День добрый!
Понимающие теорию музыки, подскажите пожалуйста
Читаю книгу «Музыкальное и апликатурное мышление гитариста», книга сложная для понимания, хотя и разобрано все с азов.
Среди прочего там говорится о том, каким образом строятся лады. См. обведенное красным во вложении.
Вопрос: «почему именно так ее изменили?», почему, скажем, не начать с Db? Или это считается, что называется, общепринятым?
Понимающие теорию музыки, подскажите пожалуйста
Читаю книгу «Музыкальное и апликатурное мышление гитариста», книга сложная для понимания, хотя и разобрано все с азов.
Среди прочего там говорится о том, каким образом строятся лады. См. обведенное красным во вложении.
Вопрос: «почему именно так ее изменили?», почему, скажем, не начать с Db? Или это считается, что называется, общепринятым?
 |
Мажор и минор всё же произошли от их предшественников диатонических ладов (церковных, народных) - ионийского (мажор) и эолийского (минор).
Никто ничего не менял, мажор и минор - самостоятельные лады. Вот при переходе из одного в другой ступени меняются, не более того; каждый из ладов самостоятелен.
Всего есть 7 этих древних ладов (на примере звукоряда до ре ми фа соль ля си)
Ионийский лад: до ре ми фа соль ля си
Дорийский лад: ре ми фа соль ля си до
Фригийский лад: ми фа соль ля си до ре
Лидийский лад: фа соль ля си до ре ми
Миксолидийский лад: соль ля си до ре ми фа
Эолийский лад: ля си до ре ми фа соль
Локрийский лад: си до ре ми фа соль ля
Звуковой состав один и тот же, просто за основу взяты разные ноты.
Так вот, почему среди всех ладов выбрали именно ионийский и эолийский? Я думаю (на 100% не уверен, я не музыковед), что это связано с переходом на многоголосье и в дальнейшем аккорды.
В мажоро-минорных ладах по идее аккорды главных ступеней (I, IV и V), составляющие основу классической гармонии, должны соответствовать своему наклонению: в мажоре они должны быть мажорные, в миноре - минорные. Такое возможно только если взять для мажоре ионийский лад (для до мажора аккорды С - до ми соль, F - фа ля до, G - соль си ре), а для минора - эолийский (для ля минора аккорды Am - ля до ми, Dm - ре фа ля, Em - ми соль си).
Никто ничего не менял, мажор и минор - самостоятельные лады. Вот при переходе из одного в другой ступени меняются, не более того; каждый из ладов самостоятелен.
Всего есть 7 этих древних ладов (на примере звукоряда до ре ми фа соль ля си)
Ионийский лад: до ре ми фа соль ля си
Дорийский лад: ре ми фа соль ля си до
Фригийский лад: ми фа соль ля си до ре
Лидийский лад: фа соль ля си до ре ми
Миксолидийский лад: соль ля си до ре ми фа
Эолийский лад: ля си до ре ми фа соль
Локрийский лад: си до ре ми фа соль ля
Звуковой состав один и тот же, просто за основу взяты разные ноты.
Так вот, почему среди всех ладов выбрали именно ионийский и эолийский? Я думаю (на 100% не уверен, я не музыковед), что это связано с переходом на многоголосье и в дальнейшем аккорды.
В мажоро-минорных ладах по идее аккорды главных ступеней (I, IV и V), составляющие основу классической гармонии, должны соответствовать своему наклонению: в мажоре они должны быть мажорные, в миноре - минорные. Такое возможно только если взять для мажоре ионийский лад (для до мажора аккорды С - до ми соль, F - фа ля до, G - соль си ре), а для минора - эолийский (для ля минора аккорды Am - ля до ми, Dm - ре фа ля, Em - ми соль си).
>почему, скажем, не начать с Db?
Если в ладу до ре ми фа соль ля си заменить ре на ре-бемоль, то будет до ре-бемоль ми фа соль ля си - то будет до мажор с пониженной второй ступенью.
Если лад до ре-бемоль ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль, то это фригийский лад от "до" или до минор с пониженной второй ступенью.
Если в ладу до ре ми фа соль ля си заменить ре на ре-бемоль, то будет до ре-бемоль ми фа соль ля си - то будет до мажор с пониженной второй ступенью.
Если лад до ре-бемоль ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль, то это фригийский лад от "до" или до минор с пониженной второй ступенью.
> Вопрос: «почему именно так ее изменили?», почему, скажем, не начать с Db? Или это считается, что называется, общепринятым?
Изменили так, чтобы из формулы мажора получить ступеневую формулу минора и сравнить. Натуральные Мажор и минор - главные лады.
Изменили так, чтобы из формулы мажора получить ступеневую формулу минора и сравнить. Натуральные Мажор и минор - главные лады.
Когда-то звукоряд был таков, что при изменении первой ступени в октаве изменялся сам лад. Именно тогда и появились персональные названия для каждого лада — всего семь, по числу нот. Такой звукоряд абсолютно не годился для транспонирования при игре в ансамбле: при механическом переносе партий мелодии оказывались в разных ладах. К проблеме подключился Пифагор и создал пифагорейский строй. Квинты и кварты в нём звучали превосходно, но не всегда целое число квинт укладывалось в целое число октав, поэтому инструменты нуждались в тщательной настройке для каждого произведения. Потом был чистый строй, который также не устранил всех недостатков строя пифагорейского — по-прежнему частоты одних и тех же звуков постоянно менялись, что не давало использовать всех возможностей чистого строя при игре на инструментах с фиксированной настройкой. Наконец великий органист и теоретик музыки Веркмейстер предложил модель равномерно-темперированного строя. Этот строй решил проблему вечной перестройки инструмента. В поддержку нового строя Бах написал цикл произведений во всех 24-х тональностях 12 минорных и 12 мажорных — ставший знаменитым сборник "Хорошо темперированный клавир". Теперь каждый звук всегда соответствует определённой частоте и необходимость в семи разных ладах отпала: для использования всех возможностей равномерно-темперированного строя нужны только мажор и минор. При желании можно с помощью знаков альтерации воспроизвести в партитуре лады из той древней семёрки, что и делается иногда композиторами. Например, Мусоргский использовал в "Борисе Годунове" фригийский лад.
Мне кажется, мажорный и минорный аккорды просто нашли на слух, о чем свидетельствуют их названия.
После разбора структуры ионийского лада стало ясно, что он начинается с тех же интервалов что и мажорный аккорд.
Аналогично с эопийским ладом.
Поэтому их и переименовали в мажорный и минорный.
После разбора структуры ионийского лада стало ясно, что он начинается с тех же интервалов что и мажорный аккорд.
Аналогично с эопийским ладом.
Поэтому их и переименовали в мажорный и минорный.