>сус какой нить
>ну выепнулся
Я и в них ни бельмес если чо
Просто для вас
Для меня понятный язык количество нот в одном аккорде
Если там будет ля си до ре соль ля ре ми соль ля до ре соль ля (и для окраса) Фааааа
Вот это я щас выибнулся максимум)))
А супер сусы то для глухих
>ну выепнулся
Я и в них ни бельмес если чо
Просто для вас
Для меня понятный язык количество нот в одном аккорде
Если там будет ля си до ре соль ля ре ми соль ля до ре соль ля (и для окраса) Фааааа
Вот это я щас выибнулся максимум)))
А супер сусы то для глухих
>Ам там всеравно будет . иначе не купят
ПиНжак ты надел с КарманАми
(Совецкое качество)
Или приталенный
Если сам не жирный)))
Чуешь?
ПиНжак ты надел с КарманАми
(Совецкое качество)
Или приталенный
Если сам не жирный)))
Чуешь?
>Я и в них ни бельмес если чо
ну там тож математика тупо. я когда -то это всё изучил. потом понял что я это просто интуитивно использую и всю теорию выгрузил из мозга за ненадобностью.
ну там тож математика тупо. я когда -то это всё изучил. потом понял что я это просто интуитивно использую и всю теорию выгрузил из мозга за ненадобностью.
>>Я и в них ни бельмес если чо
>ну там тож математика тупо. я когда -то это всё изучил. потом понял что я это просто интуитивно использую и всю теорию выгрузил из мозга за ненадобностью.
Ну вот так и над
Чуешь, шо нота нада, вставляешь
Чуешь, шо не нада - не вставляешь
Не обязательно гармония стеной из 50 дорожек
Просто любое "не оно по ноте" Которая будет сильно выделяться, это будет ломать всю картину
Ноты этих 250 дорожках должны быть все консонансны
То бишь уместны контексту
А если "диссонанс" Ломает теоретический консонанс, можно слать его свободно наххой, ибо только ты сам определяешь уместность
Даже если ты тупой
>ну там тож математика тупо. я когда -то это всё изучил. потом понял что я это просто интуитивно использую и всю теорию выгрузил из мозга за ненадобностью.
Ну вот так и над
Чуешь, шо нота нада, вставляешь
Чуешь, шо не нада - не вставляешь
Не обязательно гармония стеной из 50 дорожек
Просто любое "не оно по ноте" Которая будет сильно выделяться, это будет ломать всю картину
Ноты этих 250 дорожках должны быть все консонансны
То бишь уместны контексту
А если "диссонанс" Ломает теоретический консонанс, можно слать его свободно наххой, ибо только ты сам определяешь уместность
Даже если ты тупой
В этом твои навыки именно как звукорежиссёра гораздо ценнее чем мои
Ты можешь общую суть в 4-5 нотах уложить математически
А мне надо 44-55)))
Чтобы добиться сути
Поэтому и микс у тебя уже изначально чище в принципе построения
Ты можешь общую суть в 4-5 нотах уложить математически
А мне надо 44-55)))
Чтобы добиться сути
Поэтому и микс у тебя уже изначально чище в принципе построения
ну я как бэ изначально и специализируюсь как звукореж а не как композитор и аранж. это всё небо и земля по задачам.
Ну кому что
Для меня композиторство легко и просто
Был бы "нужный тембр и исполнение" Так сказать
Я стараюсь этого "гуманитарно и по тупому" добиться
Для меня композиторство легко и просто
Был бы "нужный тембр и исполнение" Так сказать
Я стараюсь этого "гуманитарно и по тупому" добиться
вот в том то и дело что ты работаешь с Моделью. А я с её физической формой. МОдельможет быть суперсовершенная но в наш физический мир проецироваться через ж..пу. И надо как-то придумать как ее спроецировать так чтоб она сохранила все свои свойства.
А нужным тембром и исполнением вообще чо угодно можно так обыграть, обкакаться можно
Это кони в вакууме всё
Это кони в вакууме всё
Команда нужна крч.
Из сплетения сильных зон.
Есть проблема у команды в дальнейшем, даже если всё прикольно будет.
Это менеджмент.
А тут я и сам лошарик полный.
Из сплетения сильных зон.
