не сможет.
Чтобы прийти к своему голос, нужно пройти длинный путь.
имхо
Т.е. тесты для начинающих не помогут.
Чтобы прийти к своему голос, нужно пройти длинный путь.
имхо
Т.е. тесты для начинающих не помогут.
Оперное пение считается эталоном определения голоса, но на самом деле оно как раз нехарактерно для определения типа голоса начинающих.
имхо
Потому что поставленный оперный певец поёт примерно на тон выше своего удобного, натурального звучания.
Диапазон баритона может быть очень большой, поэтому его бывает трудно определить, особенно на этапе обучения - куда преподавателю всти голос, какой репертуар петь.
Также запутывают дело некоторые эстрадные баритоны, поющие теноровые ноты.
Это - в первую очередь Пресли и рок-певцы.
У баритона ми первой - уже головная. (либо прикрывается, либо фальцетируется, либо кричится).
Ре первой ещё поётся в средней позиции, но многим и она недобна.
Внизу у баритона си большой - достаточно удобна (но ощутимо слабее середины), ля большой легка, соль слабовата, всё что ниже - поётся тихо (грубо говоря, фальцетом).
Вплоть до до большой.
Поэтому автор и написал, что спел ми большой головным голосом - т.е. без активного участия гортани и резонаторов.
В малой октаве баритон звучит наиболее естественно.
имхо
имхо
Потому что поставленный оперный певец поёт примерно на тон выше своего удобного, натурального звучания.
Диапазон баритона может быть очень большой, поэтому его бывает трудно определить, особенно на этапе обучения - куда преподавателю всти голос, какой репертуар петь.
Также запутывают дело некоторые эстрадные баритоны, поющие теноровые ноты.
Это - в первую очередь Пресли и рок-певцы.
У баритона ми первой - уже головная. (либо прикрывается, либо фальцетируется, либо кричится).
Ре первой ещё поётся в средней позиции, но многим и она недобна.
Внизу у баритона си большой - достаточно удобна (но ощутимо слабее середины), ля большой легка, соль слабовата, всё что ниже - поётся тихо (грубо говоря, фальцетом).
Вплоть до до большой.
Поэтому автор и написал, что спел ми большой головным голосом - т.е. без активного участия гортани и резонаторов.
В малой октаве баритон звучит наиболее естественно.
имхо
Гаранин, хватит взаимоисключающих параграфов, мозг кипит!
>
Не уверены в своем теноре?
Я в этом не виноват.
У Вас пока все на жиме.
Нужно, чтобы людям нравилось.
Это главное.
Не уверены в своем теноре?
Я в этом не виноват.
У Вас пока все на жиме.
Нужно, чтобы людям нравилось.
Это главное.
>И одной из сторон ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАМПАНИИ было практически
>полное уничтожение баритонов и басов в популярной музыке.
>Ибо - разрушение, перестановка половых ролей - предписывалось,
>в приказном порядке, мужчинам петь только высоко.
Я тоже приходил к такому выводу.
Потому как я не мог объяснить, почему достаточно красивые басо-баритональные мужские голоса вдруг оказались не в формате, и их повально заменили слащавые юношеские тенорки.
На западе же пропагандируется гендерное равенство, поэтому у них Адель, поющая на плотном грудном смыке - главная звезда. А мужчины должны на легком головняке петь.
>полное уничтожение баритонов и басов в популярной музыке.
>Ибо - разрушение, перестановка половых ролей - предписывалось,
>в приказном порядке, мужчинам петь только высоко.
Я тоже приходил к такому выводу.
Потому как я не мог объяснить, почему достаточно красивые басо-баритональные мужские голоса вдруг оказались не в формате, и их повально заменили слащавые юношеские тенорки.
На западе же пропагандируется гендерное равенство, поэтому у них Адель, поющая на плотном грудном смыке - главная звезда. А мужчины должны на легком головняке петь.
