|
Все страницы: |
1 2 3 4 | Посмотреть всю тему |
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Достаточно сложно отделить теноров от баритонов.
Например, если послушать середину Галузина или Доминго, то можно с уверенностью заявить: это баритон.
Однако они бьют такие утверждения, когда демонстрируют возможность петь верха светлым крупным блестящим гоосом, представляющим, на мой взгляд, грудной фальцет.
Если бы они пели верх маленьким голосом, а середину крупным - тенорами бы их никто не назвал. Но они поют полной длиной связок (в отличие от эстрадников).
Как-то я слышал запись Бурчуладзе, поющего теноровую верхнюю соль. Поразило то, что голос был блестящим и по ширине равнялся примерно двум Галузинским. (это чисто субъективно, но, вероятно, связано с шириной и массой связок, с объёмами резонаторов).
Если бы он мог таким голосом спеть верхнее теноровое До, то его можно было бы назвать тенором-гигантом.
Хворостовский, Отс, Каппуччилли, Мазурок и многие другие баритоны могли и могут петь верхнее Ля и выше. Но так или иначе эти верхи неполноценные, суженные и лишены фальцетного блеска, этих алмазных россыпей.
Некоторым тенорам, например Корелли, удаётся соединить фальцетный и грудной голос практически на всём диапазоне, но это - редкость, индивидуальная особенность.
Резюме: для меня тенор - человек, осваивающий верх первой октавы крупным блестящим (фальцетным)голосом. Но из каждого правила есть исключения - например, Карузо и верх пел баритональным голосом, хотя в начале карьеры он пользовался также фальцетоном.
Например, если послушать середину Галузина или Доминго, то можно с уверенностью заявить: это баритон.
Однако они бьют такие утверждения, когда демонстрируют возможность петь верха светлым крупным блестящим гоосом, представляющим, на мой взгляд, грудной фальцет.
Если бы они пели верх маленьким голосом, а середину крупным - тенорами бы их никто не назвал. Но они поют полной длиной связок (в отличие от эстрадников).
Как-то я слышал запись Бурчуладзе, поющего теноровую верхнюю соль. Поразило то, что голос был блестящим и по ширине равнялся примерно двум Галузинским. (это чисто субъективно, но, вероятно, связано с шириной и массой связок, с объёмами резонаторов).
Если бы он мог таким голосом спеть верхнее теноровое До, то его можно было бы назвать тенором-гигантом.
Хворостовский, Отс, Каппуччилли, Мазурок и многие другие баритоны могли и могут петь верхнее Ля и выше. Но так или иначе эти верхи неполноценные, суженные и лишены фальцетного блеска, этих алмазных россыпей.
Некоторым тенорам, например Корелли, удаётся соединить фальцетный и грудной голос практически на всём диапазоне, но это - редкость, индивидуальная особенность.
Резюме: для меня тенор - человек, осваивающий верх первой октавы крупным блестящим (фальцетным)голосом. Но из каждого правила есть исключения - например, Карузо и верх пел баритональным голосом, хотя в начале карьеры он пользовался также фальцетоном.
Автор: "Миша"
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
garans
Некоторым тенорам, например Корелли, удаётся соединить фальцетный и грудной голос практически на всём диапазоне
Насколько я себе представляю, все академисты стараются максимально отодвинуть тот момент, когда придется задействовать фальцет - ибо его не любят. Это так?
Некоторым тенорам, например Корелли, удаётся соединить фальцетный и грудной голос практически на всём диапазоне
Насколько я себе представляю, все академисты стараются максимально отодвинуть тот момент, когда придется задействовать фальцет - ибо его не любят. Это так?
Автор: АлексВин
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Резюме: для меня тенор - человек, осваивающий верх первой октавы крупным блестящим (фальцетным)голосом.
Ой, нет низасто не соглашусь! На середине тенору, даже грации петь фальцетом - полный абзац, это просто невозможно, да и нет необходимости.