Есть проблема у команды в дальнейшем, даже если всё прикольно будет.
Это менеджмент.
А тут я и сам лошарик полный.
тут слушал АББу на виниле через блютус колоночку маленькую. Так это вот как надо было записать и свести в 80ых годах чтоб сейчас через маленькую блутусь колоночку всё звучало прекрасно как буд-то хайфай слушаешь. И это с убогого винила фирмы Мелодия.
Да всё звучит
И всё играет)))
Это крайности
Открути "входной и выходной" если прям режет)))
Хорошую музыку режиссура не испортит)))
Ну только если она не полностью шумовая))
Тише всегда можно сделать
Громче не всегда, это да, это навык всё таки
И всё играет)))
Это крайности
Открути "входной и выходной" если прям режет)))
Хорошую музыку режиссура не испортит)))
Ну только если она не полностью шумовая))
Тише всегда можно сделать
Громче не всегда, это да, это навык всё таки
>Да всё звучит
не всё
не всё
Всё!
Пока оно выдаёт от сотки до 2 карасей, значит "звучит"
Вопрос как ты усиливаешь это дело для личного восприятия
(Я не о балансе режиссёрском, если что, а в целом о музыке. Просто сводить до -20 по пикам, хз чо там может не звучать))) )
Пока оно выдаёт от сотки до 2 карасей, значит "звучит"
Вопрос как ты усиливаешь это дело для личного восприятия
(Я не о балансе режиссёрском, если что, а в целом о музыке. Просто сводить до -20 по пикам, хз чо там может не звучать)))
)
Это всё равно что разговаривать о гармонии
Один хрен ты не поймёшь где она "на сложничах"
Но в консонансе, то бишь в контексте ты её поймёшь
Один хрен ты не поймёшь где она "на сложничах"
Но в консонансе, то бишь в контексте ты её поймёшь
>Пока оно выдаёт от сотки до 2 карасей,
От косаря до 1.5
Если уж на чистоту
От косаря до 1.5
Если уж на чистоту
>>ты мне проще покажи как ты просто сделал условный меяндр, я быстрее запрягу
>сложением 4х синусов конечно же как он и делается
>каждый новый добавленный синус меняет форму волны предыдущего. называется это Аддитивный синтез. от английского ADD
вот и до синтеза, используемого в синтезаторах 95-х годов добрались
молодцы, на очереди гранулярный синтез и физ моделирование
>сложением 4х синусов конечно же как он и делается
>каждый новый добавленный синус меняет форму волны предыдущего. называется это Аддитивный синтез. от английского ADD
вот и до синтеза, используемого в синтезаторах 95-х годов добрались
молодцы, на очереди гранулярный синтез и физ моделирование
Коня залупя))
Это Евген
простыми доступными методами описал "мои сложные слова", которые описывают по тупому в принципе саму теорию большого взрыва и не только , вообще в целом всю "теорию существования"
То что было задолго до.
То его мыслительная заслуга.
Он мой переводчик.
Я увы слишком туп, чтобы что то описать, наверное.
Но и он наверное не слишком умён, чтобы самому дойти
А может и дошёл, то я просто безмерно глуп туп и обоцран
Ни одного варианта не отрицаю
Гранулярный синтез
Кому бы он нужен
Лееринг это всё по большому
Это Евген
простыми доступными методами описал "мои сложные слова", которые описывают по тупому в принципе саму теорию большого взрыва и не только , вообще в целом всю "теорию существования"
То что было задолго до.
То его мыслительная заслуга.
Он мой переводчик.
Я увы слишком туп, чтобы что то описать, наверное.
Но и он наверное не слишком умён, чтобы самому дойти
А может и дошёл, то я просто безмерно глуп туп и обоцран
Ни одного варианта не отрицаю
Гранулярный синтез
Кому бы он нужен
Лееринг это всё по большому
>вот и до синтеза, используемого в синтезаторах 95-х годов добрались
да это наверное и 70ые , я хз гуглить лень когда первый осцилятор придумали. Изначальная векторная музыка.
да это наверное и 70ые , я хз гуглить лень когда первый осцилятор придумали. Изначальная векторная музыка.
