я гофониил у меня от ре большой до фа первой ( а у вас ?)
соль Большой, ми Первой
>соль Большой, ми Первой
и давно поем ?
и давно поем ?
Год, без препода
а часто ? (пишы в асю 487-636-461)
соль контр октавы - соль 2 ой
Работаю Дворником, петь не умею.
может ты чето путаеш ?(если чё пишы в асю она в верху)
gofoneel, у тя ася неправильная... можь ошибся
А ты с какой целью интересуешься, гофониил? Я тенор, уточню сразу, но просто интересно 
>Работаю Дворником, петь не умею.
Так вот кто по утрам орет и шуршит метлами и лопатами у меня под окном!
Так вот кто по утрам орет и шуршит метлами и лопатами у меня под окном!
Ля большой - Си-До2 )))))
>соль контр октавы - соль 2 ой
Слышал в твоем исполнении сольБ. Какая же тогда эта сольКонтроктавы!!!)))исполняется во сне во время АЦЦКОГО храпа хэви-метал бэд гая?
Слышал в твоем исполнении сольБ. Какая же тогда эта сольКонтроктавы!!!)))исполняется во сне во время АЦЦКОГО храпа хэви-метал бэд гая?
>>соль контр октавы - соль 2 ой
>Слышал в твоем исполнении сольБ. Какая же тогда эта сольКонтроктавы!!!)))исполняется во сне во время АЦЦКОГО храпа хэви-метал бэд гая?
Не даешь пошутить прям парню)))
>Слышал в твоем исполнении сольБ. Какая же тогда эта сольКонтроктавы!!!)))исполняется во сне во время АЦЦКОГО храпа хэви-метал бэд гая?
Не даешь пошутить прям парню)))
>Ля большой - Си-До2 )))))
>
зато тебе дали пошутить ни ля большой, ни си, а тем более до2 у тебя нет и если будет, то очень нескоро))
>
зато тебе дали пошутить
ни ля большой, ни си, а тем более до2 у тебя нет и если будет, то очень нескоро))
владею большой Ля.. кому надо - пишите в личку.
у меня тоже есть Ля с большими Си
>Работаю Дворником, петь не умею.
так вот кто сбивает с ритма весь Париж...
так вот кто сбивает с ритма весь Париж...
>>Ля большой - Си-До2 )))))
>>
>зато тебе дали пошутить ни ля большой, ни си, а тем более до2 у тебя нет и если будет, то очень нескоро))
завистники...))))
>>
>зато тебе дали пошутить ни ля большой, ни си, а тем более до2 у тебя нет и если будет, то очень нескоро))
завистники...))))
да это ж шутка была..типа первоапрельская
на самом деле я хочу чтоб у всех были супер-голоса.. в глубине души
>Ля большой - Си-До2 )))))
Это тенор, а не баритон.
Рабочий от фадиезб до фадиез1, т.е ноты, которые могу спеть и громко и ТИХО.
Если считать хвосты в виду шубы по полу и громкого пения наверху - то пол октавы еще к рабочему.
Это тенор, а не баритон.
Рабочий от фадиезб до фадиез1, т.е ноты, которые могу спеть и громко и ТИХО.
Если считать хвосты в виду шубы по полу и громкого пения наверху - то пол октавы еще к рабочему.
Соль большой - соль 1-й
Соль большой - соль 1-й - это тру баритон.))
Тимур, откуда у тебя рабочий фадиезбольшой?
пасматреф пост СЕРГЕЯ демократ заказывает вакуумную помпу для увелечения "диапазона" ввода-ввывода
33 октавы, 33 октавы, 33 октавы
Свежая струя
Свежая струя
Тимур. меня больше интересует тихое исполнение фа диез 1
Тимур
>фа диез
Если честно - эта нота у тебя не рабочая, слишком слабая, шубой по полу, у меня такое же фа диез, это не настоящее Фа диез по моему скромному мнению, это шубой по полу!(
>фа диез
Если честно - эта нота у тебя не рабочая, слишком слабая, шубой по полу, у меня такое же фа диез, это не настоящее Фа диез по моему скромному мнению, это шубой по полу!(
всегда думал, что шубой по полу в низкой позиции. так можно и до и рэ достать.
То фа в высокой, слышно было бы. Форте конечно полноценной там не дашь.
Хотя у всех свои критерии, если нет, тогда лябем большой низ.
Архи... Фадиез1 будет тебе.
То фа в высокой, слышно было бы. Форте конечно полноценной там не дашь.
Хотя у всех свои критерии, если нет, тогда лябем большой низ.
Архи... Фадиез1 будет тебе.
Тимур, я так не слышу.
Для меня надо куда-нибудь залить на файлообменник.
Для меня надо куда-нибудь залить на файлообменник.
рабочий ми Большой - ми Первой
никто так за большим Ля и не постучался.. окей.. кому Ля малое.. - в личку.
До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си, Пи, Тью, Кри, Сью...
новое нотное построение из 11 нот!
новое нотное построение из 11 нот!
>никто так за большим Ля и не постучался
Ну и кому такое волосатое Ля нужно?
Ну и кому такое волосатое Ля нужно?
>>никто так за большим Ля и не постучался
>
>Ну и кому такое волосатое Ля нужно?
......................
>
>Ну и кому такое волосатое Ля нужно?
......................
Жесть...у Д.Хворостовского соль диез-си бемоль...а ты тут от соль до до...Корелли рядом не стоял....баритоны-)))
Ничего себе баритончики. Я еле до До1 дотягиваю
У меня чё- читайте выше... Диапазон реальный - соль Малой - и где-то ля#2-й октавы(чисто голосом вытягиваю), а вообще предел ре 3-й октавы. (фальцета нет) 
_______________
_______________
Если рассматривать ноты, которые могу спеть в нормальном качестве в произведении - это ля/си-б большой - соль 1-й. Филировать могу где-то до фа-фа#1. Есть хорошие ля-б1 и ля1, но в произведении они не всегда получаются в должном качестве, зависит от "удобности" подхода
Чисто голосом ля 2-й, приврал. Си вытягивал, но там пока не совсем звучит- поэтому не считается. Все ноты на продыхе соответственно
________________
________________
>Чисто голосом ля 2-й, приврал. Си вытягивал, но там пока не совсем звучит- поэтому не считается. Все ноты на продыхе соответственно
>________________
>
и БЕЗ зажима.
