Сухой звук. без ревера.
Особо не старался.
Но и так понятно.
здесь чутка челюстью не подработал.
Ну да ладно. принцип ясен.
Особо не старался.
Но и так понятно.
здесь чутка челюстью не подработал.
Ну да ладно. принцип ясен.
Ну что - тенор же.
С ми головой поешь.
Низа нет, он тебе и не нужен.
С ми головой поешь.
Низа нет, он тебе и не нужен.
Не будешь соль прикрывать (переходить в головной) - можешь голос порушить.
Даже с твоим теноровым небом.
Даже с твоим теноровым небом.
Ну что - тенор же.
Ты неисправим.
ну невозможно же тебе помочь.
Ага.
Ты неисправим.
ну невозможно же тебе помочь.
Ага.
С ми головой поешь.
Я с головой на всем диапазоне пою.
Даже на фаБ и ниже.
Голова в твоей интерпретации - это визг россиневского каплуна,
которого режут.
Я с головой на всем диапазоне пою.
Даже на фаБ и ниже.
Голова в твоей интерпретации - это визг россиневского каплуна,
которого режут.
>Низа нет, он тебе и не нужен.
как нет, если слышно, что есть)
как нет, если слышно, что есть)
Гаранин, на тебе, учись.
Чтобы глупостей не болтал.
Чтобы глупостей не болтал.
как нет, если слышно, что есть)
Гаранину не слышно.
Гаранину не слышно.
Гаранин, на тебе, учись.
Чтобы глупостей не болтал.
Тьфу, прости Господи.
Это я с тобой уже заикаться начал.
Вот здесь учись.
Чтобы глупостей не болтал.
Тьфу, прости Господи.
Это я с тобой уже заикаться начал.
Вот здесь учись.
Я высказал свое мнение.
Спасибо за приглашение.
Спасибо за приглашение.
Я высказал свое мнение.
Учитывая твои успехи, после 15 лет,
мнение твоё стоит ровно минус 15 лет.
Спасибо за приглашение.
Я тебя не приглашал.
Учитывая твои успехи, после 15 лет,
мнение твоё стоит ровно минус 15 лет.
Спасибо за приглашение.
Я тебя не приглашал.
>Я высказал свое мнение.
>Учитывая твои успехи, после 15 лет,
>мнение твоё стоит ровно минус 15 лет.
>Спасибо за приглашение.
>Я тебя не приглашал.
Тогда не пиши "для Гаранина", пожалуйста.
>Учитывая твои успехи, после 15 лет,
>мнение твоё стоит ровно минус 15 лет.
>Спасибо за приглашение.
>Я тебя не приглашал.
Тогда не пиши "для Гаранина", пожалуйста.
Тогда не пиши "для Гаранина", пожалуйста.
Ты прав, не буду больше.
Тебе нравится роль местного петрушки.
А петь ты и не собирался научаться.
Ты прав, не буду больше.
Тебе нравится роль местного петрушки.
А петь ты и не собирался научаться.
С до1 все не в то место.
Про соль вообще молчу.
Про соль вообще молчу.
До до1 всё не в то место
Про доБольшой вообще молчу
Про доБольшой вообще молчу
С до1 все не в то место.
Не согласен.
Не согласен.
>С до1 все не в то место.
>Про соль вообще молчу.
это про Чужого или про Сергея?
>Про соль вообще молчу.
это про Чужого или про Сергея?
Про доБольшой вообще молчу
ДоБольшой шуткой была.... для полярных обитателей.
ДоБольшой шуткой была.... для полярных обитателей.
это про Чужого или про Сергея?
Это про Брузона.
Власов же написал. У него все своё.
Это про Брузона.
Власов же написал. У него все своё.
>это про Чужого или про Сергея?
>Это про Брузона.
>Власов же написал. У него все своё.
та просто тема Ваша, а комент Власова идеально подходит Сергею
>Это про Брузона.
>Власов же написал. У него все своё.
та просто тема Ваша, а комент Власова идеально подходит Сергею
та просто тема Ваша, а комент Власова идеально подходит Сергею
У Власова странные пристрастия.
Но ему слушать надо было в моём исполнении не гамму, а макбета.
