|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Как это? Кипелов - фа-диез второй октавы! Ну не похоже это на фальцет. И не с его репутацией вытягивать ноты компьютером! Звукорежиссёры, ау! 
http://filezzz.nm.ru/snd/voices/Ballad.zip (450+kb)
http://filezzz.nm.ru/snd/voices/Ballad.zip (450+kb)
Был тут юзверь один, кликал себя "Жека". Так вот, это я, если что 
На ми2 переход на фальцет. Конкрентый.
самые супер пупер тенора выше ми не поют, так что фальцет.
Все таки путаница с этими диапазонами...многие не понимают разницу между полноценным диапазоном (у мужчины 2.5 октавы максимум, а обычно не более 2, у женщины 1.5-2) и диапазоном, получаемом с помощью технических приемов(фальцет и т.п)
интересно-интересно
даже у Уитни на фа#-соль2 идет переход на фальцет.
даже у Уитни на фа#-соль2 идет переход на фальцет.
Только при чем здесь Уитни?
Я думаю, это микст. Тоесть при пропевании фальцетом кип может подключать грудной.. или горловой регистры, отсюда и звучание такое "зажатое" но не фальцетное.
при том. что у мужчины на этих нотах тем более фальцет
Если вдруг найдется мужчина поющий Соль2 голосом, что же делать Уитни?
Если Уитни вдруг начнет переходить на фальцет на До2, что же делать мужчинам?
Мда... Задача. Стоит как-то разрубить этот Гордиев Узел крепко-накрепко связавший мужской вокал и Уитни
Если Уитни вдруг начнет переходить на фальцет на До2, что же делать мужчинам?
Мда... Задача. Стоит как-то разрубить этот Гордиев Узел крепко-накрепко связавший мужской вокал и Уитни
Предлагаю разрубить Уитни, чтоб нам диапазон не сокращала.. >=)
Где-то говорилось, что Долина голосом поет ля2. Связано ли это с Уитни?
Думаю да, иначе бы рухнуло мироздание...
P.S. Кстати, Ля2 достаточно обычная для "высоких" сопрано. У господина Моцарта например в арии царицы ночи есть пассажи с Фа3... Мне доводилось это слышать вживую находясь буквально в комнате в 5 метрах от источника. Ощущение странные при этом должен сказать.
Теории не знаете... как же так???
дык она грудью ля2 поет, а сопраны все головой поют
дык она грудью ля2 поет, а сопраны все головой поют - совершенно верно. Лариса Александровна поет это двухфазным колебанием. А академические сопрано трехфазным.
во-во! я тоже хотел вначале про 2-х- 3-хфазные колебания сказать, но постеснялся
@Alexxx:
Какой теории? высокое == колоратурное?
@Silur:
Вообще-то мое замечание не шло в разрез с твоим высказыванием и не касалось Долиной с творчеством которой я можно сказать не знаком.
Хотя это конечно интересно - например драм-сопраны тоже поют на 2-связном?
Какой теории? высокое == колоратурное?
@Silur:
Вообще-то мое замечание не шло в разрез с твоим высказыванием и не касалось Долиной с творчеством которой я можно сказать не знаком.
Хотя это конечно интересно - например драм-сопраны тоже поют на 2-связном?
Кстати, а какой диапазон у тенора-альтино? (без микстов и фальцетов, естественно)
Да, вижу, еще раз придется устроить ликбез.
Я когда-то уже на вокалс.ру объяснял, но потом уже на этом форуме увидел высказывания, что Кипелов-де тенор-альтино, Градский - альтино, кто-то там и Козловского подписывал..
Термин "тенор-альтино" был введен во второй половине 19-го века для обозначения высоких мужских голосов, не отличающихся красотой тембра и яркой грудной окраской, то есть голосов третьего плана - обычно предполагались по ролям старческим персонажам типа Звездочета или Императора Альтоума. Позднее, в двадцатом веке, термин "тенор-альтино" был заменен на термин "характерный тенор" (гораздо более точное определение). Никаких особых диапазонных требований к этому голосу не предъявлялось (введение в диапазон крайних нот в Золотом Петушке Р.-К. просто исключение, творческий поиск). Голоса типа "характерный тенор" есть в труппе любого театра. Исполняют партии третьего плана.
Самым же высоким мужским голосом (поющим в двухфазном регистре) является лирический тенор. Именно для этого голоса выписывались композиторами верха до2, ре2, ми2, и даже фа2 (в "Пуританах" Беллини, например).
Есть еще мужские голоса, поющие в трехфазном (женском академическом) диапазоне - фальцете. Называются контратенора. Но это скорее экзотика.
Я когда-то уже на вокалс.ру объяснял, но потом уже на этом форуме увидел высказывания, что Кипелов-де тенор-альтино, Градский - альтино, кто-то там и Козловского подписывал..
Термин "тенор-альтино" был введен во второй половине 19-го века для обозначения высоких мужских голосов, не отличающихся красотой тембра и яркой грудной окраской, то есть голосов третьего плана - обычно предполагались по ролям старческим персонажам типа Звездочета или Императора Альтоума. Позднее, в двадцатом веке, термин "тенор-альтино" был заменен на термин "характерный тенор" (гораздо более точное определение). Никаких особых диапазонных требований к этому голосу не предъявлялось (введение в диапазон крайних нот в Золотом Петушке Р.-К. просто исключение, творческий поиск). Голоса типа "характерный тенор" есть в труппе любого театра. Исполняют партии третьего плана.
Самым же высоким мужским голосом (поющим в двухфазном регистре) является лирический тенор. Именно для этого голоса выписывались композиторами верха до2, ре2, ми2, и даже фа2 (в "Пуританах" Беллини, например).