>________________
>
и БЕЗ зажима.
Ты же уточни - без зажима связок.
Но с зажимом яиц!
Причем КРЕПКО и с ПРОКРУТОМ
Тогда весь форум тебе поверит раз и на всегда.
Но с зажимом яиц!
Причем КРЕПКО и с ПРОКРУТОМ
Тогда весь форум тебе поверит раз и на всегда.
>>Чисто голосом ля 2-й, приврал. Си вытягивал, но там пока не совсем звучит- поэтому не считается. Все ноты на продыхе соответственно
>>________________
>>
>и БЕЗ зажима.
не писдел бы ты креведко
>>________________
>>
>и БЕЗ зажима.
не писдел бы ты креведко
>Ты же уточни - без зажима связок.
>Но с зажимом яиц!
>Причем КРЕПКО и с ПРОКРУТОМ
>Тогда весь форум тебе поверит раз и на всегда.
......................
>Но с зажимом яиц!
>Причем КРЕПКО и с ПРОКРУТОМ
>Тогда весь форум тебе поверит раз и на всегда.
......................
Serggio, хороший ля1 это заявка на тенора.
да ну, тенор - это другая опера ваще
вот ля-бемоль недавнего разлива
вот ля-бемоль недавнего разлива
Serggio, а почему так поёшь, что тебя жалко становится?
>Serggio, а почему так поёшь, что тебя жалко становится?
Расшифруй
Расшифруй
Serggio, звучит как "иди отсюда нах"
Вижу ты добился того звукоизвлечения, которого хотел. Может споешь чего-нибудь (и чтобы лирический кусок там присутствовал) и выложишь послушать?
Вижу ты добился того звукоизвлечения, которого хотел. Может споешь чего-нибудь (и чтобы лирический кусок там присутствовал) и выложишь послушать?
Ндес, прикольный разброс в комментариях
Если просуммировать, то выходит что-то вроде "я очень жалкий, поэтому идите все нах отсюда"
Жесть, вот это обратная связь, чего мне только теперь с нею делать, не понятно
>Вижу ты добился того звукоизвлечения, которого хотел. Может споешь чего-нибудь (и чтобы лирический кусок там присутствовал) и выложишь послушать?
Нет, еще не добился, вещей я пока не пою (по крайней мере, на занятиях). Не хочу спешить.
Спеть могу тебе индивидуально, выходи вечером в скайп, я всегда там
Если просуммировать, то выходит что-то вроде "я очень жалкий, поэтому идите все нах отсюда"
Жесть, вот это обратная связь, чего мне только теперь с нею делать, не понятно
>Вижу ты добился того звукоизвлечения, которого хотел. Может споешь чего-нибудь (и чтобы лирический кусок там присутствовал) и выложишь послушать?
Нет, еще не добился, вещей я пока не пою (по крайней мере, на занятиях). Не хочу спешить.
Спеть могу тебе индивидуально, выходи вечером в скайп, я всегда там
Serggio, ну мне то тебя совсем не жалко. Наоборот, хочется отойти, а то еще уепешь чем тяжелым, после такого предупреждения.
Я уже забыл как тебя в скайпе искать.
Я уже забыл как тебя в скайпе искать.
>Расшифруй
натужно, через силу, нет свободы, раскованности звука.
натужно, через силу, нет свободы, раскованности звука.
>>Расшифруй
>натужно, через силу, нет свободы, раскованности звука.
Да, согласен. Но не "через силу", а силой, форсом, не то, что нужно, конечно
2Ibs
>Я уже забыл как тебя в скайпе искать.
Serggio123
>натужно, через силу, нет свободы, раскованности звука.
Да, согласен. Но не "через силу", а силой, форсом, не то, что нужно, конечно
2Ibs
>Я уже забыл как тебя в скайпе искать.
Serggio123
Serggio, а тебе не кажется, что ты слегка под лябемолем поешь?
"соль Малой - и где-то ля#2-й октавы"
путаешь октавы-это диапазон лир-драм сопрано
Выложите произведения с четко спетыми краями тогда,а то все сказанное голословно" так тут у половины больше 3-ух октав,при том как у Хвороста рабочие 2;у Т.Гобби 2 и M3;у Ф.Дискау 2 и секунда.При таком раскладе тут все голоса российской величины.
Ни одного подобного голоса тут не слышал
П.С. у нас в училище у лауреатов российских конкурсов 1 и секста рабочие.вот и думайте-)
путаешь октавы-это диапазон лир-драм сопрано
Выложите произведения с четко спетыми краями тогда,а то все сказанное голословно" так тут у половины больше 3-ух октав,при том как у Хвороста рабочие 2;у Т.Гобби 2 и M3;у Ф.Дискау 2 и секунда.При таком раскладе тут все голоса российской величины.
Ни одного подобного голоса тут не слышал
П.С. у нас в училище у лауреатов российских конкурсов 1 и секста рабочие.вот и думайте-)
Резонаторы открыты, но удар от живота слышен четко...
Serggio надо было спеть СООООООЛЬ а то получается неправду говоришь
Вообще-то баритонам как раз и похер на диапазон в отличии от остальных типов голоса (в опере).
Че им там петь то ? Вверху чтоб соль было внизу ля и уже хорошо и можно не парится. Т.е Даже 2 октавы не надо иметь.
Зато качество звука у баритонов цениться ниабычайна !
Че им там петь то ? Вверху чтоб соль было внизу ля и уже хорошо и можно не парится. Т.е Даже 2 октавы не надо иметь.
Зато качество звука у баритонов цениться ниабычайна !
>Выложите произведения с четко спетыми краями тогда,а то все сказанное голословно"
Да хотя бы выложите одну чистую ноту из центра диапазона какие уж там края ... ЛОЛ
Надо было тему назвать. "Баритоны у кого есть хоть одна нормальная нота в диапазоне ?"