Я бы больше обратил внимание на начало прикрытия, с каких нот тенору, уже просто необходимо крыть звук. Мое мнение от "до", "ре" первой октавы, хотя бытует твердое убеждение, только на переходах, типа"фа", "фа диез".
А какое Ваше мнение - тенора?
Ой, нет низасто не соглашусь! На середине тенору, даже грации петь фальцетом - полный абзац, это просто невозможно, да и нет необходимости.
Я бы больше обратил внимание на начало прикрытия, с каких нот тенору, уже просто необходимо крыть звук. Мое мнение от "до", "ре" первой октавы, хотя бытует твердое убеждение, только на переходах, типа"фа", "фа диез".
А какое Ваше мнение - тенора?
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Миша,
каждый педагог и каждый специалист по вокалу придерживаются собственных оценок и методик. Поэтому нельзя ответить за всех. Но Хорошего тенора признают тенором практически все.
Я назвал верх фальцетным, но это не совсем правильно. Просто он лишён грудных, тёмных обертонов, но длина, глубина задействования и смыкание связок полное и поэтому голос также производит впечатление полного голоса.
Фальцет в обычном понимании в академическом пении неприемлем (пение краями связок и при неполном смыкании. Неполная длина, насколько я понимаю, ещё допустима. Недопустимо также сильное сужение голоса, вызываемое подъёмом гортани, хотя иногда терпят и это).
каждый педагог и каждый специалист по вокалу придерживаются собственных оценок и методик. Поэтому нельзя ответить за всех. Но Хорошего тенора признают тенором практически все.
Я назвал верх фальцетным, но это не совсем правильно. Просто он лишён грудных, тёмных обертонов, но длина, глубина задействования и смыкание связок полное и поэтому голос также производит впечатление полного голоса.
Фальцет в обычном понимании в академическом пении неприемлем (пение краями связок и при неполном смыкании. Неполная длина, насколько я понимаю, ещё допустима. Недопустимо также сильное сужение голоса, вызываемое подъёмом гортани, хотя иногда терпят и это).
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
АлексВин,
термин "прикрытие" сам по себе достаточно неопределён.
Некоторые педагоги считают, что достаточно просто немного округлять звук и следить за его одинаковым цветом/тембром. Всё это - на полном диапазоне. Мне тоже так кажется - прикрывать специально нет необходимости, нужно лишь чтобы звук нигде не был резким.
термин "прикрытие" сам по себе достаточно неопределён.
Некоторые педагоги считают, что достаточно просто немного округлять звук и следить за его одинаковым цветом/тембром. Всё это - на полном диапазоне. Мне тоже так кажется - прикрывать специально нет необходимости, нужно лишь чтобы звук нигде не был резким.
Автор: ibs
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
fedorova, мой препод, народный артист и лауреат чайника, после окончания консы пришел в театр работать басом. Он учился в Киеве у И.П. Веленицкой. И когда я его спросил - ну как же так, вы же баритон, как это можно было не понять? Он мне ответил, что поступил в консу в 17 лет. А я сказал - но учились то Вы восемь лет. Он ответил - ну вот к окончанию я был между басом и баритоном, а когда через пару лет вернулся к педагогу, она его благословила, сказала все правильно делает. И вот вчера я слушал парня, который у нас в театре сейчас принят в качестве баса. Когда я слышал его предыдущий раз, пару лет назад, даже я понял что он не бас. жалко парня.
Это я к тому, что легко всё определить с пол-пинка.
Алекс, не знаю как у кого, но у меня голос начался в сорок лет. В 20 мне говорили что он есть, но никто не говорил, что в нем что-то есть.
Это я к тому, что легко всё определить с пол-пинка.
Алекс, не знаю как у кого, но у меня голос начался в сорок лет. В 20 мне говорили что он есть, но никто не говорил, что в нем что-то есть.