У Власова странные пристрастия.
Но ему слушать надо было в моём исполнении не гамму, а макбета.
>та просто тема Ваша, а комент Власова идеально подходит Сергею
>У Власова странные пристрастия.
>Но ему слушать надо было в моём исполнении не гамму, а макбета.
У Власова, возможно, странные пристрастия. Но школу, которую он полюбил и частично освоил, он готов отстаивать пока не сдохнет.
>У Власова странные пристрастия.
>Но ему слушать надо было в моём исполнении не гамму, а макбета.
У Власова, возможно, странные пристрастия. Но школу, которую он полюбил и частично освоил, он готов отстаивать пока не сдохнет.
Но школу, которую он полюбил и частично освоил
Похвально! Полюбить - это хорошо!
У вас ведь наверняка есть телефон.
И там наверняка есть видео.
Ну так запишите и дайте послушать. на каком вы этапе.
А школа да, зачётная. Масочно-носовая.
Из бариков так Шор любил фигачить.
А теперь послушайте вот это. Тоже самое.
Вроде бы. Ан буй.
А вот это?
А это?
А вот это вообще вышак!
Похвально! Полюбить - это хорошо!
У вас ведь наверняка есть телефон.
И там наверняка есть видео.
Ну так запишите и дайте послушать. на каком вы этапе.
А школа да, зачётная. Масочно-носовая.
Из бариков так Шор любил фигачить.
А теперь послушайте вот это. Тоже самое.
Вроде бы. Ан буй.
А вот это?
А это?
А вот это вообще вышак!
>Вот для Гаранина
>Сухой звук. без ревера.
>Особо не старался.
ну да, зачем стараться. для Гаранина же
>Сухой звук. без ревера.
>Особо не старался.
ну да, зачем стараться. для Гаранина же
Так что, Власов, вы спорите об эстетике.
И не можете говорить: неправильно.
Вы можете говорить только: мне нравится по другому.
Как-то так.
А запись-то давайте. Послухаю.
Можете в личку.
И не можете говорить: неправильно.
Вы можете говорить только: мне нравится по другому.
Как-то так.
А запись-то давайте. Послухаю.
Можете в личку.
Власов, это представитель вашей школы.
С нюансами, разумеется.
И да, чуть утрированный.
Дьявол прячется в деталях. Не так ли?
С нюансами, разумеется.
И да, чуть утрированный.
Дьявол прячется в деталях. Не так ли?
ну да, зачем стараться. для Гаранина же
Конь, иди арию пей.
Конь, иди арию пей.
>ну да, зачем стараться. для Гаранина же
Сергея его же оружием
Сергея его же оружием
Кстати, Власов, здесь только пара человек смогут понять о чем мы спорим.
>ну да, зачем стараться. для Гаранина же
>Конь, иди арию пей.
ко
>Конь, иди арию пей.
ко
Ну и ещё раз Каррерас.
Молодой, разумеется.
Потрясающ был.
Под фоно.
Походу прав был Джангел, когда говорил, что Каррерас
живьем звучал как три Доминго или пять Паваротти.
Молодой, разумеется.
Потрясающ был.
Под фоно.
Походу прав был Джангел, когда говорил, что Каррерас
живьем звучал как три Доминго или пять Паваротти.
Согласен с Власовым 
Даже я,будучи эстрадником,слышу задранную гортань и сам звук неправилен(имхо)Высветлять тембр надо иначе,не задиранием гортани
Даже я,будучи эстрадником,слышу задранную гортань и сам звук неправилен(имхо)Высветлять тембр надо иначе,не задиранием гортани
За все это богатство спасибо, спасибо, но, похоже, кроме Власова здесь серьезных людей нет.
Остальные прячутся под никами.
У человека два голоса, которые имеют значение для вокала - грудной и головной.
О головном многие не подозревают и не могут в него выйти.
У некоторых, таких как АлексВин, он был основным всегда.
Остальные обладатели лёгких голосов не могут петь баритона и - вокал ный вес мал.
И не могут петь тенорами - так как не могут выйти в головной голос.
Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос.
Головной легче и находится немного сзади.
Мне представляется, что в том, что он есть, уже никто у нас на форуме не сомневается - Шор доказал.
Осталось найти механизм плавного перехода.
Могу лишь сказать, что у меня головной начинается где то на лябемоль малой, а оканчивается на ре второй. Дальше - искусство облегчения и дыхания.
Про мой грудной все знают.
Чужой пока наплевательском относится к своему головному, хотя его голос очень красив.
Но выше сибемоль он на своем грудном не выйдет. Хотя Дюпре и вышел.
Короче, ясно.
Остальные прячутся под никами.
У человека два голоса, которые имеют значение для вокала - грудной и головной.
О головном многие не подозревают и не могут в него выйти.
У некоторых, таких как АлексВин, он был основным всегда.
Остальные обладатели лёгких голосов не могут петь баритона и - вокал ный вес мал.
И не могут петь тенорами - так как не могут выйти в головной голос.
Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос.
Головной легче и находится немного сзади.
Мне представляется, что в том, что он есть, уже никто у нас на форуме не сомневается - Шор доказал.
Осталось найти механизм плавного перехода.
Могу лишь сказать, что у меня головной начинается где то на лябемоль малой, а оканчивается на ре второй. Дальше - искусство облегчения и дыхания.
Про мой грудной все знают.
Чужой пока наплевательском относится к своему головному, хотя его голос очень красив.
Но выше сибемоль он на своем грудном не выйдет. Хотя Дюпре и вышел.
Короче, ясно.
>Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос
о, так это ж про Вас) Каждую ноту выше средины малой октавы - выдавливаете. Хотите благородный крик - получается мерзкий визг!
о, так это ж про Вас) Каждую ноту выше средины малой октавы - выдавливаете. Хотите благородный крик - получается мерзкий визг!
>>Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос
>о, так это ж про Вас) Каждую ноту выше средины малой октавы - выдавливаете. Хотите благородный крик - получается мерзкий визг!
Ну не понимал, не настроил инструмент.
Я бы на Вашем месте эти эпитеты для себя приберег.
По идее, каждый, говоря о другом, говорит о себе
>о, так это ж про Вас) Каждую ноту выше средины малой октавы - выдавливаете. Хотите благородный крик - получается мерзкий визг!
Ну не понимал, не настроил инструмент.
Я бы на Вашем месте эти эпитеты для себя приберег.
По идее, каждый, говоря о другом, говорит о себе
>Я бы на Вашем месте эти эпитеты для себя приберег
я пою подснято, но не визжу)
я пою подснято, но не визжу)
Нет двух голосов грудного и головного: голос один, только в нем может присутствовать более или менее головное резонирование, зависящее от высоты тона...
>У человека два голоса, которые имеют значение для вокала - грудной и головной.
>О головном многие не подозревают и не могут в него выйти.
>У некоторых, таких как АлексВин, он был основным всегда.
>Остальные обладатели лёгких голосов не могут петь баритона и - вокал ный вес мал.
>И не могут петь тенорами - так как не могут выйти в головной голос.
>Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос.
>Головной легче и находится немного сзади.
Обычно в таких случаях указывают, что это лишь фантазии отдельного взятого воспалённого мозга... Беда небольшая, со всеми может приключиться..
>О головном многие не подозревают и не могут в него выйти.
>У некоторых, таких как АлексВин, он был основным всегда.
>Остальные обладатели лёгких голосов не могут петь баритона и - вокал ный вес мал.
>И не могут петь тенорами - так как не могут выйти в головной голос.
>Тот кто пытается силой выйти в головной - просто портит свой голос.
>Головной легче и находится немного сзади.
Обычно в таких случаях указывают, что это лишь фантазии отдельного взятого воспалённого мозга... Беда небольшая, со всеми может приключиться..
>По идее, каждый, говоря о другом, говорит о себе
Сергей, а давайте в психологи?
Бросайте Вы этот форум, всё равно за цирк Вам здесь никто не платит.
Сергей, а давайте в психологи?
Бросайте Вы этот форум, всё равно за цирк Вам здесь никто не платит.
>>Я бы на Вашем месте эти эпитеты для себя приберег
>я пою подснято, но не визжу)
Маэстро, тебя просто троллят. Не ведись на провокации.