слышал, что на западе продвигают законопроект, по которому всех мужчин обяжут петь легким головняком на законодательном уровне.
Автор: subharmonic
Тема: Хава открыл новую рубрику "в этот день 50 лет назад"
Хава - это ты читаешь старые газеты что ли?
Наша рубрика "В этот день 50 лет назад"?
Таки-да, обязали.
Только с судами возиться долго было, а
потому решили внутриведомственно - по
звукозаписывающим компаниям перестали
брать баритонов да басов - они все сами зачахли,
в переходах поют копеечку просят.
Наша рубрика "В этот день 50 лет назад"?
Таки-да, обязали.
Только с судами возиться долго было, а
потому решили внутриведомственно - по
звукозаписывающим компаниям перестали
брать баритонов да басов - они все сами зачахли,
в переходах поют копеечку просят.
>Хава - это ты читаешь старые газеты что ли?
>Наша рубрика "В этот день 50 лет назад"?
>Таки-да, обязали.
>Только с судами возиться долго было, а
>потому решили внутриведомственно - по
>звукозаписывающим компаниям перестали
>брать баритонов да басов - они все сами зачахли,
>в переходах поют копеечку просят.
ну почему, известных баритонов нынче уйма на эстраде. экстремально высокие вокальные партии (которые и баритоны силились петь), распространённые в 80х сейчас уже не так массовы. а в определённых стилях баритоны так вообще процветают, куда тенорам вход, по сути, воспрещён - тот же готик-метал. и лейблов охотно берущихся за подобное, хватает.
так что не всё так плохо.
>Наша рубрика "В этот день 50 лет назад"?
>Таки-да, обязали.
>Только с судами возиться долго было, а
>потому решили внутриведомственно - по
>звукозаписывающим компаниям перестали
>брать баритонов да басов - они все сами зачахли,
>в переходах поют копеечку просят.
ну почему, известных баритонов нынче уйма на эстраде. экстремально высокие вокальные партии (которые и баритоны силились петь), распространённые в 80х сейчас уже не так массовы. а в определённых стилях баритоны так вообще процветают, куда тенорам вход, по сути, воспрещён - тот же готик-метал. и лейблов охотно берущихся за подобное, хватает.
так что не всё так плохо.
>>http://rgho.st/7ky9HGhsV - барбарис
>Без проблем повторил, что ты напел. Голос, сам знаешь, хороший.
>Тест на барика- спой в голос Votre toast, сто пудов будет не комфортно.
Вот затралил)) Чтобы такие вещи петь, надо уметь)
>Без проблем повторил, что ты напел. Голос, сам знаешь, хороший.
>Тест на барика- спой в голос Votre toast, сто пудов будет не комфортно.
Вот затралил)) Чтобы такие вещи петь, надо уметь)
>http://rgho.st/7ky9HGhsV - барбарис
смачно так, плотненько, зергут
произношение кака
смачно так, плотненько, зергут
произношение кака
баритоны так вообще процветают, куда тенорам вход, по сути, воспрещён - тот же готик-метал.
мм.. но мы же как бы обсуждали музыку? Или уже нет? Где я заблудился?
мм.. но мы же как бы обсуждали музыку? Или уже нет? Где я заблудился?
>баритоны так вообще процветают, куда тенорам вход, по сути, воспрещён - тот же готик-метал.
>мм.. но мы же как бы обсуждали музыку? Или уже нет? Где я заблудился?
"Музыка - искусство, отражающее действительность в звуковыххудожественных образах, а также сами произведения этого искусства"
всё правильно
>мм.. но мы же как бы обсуждали музыку? Или уже нет? Где я заблудился?
"Музыка - искусство, отражающее действительность в звуковыххудожественных образах, а также сами произведения этого искусства"
всё правильно
>слышал, что на западе продвигают законопроект, по которому всех мужчин обяжут петь легким головняком на законодательном уровне.