Автор: АлексВин
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Стефано, что он пел даже до2 в открышку!!! У меня есть записи с ним где он поет си-бекар1 в открышку.
Ди Стефано, мой любимый певец, я его много, даже очень много слушал. Всё же "Си бекар", тем более "До", эти ноты у него прикрытые, а вот в Троваторе в песне перед стреттой ляшки он поет , на грани фола, в приоткрытой манере. Мне кажется все же открытая нота, даже у Пипи будет дикая, зеленая. Молодой в Пуританах силен, голос литой, мягкий, массивный. Особняком стоял этот тенор.
Ди Стефано, мой любимый певец, я его много, даже очень много слушал. Всё же "Си бекар", тем более "До", эти ноты у него прикрытые, а вот в Троваторе в песне перед стреттой ляшки он поет , на грани фола, в приоткрытой манере. Мне кажется все же открытая нота, даже у Пипи будет дикая, зеленая. Молодой в Пуританах силен, голос литой, мягкий, массивный. Особняком стоял этот тенор.
Автор: "Миша"
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
только на переходах, типа"фа", "фа диез"
Вот у меня переход от грудного к головному как раз в районе фа-диез. Значит ли это, что я тенор? Тембр, по крайней мере, тот, который к данному этапу обучения высвободился, ближе к баритональному.
В понедельник иду к фониатру - может, он добавит неразберихи в этот вопрос
Вот у меня переход от грудного к головному как раз в районе фа-диез. Значит ли это, что я тенор? Тембр, по крайней мере, тот, который к данному этапу обучения высвободился, ближе к баритональному.
В понедельник иду к фониатру - может, он добавит неразберихи в этот вопрос
Автор: злобный Лунтик
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Галузин, к примеру, имеет нормальное Ре (большой)!
вы это серьёзно?
"Миша" представь себе, что у такого тенора как Пласидо Доминго не только до, даже си нормального нет и не было
>Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2)
а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры
да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
вы это серьёзно?
"Миша" представь себе, что у такого тенора как Пласидо Доминго не только до, даже си нормального нет и не было
>Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2)
а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры
да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
Автор: АлексВин
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Вот у меня переход от грудного к головному как раз в районе фа-диез. Значит ли это, что я тенор?
У многих баритонов эти ноты крайние, потолочные, выше взять не могут, а у Вас еще только переход, и Вы еще спрашиваете, не тенор ли я!
Вообще то, нужно заканчивать эту тЭму, из пустого в порожнюю. Можно себя запутать, педагога, если не опытный и форумчан.
Голос Ваш, Вас сам найдет!
У многих баритонов эти ноты крайние, потолочные, выше взять не могут, а у Вас еще только переход, и Вы еще спрашиваете, не тенор ли я!
Вообще то, нужно заканчивать эту тЭму, из пустого в порожнюю. Можно себя запутать, педагога, если не опытный и форумчан.
Голос Ваш, Вас сам найдет!
Автор: "Миша"
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
ученик Лаптева
у такого тенора как Пласидо Доминго не только до, даже си нормального нет и не было
Ключевое слово здесь - "нормального". Различия в понимании этого огромны, как я понял.
Вот ты говоришь, к примеру, про того же Самосвата, который, добирается до соль второй (будем считать, что "ненормально") - баритон. Доминго, получатеся, "нормально" поет ля первой, не выше, - тенор. Получается, что Самосват ля1 не смог бы спеть "нормально", раз он баритон?
у такого тенора как Пласидо Доминго не только до, даже си нормального нет и не было
Ключевое слово здесь - "нормального". Различия в понимании этого огромны, как я понял.
Вот ты говоришь, к примеру, про того же Самосвата, который, добирается до соль второй (будем считать, что "ненормально") - баритон. Доминго, получатеся, "нормально" поет ля первой, не выше, - тенор. Получается, что Самосват ля1 не смог бы спеть "нормально", раз он баритон?
