Помогите определить тип голоса. Кавер на песню Beck: Mongolian chop squad - Moon on the water. Если надо спеть что-то еще, спою любую песню.
шёпотный баритон .
а ты с преподавателем распеваешься или сам ?
толстый троллинг .... в этой записи нет Типа голоса 
спой что погромче ..
спой что погромче ..
распеваюсь сам, без преподов. вот еще песня
>распеваюсь сам, без преподов. вот еще песня 2F2SmNZc0U/view?usp=sharing
Мощное интонирование и подача
Мощное интонирование и подача
>Помогите определить тип голоса
Зачем?
Зачем?
чтобы знать, как петь и развить лучше голос без вреда для него.
>чтобы знать, как петь и развить лучше голос без вреда для него.
Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
>>чтобы знать, как петь и развить лучше голос без вреда для него.
>Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
об этом он не подумал .
>Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
об этом он не подумал .
>>>чтобы знать, как петь и развить лучше голос без вреда для него.
>>Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
>>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
>об этом он не подумал .
>>Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
>>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
>об этом он не подумал .
>чтобы знать, как петь и развить лучше голос без вреда для него.
это знание тебе ничего не даст , поверь опыту человека которого я не знаю .
это знание тебе ничего не даст , поверь опыту человека которого я не знаю .
>Допустим вы узнали, что вы баритон или тенор или бас.
>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
что за дерьмо?!
конечно, человеку нужно знать свой тип голоса!
как минимум, чтобы не испортить его пением не в своей тесситуре
сабж - нужно идти к преподу. уровень ещё совсем новичковый, о типе голоса речь ещё не идет, т.к. сам голос не звучит ещё.
Но скорее всего тенор
>Как вы будете на основании этого знания петь и развивать голос без вреда для него?
что за дерьмо?!
конечно, человеку нужно знать свой тип голоса!
как минимум, чтобы не испортить его пением не в своей тесситуре
сабж - нужно идти к преподу. уровень ещё совсем новичковый, о типе голоса речь ещё не идет, т.к. сам голос не звучит ещё.
Но скорее всего тенор
>как минимум, чтобы не испортить его пением не в своей тесситуре
для этого достаточно не петь там где тяжело а тип голоса знать совсем не обязательно. а наоборот противопоказано. например узнавая о том что человек тенор - он начинает пытаться петь теноровые ноты, для которых ещё вовсе не готов, и вот так вот портит себе голос...
так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
для этого достаточно не петь там где тяжело
а тип голоса знать совсем не обязательно. а наоборот противопоказано. например узнавая о том что человек тенор - он начинает пытаться петь теноровые ноты, для которых ещё вовсе не готов, и вот так вот портит себе голос...так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
>для этого достаточно не петь там где тяжело а тип голоса знать совсем не обязательно. а наоборот противопоказано. например узнавая о том что человек тенор - он начинает пытаться петь теноровые ноты, для которых ещё вовсе не готов, и вот так вот портит себе голос...
>так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
это все верно. я согласен.
но и низкие для голоса ноты тоже его портят, садят и вообще хорошего ничего не делают. Если тенор начинает считать себя баритоном и лезть в большую октаву, это не гуд для голоса
>так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
это все верно. я согласен.
но и низкие для голоса ноты тоже его портят, садят и вообще хорошего ничего не делают. Если тенор начинает считать себя баритоном и лезть в большую октаву, это не гуд для голоса
>что за дерьмо?!
Дерьмо начинается с таких тупых фраз как твоя.
Дерьмо начинается с таких тупых фраз как твоя.
99 процентов средних людей, не подготовленных классически, будут никем.
Тенор без подготовки обычно поет соль1 в песнях в голос, а не шепотом или визгом, как сейчас многие любят.
Баритон звучит басоподобно, но мягче и легче баса. И с верхами у него обычно проблемы.
Басов сейчас практически нет.
Единственный сложный случай - лирический баритон, разогнать до тенора которого сложно (да и звучать он будет некрасиво), а как баритон он не очень убедителен.
И таких голосов большинство.
Тенор без подготовки обычно поет соль1 в песнях в голос, а не шепотом или визгом, как сейчас многие любят.
Баритон звучит басоподобно, но мягче и легче баса. И с верхами у него обычно проблемы.
Басов сейчас практически нет.
Единственный сложный случай - лирический баритон, разогнать до тенора которого сложно (да и звучать он будет некрасиво), а как баритон он не очень убедителен.