Гранулярный синтез (англ. Granular synthesis) — последовательная генерация (синтез) звуковых гранул, где каждая «гранула» — это ультракороткая частица звука длиной в 10—100 миллисекунд. Он основан на том же принципе, что и сэмплинг, однако сэмплы разбиваются на небольшие фрагменты продолжительностью от 1 до 100 мс, которые и называются «гранулами». Несколько гранул могут быть наслоены друг на друга и могут воспроизводиться с разной скоростью, фазой, громкостью и частотой, среди прочих параметров.
просто вывод тупо исходя из дэбильной формулировки)))
лучший "лээринг" это баланс искажений и шумов, достигнутый чистым аналоговым путём
лееринги, это то, от чего я пытаюсь всеми силами уходить
Гранулярный блт
называть вещи надо своими именами
Хотя бы пытаться
просто вывод тупо исходя из дэбильной формулировки)))
лучший "лээринг" это баланс искажений и шумов, достигнутый чистым аналоговым путём
лееринги, это то, от чего я пытаюсь всеми силами уходить
Гранулярный блт
называть вещи надо своими именами
Хотя бы пытаться
90ые это всётаки наверное когда на смену VCO пришел DCO
>называть вещи надо своими именами
это не лееринг в том смысле. это то что было до лееринга как основного приёма саундизайна. До DAW , скажем так. потому что DAW позволяет делает лерениг на каждом шагу. Тогда как во временя синтеза, этим занимались именно специальные синтезаторы. Оно похоже но суть чутка разная
это не лееринг в том смысле. это то что было до лееринга как основного приёма саундизайна. До DAW , скажем так. потому что DAW позволяет делает лерениг на каждом шагу. Тогда как во временя синтеза, этим занимались именно специальные синтезаторы. Оно похоже но суть чутка разная
>основан на том же принципе, что и сэмплинг
>Несколько гранул могут быть наслоены друг на друга
Что я опять не так понимаю?
Daw внутри Daw?
Я тру за то, чтобы добиться этого дела прямым аналоговым путём, без любых наслоений
В этом хороший аналог и убивает лееринг в принципе. Потому что он так построен и сбалансирован, самыми лучшими,
до лееринга. Лееринг - это "компенсация".
>Несколько гранул могут быть наслоены друг на друга
Что я опять не так понимаю?
Daw внутри Daw?
Я тру за то, чтобы добиться этого дела прямым аналоговым путём, без любых наслоений
В этом хороший аналог и убивает лееринг в принципе. Потому что он так построен и сбалансирован, самыми лучшими,
до лееринга. Лееринг - это "компенсация".
гранулярный синтез это просто был способ уйти от стандартных форм волн - синуса, треугольника, пилы, меандра. когда можно было вкорячить просто что угодно
вот как Вейвс Cоdex например
вот как Вейвс Cоdex например
 |
Типа когда не можешь прямым ударом, "используешь ухищрения"
>Я тру за то, чтобы добиться этого дела прямым аналоговым путём, без любых наслоений
ты никак не занимаешься аналогом
ты никак не занимаешься аналогом
>Лееринг - это "компенсация".
лееринг это композиция
лееринг это композиция
>>Я тру за то, чтобы добиться этого дела прямым аналоговым путём, без любых наслоений
>ты никак не занимаешься аналогом
Ну, почти
"маленький личный гир даёт маленькое представление об аналоге", но я хз
Щас да. В данный момент я просто песжу чот и использую звуковуху и мониторы.
Можно ли это считать "аналогом", можно и поспорить
>ты никак не занимаешься аналогом
Ну, почти
"маленький личный гир даёт маленькое представление об аналоге", но я хз
Щас да. В данный момент я просто песжу чот и использую звуковуху и мониторы.
Можно ли это считать "аналогом", можно и поспорить
>>Лееринг - это "компенсация".
>лееринг это композиция
тогда я акуеть композитор
>лееринг это композиция
тогда я акуеть композитор
>тогда я акуеть композитор
даже тот кто выпекает карбон.
леер это - слой. от английского layer
объединение слоев это копозитинг. от Compose
в отличии от фотошопа, где существует дофига режимов суммирования слоёв, мы в DAW используем часто только одни - ADD (добавление)
даже тот кто выпекает карбон.