Автор: avоrodеf
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Это я к тому, что легко всё определить с пол-пинка.
легко определить с полпинка, когда не мешают рамки и амбиции. когда же в учебном заведении разнорядка на 10 теноров, 6 баритонов и 3 баса, куда по случаю поступил, там и учись. и фиг смотаешься из вынужденных рамок. а если еще и голос переходный, тогда вообще ой.
легко определить с полпинка, когда не мешают рамки и амбиции. когда же в учебном заведении разнорядка на 10 теноров, 6 баритонов и 3 баса, куда по случаю поступил, там и учись. и фиг смотаешься из вынужденных рамок. а если еще и голос переходный, тогда вообще ой.
Автор: "Миша"
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
АлексВин
Голос Ваш, Вас сам найдет!
Спасибо за совет.
А много ли теноров было и есть с довольно-таки низким разговорным голосом (не басом говорящих, конечно, но все же)?
Голос Ваш, Вас сам найдет!
Спасибо за совет.
А много ли теноров было и есть с довольно-таки низким разговорным голосом (не басом говорящих, конечно, но все же)?
Автор: ibs
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
fedorova, он все ж 1945 года рождения. Тогда мож немного иначе было. Все же Иосиф Виссарионович шибко оперу любил. Она в совдепии по инерции аж до перестройки протянула. 
Автор: avоrodеf
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
помимо рамок, учитывайте еще и амбиции. сейчас в моде тенора, все лезут быть тенорами. тогда была мода на более низкие голоса, певцы лезли вниз. плюс к тому, многое зависит от собственного голоса педагога, к которому ученик попал. знаю туеву хучу педагогов, которые всем подряд ставят
группа а) свой собственный голос
группа б) голос своей мечты - например, несостоявшееся меццо по причине собственного колоратурного сопрано ставит всем дамам меццо, невзирая ни на что, несостоявшийся тенор - всех ведет как баритонов и т.п.
и вообще, много ли педагогов учены преподавать? они учились петь. преподавание для них - постольку, поскольку.
группа а) свой собственный голос
группа б) голос своей мечты - например, несостоявшееся меццо по причине собственного колоратурного сопрано ставит всем дамам меццо, невзирая ни на что, несостоявшийся тенор - всех ведет как баритонов и т.п.
и вообще, много ли педагогов учены преподавать? они учились петь. преподавание для них - постольку, поскольку.
Автор: злобный Лунтик
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
"Миша"
вот же каша у тебя в голове
тенор, баритон, бас - это академические голоса, способные выдержать профессиональные нагрузки при исполнении партий тенора, баритона, баса в течение всей карьеры. сходи в любой театр и послушай. Заодно осознаешь критерии, накладываемые на звук у академистов.
вся неразбериха идёт оттого, что эстрадные вокалисты определяют свой голос тоже как тенор/баритон/бас. в этом страшного ничего нет, кроме того, что они, открывая книги для академистов и видя там "тенор - высокий мужской голос, доМ - до2, лиртенор - Ленский, драмтенор - Канио" считают, что всё что там написано применимо и к эстрадным тенорам, не осознавая разницы между академическим до2, что вообще у единиц на приличном уровне и своим писком в микрофон, который без оного потерялся бы в двух метрах.
Возвращаясь в примеру твоему: грубо говоря, Доминго тенор, потому что он свободно чувствует себя от сольМ до соль1 в течение длительного времени. Баритону там будет высоковато постоянно петь, как и тенору будет некомфортно петь баритональные вещи. Хочешь послушать баритона, поющего Ля1 - иди в театр Новая Опера на Риголетто, там очень хорошие баритоны есть. С тенорами, увы, везде беда.
вот же каша у тебя в голове
тенор, баритон, бас - это академические голоса, способные выдержать профессиональные нагрузки при исполнении партий тенора, баритона, баса в течение всей карьеры. сходи в любой театр и послушай. Заодно осознаешь критерии, накладываемые на звук у академистов.
