>мож и бОльше их есть, яхз, мой муз-космос слабо пересекается с рок и эраунд ит музыкой.
>я пару знаю, контракты взрослые, все чин-чинарем... но там да, музыканты профи все неслабые...
ну в том-то и дело, что все это по сути как бы... ТЛЕНОТА. и профи это неслабые может и профи, но только эти профи играют всегда такую унылую тоску, что слушать нельзя. не можно вообще это слушать. да и не нужно
>я пару знаю, контракты взрослые, все чин-чинарем... но там да, музыканты профи все неслабые...
ну в том-то и дело, что все это по сути как бы... ТЛЕНОТА. и профи это неслабые может и профи, но только эти профи играют всегда такую унылую тоску, что слушать нельзя. не можно вообще это слушать. да и не нужно
>ну в том-то и дело, что все это по сути как бы... ТЛЕНОТА. и профи это неслабые может и профи, но только эти профи играют всегда такую унылую тоску, что слушать нельзя. не можно вообще это слушать. да и не нужно
ну понеслась... ))))
"сам я, конечно, Солженицына не читал, но считаю своим долгом заявить, что такие писатели..."
взрослеть пора, а то на категориях юношеского максимализма только речи с трибуны толкать хорошо.
и да, титаник строили профи, ковчег любитель, но надо бы еще учитывать и % успешности строек у тех и других - это я так, опережая возражения.
ну понеслась... ))))
"сам я, конечно, Солженицына не читал, но считаю своим долгом заявить, что такие писатели..."
взрослеть пора, а то на категориях юношеского максимализма только речи с трибуны толкать хорошо.
и да, титаник строили профи, ковчег любитель, но надо бы еще учитывать и % успешности строек у тех и других - это я так, опережая возражения.
> у нас разные критерии успеха явно.
да ну как разные....
при всем многообразии рассуждений про "успех" и про свои особенности его определения - критерии одни и те же получаются, как до дела доходит...
если же говорить про меня лично - он меня меня не занимает совсем, я это "пережил и перерос" ну очень давно. еси чо, с того времени критерии не изменились..
да ну как разные....
при всем многообразии рассуждений про "успех" и про свои особенности его определения - критерии одни и те же получаются, как до дела доходит...
если же говорить про меня лично - он меня меня не занимает совсем, я это "пережил и перерос" ну очень давно. еси чо, с того времени критерии не изменились..
да ладно тень на плетень наводить-то...
меж прочим, это нормальное целеполагание. почему его выставляют как нечто постыдное - не понимаю. Для оправдания собственной несостоятельности, чтоль?
было бы странно видеть группу алчущую выступать в пустом зале забесплатно 3-5 раз в неделю, с 19 до 23.
так что - чтоб на вас много пришло 5-го, и все проголосовали за вас, и вы двинулись дальше.
меж прочим, это нормальное целеполагание. почему его выставляют как нечто постыдное - не понимаю. Для оправдания собственной несостоятельности, чтоль?
было бы странно видеть группу алчущую выступать в пустом зале забесплатно 3-5 раз в неделю, с 19 до 23.
так что - чтоб на вас много пришло 5-го, и все проголосовали за вас, и вы двинулись дальше.
ThickStrings , вот смари, в период с 2000-го и по 2010-й (условно, грубо, примерно) у нас наблюдался адов совершенно всплеск англоязычной альтернативной, что называется, музыки. всем казалось, что петь по-русски уже как-то "бесперспективно", да и вообще некруто, а щас мол нам "весь мир открыт", мы такие щас возьмем, сделаем крутой рок по-западному, нас ТАМ заметят, и очень скоро попадем на обложки NME. я даже сам так думал. ну мне можно было, как раз лет 20. через какое-то время стало очевидно, что этот движ делится условно на 2 категории музыкантов:
1) какие-то просто вдохновленные джой дивижном/радиохедом/кьюр (нужное подставить) чуваки, которые в принципе испытывали внутреннюю потребность играть какой-то рок-н-ролл. ибо нельзя не играть. это самые разные группы самого разного кач-ва. мечтой было иметь возможность просто жить этой музыкой, не задумываясь о деньгах, не ходить на какую-нибудь скучную работу. сейчас эти люди занимаются кто чем - кто в музыке продолжает, кто на рынке помидорами торгует, кто вообще аутист
2) очень чоткие пацаны, которые скрупулезно снимали какой-нибудь строго определенный АКТУАЛЬНЫЙ (важное слово) на тот момент жанр, тратили кучу денег на крутые инструменты. и действительно научились филигранно делать такой звук, что было неясно - из Наро-Фоминска они или Бристоля. они были заносчивы, говорили много модных на тот момент слов и упирали на то, что хотят играть действительно КАЧЕСТВЕННУЮ ЗАРУБЕЖНУЮ МУЗЫКУ, а НЕ РУССКИЙ ГОВНОРОК. мечтой было попасть на ЗАПАДНЫЙ ЛЭЙБЛ и обложку NME, выступить на Коачелле и уехать из ЭТОЙ СТРАНЫ. кое-кто уехал, попал на какой-то лейбл и играет там на каком-то непонятном радио в какой-то непонятной Канаде или типа того
К чему я все это пишу... К тому, что на мой взгляд, как ни банально, в корне лежат две принципиальные потребности. И в том внутренний конфликт Димона
1) какие-то просто вдохновленные джой дивижном/радиохедом/кьюр (нужное подставить) чуваки, которые в принципе испытывали внутреннюю потребность играть какой-то рок-н-ролл. ибо нельзя не играть. это самые разные группы самого разного кач-ва. мечтой было иметь возможность просто жить этой музыкой, не задумываясь о деньгах, не ходить на какую-нибудь скучную работу. сейчас эти люди занимаются кто чем - кто в музыке продолжает, кто на рынке помидорами торгует, кто вообще аутист
2) очень чоткие пацаны, которые скрупулезно снимали какой-нибудь строго определенный АКТУАЛЬНЫЙ (важное слово) на тот момент жанр, тратили кучу денег на крутые инструменты. и действительно научились филигранно делать такой звук, что было неясно - из Наро-Фоминска они или Бристоля. они были заносчивы, говорили много модных на тот момент слов и упирали на то, что хотят играть действительно КАЧЕСТВЕННУЮ ЗАРУБЕЖНУЮ МУЗЫКУ, а НЕ РУССКИЙ ГОВНОРОК. мечтой было попасть на ЗАПАДНЫЙ ЛЭЙБЛ и обложку NME, выступить на Коачелле и уехать из ЭТОЙ СТРАНЫ. кое-кто уехал, попал на какой-то лейбл и играет там на каком-то непонятном радио в какой-то непонятной Канаде или типа того
К чему я все это пишу... К тому, что на мой взгляд, как ни банально, в корне лежат две принципиальные потребности. И в том внутренний конфликт Димона