Да хотя бы выложите одну чистую ноту из центра диапазона какие уж там края ... ЛОЛ
Надо было тему назвать. "Баритоны у кого есть хоть одна нормальная нота в диапазоне ?"
>Serggio надо было спеть СООООООЛЬ а то получается неправду говоришь
"Доо" потому, что первая нота была до малой
Кстати, рутьюб изрядно херит звук, в исходном файле она намного звонче звучит:
"Доо" потому, что первая нота была до малой
Кстати, рутьюб изрядно херит звук, в исходном файле она намного звонче звучит:
У меня с химиёй от СольБ до Ля2,
без химии от СиБ до Соль1, правда о музыкальности всего этого пока говорить не хочу))
без химии от СиБ до Соль1, правда о музыкальности всего этого пока говорить не хочу))
>У меня с химиёй от СольБ до Ля2,
и всего-то?
и всего-то?
чем богаты - тем и рады. не вырывай слова из контекста, читай до конца, псайколох.
читал и плакал (remixed), (С)
Да, не расстраивайся ты так.)) Не плачь, ну-ка быстро вытри слёзку.)) Ладно, удачи!
Надо было тему назвать. "Баритоны у кого есть хоть одна нормальная нота в диапазоне ?"
Дон Карлсон, браво! не в бровь, а в глаз. баритон самый распространенный голос. Но, сильно подозреваю что из-за этого и самый парадоксальный.
Есть такие баритоны, как Капа, с которого Serggio звук строит, оставить его в груди и отразить через гортань в маску. Страшно, #####, поют. Serggio достиг успеха в таком звукоизвлечении, кстати. Верха правда звучат, как будто усер происходит. А есть баритоны как Меррил или Руффо, или Таддеи, или де Лука, или Гранфорте. Те верха через блев строят, т.е звук "гэ".
Вообще стремное это дело звукопостроение. мне щаз вот препод говорит - все мужеские голоса должны петь как тенора.
для чудаков, это не буквально.
Дон Карлсон, браво! не в бровь, а в глаз. баритон самый распространенный голос. Но, сильно подозреваю что из-за этого и самый парадоксальный.
Есть такие баритоны, как Капа, с которого Serggio звук строит, оставить его в груди и отразить через гортань в маску. Страшно, #####, поют.
Serggio достиг успеха в таком звукоизвлечении, кстати. Верха правда звучат, как будто усер происходит. А есть баритоны как Меррил или Руффо, или Таддеи, или де Лука, или Гранфорте. Те верха через блев строят, т.е звук "гэ".Вообще стремное это дело звукопостроение. мне щаз вот препод говорит - все мужеские голоса должны петь как тенора.
для чудаков, это не буквально.
>"Доо" потому, что первая нота была до малой Кстати, рутьюб изрядно херит звук, в исходном файле она намного звонче звучит:
Тогда понятно ) Звини друх )
Переслушал.. действительно рутуб херит сильно звук.
Верхняя нота мне весьма понравилась по балансу хоть она и форсированная.
А нижняя не понравилась ибо в ней груди перегруз. Как говорит ибс это "страшный голос" типа щас убьювсехнах ) А ля Каппучили действительно. Ну на вкус и цвет...
ibs Я вот долго искал идеального баритона по звуку из лир или лирдрам. У всех даже самых лучших какие-то проблемы ) У Лисициана барашек, у Фишера слишком облегченный звук, у Каппы отрывистое звукоизвлечение на мой вкус, перегруз груди нестественный плюс верхний регистр не убедительный, Тиббет второй Руффо так петь можно только с двойными связками и то наверно недолго, Мазурок тоже облегчает звук, у Мигая проблемы с переходом в верхний регистр, плюс легато не очень итд ..
Все они великие баритоны. Но дайте хоть одного идеального ! Не с кого звук блеть снять уже
Джанкарло вот меня только радует.
Тогда понятно ) Звини друх )
Переслушал.. действительно рутуб херит сильно звук.
Верхняя нота мне весьма понравилась по балансу хоть она и форсированная.
А нижняя не понравилась ибо в ней груди перегруз. Как говорит ибс это "страшный голос" типа щас убьювсехнах ) А ля Каппучили действительно. Ну на вкус и цвет...
ibs Я вот долго искал идеального баритона по звуку из лир или лирдрам. У всех даже самых лучших какие-то проблемы ) У Лисициана барашек, у Фишера слишком облегченный звук, у Каппы отрывистое звукоизвлечение на мой вкус, перегруз груди нестественный плюс верхний регистр не убедительный, Тиббет второй Руффо так петь можно только с двойными связками и то наверно недолго, Мазурок тоже облегчает звук, у Мигая проблемы с переходом в верхний регистр, плюс легато не очень итд ..
Все они великие баритоны. Но дайте хоть одного идеального ! Не с кого звук блеть снять уже
Джанкарло вот меня только радует.
>Вообще стремное это дело звукопостроение. мне щаз вот препод говорит - все мужеские голоса должны петь как тенора.
Это он про то что ноты сверху брать ) Тоже спорный вопрос помойму ) Вон посмотреть мастерклассы Франко Тенелли так и не скажешь что сверху ) Кстати его манера пения мне ненравицца.
Вон тот же Джанкарло откуда берет ноты снизу или сверху ?
Это он про то что ноты сверху брать ) Тоже спорный вопрос помойму ) Вон посмотреть мастерклассы Франко Тенелли так и не скажешь что сверху ) Кстати его манера пения мне ненравицца.
Вон тот же Джанкарло откуда берет ноты снизу или сверху ?
Дон Карлсон, не догоню никак. джанкарло эт кто? Дзаня штоль?
Дон Карлсон, для меня идеальный баритон дель Монако, поющий пролог. На ютубе есть, послушай, коли не слышал. А если нет, пришлю тебе.
На ютубе есть, послушай, коли не слышал. А если нет, пришлю тебе.
Сверху, сверху. Совсем не так как их учится брать дорогой Serggio.