>я пою подснято, но не визжу)
Маэстро, тебя просто троллят. Не ведись на провокации.
>Нет двух голосов грудного и головного: голос один, только в нем может присутствовать более или менее головное резонирование, зависящее от высоты тона...
Тенелли, Шор и Хайнс с тобой бы не согласились.
Но по сути ты прав - человек один и голос один.
Разные лишь механизмы работы и получаемый результат.
Тем не менее Хайнс не побоялся даже выпустить книжку: 4 голоса человека.
Тенелли, Шор и Хайнс с тобой бы не согласились.
Но по сути ты прав - человек один и голос один.
Разные лишь механизмы работы и получаемый результат.
Тем не менее Хайнс не побоялся даже выпустить книжку: 4 голоса человека.
>Тем не менее Хайнс не побоялся даже выпустить книжку: 4 голоса человека.
Интересно, Вы читали эту книгу?
Интересно, Вы читали эту книгу?
Но выше сибемоль он на своем грудном не выйдет.
Зачем мне выше сибемоля1?
Я же баритон. почти вердиевский.
Хотя Дюпре и вышел.
Вот ведь флудер.
Может ты ещё и Ленина видел?
Зачем мне выше сибемоля1?
Я же баритон. почти вердиевский.
Хотя Дюпре и вышел.
Вот ведь флудер.
Может ты ещё и Ленина видел?
>Но выше сибемоль он на своем грудном не выйдет.
>Зачем мне выше сибемоля1?
>Я же баритон. почти вердиевский.
>Хотя Дюпре и вышел.
>Вот ведь флудер.
>Может ты ещё и Ленина видел?
Это дело выбора и техники - в твоём случае.
имхо
>Зачем мне выше сибемоля1?
>Я же баритон. почти вердиевский.
>Хотя Дюпре и вышел.
>Вот ведь флудер.
>Может ты ещё и Ленина видел?
Это дело выбора и техники - в твоём случае.
имхо
>>Тем не менее Хайнс не побоялся даже выпустить книжку: 4 голоса человека.
>Интересно, Вы читали эту книгу?
Безусловно.
Она есть в Интернете.
>Интересно, Вы читали эту книгу?
Безусловно.
Она есть в Интернете.
Это дело выбора и техники - в твоём случае.
имхо
Есть две школы пения:
правильная и японская - Х...е...р...овато.
имхо
Есть две школы пения:
правильная и японская - Х...е...р...овато.
Илья, тут вопрос не про направление звука, а про принцип смыкания за на переходе и выше.
Тодиско ни в каком месте не носовик, а всё у него как по методичке.
Посмотрите, что происходит на соль и ля1 с челюстью и корнем языка. Это ключ к крытому регистру.
P.s. Доминго если бы пел на школе в полной мере, он бы так не звучал. Я его вокал вообще не воспринимаю.
Вокал это Чекколе, Анджело Мори, Карло Косутта. Чеккеле выкладывал, вот эти два чувака:
Ну и не только они:
Атлантов -- внимание на рот и язык. Всё по методичке. Иначе просто нельзя. Иначе будет задранная грудь, крик. А в носоглотку голос и так должен идти. Только не по схеме Нозинго
Тодиско ни в каком месте не носовик, а всё у него как по методичке.
Посмотрите, что происходит на соль и ля1 с челюстью и корнем языка. Это ключ к крытому регистру.
P.s. Доминго если бы пел на школе в полной мере, он бы так не звучал. Я его вокал вообще не воспринимаю.
Вокал это Чекколе, Анджело Мори, Карло Косутта. Чеккеле выкладывал, вот эти два чувака:
Ну и не только они:
Атлантов -- внимание на рот и язык. Всё по методичке. Иначе просто нельзя. Иначе будет задранная грудь, крик. А в носоглотку голос и так должен идти. Только не по схеме Нозинго
Илья, тут вопрос не про направление звука, а про принцип смыкания за на переходе и выше.
Анатолий, я не желаю разбираться в птичьем языке.
Наслушался от вокалистов.
Есть звук. Только его я слышу и даю характеристику звука.
И то что нравится вам, не совсем нравится мне.