вся неразбериха идёт оттого, что эстрадные вокалисты определяют свой голос тоже как тенор/баритон/бас. в этом страшного ничего нет, кроме того, что они, открывая книги для академистов и видя там "тенор - высокий мужской голос, доМ - до2, лиртенор - Ленский, драмтенор - Канио" считают, что всё что там написано применимо и к эстрадным тенорам, не осознавая разницы между академическим до2, что вообще у единиц на приличном уровне и своим писком в микрофон, который без оного потерялся бы в двух метрах.
Возвращаясь в примеру твоему: грубо говоря, Доминго тенор, потому что он свободно чувствует себя от сольМ до соль1 в течение длительного времени. Баритону там будет высоковато постоянно петь, как и тенору будет некомфортно петь баритональные вещи. Хочешь послушать баритона, поющего Ля1 - иди в театр Новая Опера на Риголетто, там очень хорошие баритоны есть. С тенорами, увы, везде беда.
Автор: ibs
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
fedorova, при всей справедливости Ваших слов, все же врядли И.П. Веленицкая пела басом и даже.. баритоном.
З.Ы. А у меня радость, я вчера в Елецком соль зафигачил. да не просто соль, а соль с яйцами. три раза. Все сбежались посмотреть.
З.Ы. А у меня радость, я вчера в Елецком соль зафигачил. да не просто соль, а соль с яйцами. три раза.
Все сбежались посмотреть.
Автор: "Миша"
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
ученик Лаптева
вот же каша у тебя в голове
Что каша, не спорю.
Я ж говорю, что отзанимался недолго с эстрадницей (за неимением другого препода), а сейчас перешел к академистке. Поэтому и вопросы такие
вот же каша у тебя в голове
Что каша, не спорю.
Я ж говорю, что отзанимался недолго с эстрадницей (за неимением другого препода), а сейчас перешел к академистке. Поэтому и вопросы такие
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Галузин, к примеру, имеет нормальное Ре (большой)!
вы это серьёзно?
Абсолютно.
>Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2)
а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
Завтра закину, не обещаю правда ми-бемоль2, так как это у меня получается в лучшей форме, но Соль и до#2 будет. Октавой - в смысле упражнение октава: поешь, к примеру, звук я на до1 и переносишь на до2 (не глиссандо, а точно). Это считается одним из самых сложных упражнений.
АлексВин: Ди Стефано, мой любимый певец, я его много, даже очень много слушал. Всё же "Си бекар", тем более "До", эти ноты у него прикрытые, а вот в Троваторе в песне перед стреттой ляшки он поет , на грани фола, в приоткрытой манере. Мне кажется все же открытая нота, даже у Пипи будет дикая, зеленая. Молодой в Пуританах силен, голос литой, мягкий, массивный. Особняком стоял этот тенор.
Сегодня вечером выложу его открытый сишник.
вы это серьёзно?
Абсолютно.
>Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2)
а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
Завтра закину, не обещаю правда ми-бемоль2, так как это у меня получается в лучшей форме, но Соль и до#2 будет. Октавой - в смысле упражнение октава: поешь, к примеру, звук я на до1 и переносишь на до2 (не глиссандо, а точно). Это считается одним из самых сложных упражнений.
АлексВин: Ди Стефано, мой любимый певец, я его много, даже очень много слушал. Всё же "Си бекар", тем более "До", эти ноты у него прикрытые, а вот в Троваторе в песне перед стреттой ляшки он поет , на грани фола, в приоткрытой манере. Мне кажется все же открытая нота, даже у Пипи будет дикая, зеленая. Молодой в Пуританах силен, голос литой, мягкий, массивный. Особняком стоял этот тенор.
Сегодня вечером выложу его открытый сишник.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
АлексВин: Я бы больше обратил внимание на начало прикрытия, с каких нот тенору, уже просто необходимо крыть звук. Мое мнение от "до", "ре" первой октавы, хотя бытует твердое убеждение, только на переходах, типа"фа", "фа диез".
