Интересует такой вопрос. Как правильно понимать в какой тональности композиция (в данном случае Remy Zero - Save me) или какие лады используются. Если быть конкретнее все путает наличие D# . Выходит что куплет можно обыграть в ре диез мажор, а вот припев уже в фа-диез мажор. Как с этим грамотно разобраться? Спасибо.
В ре-диез мажоре 6 диезов, проще в ми-бемоль мажоре с 4 бемолями.
Куплет
Итак, начало, аккорды: Cb - Db - Eb.
Лад мажорный, от ноты ми-бемоль. Правда, тут использованы измененные ступени: III- (третья пониженная), VI- и VII-; это видно из состава аккордов: Cb (VI- I III-), Db (VII- II IV), Eb (I III V).
Последовательность функций: трезвучие на альтерированной (измененной - пониженной) субмедианте (VI-) ---> трезвучие на альтерированной VII ступени (VII-) ---> трезвучие на тонике (I)
Далее весь куплет аккорды Eb - Gb - Eb - Gb... Аккорд Gb (III- V VII-) строится от III-. Тут последовательность функций можно рассматривать чередование трезвучия на тонике (I) и трезвучия на альтерированной медианте (III-).
Припев
Gb - Db - Abm - Cb
Тут произошла модуляция из Db мажора ,который был в куплете, в Gb мажор.
В Gb мажоре никаких измененных ступеней нету, все аккорды на основных ступенях.
Первая часть 2 раза повтор Gb - Db - Abm - Cb. Состав аккордов: Gb (I III V), Db (V VII II), Abm (II IV VI), Cb (IV VI I).
Последовательность функций: трезвучие на тонике (I) ---> трезвучие на доминанте (V) ---> трезвучие на II ступени (II) ---> трезвучие на субдоминанте (IV).
Затем Gb - Bbm - Abm - Cb. Состав аккордов: Gb (I III V), Bbm (III V VII), Abm (II IV VI), Cb (IV VI I).
Последовательность функций: трезвучие на тонике (I) ---> трезвучие на медианте (III) ---> трезвучие на II ступени (II) ---> трезвучие на субдоминанте (IV)
Далее опять модуляция в Db мажор во втором куплете.
Так что ты прав, куплеты в одной тональности, а припев - в другой.
Куплет
Итак, начало, аккорды: Cb - Db - Eb.
Лад мажорный, от ноты ми-бемоль. Правда, тут использованы измененные ступени: III- (третья пониженная), VI- и VII-; это видно из состава аккордов: Cb (VI- I III-), Db (VII- II IV), Eb (I III V).
Последовательность функций: трезвучие на альтерированной (измененной - пониженной) субмедианте (VI-) ---> трезвучие на альтерированной VII ступени (VII-) ---> трезвучие на тонике (I)
Далее весь куплет аккорды Eb - Gb - Eb - Gb... Аккорд Gb (III- V VII-) строится от III-. Тут последовательность функций можно рассматривать чередование трезвучия на тонике (I) и трезвучия на альтерированной медианте (III-).
Припев
Gb - Db - Abm - Cb
Тут произошла модуляция из Db мажора ,который был в куплете, в Gb мажор.
В Gb мажоре никаких измененных ступеней нету, все аккорды на основных ступенях.
Первая часть 2 раза повтор Gb - Db - Abm - Cb. Состав аккордов: Gb (I III V), Db (V VII II), Abm (II IV VI), Cb (IV VI I).
Последовательность функций: трезвучие на тонике (I) ---> трезвучие на доминанте (V) ---> трезвучие на II ступени (II) ---> трезвучие на субдоминанте (IV).
Затем Gb - Bbm - Abm - Cb. Состав аккордов: Gb (I III V), Bbm (III V VII), Abm (II IV VI), Cb (IV VI I).
Последовательность функций: трезвучие на тонике (I) ---> трезвучие на медианте (III) ---> трезвучие на II ступени (II) ---> трезвучие на субдоминанте (IV)
Далее опять модуляция в Db мажор во втором куплете.
Так что ты прав, куплеты в одной тональности, а припев - в другой.
В ре-диез мажоре 9 диезов, проще в ми-бемоль мажоре с 9 бемолями.*
Ебтвою мать... Высшая математика....
