Автор: ЙцукеннекуцЙ
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Паваротти - до фа5
>Послушал его ноты.
>Ощущение, что всё он пел озвонченным фальцетом, а с мибем5 - мягким фальцетом.
>Есть ли в его первой октаве грудь - для меня загадка.
после прослушивания этого ролика у меня сложилось такое же впечетление
>Послушал его ноты.
>Ощущение, что всё он пел озвонченным фальцетом, а с мибем5 - мягким фальцетом.
>Есть ли в его первой октаве грудь - для меня загадка.
после прослушивания этого ролика у меня сложилось такое же впечетление
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
даже в вашей любимой классике, верхними нотами безоговорочно считается всё от ля1 до до2
Кто сказал?
Кроме Паваротти и другие были.
На 5:29, например
Кто сказал?
Кроме Паваротти и другие были.
На 5:29, например
Автор: Густав II
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>даже в вашей любимой классике, верхними нотами безоговорочно считается всё от ля1 до до2
>Кто сказал?
>Кроме Паваротти и другие были.
>
>На 5:29, например
Сергей, если так рассуждать, то есть теноры, которые вполне себе в большую октаву вползают. И что, мы теперь им конец большой октавы запишем в диапазон, раз они его берут?
>Кто сказал?
>Кроме Паваротти и другие были.
>
>На 5:29, например
Сергей, если так рассуждать, то есть теноры, которые вполне себе в большую октаву вползают. И что, мы теперь им конец большой октавы запишем в диапазон, раз они его берут?
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Сергей, если так рассуждать, то есть теноры, которые вполне себе в большую октаву вползают. И что, мы теперь им конец большой октавы запишем в диапазон, раз они его берут?
Я же ничего не доказываю.
Просто пытаюсь точнее ответить на вопрос.
Я же ничего не доказываю.
Просто пытаюсь точнее ответить на вопрос.
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Кстати, вот по крайней фа - голос звучит сильно у того, у кого сильное головное резонирование.
Автор: Rashad Evans
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Власов - после прослушивания этого ролика у меня сложилось такое же впечетление
Какое впечатление? Что у павы нет груди в первой октаве?
Какое впечатление? Что у павы нет груди в первой октаве?
Автор: ЙцукеннекуцЙ
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>>Власов - после прослушивания этого ролика у меня сложилось такое же впечетление
>Какое впечатление? Что у павы нет груди в первой октаве?
угу. в ее конце, если точнее
>Какое впечатление? Что у павы нет груди в первой октаве?
угу. в ее конце, если точнее
Автор: Dixi
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Кстати, вот по крайней фа - голос звучит сильно у того, у кого сильное головное резонирование.
Что такое головное резонирование? Что именно резонирует в голове? На каких частотах что резонирует?
Что такое головное резонирование? Что именно резонирует в голове? На каких частотах что резонирует?
Автор: Нет войне
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Кстати, вот по крайней фа - голос звучит сильно у того, у кого сильное головное резонирование.
Есть, кто поет головняком-у тех звучит, как продолжение груди. Есть, кто фальцетом поет.
Есть, кто поет головняком-у тех звучит, как продолжение груди. Есть, кто фальцетом поет.
Автор: Беспечный Димыч
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Значит, крайний верх у тенора это даже не до2, а ре2...
Интересна нумерация в видео - видимо там к-1, б-2, м-3, 1-4, 2-5
Короче у тенора одна забота - при грудном положении хрящей все остальное сделать как на фальцете. И получится смешанный смык с нужным диапазоном.
Интересна нумерация в видео - видимо там к-1, б-2, м-3, 1-4, 2-5
Короче у тенора одна забота - при грудном положении хрящей все остальное сделать как на фальцете. И получится смешанный смык с нужным диапазоном.
Автор: Нет войне
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
В роке поют соль -ля головняком
Автор: Serggio
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Интересна нумерация в видео - видимо там к-1, б-2, м-3, 1-4, 2-5
это стандартная западная нумерация октав. слева-направо по роялю.
это стандартная западная нумерация октав. слева-направо по роялю.
Автор: ЙцукеннекуцЙ
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Не существует никакого смешанного смыка. Есть разная геометрия грудного и головного смыкания. Это если брать большинство взрослых мужчин.
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>даже в вашей любимой классике, верхними нотами безоговорочно считается всё от ля1 до до2
>
>Кто сказал?
>Кроме Паваротти и другие были.