А какое Ваше мнение - тенора?
По современной классике тенор должен начинать крыть с фа#1, но подчеркиваю, что есть голоса способные петь в открышку гораздо выше. Другое дело, что это ведет к деградации голоса. Баритон с фа1, некоторые с ми1. Потом есть вещи в которых тенору необходимо крыть и фа1 - например celeste Aida..., а есть когда предпочтительней петь в темной манере (с прикрытым звуком на почти всем диапазоне) - Non piangere, Liu.
А какое Ваше мнение - тенора?
По современной классике тенор должен начинать крыть с фа#1, но подчеркиваю, что есть голоса способные петь в открышку гораздо выше. Другое дело, что это ведет к деградации голоса. Баритон с фа1, некоторые с ми1. Потом есть вещи в которых тенору необходимо крыть и фа1 - например celeste Aida..., а есть когда предпочтительней петь в темной манере (с прикрытым звуком на почти всем диапазоне) - Non piangere, Liu.
Автор: АлексВин
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
А я задавая вопрос, имея ввиду произведения, в академе (арии), в которых нужно крыть звук всегда. В русских, неаполитанских и других народных песнях можно и петь и почти в открышку.
Да вот бытуют разные мнения. Некоторые препы считают, что звук крыть, не путать округлять, нужно, чуть ли не с низов.
Мне эта манера не подходит, голос заглубляется, требуются затраты по дыханию на прикрытие звука.
Не знаю. Думаю, что это спорно и индивидуально.
Да вот бытуют разные мнения. Некоторые препы считают, что звук крыть, не путать округлять, нужно, чуть ли не с низов.
Мне эта манера не подходит, голос заглубляется, требуются затраты по дыханию на прикрытие звука.
Не знаю. Думаю, что это спорно и индивидуально.
Автор: Z is back!!!!
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
c 01:17 очень актуальное место
Автор: hrg
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
фееричная тема 
Автор: Z is back!!!!
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Вот кстати ещё одна ТЕМА!!!!! Жизненная очень!!!
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2)
ученик Лаптева : а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
Это мое теноровое нижнее соль, хотя думаю, что и F# и F смогу нормально петь.
ученик Лаптева : а распевку выложить можно? я просто не знаю на кого молицца в вокальном плане и рассматриваю кандидатуры да, и что такое "(октавой до#2)"? может, всё же не октавой, а другим местом?
Это мое теноровое нижнее соль, хотя думаю, что и F# и F смогу нормально петь.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Это мое верхнее до-диез
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Вчера провел ночь в клубе, ну понятно тяжеловато петь было, но попытался верхнее ре взять.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
АлексВин: Ди Стефано, мой любимый певец, я его много, даже очень много слушал. Всё же "Си бекар", тем более "До", эти ноты у него прикрытые, а вот в Троваторе в песне перед стреттой ляшки он поет , на грани фола, в приоткрытой манере. Мне кажется все же открытая нота, даже у Пипи будет дикая, зеленая. Молодой в Пуританах силен, голос литой, мягкий, массивный. Особняком стоял этот тенор.
Вот нашел... Вариант Nessun Dorma где он си берет открыто и не дотягивает кстати
АлексВин: Да вот бытуют разные мнения. Некоторые препы считают, что звук крыть, не путать округлять, нужно, чуть ли не с низов.
Мне эта манера не подходит, голос заглубляется, требуются затраты по дыханию на прикрытие звука.
Не знаю. Думаю, что это спорно и индивидуально.
Всех не нужно под одну гребенку ставить. Высокий лирический (а тем более легкий) тенор не должен прикрывать середину и тем более низ. Тогда как драмматические поют темным звуком практически всегда - это естественное следствие опущеной гортани. А вот лирико-спинтовые могут часто петь и светлым и темным звуком.