леер это - слой. от английского layer
объединение слоев это копозитинг. от Compose
в отличии от фотошопа, где существует дофига режимов суммирования слоёв, мы в DAW используем часто только одни - ADD (добавление)
>используем часто только одни - ADD (добавление)
Я очень обожаю РЕЖИМЫ Наложения.
Там просто свобода приколюх и творчества.
Увы, нельзя послойно вывести это. Или не умею.
>даже тот кто выпекает карбон.
>леер это - слой. от английского layer
>объединение слоев это копозитинг. от Compose
Ну, после этих слов, ты не можешь меня не называть композитором
А звукореж то кто
Я очень обожаю РЕЖИМЫ Наложения.
Там просто свобода приколюх и творчества.
Увы, нельзя послойно вывести это. Или не умею.
>даже тот кто выпекает карбон.
>леер это - слой. от английского layer
>объединение слоев это копозитинг. от Compose
Ну, после этих слов, ты не можешь меня не называть композитором
А звукореж то кто
>>используем часто только одни - ADD (добавление)
https://disk.yandex.ru/i/vGSe-kcmHYb3Ag
Про режимы наложения)))
Если б я в графике был бы настолько же силён сколько в режиссурке
В ней нет таких режимов кст
https://disk.yandex.ru/i/vGSe-kcmHYb3Ag
Про режимы наложения)))
Если б я в графике был бы настолько же силён сколько в режиссурке
В ней нет таких режимов кст
>>называть вещи надо своими именами
>это не лееринг в том смысле. это то что было до лееринга как основного приёма саундизайна. До DAW , скажем так. потому что DAW позволяет делает лерениг на каждом шагу. Тогда как во временя синтеза, этим занимались именно специальные синтезаторы. Оно похоже но суть чутка разная
Снова мадя, через одну понятную ему буратину, все типы синтеза объяснить пытается
Фм синтез
Аддитивный
Субтрактивный
Грануляный
Физмод
Таблично волновой
Семплерно леерный (во! знакомая буратина)
>это не лееринг в том смысле. это то что было до лееринга как основного приёма саундизайна. До DAW , скажем так. потому что DAW позволяет делает лерениг на каждом шагу. Тогда как во временя синтеза, этим занимались именно специальные синтезаторы. Оно похоже но суть чутка разная
Снова мадя, через одну понятную ему буратину, все типы синтеза объяснить пытается
Фм синтез
Аддитивный
Субтрактивный
Грануляный
Физмод
Таблично волновой
Семплерно леерный (во! знакомая буратина)
>Снова мадя, через одну понятную ему буратину, все типы синтеза объяснить пытается
у меня самый правильный синтез
ибо только у меня ты не услышишь "паралично применённых синтов" В ПРИНЦИПЕ
>Физмод
Фимоз)))
у меня самый правильный синтез
ибо только у меня ты не услышишь "паралично применённых синтов" В ПРИНЦИПЕ
>Физмод
Фимоз)))
вот эти взииииииииу
бииииииу
акуеть синтез)))
зато "чистый"
Нах такой чистый нужон в принципе
лееринга за глаза
бииииииу
акуеть синтез)))
зато "чистый"
Нах такой чистый нужон в принципе
лееринга за глаза
весь синтез в принципе это работа с УУУУ ИИИИ
но не ФЬЬЬЬЬ ФСЬЬЬЬЬ и эта параша
но не ФЬЬЬЬЬ ФСЬЬЬЬЬ и эта параша
>ФЬЬЬЬЬ ФСЬЬЬЬЬ
ТОЛЬКО лишь для утрирования
ТОЛЬКО лишь для утрирования
>вот эти взииииииииу
>бииииииу
примочки для гитары ))))
>бииииииу
примочки для гитары ))))
Да все искажения это модуляции для синтов
Главное шобы не фььььь фсььсьсььььььь
Главное шобы не фььььь фсььсьсььььььь
>>ФЬЬЬЬЬ ФСЬЬЬЬЬ
>ТОЛЬКО лишь для утрирования
А это уже аналоговый синтез, с генератором шума и фильтрами кат офф + резонанс
>ТОЛЬКО лишь для утрирования
А это уже аналоговый синтез, с генератором шума и фильтрами кат офф + резонанс