И таких голосов большинство.
>>для этого достаточно не петь там где тяжело а тип голоса знать совсем не обязательно. а наоборот противопоказано. например узнавая о том что человек тенор - он начинает пытаться петь теноровые ноты, для которых ещё вовсе не готов, и вот так вот портит себе голос...
>>так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
>это все верно. я согласен.
>но и низкие для голоса ноты тоже его портят, садят и вообще хорошего ничего не делают. Если тенор начинает считать себя баритоном и лезть в большую октаву, это не гуд для голоса
ну я к тому и говорю что лучше ничего не считать, а петь именно удобные ноты, тенору низкие ноты врядли будут удобны
соответственно комфорт и удобство хороший помошник на первых парах. а потом возможно уже и вопросов не возникнет, когда голос раскроется
>>так что на начальном этапе тип лучше не знать. а петь там где поется удобно и комфортно. на этих нотах сложнее всего что то испортить
>это все верно. я согласен.
>но и низкие для голоса ноты тоже его портят, садят и вообще хорошего ничего не делают. Если тенор начинает считать себя баритоном и лезть в большую октаву, это не гуд для голоса
ну я к тому и говорю что лучше ничего не считать, а петь именно удобные ноты, тенору низкие ноты врядли будут удобны
соответственно комфорт и удобство хороший помошник на первых парах. а потом возможно уже и вопросов не возникнет, когда голос раскроется
Ребят, раз уж есть такая тема, может и мне подскажете? Я уже выложил в своей теме эту запись, но всё же тут тема именно про тип голоса, баритон у меня или нет? Есть веростность, что бас? Правда я сейчас болею и при фальцете голос пропадает, но нижние ноты вроде нормально слышно, только не смейтесь, как смог))
>Ребят, раз уж есть такая тема, может и мне подскажете? Я уже выложил в своей теме эту запись, но всё же тут тема именно про тип голоса, баритон у меня или нет? Есть веростность, что бас? Правда я сейчас болею и при фальцете голос пропадает, но нижние ноты вроде нормально слышно, только не смейтесь, как смог)) UXz1H1HdnODubtj5fxJ_xkg
То что Вы продемонстрировали это только способность Ваших связок образовывать звук с помощью мышц гортани. Голос определяется тогда, когда связки образуют звук при проходе воздуха сквозь них, при отключённых мышцах гортани. Поэтому в академической постановки голоса есть классификация, а в эстрадной, как говорят, в ней нет необходимости.
То что Вы продемонстрировали это только способность Ваших связок образовывать звук с помощью мышц гортани. Голос определяется тогда, когда связки образуют звук при проходе воздуха сквозь них, при отключённых мышцах гортани. Поэтому в академической постановки голоса есть классификация, а в эстрадной, как говорят, в ней нет необходимости.
>То что Вы продемонстрировали это только способность Ваших связок образовывать звук с помощью мышц гортани. Голос определяется тогда, когда связки образуют звук при проходе воздуха сквозь них, при отключённых мышцах гортани.
Звук всегда образуется с помощью мышц гортани. Иного не дано. В гортани есть различные мышцы, в том числе есть те, которые непосредственно управляют и влияют на смыкание. Петь при отключенных мышцах гортани невозможно.
Голос определяется тогда, когда созданы наилучшие условия смыкания и резонанса для конкретного певца и когда правильно работает его певческое дыхание. На определение голоса может уйти несколько недель или месяцев.
Что Вы имели в ввиду я хорошо понимаю, но если так настраивать новичка, то на мой взгляд это не только не поможет определению его голоса, но и затормозит его развитие, так как для развития голоса нужно достаточное смыкание, которое невозможно без мышц гортани.
Звук всегда образуется с помощью мышц гортани. Иного не дано. В гортани есть различные мышцы, в том числе есть те, которые непосредственно управляют и влияют на смыкание. Петь при отключенных мышцах гортани невозможно.
Голос определяется тогда, когда созданы наилучшие условия смыкания и резонанса для конкретного певца и когда правильно работает его певческое дыхание. На определение голоса может уйти несколько недель или месяцев.
Что Вы имели в ввиду я хорошо понимаю, но если так настраивать новичка, то на мой взгляд это не только не поможет определению его голоса, но и затормозит его развитие, так как для развития голоса нужно достаточное смыкание, которое невозможно без мышц гортани.