>
>На 5:29, например
У L. Brownlee обалденный фашник - густой, с вибрато, мягкий - больше всех понравился..., а у Павы Фа2 , как свисток, пустая и не красивая, хотя его голос, один из самых тембристыз и хорошо поставленных, т.е. это говорит о том, что Пава опёртым фальцетом не владел, поэтому и были петухи, киксы на верхах, кстати, кто слушал молодого С.Я. Лемешева (мне рассказывали меломаны очевидцы) в Фаусте в каватине мог выпустить целый курятник...
Т.е. тенора, близко поющие в маску, всегда рискуют на верхах кувыркнуться, как раз про это и говорил Пава, когда ему задавали журналюги вопросы про его не гуманные гонорары за сольные выступления..., он отвечал: - "...я, сильно рискую и этот риск мне дорого стоит".
Пава всё пел честно, но не выше До#2 - Ре2...ИМХО
>
>Кто сказал?
>Кроме Паваротти и другие были.
>
>На 5:29, например
У L. Brownlee обалденный фашник - густой, с вибрато, мягкий - больше всех понравился..., а у Павы Фа2 , как свисток, пустая и не красивая, хотя его голос, один из самых тембристыз и хорошо поставленных, т.е. это говорит о том, что Пава опёртым фальцетом не владел, поэтому и были петухи, киксы на верхах, кстати, кто слушал молодого С.Я. Лемешева (мне рассказывали меломаны очевидцы) в Фаусте в каватине мог выпустить целый курятник...
Т.е. тенора, близко поющие в маску, всегда рискуют на верхах кувыркнуться, как раз про это и говорил Пава, когда ему задавали журналюги вопросы про его не гуманные гонорары за сольные выступления..., он отвечал: - "...я, сильно рискую и этот риск мне дорого стоит".
Пава всё пел честно, но не выше До#2 - Ре2...ИМХО
Автор: чужой
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
а у Павы Фа2 , как свисток, пустая и не красивая, хотя его голос, один из самых тембристыз и хорошо поставленных,
Алекс, Пава хотел стать Корелли.
Но..... не вышло.
Алекс, Пава хотел стать Корелли.
Но..... не вышло.
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>а у Павы Фа2 , как свисток, пустая и не красивая, хотя его голос, один из самых тембристыз и хорошо поставленных,
>Алекс, Пава хотел стать Корелли.
>Но..... не вышло.
У Павы нет данных по материалу, как у Корелли, всё же голоса разные, а пели правильно!
У Павы в репертуаре партий было не меньше, а больше, чем у Корелли...
Ф.Корелли закончил карьеру в 55 лет, а Пава в этом возрасте пел во всю...
>Алекс, Пава хотел стать Корелли.
>Но..... не вышло.
У Павы нет данных по материалу, как у Корелли, всё же голоса разные, а пели правильно!
У Павы в репертуаре партий было не меньше, а больше, чем у Корелли...
Ф.Корелли закончил карьеру в 55 лет, а Пава в этом возрасте пел во всю...
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Паваротти все делал умно
две октавы у него были от доМдиез. До до2диез
Красоту ставил выше силы
Но когда решил петь более могучий голосом. Испортил
Возможно что голос и так уходил
две октавы у него были от доМдиез. До до2диез
Красоту ставил выше силы
Но когда решил петь более могучий голосом. Испортил
Возможно что голос и так уходил
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Кстати солемио он пел на тон выше от миМ
потому что реМ уже садится голос у лиров
Но с Доминго и каррерасом ему пришлось петь как все и по лицу видно как ему было неудобно
Тенор лир поет головняком
потому что реМ уже садится голос у лиров
Но с Доминго и каррерасом ему пришлось петь как все и по лицу видно как ему было неудобно
Тенор лир поет головняком
Автор: Нет войне
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Гарание, у нас на МФ головняком принято называть головной микст во второй октаве. Он громко звучит и он практически годен для академа. Все верхние до поются именно им, только некоторые тенора могут подключать больше толщины связок для темного грудного окраса.
Я думаю, Пава мог так же спеть фа, просто он был умней нас всех и пел процентами от капиталла, сохраняя голос.
Вон, Толик Власов эту фа пел, Джуга вродь до ля поет.
Я думаю, Пава мог так же спеть фа, просто он был умней нас всех и пел процентами от капиталла, сохраняя голос.
Вон, Толик Власов эту фа пел, Джуга вродь до ля поет.
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Паваротти все делал умно
>две октавы у него были от доМдиез. До до2диез
>Красоту ставил выше силы
>Но когда решил петь более могучий голосом. Испортил
>Возможно что голос и так уходил
Пава ничего не испортил, он со всеми партиями справлялся.