Вот недавно слушал по культуре концерт Павы, 90 год,расцвет его сил. так на си1 Пава через звук "гэ" выходил. Через тот самый блев, при котором от груди не оторвешь и в груди звук не оставишь.
Вот недавно слушал по культуре концерт Павы, 90 год,расцвет его сил. так на си1 Пава через звук "гэ" выходил. Через тот самый блев, при котором от груди не оторвешь и в груди звук не оставишь.
А его Джанканаро зовут на самом деле ... я криво посмотрел
Ща послухаю
Не Монако не нравицца
Дон Карлсон, ну на нэт и суда нэт.
В конечном итоге дело вовсе не в качестве звука, а что б попасть в струю или... струей.
В конечном итоге дело вовсе не в качестве звука, а что б попасть в струю или... струей.
>Павы, 90 год,расцвет его сил.
Да хорош городить, 55 лет человеку, действительно у него потрясающее вокальное долголетие и в 63 он поет богему со всеми выкрутасами и дает сложные концерты, но расцвет это когда нет проблем со здоровьем, до этого концерта вообщем было 30 лет карьеры, так что 90 это уже начало бархатного сезона
А что касается того мероприятия то он был не в лучшей форме, почти весь концерт он отпел замечательно(привычно лакированно) но небольшие косячки под конец были(хотя я думаю там никто не услышал этого).
Да хорош городить, 55 лет человеку, действительно у него потрясающее вокальное долголетие и в 63 он поет богему со всеми выкрутасами и дает сложные концерты, но расцвет это когда нет проблем со здоровьем, до этого концерта вообщем было 30 лет карьеры, так что 90 это уже начало бархатного сезона
А что касается того мероприятия то он был не в лучшей форме, почти весь концерт он отпел замечательно(привычно лакированно) но небольшие косячки под конец были(хотя я думаю там никто не услышал этого).
Лучи, про расцвет Павы на этом концерте это ты сказал. Когда его анонсировал.
Когда его анонсировал.
>Врубайте Канал Культура- Концерт Паваротти в Милане 90 год. Паве 55 лет!
2Ibs
Дорогуй друг, вы меня простите, но по поводу вот этого "сверху" или "снизу" не соглашусь.
Я стараюсь петь верха с раскрытой глоткой. Это самое главное условие. Если вы будет мыслить звук "снизу", то рискуете оказаться под нотой, заукать ее и запереть дыхание. Если будете мыслить "сверху", то скорее всего закроете себе горло, потому что старательно начнете "начинать звук со лба", искать яркости (которая достижима на самом деле только открытым горлом), пытаться "попасть" в резонаторы, тем самым рискуете закрыть горло, "засюсюкать" ноту, получить ложный металл.
Насчет пения тенором. В этом есть доля здравого смысла. Даже басу стоит мыслить себя тенором, чтобы избежать насильного озвучивания груди. Грудь должна отзвучивать как дека рояля - в естественной мере. Главное только не начать неестественно осветлять или задирать гортань Все нужно делать под контролем препода.
Раскрытое горло дает звуку яркость, полноценность, объем и естественность гласных, не говоря уже о том, что исключает горление. В моем примере я откровенно форсанул дыханием, что недопустимо. Но самой концепции открытого горла (только не путать с открытыми нотами) это не умаляет.
Роль дыхания в пении должна быть сведена к мимнимуму По крайней мере того его вида, которое я, к сожалению, продемонстрировал. После того, как ученик уже крепко усвоил нижнее дыхание, про это самое дыхание лучше забыть вообще, чтобы его чрезмерная работа по удержанию не приводила к запиранию звука, и чтобы не иметь при этом всем глаза-выпучивательный вид .
2Дон Карлсон
Насчет поиска идеального баритона - 100%
Дорогуй друг, вы меня простите, но по поводу вот этого "сверху" или "снизу" не соглашусь.
Я стараюсь петь верха с раскрытой глоткой. Это самое главное условие. Если вы будет мыслить звук "снизу", то рискуете оказаться под нотой, заукать ее и запереть дыхание. Если будете мыслить "сверху", то скорее всего закроете себе горло, потому что старательно начнете "начинать звук со лба", искать яркости (которая достижима на самом деле только открытым горлом), пытаться "попасть" в резонаторы, тем самым рискуете закрыть горло, "засюсюкать" ноту, получить ложный металл.
Насчет пения тенором. В этом есть доля здравого смысла. Даже басу стоит мыслить себя тенором, чтобы избежать насильного озвучивания груди. Грудь должна отзвучивать как дека рояля - в естественной мере. Главное только не начать неестественно осветлять или задирать гортань
Все нужно делать под контролем препода.Раскрытое горло дает звуку яркость, полноценность, объем и естественность гласных, не говоря уже о том, что исключает горление. В моем примере я откровенно форсанул дыханием, что недопустимо. Но самой концепции открытого горла (только не путать с открытыми нотами) это не умаляет.
Роль дыхания в пении должна быть сведена к мимнимуму
По крайней мере того его вида, которое я, к сожалению, продемонстрировал. После того, как ученик уже крепко усвоил нижнее дыхание, про это самое дыхание лучше забыть вообще, чтобы его чрезмерная работа по удержанию не приводила к запиранию звука, и чтобы не иметь при этом всем глаза-выпучивательный вид .2Дон Карлсон
Насчет поиска идеального баритона - 100%
Serggio, все слова, слова, слова.
Потому я и попросил тебя спеть какое-нибудь произведение. Пугать звуком легко, если природа его дала, а вот петь в удовольствие слушателдя гораздо сложнее. Та манера, которую ты исповедуешь мне не нравится - она позволяет быть скорее быком, чем тореодором. Но, пока нет спетого произведения говорить практически не о чем.
А по поводу дыхания я не согласный. звук должен лежать на подушке дыхания, иначе он будет не управляемым. Хотя может мы говорим о разном. Но опять же все это слова, а каждый их понимает по своему. Так что только пение, вот и предлагаю его выкладывать и разбирать нелицеприятно и по косточкам.
