И вновь антология избранных оперных арий для баритона
Я её летом люблю утром с балкона петь (в субботу утром обычно)
>Я её летом люблю утром с балкона петь (в субботу утром обычно)
В доме и округе вас боятся и уважают
В доме и округе вас боятся и уважают
>И вновь антология избранных оперных арий для баритона
>https://clyp.it/mbidqxsh
нет торжественности, пафоса, это декламация от лица своего рода чинуши, много давите...
в лицо, в лицо надо звук направлять -- что на буквах Е и Э начинается болтанка, значит, фокуса нет, надо на этих нотах не тебЕЕ или тебЭЭЭ, а тебЮ, понимаете?
>https://clyp.it/mbidqxsh
нет торжественности, пафоса, это декламация от лица своего рода чинуши, много давите...
в лицо, в лицо надо звук направлять -- что на буквах Е и Э начинается болтанка, значит, фокуса нет, надо на этих нотах не тебЕЕ или тебЭЭЭ, а тебЮ, понимаете?
Тональность в последнем куплете потерялась.
>а тебЮ
или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
>не тебЕЕ или тебЭЭЭ, а тебЮ, понимаете?
>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
>>не тебЕЕ или тебЭЭЭ, а тебЮ, понимаете?
>>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
>В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
У Вас где переход? Ниже соль это и будет прикрытием для этих гласных с точки зрения артикуляции как таковой. Вас же не удивляет, что банально в речи есть прикрытые гласные и открытые. Все, конечно, индивидуально. Мне умляутизирование и вызывает и работу физиологической составляющей прикрытия на переходе. Вот на до2 уже так не сделать, там надо в чистую открытую Э всё.
Впрочем, это так, мелочи. Вы просто спели бы то, что по голосу и возрасту -- арию Макдуфа. И тогда многое понятно стало бы. В том числе по части музыкальности и чутья вокалиста.
>>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
>В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
У Вас где переход? Ниже соль это и будет прикрытием для этих гласных с точки зрения артикуляции как таковой. Вас же не удивляет, что банально в речи есть прикрытые гласные и открытые. Все, конечно, индивидуально. Мне умляутизирование и вызывает и работу физиологической составляющей прикрытия на переходе. Вот на до2 уже так не сделать, там надо в чистую открытую Э всё.
Впрочем, это так, мелочи. Вы просто спели бы то, что по голосу и возрасту -- арию Макдуфа. И тогда многое понятно стало бы. В том числе по части музыкальности и чутья вокалиста.
>>не тебЕЕ или тебЭЭЭ, а тебЮ, понимаете?
>>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
>В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
Кстати, Егудин и даже Джакомини прекрасно справлялись (а второй, дай ему бог здоровья, справляется) с узкими гласными... так что дело тут точно не в типе голоса. Вот у меня, к примеру, строение нижней челюсти и рта в целом такое, что на так называемой улыбке, как делает Флорес, просто категорически не могу артикулировать, всё на так ненавистном последнему рыбьем рте...
>>или тебИ, так понятнее, наверное... умляут, короче
>В такой манере пения и в полный голос более узкие гласные мне неудобны для прикрытия
Кстати, Егудин и даже Джакомини прекрасно справлялись (а второй, дай ему бог здоровья, справляется) с узкими гласными... так что дело тут точно не в типе голоса. Вот у меня, к примеру, строение нижней челюсти и рта в целом такое, что на так называемой улыбке, как делает Флорес, просто категорически не могу артикулировать, всё на так ненавистном последнему рыбьем рте...
>Впрочем, это так, мелочи. Вы просто спели бы то, что по голосу и возрасту -- арию Макдуфа. И тогда многое понятно стало бы. В том числе по части музыкальности и чутья вокалиста.
Тогда придётся прибегать к более экстравагантным вокальным техникам
>У Вас где переход? Ниже соль это и будет прикрытием для этих гласных с точки зрения артикуляции как таковой. Вас же не удивляет, что банально в речи есть прикрытые гласные и открытые. Все, конечно, индивидуально. Мне умляутизирование и вызывает и работу физиологической составляющей прикрытия на переходе.
Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
Тогда придётся прибегать к более экстравагантным вокальным техникам
>У Вас где переход? Ниже соль это и будет прикрытием для этих гласных с точки зрения артикуляции как таковой. Вас же не удивляет, что банально в речи есть прикрытые гласные и открытые. Все, конечно, индивидуально. Мне умляутизирование и вызывает и работу физиологической составляющей прикрытия на переходе.
Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
>>Впрочем, это так, мелочи. Вы просто спели бы то, что по голосу и возрасту -- арию Макдуфа. И тогда многое понятно стало бы. В том числе по части музыкальности и чутья вокалиста.
>Тогда придётся прибегать к более экстравагантным вокальным техникам
ария Макдуффа споётся и вашим "баритоном", такая уж там тесситура. лябемоли в У и понеслась.
>Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
что-то не так делаете, значит. либо рупор настроен всё-таки неправильно, либо ещё что. у меня так было, когда гортань языком давил.
>Тогда придётся прибегать к более экстравагантным вокальным техникам
ария Макдуффа споётся и вашим "баритоном", такая уж там тесситура. лябемоли в У и понеслась.
>Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
что-то не так делаете, значит. либо рупор настроен всё-таки неправильно, либо ещё что. у меня так было, когда гортань языком давил.
>ария Макдуффа споётся и вашим "баритоном", такая уж там тесситура. лябемоли в У и понеслась.
Можно, конечно, попробовать
>>Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
>что-то не так делаете, значит. либо рупор настроен всё-таки неправильно, либо ещё что. у меня так было, когда гортань языком давил.
Классика жанра - широковатая середина при любом положении гортани означает трудности с качественным верхом
Можно, конечно, попробовать
>>Стоит серьёзная проблема сохранения проточности звучания за переходом в полный голос(если держать опущенной гортань, сохранять достаточно плотное смыкание и не допускать "расширения" звука), и на данный момент форма на закрытое Е работает наиболее адекватно
>что-то не так делаете, значит. либо рупор настроен всё-таки неправильно, либо ещё что. у меня так было, когда гортань языком давил.
Классика жанра - широковатая середина при любом положении гортани означает трудности с качественным верхом
>Классика жанра - широковатая середина при любом положении гортани означает трудности с качественным верхом
Научиться правильно "гудеть", как говорит некто Владимир Коваль, на АОУ -- значит поставить гортань в нужное место для каждого конкретного голоса. Особенно голос хорошо ставится в нужное место, если это гудение поймано в диапазоне сиьМ-ми1, идеально на до1. По крайней мере, так для меня. Мне хватило пятиминутного разговора с этим человеком, чтобы сделать очень важные для моего пения выводы.
Так-то мне это талдычил и Акимов, и другие, но только этот дедушка: 1. пытался нормально объяснить, что он хочет; 2. не отстал от меня, пока я не сделаю так, как по его мнению надо.
Научиться правильно "гудеть", как говорит некто Владимир Коваль, на АОУ -- значит поставить гортань в нужное место для каждого конкретного голоса. Особенно голос хорошо ставится в нужное место, если это гудение поймано в диапазоне сиьМ-ми1, идеально на до1. По крайней мере, так для меня. Мне хватило пятиминутного разговора с этим человеком, чтобы сделать очень важные для моего пения выводы.
Так-то мне это талдычил и Акимов, и другие, но только этот дедушка: 1. пытался нормально объяснить, что он хочет; 2. не отстал от меня, пока я не сделаю так, как по его мнению надо.
>Особенно голос хорошо ставится в нужное место, если это гудение поймано в диапазоне сиьМ-ми1, идеально на до1.
Да, это очень продуктивный подход, от этой тесситуры и выстраивается полноценный оперный звук
Да, это очень продуктивный подход, от этой тесситуры и выстраивается полноценный оперный звук
Взять Пиппо Ди Стефано. Он по пропорциям с крупным ртом, у него высокое нёбо. У меня маленькая башка и нёбо низкое. Мне нельзя петь "ми фай танто мале аймЭЭЭ" c варежкой нараспашку, как он, это сразу горло. Я могу только "аимэüüüüü"
>"аимэüüüüü"
А как Вам школа на У в таком прочтении?
А как Вам школа на У в таком прочтении?
>>"аимэüüüüü"
>А как Вам школа на У в таком прочтении?
ну, честно говоря, это примерно то же самое, что делаю я, к сожалению, неприятно посмотреть на себя со стороны, пение сабжа звучит прилично только на переходе и верху... я, так сложилось, тенор, мне повезло со звоном и обертонами, а это... это звучит довольно смешно и пародийно. хотя, может дело в том, что русский этнический еврей поёт, а не Мауро Августини? не знаю. но мне кажется, что это слышно не дальше первого яруса.
>А как Вам школа на У в таком прочтении?
