Что можно посоветывать выполнять из упражнений для развития опоры в домашних условиях( в ванной:))?
Подскажите что надо делать?
Подскажите что надо делать?
ожет кто-нить что нить напишет
пой пой пой, ни про что не забывая....
Что бы дать тебе упражнения... нада научить тебя опирать))) кагда научишся опирать спрашивать упражнения уже в голову не придёт 
Ну я бы не был так категоричен... 
Просто в данном случае упражнения нада ПОКАЗАТЬ)))
Просто в данном случае упражнения нада ПОКАЗАТЬ)))
в тебЭ дух противоречия))) а не категоречия живёт 
зыыыы... непротивокатегоречия 
ЗЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!!!!!!! противокатегоречия)))))))))))))
Ну покажите!!!!!
Смотри!!!!!
umru дыши
Работа с "опорой" включает в себя упражнения(прыжки, взмахи руками)под метроном или, что
лучше под музон(хорошо идёт Боб Марли)Упражнения от самых простых, до очень сложных,
включающих помимо прыжков ещё и распевки, и акоммпанемент себе палочками.
Самое простое-шаги на месте, с высоко поднимаемыми коленями, с тем однако что бы на сильную
долю резко и быстро поднять ногу, будто бьёшь коленом по мячу, а на слабую легко бросить
ногу вниз, как стряхнуть её вроде. При этом на сильную долю произносишь что то вроде
"Оп!" от живота, утробно, а на слабую "И-и.." такой выдох резкий и несколько расслабленный.
Если делать это правильно, то должно появиться чувство "маятника", когда хочется двигаться
ещё и ещё. Вообще когда музыкантом не хватает этого чувства, этого ощущения, расслабления,
они пытаются добиться этого искусственным путём. Бухают, пыхают, ширяются и т.п. А можно
получить такое же "расширение сознания" но без допинга, за счёт самого организма, при помощи
голубевских упражнений.Мне это удалось, хотя до встречи с Голубевым я тоже пыхал и прочее...
Впрочем, это я отвлёкся:) Очень хорошее упражнение с палочками. Берёшь две
палочки(можно барабанные, но лучше чуток потяжелее) у меня они сделаны из
черенка от лопаты, а в длину -как обычные барабанные. Держу палку, которая в левой руке,
перед собой, а правой рукой с палкой бью по левой. Вначале бью "неправильно"-сверху вниз
прямо по палке. Мышцы руки работают и при ударе и при замахе. Зажим. Пробую бить по
касательной, что бы ударять по палочке тот момент, когда я подбрасываю её вверх, а вниз
она падает сама вместе с моей расслабленной рукой. Качество удара совсем другое(даже звук
от удара другой!) я могу увеличивать амплитуду руки не меняя темпа и как бы "раскачивать" ритм.
Это так называемый "плюс"
Для чего это нужно? По Голубеву считается, что у человека существуют некие связи
(например:заболело горло-грей ноги):-)
Поэтому мы делаем внешние упражнения, что бы получить правильные внутренние ощущения,
а потом внешние движения можно отбросить, как костыли, и опираться уже на работу внутренней
энергетики. Для вокалиста это особенно важно, ибо его "инструмент" сугубо внутренний
.Самые сложные и самые важные упражнения по работе с "минусом", но об этом потом
как нибудь.
лучше под музон(хорошо идёт Боб Марли)Упражнения от самых простых, до очень сложных,
включающих помимо прыжков ещё и распевки, и акоммпанемент себе палочками.
Самое простое-шаги на месте, с высоко поднимаемыми коленями, с тем однако что бы на сильную
долю резко и быстро поднять ногу, будто бьёшь коленом по мячу, а на слабую легко бросить
ногу вниз, как стряхнуть её вроде. При этом на сильную долю произносишь что то вроде
"Оп!" от живота, утробно, а на слабую "И-и.." такой выдох резкий и несколько расслабленный.