В ре-диез мажоре 9 диезов, проще в ми-бемоль мажоре с 3 бемолями.*
В ре-диез мажоре 9 диезов, проще в ми-бемоль мажоре с 3 бемолями.*
Далее опять модуляция в Eb мажор во втором куплете.*
Для тональности Eb тональность Gb является тональностью пониженной медианты (III- ступени), а для тональности Gb тональность Eb является тональностью субмедианты (VI ступени). Поэтому при модуляции Eb -> Gb мы модулируем из Eb в тональность её [ми-бемоль мажора] пониженной медианты - в Gb, а при модуляции Gb ->Eb мы модулируем из Gb в тональность её [соль-бемоль мажора] субмедианты - в Eb.
Для тональности Eb тональность Gb является тональностью пониженной медианты (III- ступени), а для тональности Gb тональность Eb является тональностью субмедианты (VI ступени). Поэтому при модуляции Eb -> Gb мы модулируем из Eb в тональность её [ми-бемоль мажора] пониженной медианты - в Gb, а при модуляции Gb ->Eb мы модулируем из Gb в тональность её [соль-бемоль мажора] субмедианты - в Eb.
Спасибо большое! Нужно будет внимательно изучить раздел про модуляцию. Очень благодарен за столь подробный/развернутый ответ.
Предлагаю другой вариант анализа.
1. Вероятнее всего песня играется в дроп-строе пониженном на полтона. Поэтому удобнее разобрать вещь так, как ее мыслят исполнители на своих инструментах, то есть в Ми.
2. Чтобы проанализировать гармонию, полезно сначала записать ее гармоническую схему. Схема записана правильно, если по ней может сыграть гармонию человек, который ее не слышал - то есть отражены не только аккорды, но и гармонический ритм, такты и форма. То есть примерно в таком виде, как ее обычно дают музыкантам (включая барабанщика!) на первой репетиции.
Вступление
| C | D | C | D |E | G | E | G |
Куплет
|[: E | G | E | G |1. E | G | E | G :]| 2. C | D | E | D | C | D |
Припев
|[: G | D | Am | C :]| G | Bm | Am | C || E | G | E | G |
Можно видеть, что если изменить Ми мажорное трезвучие на Ми минор, то вся композиция уложится в ключ с одним диезом, то есть пару параллельного мажоро-минора Em\G.
Однако здесь использован в качестве тоники Ми мажор. Это дает соотношение одноименного мажоро минора - при Ми мажорной тонике остальные аккорды берутся из одноименного минора. В припеве имеется переход в параллельный мажор (параллельный ми минору).
3. Можно также записать ступеневую схему.
Вступление
| C | D | C | D
(e)bVI-bVII-bVI-bVII-
| E | G | E | G |
(E) I -(e) bIII - (E) I - bIII
Это стандартный ход одноименного мажоро-минора (e)bVI-bVII-(E)-I - минорный оборот разрешается в мажор.
Куплет
|[: E | G |
(E) I - (e) bIII - характерный для рока оборот содержащий сопоставление красок мажора и минора. Очень часто мажорными аккордами гармонизуется минорная пентатониника E-G-A-B-D
2. C | D | E | D | C | D |
(e)bVI-bVI-I-bVII(G) IV-V - здесь отклонение происходит благодаря переосмыслению аккордов С-D. Из аккордов Ми минора они становятся аккордами IV-V (S-D) G мажора .
Припев
|[: G | D | Am | C :]|
(G) I - V - ii - IV - оборот в ионийском мажоре - скорее натурально-ладовый, чем функциональный.
| G | Bm | Am | C |
I - iii - ii - IV - еще один ладовый оборот. Аккорды двигаются секвентно в ладу.
| E | G | E | G |
Здесь по идее должен быть прерванный оборот, завершающийся Ми минором, но минор заменяется на безтерцовое созвучие, которое звучит довольно мажорно благодаря наличию мажорного обертона.
> Нужно будет внимательно изучить раздел про модуляцию.
Какой еще "раздел"? Если речь идет о разделе модуляции в учебниках классической гармонии, то это мало поможет, так как в учебниках обычно рассматривается классическая функциональная гармония [венских классиков], а в современной популярной музыке чаще используются иные "законы" - ближе к ладовой или "мелодической" тональности.
1. Вероятнее всего песня играется в дроп-строе пониженном на полтона. Поэтому удобнее разобрать вещь так, как ее мыслят исполнители на своих инструментах, то есть в Ми.
2. Чтобы проанализировать гармонию, полезно сначала записать ее гармоническую схему. Схема записана правильно, если по ней может сыграть гармонию человек, который ее не слышал - то есть отражены не только аккорды, но и гармонический ритм, такты и форма. То есть примерно в таком виде, как ее обычно дают музыкантам (включая барабанщика!) на первой репетиции.