Диапазоны требуемые и мощ есть, это слышно. теперь применение.
Потому я и попросил тебя спеть какое-нибудь произведение. Пугать звуком легко, если природа его дала, а вот петь в удовольствие слушателдя гораздо сложнее. Та манера, которую ты исповедуешь мне не нравится - она позволяет быть скорее быком, чем тореодором.
Но, пока нет спетого произведения говорить практически не о чем.А по поводу дыхания я не согласный. звук должен лежать на подушке дыхания, иначе он будет не управляемым. Хотя может мы говорим о разном. Но опять же все это слова, а каждый их понимает по своему. Так что только пение, вот и предлагаю его выкладывать и разбирать нелицеприятно и по косточкам.
Диапазоны требуемые и мощ есть, это слышно. теперь применение.
Serggio, кстати, вот возьми с ютуба где молодой Гобби Джине Лоле дичитенчелло поет. Ведь идеальное звукообразование. Или ты не согласный? Послушай как он звук строит.
В моем понимании Гобби и идеальное звукообразование - это два разных человека Другое дело, как он строит вокальную линию, образ. В этом он мастер.
Насчет произведения, я уже второй раз предлагаю тебе выйти в скайп, я тебе персонально спою, что пожелаешь. Вот все выходные я был доступен. Теперь, в будни, по вечерам. Мой часовой пояс GMT +2.
Другое дело, как он строит вокальную линию, образ. В этом он мастер.Насчет произведения, я уже второй раз предлагаю тебе выйти в скайп, я тебе персонально спою, что пожелаешь. Вот все выходные я был доступен. Теперь, в будни, по вечерам. Мой часовой пояс GMT +2.
Serggio, ну против так против, суум квикве. Строй с Капы, будешь ухать верхи. Не сразу конечно, через какое-то время, когда голос подсотрется.
Я люблю послушать несколько раз, чтобы почувствовать нюансы. Не улавливаю с первого раза. Так что скайп не для меня.
Строй с Капы, будешь ухать верхи. Не сразу конечно, через какое-то время, когда голос подсотрется. Я люблю послушать несколько раз, чтобы почувствовать нюансы. Не улавливаю с первого раза. Так что скайп не для меня.
>Роль дыхания в пении должна быть сведена к мимнимуму
чего-чего????
чего-чего????
Анаэробное пение рулит!!!!!!! 
Ихтиандры всех стран, ОБЪЕДИНЯЙТЕСЬ!!!!
Ладно, пошутил и хватит.
Человек наверно хотел сказать, что опытный вокалист не думает о дыхании, когда поет. Он вообще ни о чем не думает . Пение процесс естественный и вопросы контроля стоят только в начале обучения, потом все происходит на автопилоте. Но говорить о том, что роль дыхания в пении должна быть сведена к минимуму, это равнозначно утверждению того, что в процессе зачатия ребенка не нужна женщина!
Ихтиандры всех стран, ОБЪЕДИНЯЙТЕСЬ!!!!
Ладно, пошутил и хватит.
Человек наверно хотел сказать, что опытный вокалист не думает о дыхании, когда поет. Он вообще ни о чем не думает
. Пение процесс естественный и вопросы контроля стоят только в начале обучения, потом все происходит на автопилоте. Но говорить о том, что роль дыхания в пении должна быть сведена к минимуму, это равнозначно утверждению того, что в процессе зачатия ребенка не нужна женщина!
Где-то так
Я написал довольно однозначно, в каком смысле имел в виду "минимизировать роль дыхания". Естественно, без дыхания не может быть и пения. Но вот нужно именно дыхание для этого, а не "выжимон".
2Ибс
Да с чего вы взяли, что я с кого-то строю свой голос? Кончайте уже с этой психоаналитикой, это мимо :_ Я уже давно вырос из того, чтобы пародировать кого-то или строить на базе кого-то свой голос. Мне нравится большое количество певцов и я не делаю там каких-то особых градаций на шкале "кумирства", так как предпочитаю таковых себе не строить. Когда я вам говорил слушать Каппуччилли, это было в определенном контексте, как демонстрация определенноого качества. Но делать из себя Каппуччилли 2, Беки 2, Руффо 2, Бастьянини 2, Уоррен 2, Дзанканаро 2 и т.д. и т.п. я не намерен. И даже хворост 2 не хочется, представьте себе
Уровень их всех как певцов очень велик и учит нас каждый по своему, но СВОЕМУ не научит никто
Я написал довольно однозначно, в каком смысле имел в виду "минимизировать роль дыхания". Естественно, без дыхания не может быть и пения. Но вот нужно именно дыхание для этого, а не "выжимон".
2Ибс
Да с чего вы взяли, что я с кого-то строю свой голос? Кончайте уже с этой психоаналитикой, это мимо :_ Я уже давно вырос из того, чтобы пародировать кого-то или строить на базе кого-то свой голос. Мне нравится большое количество певцов и я не делаю там каких-то особых градаций на шкале "кумирства", так как предпочитаю таковых себе не строить. Когда я вам говорил слушать Каппуччилли, это было в определенном контексте, как демонстрация определенноого качества. Но делать из себя Каппуччилли 2, Беки 2, Руффо 2, Бастьянини 2, Уоррен 2, Дзанканаро 2 и т.д. и т.п. я не намерен. И даже хворост 2 не хочется, представьте себе
Уровень их всех как певцов очень велик и учит нас каждый по своему, но СВОЕМУ не научит никто
"Пугать звуком легко, если природа его дала"
Не правы Вы, Ибс! Сейчас у Сережы звука в 2 раза больше, чем полтора года назад. Например в верхнем регистре он сейчас меня однозначно делает (от фа, как я предполагаю).
Т.е тут именно правильно выстроенный звук.
Не правы Вы, Ибс! Сейчас у Сережы звука в 2 раза больше, чем полтора года назад. Например в верхнем регистре он сейчас меня однозначно делает (от фа, как я предполагаю).
Т.е тут именно правильно выстроенный звук.