И за опору будут судить по уголовному кодексу.
И за опору будут судить по уголовному кодексу.
>Внизу у баритона си большой - достаточно удобна (но ощутимо слабее середины), ля большой легка, соль слабовата, всё что ниже - поётся тихо (грубо говоря, фальцетом).
>Вплоть до до большой.
ну зачем же так однозначно. я, например, среднестатистичесий баритон. не басовый и не выдающийся, но те же Соль, Фа диез большой октавы идут легко и, при желании, громко. так же легко идут Фа, Ми (пусть и не с той громкостью). Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
я - лишь первый попавшийся пример, их можно насобирать уйму.
так что индивидуальные особенности никто не отменял, не будем так категоричны
>Вплоть до до большой.
ну зачем же так однозначно. я, например, среднестатистичесий баритон. не басовый и не выдающийся, но те же Соль, Фа диез большой октавы идут легко и, при желании, громко. так же легко идут Фа, Ми (пусть и не с той громкостью). Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
я - лишь первый попавшийся пример, их можно насобирать уйму.
так что индивидуальные особенности никто не отменял, не будем так категоричны
Valdis Crow
Я пользовался мнением хоровиков:
Баритон, или первый бас. Голос, который легко и свободно звучит в малой октаве и нижних звуках 1-и (до1, ре1, ми1), но сравнительно более слабо и глуше звучит в верхней части большой октавы (Соль, Ля, Си). Диапазон баритона охватывает две октавы – от Соль к соль1.
Конечно, в микрофон можно озвучить то, что вы написали, а верх с фальцетом вообще неограничен.
Я пользовался мнением хоровиков:
Баритон, или первый бас. Голос, который легко и свободно звучит в малой октаве и нижних звуках 1-и (до1, ре1, ми1), но сравнительно более слабо и глуше звучит в верхней части большой октавы (Соль, Ля, Си). Диапазон баритона охватывает две октавы – от Соль к соль1.
Конечно, в микрофон можно озвучить то, что вы написали, а верх с фальцетом вообще неограничен.
>Конечно, в микрофон можно озвучить то, что вы написали, а верх с фальцетом вообще неограничен.
ну во-первых, мы же всё-таки об эстраде говорим и там да, микрофон - само собой разумеющееся.
во-вторых, все вышеперечисленные ноты хоть с микрофоном, но без применения каких-то специфичных техник. то есть, можно неплохо исполнять материал с этими нотами и без микрофона, просто в небольших помещениях, где не нужны большие громкости. хотя, опять же, Соль и Фа Диез большой октавы я лично (повторюсь, что при этом не являюсь выдающимся и/или басовым баритоном) очень свободно и громко могу использовать, так же как куча с половиной и других баритонов. то есть то, что у баритона, как вы выразились "соль слабовата, всё что ниже - поётся тихо" - всё-таки слишком категоричное заявление. люди разные
ну во-первых, мы же всё-таки об эстраде говорим и там да, микрофон - само собой разумеющееся.
во-вторых, все вышеперечисленные ноты хоть с микрофоном, но без применения каких-то специфичных техник. то есть, можно неплохо исполнять материал с этими нотами и без микрофона, просто в небольших помещениях, где не нужны большие громкости. хотя, опять же, Соль и Фа Диез большой октавы я лично (повторюсь, что при этом не являюсь выдающимся и/или басовым баритоном) очень свободно и громко могу использовать, так же как куча с половиной и других баритонов. то есть то, что у баритона, как вы выразились "соль слабовата, всё что ниже - поётся тихо" - всё-таки слишком категоричное заявление. люди разные
Валдис Ворона:
Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
ХОРОШО, послушайте две музыкальные фразы (поет американский певец-
хоровик из академического хора, китаец по крови) -- из Рахманинова
и просто гамму
Скажите, КАК он их поёт? Это грудь? Это штробас? Это переход с одного
на другое? Это что-то еще?
Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
ХОРОШО, послушайте две музыкальные фразы (поет американский певец-
хоровик из академического хора, китаец по крови) -- из Рахманинова
и просто гамму
Скажите, КАК он их поёт? Это грудь? Это штробас? Это переход с одного
на другое? Это что-то еще?
>Валдис Ворона:
>Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
>а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
>ХОРОШО, послушайте две музыкальные фразы (поет американский певец-
>хоровик из академического хора, китаец по крови) -- из Рахманинова
>и просто гамму
>Скажите, КАК он их поёт? Это грудь? Это штробас? Это переход с одного
>на другое? Это что-то еще?
>https://www.youtube.com/watch?v=at0Ul1IuN4Q
>https://www.youtube.com/watch?v=2ACP0NmeE3Y
видел эти видео. даже иногда пробую эту (ну или родственную) технику, хотя в моём исполнении это пока грязновато, нестабильно и малохудожественно. вначале грудь, далее по спуску вниз "штробас" или "vocal fry", ну или "subharmonic" (точного определения у меня нет).
хотя грудь там всё равно продолжает резонировать, просто я имею ввиду, что к грудному регистру это не относится. про "снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону" я имел ввиду именно грудной регистр. способ в видео-ссылках у американца китайской крови - отдельный разговор
>Ре Диез, Ре большой тоже грудью идут, пусть слабоваты, но для микрофонного пения достаточны и не проблематичны.
>а вот с До диеза большой октавы переходим на штробас, по крайней мере. пока что. ибо, если поработать, то, уверен, снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону.
>ХОРОШО, послушайте две музыкальные фразы (поет американский певец-
>хоровик из академического хора, китаец по крови) -- из Рахманинова
>и просто гамму
>Скажите, КАК он их поёт? Это грудь? Это штробас? Это переход с одного
>на другое? Это что-то еще?
>https://www.youtube.com/watch?v=at0Ul1IuN4Q
>https://www.youtube.com/watch?v=2ACP0NmeE3Y
видел эти видео. даже иногда пробую эту (ну или родственную) технику, хотя в моём исполнении это пока грязновато, нестабильно и малохудожественно. вначале грудь, далее по спуску вниз "штробас" или "vocal fry", ну или "subharmonic" (точного определения у меня нет).
хотя грудь там всё равно продолжает резонировать, просто я имею ввиду, что к грудному регистру это не относится. про "снизу ещё ноту-другую можно прицепить к грудному диапазону" я имел ввиду именно грудной регистр. способ в видео-ссылках у американца китайской крови - отдельный разговор
далее по спуску вниз "штробас" или "vocal fry", ну или "subharmonic" (точного определения у меня нет).
В том и дело, что НИ У КОГО "определения нет".
И "голосовым жарением" американцы изначально называют, #####, хрип курильщика ,
изначально термин введен для описания речи, а не пения - и стал известен всем в США после
идиотской кампании по ТВ о том, что девочки-подростки стали начинать фразы с "ворчания"
внизу - и журналисты из этого раздули на несколько недель сенсацию - открытие! А это не
опасно для девочек? Как сильно распространилось явление? -- и кучи других вопросов которыми
задается желтая пресса чтобыговоритькогданечегоговорить.
Так же дело обстоит и с "штробасом" - по-немецки это "соломенный бас", то есть "звуки как
когда ломают солому", такой треск.
Этот правда давно прижился в применении к пению - им академисты поносят всех кто пытается
издавать звуки ниже ими предписанных 2х октав, оканчивающихся строго на "соль большой"
При этом процветает полная шизофрения - с одной стороны какой-то истерический культ тех,
кто поет низкие ноты - а с другой, одновременно, заплевывание тех, кто поет низкие ноты, потому
что академическая традиция "итальянского пения" предписывает петь выше соль большой.