ну, честно говоря, это примерно то же самое, что делаю я, к сожалению, неприятно посмотреть на себя со стороны, пение сабжа звучит прилично только на переходе и верху... я, так сложилось, тенор, мне повезло со звоном и обертонами, а это... это звучит довольно смешно и пародийно. хотя, может дело в том, что русский этнический еврей поёт, а не Мауро Августини? не знаю. но мне кажется, что это слышно не дальше первого яруса.
Хотя то, что он говорит и пишет, я полностью разделяю. Я видел этот ролик уже. Дизлайкнул на первых звуках. Может зря, может, нет. Вы меня загрузили. Сами-то что считаете по поводу Москалькова?
Хотя, конечно, издавая такие звуки жить в таком достатке я был бы очень даже за.
Голос весьма средних качеств как в плане тембра, так и в плане полётности. Мой баритональный брат-близнец
цыган, еврей может быть успешным только как тенор! ДАХ не в счёт
цыган, еврей может быть успешным только как тенор! ДАХ не в счёт
>Сами-то что считаете по поводу Москалькова?
Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
>>Сами-то что считаете по поводу Москалькова?
>Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
а Вы её ближе к О херачьте
>Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
а Вы её ближе к О херачьте
>>>Сами-то что считаете по поводу Москалькова?
>>Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
>а Вы её ближе к О херачьте
О, постепенно переводимое в Е
>>Техника, конечно, крепкая при нетитанических эстетико-акустических качествах самого голоса, принцип пения именно тот, что использует большинство классических итальянских баритонов, хорошо слышна физиологическая основа того, что он показывает; многим явно подойдёт в чистом виде, у меня лично использользование чистой У в таком качестве вызывает перенатуживание и неэстетичный звук, продемонстрированный во многих предыдущих темах
>а Вы её ближе к О херачьте
О, постепенно переводимое в Е
>О, постепенно переводимое в Е
плохо это кончится, если будете так делать до ля-сиь...
я так тоже раньше делал. диииинооээээн амар... т'аэээээ амор...
на сиь1 можно так, раньше... ну не выходит хороший, опёртый звук... и у Вас, как слышно, тоже, к сожалению...
плохо это кончится, если будете так делать до ля-сиь...
я так тоже раньше делал. диииинооээээн амар... т'аэээээ амор...
на сиь1 можно так, раньше... ну не выходит хороший, опёртый звук... и у Вас, как слышно, тоже, к сожалению...
Почему я так считаю? Да потому что это невозможно (оборот в Э) без задавливания гортани языком вниз.
>>О, постепенно переводимое в Е
>плохо это кончится, если будете так делать до ля-сиь...
>я так тоже раньше делал. диииинооээээн амар... т'аэээээ амор...
>на сиь1 можно так, раньше... ну не выходит хороший, опёртый звук... и у Вас, как слышно, тоже, к сожалению...
>Почему я так считаю? Да потому что это невозможно (оборот в Э) без задавливания гортани языком вниз.
Нужно будет провести подробные тесты
>плохо это кончится, если будете так делать до ля-сиь...
>я так тоже раньше делал. диииинооээээн амар... т'аэээээ амор...
>на сиь1 можно так, раньше... ну не выходит хороший, опёртый звук... и у Вас, как слышно, тоже, к сожалению...
>Почему я так считаю? Да потому что это невозможно (оборот в Э) без задавливания гортани языком вниз.
Нужно будет провести подробные тесты
Жаль, гость не может поучаствовать в беседе. Он занят поиском волшебного смыкания
Смотрите, какой шикарный драм с школой на Э:
нет, однозначно, школа на Э вытеснила всё сейчас практически... а школа на И так вообще динозавр....
нет, однозначно, школа на Э вытеснила всё сейчас практически... а школа на И так вообще динозавр....
"Дииии летиицья ээд амэээээр", "нон рега'аль туэээээ свкаллер" и т.д. -- советский образец школы на Э:
Кто-то меня проклял за мои находки, советы, позлобствовал, может даже позавидовал, потерял настройку голоса напрочь...
>Кто-то меня проклял за мои находки, советы, позлобствовал, может даже позавидовал, потерял настройку голоса напрочь...
Ноябрь - месяц, наверное, самый неблагоприятный по инсоляции и общему психосоматическому воздействию погоды, профессиональная фонация также функция тонкая и сильно реагирующая на любой дисбаланс, поэтому не стоит всё сводить к ккаким-то иррациональным факторам
Ноябрь - месяц, наверное, самый неблагоприятный по инсоляции и общему психосоматическому воздействию погоды, профессиональная фонация также функция тонкая и сильно реагирующая на любой дисбаланс, поэтому не стоит всё сводить к ккаким-то иррациональным факторам
Здравствуйте,извините за мои пять копеек,но зачем вы так расшатываете голос,у вас голос не опирается на опору,и из-за этого кажется что вам лет 70,когда уже просто не возможно опирать,простите если что..