Serggio Полностью согласен с тем что ты пишешь насчет раскрытой глотки, дыхания
Не мог бы ты рассказать основные моменты как ты открываешь глотку ? Основные моменты критические необходимые для того чтобы добиться результата ?
Не мог бы ты рассказать основные моменты как ты открываешь глотку ? Основные моменты критические необходимые для того чтобы добиться результата ?
ЗЫ: Хотелось бы сравнить ощущения
Это подавление зевоты (но не классическое понятие зевка). Сзади (возле задней стенки) как быдто вставляют распорку горизонтальную. Ощущение как у коня, которому вожжи натягивают и они оттягивают в стороны и назад челюстные замки.
Можно положить пальцы на челюстной замок и следить, чтобы при пении они раздвигались в стороны. Нужно физически, поначалу даже до боли в мышцах сильнее раздвигать эти кости в стороны.
Челюсть при этом свободна, она подается назад. Выражение лица несколько прибацаное скулы приподняты, общее ощущение радости. Рот открыт скорее вширь, чем вертикально.
Чем выше нота, тем больше это раскрытие сзади, ноту можно представлять как бы отбрасываемой назад. То есть не вперед, желая в точку попасть, а назад, максимально раскрывая горло. Таким образом, звук сам попадет в маску и будет и звонким и объемным. Нота будет прикрытой, но при этом близкой.
Очень важно не штопорить дыханием верха. Любое самое раскрытое горло может быть бесполезным, если дыхание занимается "выжимоном". У меня лично это большая проблема была, да и сейчас часто эти рефлексу лезут. Это то самое явление, когда ноту "ставят на дыхание", выжимая сверху вниз. Это проявляется, если при последовательно-восходящей распевке, переходные ноты упорно начинают укаться, лезть в затылок. Есть певцы, которые только выжимоном и поют (Доминго, например), но да простят меня его поклонники, я такой манеры не фанат, хотя сам когда-то пел верха техникой. Если говорить о тенорах, то у тех же Паваротти, Корелли намного более льющийся свободный звук, без вот этого давления.
И теперь самое главное: без контроля препода это все туфта. Конечно, препод нужен толковый, потому что по нашей совковой методике, надо упереть, округлить и высокую позицию себе придумать. Но вот на каждом занятии я сталкиваюсь с тем, что не всегда адекватно могу оценить, какой техникой я пою. В классе оно как не спой, будет круто - такая акустика. Возможно этот эффект сбивает с толку. Поэтому контроль преподавателя на том этапе, пока не набьется навык, нужен 100%. Сейчас вот, смотря на это все, я понимаю, что самостоятельно я бы этого не добился - ревел бы медведем и дальше
Можно положить пальцы на челюстной замок и следить, чтобы при пении они раздвигались в стороны. Нужно физически, поначалу даже до боли в мышцах сильнее раздвигать эти кости в стороны.
Челюсть при этом свободна, она подается назад. Выражение лица несколько прибацаное
скулы приподняты, общее ощущение радости. Рот открыт скорее вширь, чем вертикально.Чем выше нота, тем больше это раскрытие сзади, ноту можно представлять как бы отбрасываемой назад. То есть не вперед, желая в точку попасть, а назад, максимально раскрывая горло. Таким образом, звук сам попадет в маску и будет и звонким и объемным. Нота будет прикрытой, но при этом близкой.
Очень важно не штопорить дыханием верха. Любое самое раскрытое горло может быть бесполезным, если дыхание занимается "выжимоном". У меня лично это большая проблема была, да и сейчас часто эти рефлексу лезут. Это то самое явление, когда ноту "ставят на дыхание", выжимая сверху вниз. Это проявляется, если при последовательно-восходящей распевке, переходные ноты упорно начинают укаться, лезть в затылок. Есть певцы, которые только выжимоном и поют (Доминго, например), но да простят меня его поклонники, я такой манеры не фанат, хотя сам когда-то пел верха техникой. Если говорить о тенорах, то у тех же Паваротти, Корелли намного более льющийся свободный звук, без вот этого давления.
И теперь самое главное: без контроля препода это все туфта. Конечно, препод нужен толковый, потому что по нашей совковой методике, надо упереть, округлить и высокую позицию себе придумать. Но вот на каждом занятии я сталкиваюсь с тем, что не всегда адекватно могу оценить, какой техникой я пою. В классе оно как не спой, будет круто - такая акустика. Возможно этот эффект сбивает с толку. Поэтому контроль преподавателя на том этапе, пока не набьется навык, нужен 100%. Сейчас вот, смотря на это все, я понимаю, что самостоятельно я бы этого не добился - ревел бы медведем и дальше
Тимур, звука много, конечно, не бывает. Но такой звук не нужен. таким звуком людей пугать.
Хотя, повторюсь, разговор ни о чем, пока не слышим произведений.
Serggio, я знать не знаю делаешь ты (мы вроде как на ты были) звук с кого-то или не делаешь. Но четко слышу, по двум твоим нотам (самому смешно стало), что так же Капа поет. Вот ходил недавно, живьем послушал Александру Агаче, он тоже так же поет.
Хотя, повторюсь, разговор ни о чем, пока не слышим произведений.
Serggio, я знать не знаю делаешь ты (мы вроде как на ты были) звук с кого-то или не делаешь. Но четко слышу, по двум твоим нотам
(самому смешно стало), что так же Капа поет. Вот ходил недавно, живьем послушал Александру Агаче, он тоже так же поет.
Есть один замечательный баритон, пение которого хорошо иллюстрирует то, что я вкладываю в понятие открытой глотки. У него естественный, красивый звук, с чистыми гласными.
Джузеппе Вальденго:
Баритон первой половины 20 века. У меня есть несколько записей, где он поет старинные арии, это одна из них. Сорри за качество - переписано с бобинника.
Есть еще относительно известная запись, где он пел Яго вместе Рамоном Винаем, но там он поет другим звуком.
Эти же записи весьма полезны для восслушивания
Джузеппе Вальденго:
Баритон первой половины 20 века. У меня есть несколько записей, где он поет старинные арии, это одна из них. Сорри за качество - переписано с бобинника.