Если делать это правильно, то должно появиться чувство "маятника", когда хочется двигаться
ещё и ещё. Вообще когда музыкантом не хватает этого чувства, этого ощущения, расслабления,
они пытаются добиться этого искусственным путём. Бухают, пыхают, ширяются и т.п. А можно
получить такое же "расширение сознания" но без допинга, за счёт самого организма, при помощи
голубевских упражнений.Мне это удалось, хотя до встречи с Голубевым я тоже пыхал и прочее...
Впрочем, это я отвлёкся:) Очень хорошее упражнение с палочками. Берёшь две
палочки(можно барабанные, но лучше чуток потяжелее) у меня они сделаны из
черенка от лопаты, а в длину -как обычные барабанные. Держу палку, которая в левой руке,
перед собой, а правой рукой с палкой бью по левой. Вначале бью "неправильно"-сверху вниз
прямо по палке. Мышцы руки работают и при ударе и при замахе. Зажим. Пробую бить по
касательной, что бы ударять по палочке тот момент, когда я подбрасываю её вверх, а вниз
она падает сама вместе с моей расслабленной рукой. Качество удара совсем другое(даже звук
от удара другой!) я могу увеличивать амплитуду руки не меняя темпа и как бы "раскачивать" ритм.
Это так называемый "плюс"
Для чего это нужно? По Голубеву считается, что у человека существуют некие связи
(например:заболело горло-грей ноги):-)
Поэтому мы делаем внешние упражнения, что бы получить правильные внутренние ощущения,
а потом внешние движения можно отбросить, как костыли, и опираться уже на работу внутренней
энергетики. Для вокалиста это особенно важно, ибо его "инструмент" сугубо внутренний
.Самые сложные и самые важные упражнения по работе с "минусом", но об этом потом
как нибудь.
От бредятина...
"Поэтому мы делаем внешние упражнения, что бы получить правильные внутренние ощущения,
а потом внешние движения можно отбросить, как костыли, и опираться уже на работу внутренней
энергетики. Для вокалиста это особенно важно, ибо его "инструмент" сугубо внутренний"
Вот с этим я согласен, так построены все ЭФФЕКТИВНЫЕ упражнения на постановку голоса.
Ритм хоцца освоить конешна, но заочно это проблематично. К чувству ритма это имеет отношение, к опоре - сомневаюсь...
а потом внешние движения можно отбросить, как костыли, и опираться уже на работу внутренней
энергетики. Для вокалиста это особенно важно, ибо его "инструмент" сугубо внутренний"
Вот с этим я согласен, так построены все ЭФФЕКТИВНЫЕ упражнения на постановку голоса.
Ритм хоцца освоить конешна, но заочно это проблематично. К чувству ритма это имеет отношение, к опоре - сомневаюсь...
НЕ сомневайся! Есть такое понятие-ДИНАМИЧЕСКАЯ ОПОРА.Она отличается от опоры обычной.Эта опора позволяет ПЕТЬ В ДВИЖЕНИИ,ТАНЦЕ.Но в написанном тексте действительно трудно передать те ОЩУЩЕНИЯ, которые нужны, описать упражнения можно,но..Главное в них-внутренняя работа.
Пант, ещё раз спрашиваю, чё на мыло не отвечаешь, а???
А почему драм не такой пластичный как лир? А может быть у тенора переходная ре#?
"Пант, ещё раз спрашиваю, чё на мыло не отвечаешь, а???"
Ксюша извини! Правда ОЧЕНЬ много пишут мне! Но вот сейчас пойду и тебе отвечу!
Ксюша извини! Правда ОЧЕНЬ много пишут мне! Но вот сейчас пойду и тебе отвечу!
ответьте про пластичность и гибкость лирического тенора!!!!!11
Это какой то не нужный вопрос.
"А почему драм не такой пластичный как лир?"
Что значит пластичный? Мне кажется, что Вы не это хотели спросить, а что то другое, касающееся именно Вас, и Вас же волнующее. Или я не прав?
"А почему драм не такой пластичный как лир?"
Что значит пластичный? Мне кажется, что Вы не это хотели спросить, а что то другое, касающееся именно Вас, и Вас же волнующее. Или я не прав?