Вступление
| C | D | C | D |E | G | E | G |
Куплет
|[: E | G | E | G |1. E | G | E | G :]| 2. C | D | E | D | C | D |
Припев
|[: G | D | Am | C :]| G | Bm | Am | C || E | G | E | G |
Можно видеть, что если изменить Ми мажорное трезвучие на Ми минор, то вся композиция уложится в ключ с одним диезом, то есть пару параллельного мажоро-минора Em\G.
Однако здесь использован в качестве тоники Ми мажор. Это дает соотношение одноименного мажоро минора - при Ми мажорной тонике остальные аккорды берутся из одноименного минора. В припеве имеется переход в параллельный мажор (параллельный ми минору).
3. Можно также записать ступеневую схему.
Вступление
| C | D | C | D
(e)bVI-bVII-bVI-bVII-
| E | G | E | G |
(E) I -(e) bIII - (E) I - bIII
Это стандартный ход одноименного мажоро-минора (e)bVI-bVII-(E)-I - минорный оборот разрешается в мажор.
Куплет
|[: E | G |
(E) I - (e) bIII - характерный для рока оборот содержащий сопоставление красок мажора и минора. Очень часто мажорными аккордами гармонизуется минорная пентатониника E-G-A-B-D
2. C | D | E | D | C | D |
(e)bVI-bVI-I-bVII(G) IV-V - здесь отклонение происходит благодаря переосмыслению аккордов С-D. Из аккордов Ми минора они становятся аккордами IV-V (S-D) G мажора .
Припев
|[: G | D | Am | C :]|
(G) I - V - ii - IV - оборот в ионийском мажоре - скорее натурально-ладовый, чем функциональный.
| G | Bm | Am | C |
I - iii - ii - IV - еще один ладовый оборот. Аккорды двигаются секвентно в ладу.
| E | G | E | G |
Здесь по идее должен быть прерванный оборот, завершающийся Ми минором, но минор заменяется на безтерцовое созвучие, которое звучит довольно мажорно благодаря наличию мажорного обертона.
> Нужно будет внимательно изучить раздел про модуляцию.
Какой еще "раздел"? Если речь идет о разделе модуляции в учебниках классической гармонии, то это мало поможет, так как в учебниках обычно рассматривается классическая функциональная гармония [венских классиков], а в современной популярной музыке чаще используются иные "законы" - ближе к ладовой или "мелодической" тональности.
Вот это да, вот что значит профи!
>Какой еще "раздел"? Если речь идет о разделе модуляции в учебниках классической гармонии, то это мало поможет, так как в учебниках обычно рассматривается классическая функциональная гармония [венских классиков], а в современной популярной музыке чаще используются иные "законы" - ближе к ладовой или "мелодической" тональности.
Тогда спрошу, может посоветуете соответствующую литературу? Ибо любую информацию мне приходится собирать по крупицам. Не говоря о том чтобы действительно в этом разобраться. Спасибо )
Тогда спрошу, может посоветуете соответствующую литературу? Ибо любую информацию мне приходится собирать по крупицам. Не говоря о том чтобы действительно в этом разобраться. Спасибо )
> Тогда спрошу, может посоветуете соответствующую литературу?
Нет такой полноценной литературы - все размазано по разным источникам. Вот именно, что:
> приходится собирать по крупицам.
Читайте то, что связано с
- модальность, модальная гармония в значении modal harmony
- натурально-ладовая гармония
- гармония диатонических ладов
- мелодическая тональность
- монодийно-гармонические лады
- нефункциональная гармония (non-functional harmony)
и тд. Это примерно об одном и том же - просто нет устоявшегося учения.
Так же полезно изучить мажоро-минорные системы (параллельные, одноименные и однотерцовые) - во многих книгах по гармонии есть главы об этом.
А для начала советую почитать
это из этой книги:
Нет такой полноценной литературы - все размазано по разным источникам. Вот именно, что:
> приходится собирать по крупицам.
Читайте то, что связано с
- модальность, модальная гармония в значении modal harmony
- натурально-ладовая гармония
- гармония диатонических ладов
- мелодическая тональность
- монодийно-гармонические лады
- нефункциональная гармония (non-functional harmony)
и тд. Это примерно об одном и том же - просто нет устоявшегося учения.
Так же полезно изучить мажоро-минорные системы (параллельные, одноименные и однотерцовые) - во многих книгах по гармонии есть главы об этом.
А для начала советую почитать
это из этой книги: