В одной школе по квартовой гармонии для гитары /QH and voicings, Floyd, 2004/, сказано, что все квартовые структуры, /в данном случае, имеется ввиду "септакорды" построенные на ч.4/ построенные в С маж, могут функционировать как гармонии, КОТОРЫЕ МОЖНО ИГРАТЬ НАД Dm ИЛИ НАД Dm БАСС-ЛИНИЮ, т.е. автор говорит о дорийском ладе.
Гармонизация С мажора в квартах, как мы знаем выглядит так:
Cmaj11 - Dm11 - Em11 - Fmaj7b5 - G11 - Am11 - Bm11
Далее, автор гармонизирует таким образом С дорийский лад и получает :
От I ступени Дорийского лада - D-G-C-F = Dm7/11 (т.е. Dm11)
От II ступени Дорийского лада- E-A-D-G = Dm9/11, (т.е. Em11)
От III - F-B-E-A=Dm9/13 или Dm6/9, (т.е. Fmaj7/5-)
От IV - G-C-F-B=Dm11/13, (т.е. G11)
От V - A-D-G-C=Dm 7/11 или 7/4, (т.е. Am11)
От VI - B-E-A-D=Dm 9/13 или Dm6/9, (т.е. Bm11)
От VII - C-F-B-E=Dm 7/9/13, (т.е. Cmaj7add11)
Oчевидно автор дает энгармoнические означения тех же самых "септаккордов" /он называет их "квартовыми структурами"/ и таким образом рассматрывает все аккорды как вариантов Dm
Не могу понять: почему автор выбрал именно дорийский лад? Мне кажется, то же самое упражнение можно проделать и с другими старыми ладами.
Гармонизация С мажора в квартах, как мы знаем выглядит так:
Cmaj11 - Dm11 - Em11 - Fmaj7b5 - G11 - Am11 - Bm11
Далее, автор гармонизирует таким образом С дорийский лад и получает :
От I ступени Дорийского лада - D-G-C-F = Dm7/11 (т.е. Dm11)
От II ступени Дорийского лада- E-A-D-G = Dm9/11, (т.е. Em11)
От III - F-B-E-A=Dm9/13 или Dm6/9, (т.е. Fmaj7/5-)
От IV - G-C-F-B=Dm11/13, (т.е. G11)
От V - A-D-G-C=Dm 7/11 или 7/4, (т.е. Am11)
От VI - B-E-A-D=Dm 9/13 или Dm6/9, (т.е. Bm11)
От VII - C-F-B-E=Dm 7/9/13, (т.е. Cmaj7add11)
Oчевидно автор дает энгармoнические означения тех же самых "септаккордов" /он называет их "квартовыми структурами"/ и таким образом рассматрывает все аккорды как вариантов Dm
Не могу понять: почему автор выбрал именно дорийский лад? Мне кажется, то же самое упражнение можно проделать и с другими старыми ладами.
У этих аккордов есть и другое наименование: пентаккорды.Поскольку основной пентатонический лад-минорный,то и выходит ,что наиподходящий ему старинный лад - дорийский.Таким образом ,весь возможный набор аккордов-а он весьма немалый- представляет собой различные сегменты не Dm,но дорийского лада.
 |
indy_44
> Не могу понять: почему автор выбрал именно дорийский лад?
1. Исторически сложилось, что дорийский лад был наиболее употребим в ладовых импровизациях (вследствие обыгрывания II-V).
2. У дорийского лада (как и лидийского) наиболее широкая вертикаль - все надстройки(9,11,13) могут быть использованы, в отличии от других миноров, где есть более неустойчивые ступени (b9, b13).
> Мне кажется, то же самое упражнение можно проделать и с другими старыми ладами.
Можно, но в качестве примера менее наглядно и практично по вышеуказанным причинам.
Вот примеры типичного использования ладов в гармонии из книги другого автора (Mick Goodrick - Advancing Guitarist). Можно видеть, что он он так же демонстрирует квартовые аккорды в дорийском ладу на выдержанном басу.
> Не могу понять: почему автор выбрал именно дорийский лад?
1. Исторически сложилось, что дорийский лад был наиболее употребим в ладовых импровизациях (вследствие обыгрывания II-V).
2. У дорийского лада (как и лидийского) наиболее широкая вертикаль - все надстройки(9,11,13) могут быть использованы, в отличии от других миноров, где есть более неустойчивые ступени (b9, b13).
> Мне кажется, то же самое упражнение можно проделать и с другими старыми ладами.
Можно, но в качестве примера менее наглядно и практично по вышеуказанным причинам.
Вот примеры типичного использования ладов в гармонии из книги другого автора (Mick Goodrick - Advancing Guitarist). Можно видеть, что он он так же демонстрирует квартовые аккорды в дорийском ладу на выдержанном басу.
>2. У дорийского лада (как и лидийского) наиболее широкая вертикаль - все надстройки(9,11,13) могут быть использованы, в отличии от других миноров, где есть более неустойчивые ступени (b9, b13).
>
То же самое в параллельном дорийскому минору лидийском мажоре: можно использовать все ступени без риска наткнуться на нежелательнуюдля тонального ощущения малую нону(хотя в модальных аккордах это ограничение недействительно).
>
То же самое в параллельном дорийскому минору лидийском мажоре: можно использовать все ступени без риска наткнуться на нежелательнуюдля тонального ощущения малую нону(хотя в модальных аккордах это ограничение недействительно).
NP:
>То же самое в параллельном дорийскому минору лидийском мажоре
C:
>2. У дорийского лада (как и ЛИДИЙСКОГО)
не вижу существенной разницы.
>То же самое в параллельном дорийскому минору лидийском мажоре
C:
>2. У дорийского лада (как и ЛИДИЙСКОГО)
не вижу существенной разницы.
>не вижу существенной разницы.
-Дорийский=лидийскому???
-Дорийский=лидийскому???
> -Дорийский=лидийскому???
с чего такие выводы? прочтите внимательно - отсутствует только слово "параллельный", но это само сабой разумеется. Смысл один.
с чего такие выводы? прочтите внимательно - отсутствует только слово "параллельный", но это само сабой разумеется. Смысл один.
-Cм. - стр.63 -69
Спасибо всем,вы мне очень помогли.
NиколайPEtroviч
а это не ты случаем тут ?)
а это не ты случаем тут ?)
>NиколайPEtroviч
>
>а это не ты случаем тут ?)
Не-е-е-е...
>
>а это не ты случаем тут ?)
Не-е-е-е...