Пава злоупотреблял отсутствием диеты, он не знал меры в еде, просто, переедал и сгубил себя...
>две октавы у него были от доМдиез. До до2диез
>Красоту ставил выше силы
>Но когда решил петь более могучий голосом. Испортил
>Возможно что голос и так уходил
Пава ничего не испортил, он со всеми партиями справлялся.
Пава злоупотреблял отсутствием диеты, он не знал меры в еде, просто, переедал и сгубил себя...
Автор: ЙцукеннекуцЙ
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Я не понимаю, почему никто не вспоминает Бонисолли, у которого был честный до-диез на груди, а ре уже голова, т.е. фальцетный смык
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Я не понимаю, почему никто не вспоминает Бонисолли, у которого был честный до-диез на груди, а ре уже голова, т.е. фальцетный смык
Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
АлексВин
Чем характеризуется ОБУЧЕННЫЙ тенор?
Чем характеризуется ОБУЧЕННЫЙ тенор?
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>АлексВин
>Чем характеризуется ОБУЧЕННЫЙ тенор?
Ну, одним словом не скажешь, много чего
- естественное, ровное вибрато
- выровненное звуковедени на всех регистрах
- легко, непринужденно справляется с тесситурой
- убедительный, свободный верх
- на одном дыхании поются длинные фразы
- есть запас, потенциал в пении, не из последних сил поёт
- один голос, т.е. сохраняется тембр с высотой тона
- не замечаем, где певец берёт дыхание
Может, добавят что-нибудь...
>Чем характеризуется ОБУЧЕННЫЙ тенор?
Ну, одним словом не скажешь, много чего
- естественное, ровное вибрато
- выровненное звуковедени на всех регистрах
- легко, непринужденно справляется с тесситурой
- убедительный, свободный верх
- на одном дыхании поются длинные фразы
- есть запас, потенциал в пении, не из последних сил поёт
- один голос, т.е. сохраняется тембр с высотой тона
- не замечаем, где певец берёт дыхание
Может, добавят что-нибудь...
Автор: ЙцукеннекуцЙ
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>>Я не понимаю, почему никто не вспоминает Бонисолли, у которого был честный до-диез на груди, а ре уже голова, т.е. фальцетный смык
>Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
А что, Пава за собой ведет? Его только отдельными номерами слушать можно.
Мне нравится слушать целиком Корелли, Пьера Миранду Ферраро, Джакомини, Крауса... с человечными тембрами певцов, а не усредненным кавказо-черноморско-средиземноморским звуком, вот такой я, вкусовщина!
>Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
А что, Пава за собой ведет? Его только отдельными номерами слушать можно.
Мне нравится слушать целиком Корелли, Пьера Миранду Ферраро, Джакомини, Крауса... с человечными тембрами певцов, а не усредненным кавказо-черноморско-средиземноморским звуком, вот такой я, вкусовщина!
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
герцог Паваротти
маттината Монако
квелла пира Корелли и Лаури Вольпи
молодой Каррерас
молодой Ди Стефано
маттината Монако
квелла пира Корелли и Лаури Вольпи
молодой Каррерас
молодой Ди Стефано
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>>>Я не понимаю, почему никто не вспоминает Бонисолли, у которого был честный до-диез на груди, а ре уже голова, т.е. фальцетный смык
>>Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
>А что, Пава за собой ведет? Его только отдельными номерами слушать можно.
>Мне нравится слушать целиком Корелли, Пьера Миранду Ферраро, Джакомини, Крауса... с человечными тембрами певцов, а не усредненным кавказо-черноморско-средиземноморским звуком, вот такой я, вкусовщина!
Толя, сколько нас, столько мнений, привязанностей, вкусов, кумиров...
>>Добротный тенор был Бонисолли, хорошо обученный, крепкий, но вот не харизматичный по тембру что ли, не вёл он за собой, много слушать его не очень хотелось...ИМХО
>А что, Пава за собой ведет? Его только отдельными номерами слушать можно.
>Мне нравится слушать целиком Корелли, Пьера Миранду Ферраро, Джакомини, Крауса... с человечными тембрами певцов, а не усредненным кавказо-черноморско-средиземноморским звуком, вот такой я, вкусовщина!
Толя, сколько нас, столько мнений, привязанностей, вкусов, кумиров...
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Кстати, все же как идея постановки верхов из фальцета-головного голоса?
Кто-то пользуется ею, кто-то нет
Кто-то пользуется ею, кто-то нет
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Раньше ими не получилась на верхах
Сейчас беру головную ииии и добавляю смыкания - тяну ноту к носу
Самые верхние тяну ко лбу в верхней части носа
Сейчас беру головную ииии и добавляю смыкания - тяну ноту к носу
Самые верхние тяну ко лбу в верхней части носа
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
ииии не получалась
Автор: Агафоний
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
А где прилагаемая запись?)
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>А где прилагаемая запись?)
Неудобно сейчас - люди
имелись в виду звуки с лябем1
Неудобно сейчас - люди
имелись в виду звуки с лябем1
Автор: АлексВин
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>А что, Пава за собой ведет? Его только отдельными номерами слушать можно.
У Павы не было соперников, его славу, популярность сравнивали со славой Э. Карузо...
Паву я слушаю и с ним душа моя поёт...
У Павы не было соперников, его славу, популярность сравнивали со славой Э. Карузо...
Паву я слушаю и с ним душа моя поёт...
Автор: Нет войне
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Вообще непонятно неприятие Павы.
Автор: Dixi
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Чем характеризуется ОБУЧЕННЫЙ тенор?
Ко всем голосам требования абсолютно одинаковые.
Ко всем голосам требования абсолютно одинаковые.
Автор: aaaa
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Друже Власов, есть секрет. Так и быть, только тебе. Больше никому. Тссс. Во первых крайние верха у тенора в академе не обязательно си, до, ре и прочие фа. вполне достаточно нормального певческого ля. Хотя я знаю тенора у которого крайний верх была соль и ничего, получил заслуженного. В оперетте.А так же знаю кучу теноров и которых есть свободные си ь и выше но вот звание им что то не торопятся дать.Во вторых если тенор правильно поет нижний регистр и переходные,то для него никакого труда не составляет петь и выше перехода. т. е. ключ к крайним верхам в нижнем регистре. В третьих если ты хочешь петь, никогда не говори плохо о том кто поет лучше тебя. Вот по себе знаю, скажешь что то, потом три четыре дня кувыркаешься. Почему Чужой никогда не научиться петь? Потому что ему кто то чего то сказал ну например про Хворостовского, или про кого другого,и он подсознательно, подсознательно понимаешь, пытается так не петь. В итоге даже если случайно выскочит на правильный звук, то тут же с него сваливается. Запомни, никогда, ничего плохого о коллегах по цеху. Ну если ты в самом деле собираешься петь. Это самый главный секрет в пении.
Автор: Dixi
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
>Во первых крайние верха у тенора в академе не обязательно си, до, ре и прочие фа. вполне достаточно нормального певческого ля. Хотя я >знаю тенора у которого крайний верх была соль и ничего, получил заслуженного. В оперетте.А так же знаю кучу теноров и которых есть >свободные си ь и выше но вот звание им что то не торопятся дать.
Ишшо один алхимик вокала.
Поставленному тенору ми2 - не вопрос. Любому.
Проблемы только у тех, кто не поёт на опоре. А таких, оказывается тыщи. Вот и тужутся даже на ля1, не говоря про си1.
Но, очеыидно, жизнь закрывает вам всем понимание предлагаемой теории.
Я так думаю, что просто недостойны вы все петь на опоре.
А слушатеи - слушать реально классные голоса.
Слишком грешат все много.
И потому хватит с вас Панайотова и Лепса.
Вот ими и наслаждайтеся.
И сами мучайтесь со своими проблемами голоса.
Ишшо один алхимик вокала.
Поставленному тенору ми2 - не вопрос. Любому.
Проблемы только у тех, кто не поёт на опоре. А таких, оказывается тыщи. Вот и тужутся даже на ля1, не говоря про си1.
Но, очеыидно, жизнь закрывает вам всем понимание предлагаемой теории.
Я так думаю, что просто недостойны вы все петь на опоре.
А слушатеи - слушать реально классные голоса.
Слишком грешат все много.
И потому хватит с вас Панайотова и Лепса.
Вот ими и наслаждайтеся.
И сами мучайтесь со своими проблемами голоса.
Автор: aaaa
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Друг мой, ну не неси ахинею. По твоему получается что у Атлантова, Пертиле и огромной кучи других уважаемых и всеми признанных теноров были не поставеные голоса.
Автор: Нет войне
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
А я не понять, почему у них не было до. Скорей всего они могли его спеть, но не в произведении..
Автор: aaaa
Тема: Re: ...И всё-таки, крайний верх у тенора в академе. В чём секрет?
Скорее всего не было совсем Тимур. Просто природа такая, на си связки смыкались а на до нет.