Мне нравится когда носа чуть меньше, чем вам.
Вот и всё.
Атлантов так вообще точно носовик.
Не верите, спросите АлексВина
У теноров мне нравится вот так:
Гедда.
Послушайте эту тройку. Они поют не так, как ваши кумиры.
Корелли
Ланца
Каррерас
Анатолий, я не желаю разбираться в птичьем языке.
Наслушался от вокалистов.
Есть звук. Только его я слышу и даю характеристику звука.
И то что нравится вам, не совсем нравится мне.
Мне нравится когда носа чуть меньше, чем вам.
Вот и всё.
Атлантов так вообще точно носовик.
Не верите, спросите АлексВина
У теноров мне нравится вот так:
Гедда.
Послушайте эту тройку. Они поют не так, как ваши кумиры.
Корелли
Ланца
Каррерас
Анатолий, к тому же я баритон.
Хоть и пытаюсь петь в теноровой манере.
Хоть и пытаюсь петь в теноровой манере.
Существуют два типа смыкания.
Смыкание на середине и смыкание с перехода до крайнего верха.
Это не птичий язык, это объективная данность. Кто владеет регистрами -- тот имеет шанс запеть.
Не владеешь регистрами -- любая художественность будет втуне.
Тот звук хорош, который не имеет явного перекоса в сторону глотки или маски, будучи основанным на верном механизме звуковой эмиссии с т.з. работы гортани.
Атлантов вживую оставил у слушателей самые положительные воспоминания.
В вашем же примере вы пытаетесь петь верх на стоне, не поняв, что Каррерас, Гедда, Атлантов и прочие фирмовые певцы используют другой стон, глоточный, а не носоглоточный. Когда вы этот стон освоите, вы запоете своим настоящим голосом. И тогда, возможно, всем станет очевидно то, что было очевидно В.И. на том прослушивании. Пока что есть середина, и есть все остальное, к пению отношения не имеющее.
Смыкание на середине и смыкание с перехода до крайнего верха.
Это не птичий язык, это объективная данность. Кто владеет регистрами -- тот имеет шанс запеть.
Не владеешь регистрами -- любая художественность будет втуне.
Тот звук хорош, который не имеет явного перекоса в сторону глотки или маски, будучи основанным на верном механизме звуковой эмиссии с т.з. работы гортани.
Атлантов вживую оставил у слушателей самые положительные воспоминания.
В вашем же примере вы пытаетесь петь верх на стоне, не поняв, что Каррерас, Гедда, Атлантов и прочие фирмовые певцы используют другой стон, глоточный, а не носоглоточный. Когда вы этот стон освоите, вы запоете своим настоящим голосом. И тогда, возможно, всем станет очевидно то, что было очевидно В.И. на том прослушивании. Пока что есть середина, и есть все остальное, к пению отношения не имеющее.
И да, Каррерасу принцип объяснили, а освоил он его лишь на 80% процентов. Потому и начал столь рано прибегать к препаратам для голоса.
Обратите внимание на его ля и ля других теноров в Амор ти вьете. У Гедды лучшая ля из этой компании.
А насчет МДМ и Пертиле -- это плохой пример, ибо уникальные певцы; впрочем, на видео с МДМом видно, что он челюстью и языком все делает правильно, как и ФК.
Обратите внимание на его ля и ля других теноров в Амор ти вьете. У Гедды лучшая ля из этой компании.
А насчет МДМ и Пертиле -- это плохой пример, ибо уникальные певцы; впрочем, на видео с МДМом видно, что он челюстью и языком все делает правильно, как и ФК.
Существуют два типа смыкания.
Анатолий, я не спорю с теоретиками вокала.
Я Юссона читал.
Анатолий, я не спорю с теоретиками вокала.
Я Юссона читал.
>Существуют два типа смыкания.
>Анатолий, я не спорю с теоретиками вокала.
>Я Юссона читал.
И что?
P.s. Юссон: 1. сам не пел 2. МРТ не использовал
>Анатолий, я не спорю с теоретиками вокала.
>Я Юссона читал.
И что?
P.s. Юссон: 1. сам не пел 2. МРТ не использовал