Ну какой нах "vocal fry" - т.е. хрип как у курильщика, с угадываемым тоном или вообще без него -
когда на записи китаец издает певческие звуки с сильными связками, отлично резонирующими
на лестнице или в церкви?!
Я вас обрадую - это не признаваемый "экспертами", но использующийся людьми тысячи лет,
на самом деле третий основной певческий регистр , который сильно и с голосом идет
на одну октаву ниже самой нижней вашей грудной ноты.
Ниже этого он превращается в "пульсирующий" режим, где пульсы явно обозначают высоту тона
(и который уже можно называть "штробасом", если желаете - пульсовый регистр), но одновременное
звучание связок уходит.
Этот пульсовый уходит вниз вообще без границы.
В том и дело, что НИ У КОГО "определения нет".
И "голосовым жарением" американцы изначально называют, #####, хрип курильщика ,
изначально термин введен для описания речи, а не пения - и стал известен всем в США после
идиотской кампании по ТВ о том, что девочки-подростки стали начинать фразы с "ворчания"
внизу - и журналисты из этого раздули на несколько недель сенсацию - открытие! А это не
опасно для девочек? Как сильно распространилось явление? -- и кучи других вопросов которыми
задается желтая пресса чтобыговоритькогданечегоговорить.
Так же дело обстоит и с "штробасом" - по-немецки это "соломенный бас", то есть "звуки как
когда ломают солому", такой треск.
Этот правда давно прижился в применении к пению - им академисты поносят всех кто пытается
издавать звуки ниже ими предписанных 2х октав, оканчивающихся строго на "соль большой"
При этом процветает полная шизофрения - с одной стороны какой-то истерический культ тех,
кто поет низкие ноты - а с другой, одновременно, заплевывание тех, кто поет низкие ноты, потому
что академическая традиция "итальянского пения" предписывает петь выше соль большой.
Ну какой нах "vocal fry" - т.е. хрип как у курильщика, с угадываемым тоном или вообще без него -
когда на записи китаец издает певческие звуки с сильными связками, отлично резонирующими
на лестнице или в церкви?!
Я вас обрадую - это не признаваемый "экспертами", но использующийся людьми тысячи лет,
на самом деле третий основной певческий регистр , который сильно и с голосом идет
на одну октаву ниже самой нижней вашей грудной ноты.
Ниже этого он превращается в "пульсирующий" режим, где пульсы явно обозначают высоту тона
(и который уже можно называть "штробасом", если желаете - пульсовый регистр), но одновременное
звучание связок уходит.
Этот пульсовый уходит вниз вообще без границы.
Контроатва не очень эстетично слушается.
СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
Вообще диапазон сольБ-до1 - очень спокоен и удобен для низких голосов.
Всё же первая - это женская, напряг.
СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
Вообще диапазон сольБ-до1 - очень спокоен и удобен для низких голосов.
Всё же первая - это женская, напряг.
>Контроатва не очень эстетично слушается.
>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
>Вообще диапазон сольБ-до1 - очень спокоен и удобен для низких голосов.
>Всё же первая - это женская, напряг.
Да ну не совсем. В вокале нет чётких границ. Нота туда нота сюда.
>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
>Вообще диапазон сольБ-до1 - очень спокоен и удобен для низких голосов.
>Всё же первая - это женская, напряг.
Да ну не совсем. В вокале нет чётких границ. Нота туда нота сюда.
Очень низко для тебя ... и это слышно !
>Контроатва не очень эстетично слушается.
>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
тут субъективно. многие баритоны, имхо, приятно звучат и ниже Соль большой
с 4:57 по 5:30 например
здесь с 0:15
а здесь и контроктава задействована (хоть и не грудной регистр), любимая многими людьми песня
>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
тут субъективно. многие баритоны, имхо, приятно звучат и ниже Соль большой
с 4:57 по 5:30 например
здесь с 0:15
а здесь и контроктава задействована (хоть и не грудной регистр), любимая многими людьми песня
>>Контроатва не очень эстетично слушается.