Есть еще мужские голоса, поющие в трехфазном (женском академическом) диапазоне - фальцете. Называются контратенора. Но это скорее экзотика.
Витас поет в третьей октаве, но восторга его пение не вызывает...
"Витас поет в третьей октаве, но восторга его пение не вызывает..."
Витас визжит и воет в третьей ( реально второй) октаве. К пению эту деятельность отнести нельзя.
Витас визжит и воет в третьей ( реально второй) октаве. К пению эту деятельность отнести нельзя.
> в третьей ( реально второй) октаве
Это как?
Это как?
Ну, Градский - лирико-драматический, в молодости, как мне кажется, у него и низа приличного не было ... Жаль что с годами он очень сдает 
Но не соглашусь с djangel'ом за пределы 1 он еще как выходил
У Кипелова выше ре2 голосом ничего не брал! Типичный лирический тенор, с отличным тембром
@ djangel
Тогда кто же был Артур "Беркут" Михеев в Автографе, думаю Вы знаете эту группу, и кто он сейчас (в Арии)? Лирическим был или характерным (альтино)? А Козловский то же характерный тенор?
Но не соглашусь с djangel'ом за пределы 1 он еще как выходилУ Кипелова выше ре2 голосом ничего не брал! Типичный лирический тенор, с отличным тембром
@ djangel
Тогда кто же был Артур "Беркут" Михеев в Автографе, думаю Вы знаете эту группу, и кто он сейчас (в Арии)? Лирическим был или характерным (альтино)? А Козловский то же характерный тенор?
Да, а вот в Хоре Турецкого (супер коллектив) есть такой лысенький, маленький мужечек с косичкой (не помню как его зовут), а вот он кто? Сам Турецкий, говорил, что он тенор-альтино ... Для меня это понятие существует, и для меня лично, это тенор с очень светлой краской голоса и свободным верхом ...
Вы все запутались... Никакой логики...
Mike, я не совсем понял, в чем со мной несогласны, и Марио дель Монако выходил за пределы первой октавы - где-то у меня есть запись, где он поет ре2.
И Градский, и Козловский, и Кипелов, и Беркут (если к последним можно применить академическую классификацию) лирические тенора. Лирико-драматические (спинтовые) голоса - несколько иные, как бы Градский сам себя не называл.
И Градский, и Козловский, и Кипелов, и Беркут (если к последним можно применить академическую классификацию) лирические тенора. Лирико-драматические (спинтовые) голоса - несколько иные, как бы Градский сам себя не называл.
Приведенный Вами пример с Хором Турецкого (не знаю, кому этот кагал в миниатюре может показаться супер-коллективом? разве только хасидам в лапсердаках), доказывает степень профессиональности руководителя подобных коллективов.
Классификация групп голосов определяется не тембральной окраской и не легкостью взятия верхнего диапазона, а репертуаром, который для этих голосов написан. И здесь больше роль играют не диапазон и окраска тембра, а артистические возможности данного типа голосов.
Классификация групп голосов определяется не тембральной окраской и не легкостью взятия верхнего диапазона, а репертуаром, который для этих голосов написан. И здесь больше роль играют не диапазон и окраска тембра, а артистические возможности данного типа голосов.
Ну Градский все же чуть пониже тенорового диапазона брал (Си и ниже даже иногда) а во второй октаве только фальцетом работал, и тембр у него жиронват для тенора, на контр тенора это больше смахивает.
Ну Градский все же чуть пониже тенорового диапазона брал (Си и ниже даже иногда) а во второй октаве только фальцетом работал, и тембр у него жиронват для тенора, на контр-тенора это больше смахивает.
Подождите, но ведь контратенор - женская модель? А я бы не сказал, что Градский похож на Розину...
Да, Скарт что-то явно путает в терминах. Скарт, прочитайте мое сообщение выше насчет классификации голосов.
Насчет жирности я вот че подумал... Самый жирный тембр у басов... Контратенора с их фальцетом вряд ли могут быть "жирными".
А насчет однозначной идентефикации - какие именно характеристики голоса позволяют это сделать? Или все индивидуально? Да ещи и так что может быть хороший лирический тенор с Си-ре2 и хреновый баритон с до-ля1? Потому что тембр, как я понял, может меняться самим исполнителем в ту или иную сторону...
А насчет однозначной идентефикации - какие именно характеристики голоса позволяют это сделать? Или все индивидуально? Да ещи и так что может быть хороший лирический тенор с Си-ре2 и хреновый баритон с до-ля1? Потому что тембр, как я понял, может меняться самим исполнителем в ту или иную сторону...
Фальцет может звучать очень мощно и наполнено.
Тембровая окраска (тембр) определяется количеством высоких и низких обертонов в голосе и их соотношением. Тембр - это физическое свойство, индивидуальное для каждого, однако все-таки подающееся классификации. Тембр невозможно изменить, хотя можно "подделывать" (изображать) другие голоса но в рамках определенных возможностями собсвенного голоса. Например, я тенор и как я не старайся я не смогу изобразить баса.
Тембровая окраска (тембр) определяется количеством высоких и низких обертонов в голосе и их соотношением. Тембр - это физическое свойство, индивидуальное для каждого, однако все-таки подающееся классификации. Тембр невозможно изменить, хотя можно "подделывать" (изображать) другие голоса но в рамках определенных возможностями собсвенного голоса. Например, я тенор и как я не старайся я не смогу изобразить баса.
А бас сможет... Я про изобразить
Я про то, что бас сможет "изобразить" тенора
|
Все страницы:
1
2
|