>Здравствуйте,извините за мои пять копеек,но зачем вы так расшатываете голос,у вас голос не опирается на опору,и из-за этого кажется что вам лет 70,когда уже просто не возможно опирать,простите если что..
То есть по вашему в 70 лет человек может петь только безопорно?
То есть по вашему в 70 лет человек может петь только безопорно?
>Ноябрь - месяц, наверное, самый неблагоприятный по инсоляции и общему психосоматическому воздействию погоды, профессиональная фонация также функция тонкая и сильно реагирующая на любой дисбаланс, поэтому не стоит всё сводить к ккаким-то иррациональным факторам
увы, к сожалению -- или в этом моё идиотово счастье, -- я само иррациональное по жизни
а так да, осень и зима в моем случае -- мёртвый для вокала сезон
увы, к сожалению -- или в этом моё идиотово счастье, -- я само иррациональное по жизни
а так да, осень и зима в моем случае -- мёртвый для вокала сезон
Неплохо. Я бы сказал даже очень неплохо. Верхние ноты теБЕ не бей. Ласково, нежно ставь на дыхание.Как бы раскрывая их не сразу. Ну и соглашусь с Власовым, возможно нужно добавить в Е Ю.
Москальков делает очень полезное дело. Как поставить голос на дыхание этому очень мало уделяют внимания, а он молодец, не только расказывает, не только показывает, но даже разжовывает. После его объяснений мне кажется только дебил не поймет что такое певческое дыхание. И вместе с тем я бы сказал что его уроки все таки больше для уже поющих. Кстати где то в блоге я читал что у него просто громовой баритон. Очень большой голос.
>Москальков делает очень полезное дело. Как поставить голос на дыхание этому очень мало уделяют внимания, а он молодец, не только расказывает, не только показывает, но даже разжовывает. После его объяснений мне кажется только дебил не поймет что такое певческое дыхание. И вместе с тем я бы сказал что его уроки все таки больше для уже поющих. Кстати где то в блоге я читал что у него просто громовой баритон. Очень большой голос.
У него есть басовые даже нотки какие-то в плане звука
У него есть басовые даже нотки какие-то в плане звука
Нарочно что-ли выискивает худшие записи?!!!))
Есть же немало, где я пою с оркестром.
Есть и совсем свежие.
Есть же немало, где я пою с оркестром.
Есть и совсем свежие.
>Есть и совсем свежие.
>https://youtu.be/_GX7k4w7cXA
Действительно, акустически репрезентативная запись
>https://youtu.be/_GX7k4w7cXA
Действительно, акустически репрезентативная запись
>Нарочно что-ли выискивает худшие записи?!!!))
>Есть же немало, где я пою с оркестром.
>Есть и совсем свежие.
>https://youtu.be/_GX7k4w7cXA
В любом случае, судя по морж-тенору, не умеющему петь соль, что-то подгнило в Датском королевстве...
>Есть же немало, где я пою с оркестром.
>Есть и совсем свежие.
>https://youtu.be/_GX7k4w7cXA
В любом случае, судя по морж-тенору, не умеющему петь соль, что-то подгнило в Датском королевстве...
Во первых, Кассио не моржовая партия!
Во вторых, дай Бог кому звучать так, как Иван Михайлов, голос которого буквально заливает зал.
С Вашим уровнем понимания лучше померить категоричность оценок.
Если бы Вы хоть раз в своей жизни вышли на большую сцену, думаю, были бы поскромнее в своей критике.))
Во вторых, дай Бог кому звучать так, как Иван Михайлов, голос которого буквально заливает зал.
С Вашим уровнем понимания лучше померить категоричность оценок.
Если бы Вы хоть раз в своей жизни вышли на большую сцену, думаю, были бы поскромнее в своей критике.))
>Во первых, Кассио не моржовая партия!
>Во вторых, дай Бог кому звучать так, как Иван Михайлов, голос которого буквально заливает зал.
>С Вашим уровнем понимания лучше померить категоричность оценок.
>Если бы Вы хоть раз в своей жизни вышли на большую сцену, думаю, были бы поскромнее в своей критике.))