Вот нашел... Вариант Nessun Dorma где он си берет открыто и не дотягивает кстати
АлексВин: Да вот бытуют разные мнения. Некоторые препы считают, что звук крыть, не путать округлять, нужно, чуть ли не с низов.
Мне эта манера не подходит, голос заглубляется, требуются затраты по дыханию на прикрытие звука.
Не знаю. Думаю, что это спорно и индивидуально.
Всех не нужно под одну гребенку ставить. Высокий лирический (а тем более легкий) тенор не должен прикрывать середину и тем более низ. Тогда как драмматические поют темным звуком практически всегда - это естественное следствие опущеной гортани. А вот лирико-спинтовые могут часто петь и светлым и темным звуком.
Автор: R-Я
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Вчера провел ночь в клубе, ну понятно тяжеловато петь было, но попытался верхнее ре взять.
да это же фальстарт
да это же фальстарт
Автор: R-Я
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Это мое верхнее до-диез
а почему в этом до-диезе 92% фальцета?
а почему в этом до-диезе 92% фальцета?
Автор: DoN
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Это мое верхнее до-диез
Похоже на упражнения того веселого препода .. Агхааа.. агхуууу
Похоже на упражнения того веселого препода .. Агхааа.. агхуууу
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
New-Sanches,
что ж ты пишешь про ди Стефано, а ссылку даёшь на Дель Монако.
На мой взгляд, Дель Монако поёт своеобразной техникой - удерживая много дыхания на груди (гортань при этом опускается) и направляя вверх тонкую струю воздуха. Поёт как бы из груди и ему прикрывать особенно не нужно - только точно направлять и немного округлять.
Техника любопытна, но техника Корелли мне больше нравится, так как он задействует и контролирует и головной резонатор и поэтому как бы разговаривает обычным образом во время пения.
что ж ты пишешь про ди Стефано, а ссылку даёшь на Дель Монако.
На мой взгляд, Дель Монако поёт своеобразной техникой - удерживая много дыхания на груди (гортань при этом опускается) и направляя вверх тонкую струю воздуха. Поёт как бы из груди и ему прикрывать особенно не нужно - только точно направлять и немного округлять.
Техника любопытна, но техника Корелли мне больше нравится, так как он задействует и контролирует и головной резонатор и поэтому как бы разговаривает обычным образом во время пения.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
New-Sanches,
что ж ты пишешь про ди Стефано, а ссылку даёшь на Дель Монако.
На мой взгляд, Дель Монако поёт своеобразной техникой - удерживая много дыхания на груди (гортань при этом опускается) и направляя вверх тонкую струю воздуха. Поёт как бы из груди и ему прикрывать особенно не нужно - только точно направлять и немного округлять.
Посмотри внимательней , сначала поет дель Монако, а потом ди Стефано (в одном ролике). Видимо по замыслу того кто выкладывал - сравните.
R-Я, а почему в этом до-диезе 92% фальцета?
А не 91.5%? Фальцетом в академе называют неполное смыкание связок, а если имеешь ввиду головное звучание, то тенор даже в низу пытается петь в основном в голове. Это же не баритон и бас.
Похоже на упражнения того веселого препода .. Агхааа.. агхуууу
Что за преп? Это вообще классика в академе, во времена Карузо его еще пели.
что ж ты пишешь про ди Стефано, а ссылку даёшь на Дель Монако.
На мой взгляд, Дель Монако поёт своеобразной техникой - удерживая много дыхания на груди (гортань при этом опускается) и направляя вверх тонкую струю воздуха. Поёт как бы из груди и ему прикрывать особенно не нужно - только точно направлять и немного округлять.
Посмотри внимательней
, сначала поет дель Монако, а потом ди Стефано (в одном ролике). Видимо по замыслу того кто выкладывал - сравните.R-Я, а почему в этом до-диезе 92% фальцета?
А не 91.5%?