>>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
>тут субъективно. многие баритоны, имхо, приятно звучат и ниже Соль большой
>с 4:57 по 5:30 например
>https://www.youtube.com/watch?v=7yOBzZ9R8YM
>здесь с 0:15
>https://www.youtube.com/watch?v=LOENv9Qk3Vw
>а здесь и контроктава задействована (хоть и не грудной регистр), любимая многими людьми песня
>https://www.youtube.com/watch?v=Wza6OgYGypo
Что-то не то.
Хрипошёпот на грани несмыкания.
А ведь и не так уж низко.
А если бас будет петь, то вообще некрасиво может получиться.
Ведь для контробаса соло практически нет.
В основном для скрипки (сопрано) и виолончели (баритон, тенор), для альта (меццо, тенор).
имхо
>>СольБ - слушается, действительно, и чито и красиво.
>тут субъективно. многие баритоны, имхо, приятно звучат и ниже Соль большой
>с 4:57 по 5:30 например
>https://www.youtube.com/watch?v=7yOBzZ9R8YM
>здесь с 0:15
>https://www.youtube.com/watch?v=LOENv9Qk3Vw
>а здесь и контроктава задействована (хоть и не грудной регистр), любимая многими людьми песня
>https://www.youtube.com/watch?v=Wza6OgYGypo
Что-то не то.
Хрипошёпот на грани несмыкания.
А ведь и не так уж низко.
А если бас будет петь, то вообще некрасиво может получиться.
Ведь для контробаса соло практически нет.
В основном для скрипки (сопрано) и виолончели (баритон, тенор), для альта (меццо, тенор).
имхо
>Что-то не то.
>Хрипошёпот на грани несмыкания.
примеры первые в голову пришедшие (из "спокойного"), ну и подобное исполнение всё-таки художественной задумкой обусловлено. можно много низких примеров найти.
просто вы вот как представляете эти отрывки, если бы они были "полновестно" и громко спеты? что первый пример, что второй (с 0:38), что меланхоличный третий. не было бы тех эмоций, а значит исполнение было бы неудачным.
все представленные в пример и вокалисты, и отрывки популярны. людям нравятся голоса в этим моментах. а если большой публике это нравится, то говорить о неэстетичности уже, вроде как, не совсем уместно. уместно говорить лишь о субъективном "нравится/не нравится", ну или разбирать с технической стороны (которая не всегда напрямую связана с эстетикой).
как-то так.
>Хрипошёпот на грани несмыкания.
примеры первые в голову пришедшие (из "спокойного"), ну и подобное исполнение всё-таки художественной задумкой обусловлено. можно много низких примеров найти.
просто вы вот как представляете эти отрывки, если бы они были "полновестно" и громко спеты? что первый пример, что второй (с 0:38), что меланхоличный третий. не было бы тех эмоций, а значит исполнение было бы неудачным.
все представленные в пример и вокалисты, и отрывки популярны. людям нравятся голоса в этим моментах. а если большой публике это нравится, то говорить о неэстетичности уже, вроде как, не совсем уместно. уместно говорить лишь о субъективном "нравится/не нравится", ну или разбирать с технической стороны (которая не всегда напрямую связана с эстетикой).
как-то так.
исполнение всё-таки художественной задумкой обусловлено
Эффект есть.
Но немного странный.
говорить лишь о субъективном "нравится/не нравится"
Ну да.
Послушаешь - круто, низко, прямо как из преисподней.
А попробуешь - да нет, ничего особого.
Т.е. опять юноши впечатление производят.
Эффект есть.
Но немного странный.
говорить лишь о субъективном "нравится/не нравится"
Ну да.
Послушаешь - круто, низко, прямо как из преисподней.
А попробуешь - да нет, ничего особого.
Т.е. опять юноши впечатление производят.
|
Все страницы:
1
2
|