Да голос может быть хоть трижды классный и большой! Речь же не театре второго эшелона, а о Большом театре, такого как на 0:20 не должно быть у певца такой сцены, извините, сугубо имхо...
>Во вторых, дай Бог кому звучать так, как Иван Михайлов, голос которого буквально заливает зал.
>С Вашим уровнем понимания лучше померить категоричность оценок.
>Если бы Вы хоть раз в своей жизни вышли на большую сцену, думаю, были бы поскромнее в своей критике.))
Да голос может быть хоть трижды классный и большой! Речь же не театре второго эшелона, а о Большом театре, такого как на 0:20 не должно быть у певца такой сцены, извините, сугубо имхо...
Записи пения Михайлова я слышал неоднократно из астраханского оперного. Это плохие верха и постоянное пение мимо кассы...
Так что с пониманием, может, и не все прекрасно, но и не настолько плохо. Хорошее от нехорошего отличаем-с.
Кассио -- партия всецело второстепенная, типа Чекалинского, что чистой воды морж по понятиям.
Так что с пониманием, может, и не все прекрасно, но и не настолько плохо. Хорошее от нехорошего отличаем-с.
Кассио -- партия всецело второстепенная, типа Чекалинского, что чистой воды морж по понятиям.
Это не Большой театр.))
А нота нормальная. Чуть-чуть горлом цепанул, с кем не бывает.
Бывает намного хуже не только в Большом, но и в МЕТе, где угодно.
Таких нот можно нарыть у кого угодно, даже у самых великих, ибо пение - это живое дело, особенно на большой сцене, особенно в спектаклях!
Я тоже на первом курсе ГИТИСа, когда ходил в Большой, постоянно возмущался.
Когда же вышел первый раз на большую сцену (ГКЗЦ Россия) с оркестром, думал убегу от страха.
С тех пор критика коллег у меня поумерилась.))
А нота нормальная. Чуть-чуть горлом цепанул, с кем не бывает.
Бывает намного хуже не только в Большом, но и в МЕТе, где угодно.
Таких нот можно нарыть у кого угодно, даже у самых великих, ибо пение - это живое дело, особенно на большой сцене, особенно в спектаклях!
Я тоже на первом курсе ГИТИСа, когда ходил в Большой, постоянно возмущался.
Когда же вышел первый раз на большую сцену (ГКЗЦ Россия) с оркестром, думал убегу от страха.
С тех пор критика коллег у меня поумерилась.))
>Это не Большой театр.))
>А нота нормальная. Чуть-чуть горлом цепанул, с кем не бывает.
>Бывает намного хуже не только в Большом, но и в МЕТе, где угодно.
>Таких нот можно нарыть у кого угодно, даже у самых великих, ибо пение - это живое дело, особенно на большой сцене, особенно в спектаклях!
>Я тоже на первом курсе ГИТИСа, когда ходил в Большой, постоянно возмущался.
>Когда же вышел первый раз на большую сцену (ГКЗЦ Россия) с оркестром, думал убегу от страха.
>С тех пор критика коллег у меня поумерилась.))
Ну Вы-то карьеру начали, а мы-то, слушатели и любители, нам-то отчего не покритиковать, на диване сидючи это ж мы, в конце концов, с дивана вставши, разоряемся на билет в тятир, чтобы за свою скромную денежку восторгаться, а не брюзжать...
>А нота нормальная. Чуть-чуть горлом цепанул, с кем не бывает.
>Бывает намного хуже не только в Большом, но и в МЕТе, где угодно.
>Таких нот можно нарыть у кого угодно, даже у самых великих, ибо пение - это живое дело, особенно на большой сцене, особенно в спектаклях!
>Я тоже на первом курсе ГИТИСа, когда ходил в Большой, постоянно возмущался.
>Когда же вышел первый раз на большую сцену (ГКЗЦ Россия) с оркестром, думал убегу от страха.
>С тех пор критика коллег у меня поумерилась.))
Ну Вы-то карьеру начали, а мы-то, слушатели и любители, нам-то отчего не покритиковать, на диване сидючи
это ж мы, в конце концов, с дивана вставши, разоряемся на билет в тятир, чтобы за свою скромную денежку восторгаться, а не брюзжать...
"Кассио -- партия всецело второстепенная, типа Чекалинского, что чистой воды морж по понятиям."
Ну да, понятно. Всего доброго!
Ну да, понятно. Всего доброго!
>Ну да, понятно. Всего доброго!
И Вам не хворать
И Вам не хворать
Яго и Кассио