А вот у этих троих какие голоса? Ну первый как я понимаю баритон, третий 100% тенор наверное, а вот второй кто? ( который Фролло, в чёрном ). Баритон или всё же тенор? Кто-нибудь на форуме пробовал исполнить эту песню?))
>http://www.youtube.com/watch?v=-XB7aftz6zY А вот у этих троих какие голоса? Ну первый как я понимаю баритон, третий 100% тенор наверное, а вот второй кто? ( который Фролло, в чёрном ). Баритон или всё же тенор? Кто-нибудь на форуме пробовал исполнить эту песню?))
кто-то средний)) ближе к баритону, мне кажется
кто-то средний)) ближе к баритону, мне кажется
>http://www.youtube.com/watch?v=-XB7aftz6zY А вот у этих троих какие голоса? Ну первый как я понимаю баритон, третий 100% тенор наверное, а вот второй кто? ( который Фролло, в чёрном ). Баритон или всё же тенор? Кто-нибудь на форуме пробовал исполнить эту песню?))
Вроде бы Винил пел.
Вроде бы Винил пел.
Может как-нибудь выложу запись, только на русском. Заодно кто-нибудь поможет может куда отнести Фролло и Квазимодо, в какую октаву.
>в том числе есть те, которые непосредственно управляют и влияют на смыкание. Петь при отключенных мышцах гортани невозможно.
Я не эти мышцы имею в виду, а те, которыми колеблют связки, производя звук. Это происходит бессознательно, так как на этом основана речевая технология звукообразования.
Я не эти мышцы имею в виду, а те, которыми колеблют связки, производя звук. Это происходит бессознательно, так как на этом основана речевая технология звукообразования.
>>в том числе есть те, которые непосредственно управляют и влияют на смыкание. Петь при отключенных мышцах гортани невозможно.
>Я не эти мышцы имею в виду, а те, которыми колеблют связки, производя звук. Это происходит бессознательно, так как на этом основана речевая технология звукообразования.
Если что-то происходит бессознательно, то это совсем не значит, что этим нельзя управлять или это нельзя развить.
Пение это мыслительная и нервно-мышечная работа.
Влиять, развивать и управлять(прямо или опосредованно) можно всеми мышцами, участвующими в пении. Нельзя только одно - полностью их отключить.
>Я не эти мышцы имею в виду, а те, которыми колеблют связки, производя звук. Это происходит бессознательно, так как на этом основана речевая технология звукообразования.
Если что-то происходит бессознательно, то это совсем не значит, что этим нельзя управлять или это нельзя развить.
Пение это мыслительная и нервно-мышечная работа.
Влиять, развивать и управлять(прямо или опосредованно) можно всеми мышцами, участвующими в пении. Нельзя только одно - полностью их отключить.
>Нельзя только одно - полностью их отключить.
Если их не отключить то они будут участвовать в процессе звукообразования и, следовательно, перехода с речевой технологии на певческую не произойдёт и цель достигнута не будет. За примерами далеко ходить не надо, на форуме всё есть.
Если их не отключить то они будут участвовать в процессе звукообразования и, следовательно, перехода с речевой технологии на певческую не произойдёт и цель достигнута не будет. За примерами далеко ходить не надо, на форуме всё есть.
>http://www.youtube.com/watch?v=-XB7aftz6zY А вот у этих троих какие голоса? Ну первый как я понимаю баритон, третий 100% тенор наверное, а вот второй кто? ( который Фролло, в чёрном ). Баритон или всё же тенор? Кто-нибудь на форуме пробовал исполнить эту песню?))
Выкладываю как и обещал.
Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
Поэтому пусть будет однотемброво:
Выкладываю как и обещал.
Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
Поэтому пусть будет однотемброво:
>>Нельзя только одно - полностью их отключить.
>Если их не отключить то они будут участвовать в процессе звукообразования и, следовательно, перехода с речевой технологии на певческую не произойдёт и цель достигнута не будет. За примерами далеко ходить не надо, на форуме всё есть.
Звукообразование невозможно при отключенных голосовых мышцах и мышцах гортани. Это просто физиологическая данность. Связки(если точнее, то складки) в своей основе состоят из довольно сложно устроенных мышц, волокна которых расположены в разных направлениях. Та или иная работа тех или иных мышечных участков связок дает разное смыкание, без которого ни речь ни пение невозможны. Также огромную роль в любом звукообразовании играют и другие мышцы гортани.