Есть еще относительно известная запись, где он пел Яго вместе Рамоном Винаем, но там он поет другим звуком.
Эти же записи весьма полезны для восслушивания
2Ибс
Ну на самом деле это ни хрена себе какой комплимент - сравнил меня с Каппуччилли
Да фигня это все. Каппуччилли вон поет-то как, мне до такого уровня как до Киева раком
Ну на самом деле это ни хрена себе какой комплимент - сравнил меня с Каппуччилли
Да фигня это все. Каппуччилли вон поет-то как, мне до такого уровня как до Киева раком
Serggio, увы, в моем написании это не комплимент. Вот если бы я тебя с Таддеем сравнил.
Еще раз повторюсь, разговор практически ни о чем. Потому что не слышно главное - как ты произведения поешь. Вот сейчас прослушал выложенного тобой Вальденго. Так вот, на мой слух, он поет совсем не так, как ты спел эти 2 (две) злосчастные ноты.
Еще раз повторюсь, разговор практически ни о чем. Потому что не слышно главное - как ты произведения поешь. Вот сейчас прослушал выложенного тобой Вальденго. Так вот, на мой слух, он поет совсем не так, как ты спел эти 2 (две) злосчастные ноты.
2ibs
Ну ты прав, конечно. Но дык я ж стремлюсь
Ну ты прав, конечно. Но дык я ж стремлюсь
Serggio спасибо за подробный ответ )
Исскуство открывать правильно челюсть\\рот это не так просто.
Опять же сколько певцов которые где-то рядом но не там )
Я вроде понял как ты формируешь звук. Для тебя бог открытая глотка, а все остальное следствия.
Для меня же сначала идет настройка нижней губы. Этот прием на словах описать тяжело очень ) Это тонкое ощущение.
Губа как бы немного вперед подается при том что челюсть остается на месте.
Вообщем после того как расположил губу, можно начинать открывать челюсть. И она откроется тогда плавно и свободно одновременно вниз и назад. Челюстные замки открываются тоже при этом.
Но это не Ухарское Удальское открывание глотки во всю дурь, а более культурный вариант. В этом варианте движение челюсти вниз быстро ограничивает выросший бугорок аля второй подбородок ) Челюсть далеко не уходит (только на верхах). Никаких открытий вширь нет. Этакой удали и широты в звуке тоже мало хотя звук полный. Звук назад не подается специально )
Надставная труба расширяется ТОЛЬКО вниз. Зевок тут тоже есть но он сильно отличается от зевка в ухарской манере. Тот же Джанканаро (в меньшей степени) или Корелли (в большей) это перебор открытия глотки в этом контекте.
Вот на этом видео можно четко понять о каком раскрытии челюсти говорю.
Я не претендую что это единственно верный способ. Тем более что вердиевский звук так получить трудновато Но думаю это самый легкий способ петь.
Сам я еще не определился. Ибо легкость и наполнение это хорошо. Но тембр тоже бы неплохо иметь помощнее )
Исскуство открывать правильно челюсть\\рот это не так просто.
Опять же сколько певцов которые где-то рядом но не там )
Я вроде понял как ты формируешь звук. Для тебя бог открытая глотка, а все остальное следствия.
Для меня же сначала идет настройка нижней губы. Этот прием на словах описать тяжело очень ) Это тонкое ощущение.
Губа как бы немного вперед подается при том что челюсть остается на месте.
Вообщем после того как расположил губу, можно начинать открывать челюсть. И она откроется тогда плавно и свободно одновременно вниз и назад. Челюстные замки открываются тоже при этом.
Но это не Ухарское Удальское открывание глотки во всю дурь, а более культурный вариант. В этом варианте движение челюсти вниз быстро ограничивает выросший бугорок аля второй подбородок ) Челюсть далеко не уходит (только на верхах). Никаких открытий вширь нет. Этакой удали и широты в звуке тоже мало хотя звук полный. Звук назад не подается специально )
Надставная труба расширяется ТОЛЬКО вниз. Зевок тут тоже есть но он сильно отличается от зевка в ухарской манере. Тот же Джанканаро (в меньшей степени) или Корелли (в большей) это перебор открытия глотки в этом контекте.
Вот на этом видео можно четко понять о каком раскрытии челюсти говорю.
Я не претендую что это единственно верный способ. Тем более что вердиевский звук так получить трудновато
Но думаю это самый легкий способ петь.Сам я еще не определился. Ибо легкость и наполнение это хорошо. Но тембр тоже бы неплохо иметь помощнее )
Но все приемы используются конечно на фоне чувства свободы.
Звук не внутри а вокруг в пространстве. Хороший прием который мне помогает это представить что я не тело а весь кабинет ) . Слушать отражение звука от стен тоже хороший метод получить свободу и правильный тон.
Правда потом надо учиться петь только по ощущениям ) Но это потом
Звук не внутри а вокруг в пространстве. Хороший прием который мне помогает это представить что я не тело а весь кабинет ) . Слушать отражение звука от стен тоже хороший метод получить свободу и правильный тон.
Правда потом надо учиться петь только по ощущениям ) Но это потом
Ребята вот бонус всем ценителям. Лемешев поет Чайковского видео концертный вариант.
Это нечто как в смысле артистизма так и вокала... помойму вот это и есть высокое исскуство в самом прямом смысле.
Чистейшее Мастерство ) Я не видел исполнений такого уровня глубины раньше на ютуб.
Любимый певец моих бабушки и дедушки (царствие им небесное)
Есть концерт этот у меня в хорошем качестве, 64 года кажись ему тут! нехило да?
Абсолютный мастер! Джениус! Навсегда!
Есть концерт этот у меня в хорошем качестве, 64 года кажись ему тут! нехило да?
Абсолютный мастер! Джениус! Навсегда!
Такой АРТИСТ это гордость России!
Дон Карлсон, увы, не понимаю, что ты нашел такого в этом пении Лемешева. Ну да ладно, каждому своё.
Но вот объясни мне плиз, если не трудно, чем тебя пение пролога дель Монако не устраивает? Что в его звуке не так по твоему?