Фальцетом в академе называют неполное смыкание связок, а если имеешь ввиду головное звучание, то тенор даже в низу пытается петь в основном в голове. Это же не баритон и бас. Похоже на упражнения того веселого препода .. Агхааа.. агхуууу
Что за преп?
Это вообще классика в академе, во времена Карузо его еще пели.
Автор: злобный Лунтик
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
послушал сольБ, до#2, ре2 - 
Автор: avоrodеf
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>Фальцетом в академе называют неполное смыкание связок, а если имеешь ввиду головное звучание, то тенор даже в низу пытается петь в основном в голове. Это же не баритон и бас.
по-моему, это отмазка. а где же ответ на вопрос?
по-моему, это отмазка. а где же ответ на вопрос?
Автор: R-Я
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>А не 91.5%? Фальцетом в академе называют неполное смыкание связок, а если имеешь ввиду головное звучание, то тенор даже в низу пытается петь в основном в голове. Это же не баритон и бас.
>
в твоих интересах принять мои слова на веру,ведь пока у тебя плохо развит контроль и слабо развит слух.
Фальцетом в академе называют неполное смыкание связок, а если имеешь ввиду головное звучание, то тенор даже в низу пытается петь в основном в голове. Это же не баритон и бас.>
в твоих интересах принять мои слова на веру,ведь пока у тебя плохо развит контроль и слабо развит слух.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
по-моему, это отмазка. а где же ответ на вопрос?
Ответ я написал. И заметь, я отношу себя к новичкам, и лишь показал, что даже простой не особо обученный чувак с неразработанным до конца диапазоном может петь академ почти в 3х октавах.
Вот подборочка теноровых верхушек от профессионалов
Ответ я написал. И заметь, я отношу себя к новичкам, и лишь показал, что даже простой не особо обученный чувак с неразработанным до конца диапазоном может петь академ почти в 3х октавах.
Вот подборочка теноровых верхушек от профессионалов
Автор: R-Я
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
>что даже простой не особо обученный чувак с неразработанным до конца диапазоном может петь академ почти в 3х октавах.
это не академ - нет никакой акустики и тембра. благородства тоже нет. про силу и говорить не приходится.
это не академ - нет никакой акустики и тембра. благородства тоже нет. про силу и говорить не приходится.
Автор: avоrodеf
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
извините, но я не опознаю в выложенных файлах академ. это эстрадное подмикстовывание фальцетных верхов, причем, неполное. низы и подходы к верхам на горле, академическим пением это назвать сложно. надеюсь, пока сложно, если вы в процессе обучения.
фальцетом в любом исполнительском жанре называют смыкание связок не всей массой, а только краями. при чем, верхами в академе это не называют.
фальцетом в любом исполнительском жанре называют смыкание связок не всей массой, а только краями. при чем, верхами в академе это не называют.
Автор: New-Sanches
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
это не академ - нет никакой акустики и тембра. благородства тоже нет. про силу и говорить не приходится.
Вы рядом стояли? это же запись на диктофон. Откуда об акустике и о силе то судить можете? Благородство это вообще субъективно. Я верю препу - сказал хороший до-диез значит хороший!
фальцетом в любом исполнительском жанре называют смыкание связок не всей массой, а только краями. при чем, верхами в академе это не называют.
Хорошо если терминология одна. И сколько процентов фальцетного звучания должно быть, что бы звук стал академическим?
Надеюсь в этом сишнике допустимое количество фальцетного звучания?
Вы рядом стояли? это же запись на диктофон. Откуда об акустике и о силе то судить можете? Благородство это вообще субъективно. Я верю препу - сказал хороший до-диез значит хороший!
фальцетом в любом исполнительском жанре называют смыкание связок не всей массой, а только краями. при чем, верхами в академе это не называют.
Хорошо если терминология одна. И сколько процентов фальцетного звучания должно быть, что бы звук стал академическим?
Надеюсь в этом сишнике допустимое количество фальцетного звучания?