Но вот объясни мне плиз, если не трудно, чем тебя пение пролога дель Монако не устраивает? Что в его звуке не так по твоему?
Ну не нравится он ему!!!!!!!!!
Dregor, окажи милость - поди нах. На форуме достаточно тем для флейма.
P.S. Только зайдет нормальный разговор между нормальными людьми, так тут же появляется туева хуча безразмерных обладателей.
P.S. Только зайдет нормальный разговор между нормальными людьми, так тут же появляется туева хуча безразмерных обладателей.
ibs, ты пиши по существу, тогда над тобой подшучивать никто не будет. А умные фразы о непрофессиональности Лемешева и иже с ним как раз и выдают узколобость и зашоренность. А эта манера навязывать свое мнение просто удручает. Интересным в данном контексте было лишь общение Карлсона и Серджио. А потом вылез дюже умный ты и начал гнать пургу. Вообщем, не нравишься ты мне!
Dregor, я ведь тебя попросил - кыш нах.
А гесты пусть вообще уё отсюда
Ибо нехрен!
Ибо нехрен!
Это Лемешев непрофессионален, тот, кого считают идеальным лир тенором? ёбс, изнасилуй сам себя в жопу.
Кокки, тебе, #####у, уже не помочь.
>Дон Карлсон, увы, не понимаю, что ты нашел такого в этом пении Лемешева. Ну да ладно, каждому своё.
ibs надо восприятие, вкус развивать если такие вопросы позникают. Для меня очевидно было что это большой мастер еще пока играло вступление и он рта даже не открыл по тому как он просто стоял. То что он делает настолько просто и гениально что понять это можно если только сам долго пытался и у тебя ничего не получалось и ты знаешь как это не просто словить то самое неуловимое.. чтоб и перекосов небыло.. и без фальши.. без надрывов .. и в тоже время в самое сердце. Вообщем идеальный баланс ))
И вот ты видишь Лемешева и кричишь Вот оно ёмое.. то самое ... как надо. Инжениус ! И кажется настолько просто !!!
>Но вот объясни мне плиз, если не трудно, чем тебя пение пролога дель Монако не устраивает? Что в его звуке не так по твоему?
Да незнаю. Жестковат помойму голос черезчур. Но как он спел бы романс Чайковского таким голосом ? Как вокальная машина он конечно вне конкуренции )
ibs надо восприятие, вкус развивать если такие вопросы позникают. Для меня очевидно было что это большой мастер еще пока играло вступление и он рта даже не открыл по тому как он просто стоял. То что он делает настолько просто и гениально что понять это можно если только сам долго пытался и у тебя ничего не получалось и ты знаешь как это не просто словить то самое неуловимое.. чтоб и перекосов небыло.. и без фальши.. без надрывов .. и в тоже время в самое сердце. Вообщем идеальный баланс ))
И вот ты видишь Лемешева и кричишь Вот оно ёмое.. то самое ... как надо. Инжениус ! И кажется настолько просто !!!
>Но вот объясни мне плиз, если не трудно, чем тебя пение пролога дель Монако не устраивает? Что в его звуке не так по твоему?
Да незнаю. Жестковат помойму голос черезчур. Но как он спел бы романс Чайковского таким голосом ? Как вокальная машина он конечно вне конкуренции )
К Лемешеву в плане артистизма вообще прицепиться не к чему ) Он не делает ничего лишнего )
Сравнить бы с каким нибудь другим исполнением типа этого или с тем же уже профессионалом Франко Тенелли сразу ясна разница между ними в пропасть.
Сравнить бы с каким нибудь другим исполнением типа этого или с тем же уже профессионалом Франко Тенелли сразу ясна разница между ними в пропасть.
ibs, ты что, не можешь просто промолчать, когда неправ? Будь мужиком. Или слово "мужик" к тебе не относится?
-ibs надо восприятие, вкус развивать если такие вопросы позникают. Для меня очевидно было что это большой мастер еще пока играло вступление и он рта даже не открыл по тому как он просто стоял. То что он делает настолько просто и гениально что понять это можно если только сам долго пытался и у тебя ничего не получалось и ты знаешь как это не просто словить то самое неуловимое.. чтоб и перекосов небыло.. и без фальши.. без надрывов .. и в тоже время в самое сердце. Вообщем идеальный баланс ))
Дон Карлсон, то что ты написал совершенно субъективная вещь, это живет в тебе. А вот в звукоизвлечении и его восприятии есть немного объективного.
- Да незнаю. Жестковат помойму голос черезчур. Но как он спел бы романс Чайковского таким голосом ? Как вокальная машина он конечно вне конкуренции )
Ну, т.е. объективно ты понимаешь. А субъективно тебе не нравится. Оки, собственно это я и собирался услышать.
Дон Карлсон, то что ты написал совершенно субъективная вещь, это живет в тебе.
А вот в звукоизвлечении и его восприятии есть немного объективного.- Да незнаю. Жестковат помойму голос черезчур. Но как он спел бы романс Чайковского таким голосом ? Как вокальная машина он конечно вне конкуренции )
Ну, т.е. объективно ты понимаешь. А субъективно тебе не нравится. Оки, собственно это я и собирался услышать.
Коки, уипать уйопище может тока уйопище. Так што поди, нади себе пару.
ibs, я бы переломал тебя об колено. С удовольствием. Просто сидеть
неохота
неохота
Соль большой - соль 1 (+- полутон)
соль большой - до - ре второй
>соль большой - до - ре второй
100% П_И_З_Д_Ё_Ж
100% П_И_З_Д_Ё_Ж
Rock ты вообще ничему неверишь тут только хаить можешь и сидишь только негатив как вампирелла собираешь - твои проблемы. А я и доказать легкооооо могу. Но эт ниже меня
>А я и доказать легкооооо могу
не можешь.
не можешь.
я к стати выкладывал уже как то можешь пошукать если Фома неверующий.
Там правда не весь диапазочеГ, а то что пониже и повыше к выходным залью
Там правда не весь диапазочеГ, а то что пониже и повыше к выходным залью