Но за всем этим процессом стоит мозг, нервная система и мышцы.
Выключаете мышцы - выключаете голос. Тут даже предмета дискуссии не вижу.
Отличие речевой технологии от певческой это слишком вариативный вопрос.
Есть масса разнообразных приемов как в речевой так и в певческой технологиях, поэтому сам по себе какой-то одинаковый для всех переход из одного в другой просто невозможен. И примеров на форуме масса, согласен, как поют в речевом положении смыкания.
>Если их не отключить то они будут участвовать в процессе звукообразования и, следовательно, перехода с речевой технологии на певческую не произойдёт и цель достигнута не будет. За примерами далеко ходить не надо, на форуме всё есть.
Звукообразование невозможно при отключенных голосовых мышцах и мышцах гортани. Это просто физиологическая данность. Связки(если точнее, то складки) в своей основе состоят из довольно сложно устроенных мышц, волокна которых расположены в разных направлениях. Та или иная работа тех или иных мышечных участков связок дает разное смыкание, без которого ни речь ни пение невозможны. Также огромную роль в любом звукообразовании играют и другие мышцы гортани.
Но за всем этим процессом стоит мозг, нервная система и мышцы.
Выключаете мышцы - выключаете голос. Тут даже предмета дискуссии не вижу.
Отличие речевой технологии от певческой это слишком вариативный вопрос.
Есть масса разнообразных приемов как в речевой так и в певческой технологиях, поэтому сам по себе какой-то одинаковый для всех переход из одного в другой просто невозможен. И примеров на форуме масса, согласен, как поют в речевом положении смыкания.
>Выкладываю как и обещал.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Над опорой нужно работать, имхо.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Над опорой нужно работать, имхо.
>Выкладываю как и обещал.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Над опорой нужно работать, имхо.
Нужно
Но тут в теме про другое речь, да и не я автор темы.
Где-то даже была тема, что в оригинальной французской версии за Квазимодо возможно поёт баритон, а за Фролло тенор.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Над опорой нужно работать, имхо.
Нужно
Но тут в теме про другое речь, да и не я автор темы.
Где-то даже была тема, что в оригинальной французской версии за Квазимодо возможно поёт баритон, а за Фролло тенор.
>>http://www.youtube.com/watch?v=-XB7aftz6zY А вот у этих троих какие голоса? Ну первый как я понимаю баритон, третий 100% тенор наверное, а вот второй кто? ( который Фролло, в чёрном ). Баритон или всё же тенор? Кто-нибудь на форуме пробовал исполнить эту песню?))
>Выкладываю как и обещал.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Прикольно, спасибо, очень интересно)) Я вообще все каверы слушаю на эту песню, уж очень нравится она мне)))) А у меня наоборот голос очень низкий, я даже за Квазимодо на октаву ниже пою, чем в оригинале)) А вот третий парт я вообще не могу повторить так, как он в оригинале звучит)) Только фальцетом, либо на октаву ниже ( да и второй тоже так как в оригинале высоко мне, максимум за квазимодо только с трудом ). Но если на октаву ниже - то получаются все трое, а у вас наоборот, на октаву выше ( так как вы, как я понял, обладаете высоким голосом тенором, помню даже видел, как Макарский один за троих пел и он точно так же как и вы, "однотемброво" исполнял её и за Квазимодо его голос тоже звучал выше, чем у настоящего ). Вообще завидую вам, всегда мечтал развить голос вверх, что бы высокие ноты доставать))) Но наверное всегда так, зимой хочется лета, а летом зиму ( я о том, что обладатели низких голосов часто хотят высокий, так же как иногда обладатели высоких хотят стать "побасистее" ). Может тоже запишу свой вариант потом))
>Выкладываю как и обещал.
>Был ещё вариант, где за Квазимодо спустился ниже на октаву, чтобы не имитировать бас зажимая, но как-то не звучит.
>Поэтому пусть будет однотемброво:
>http://rghost.ru/58509152
Прикольно, спасибо, очень интересно)) Я вообще все каверы слушаю на эту песню, уж очень нравится она мне)))) А у меня наоборот голос очень низкий, я даже за Квазимодо на октаву ниже пою, чем в оригинале)) А вот третий парт я вообще не могу повторить так, как он в оригинале звучит)) Только фальцетом, либо на октаву ниже ( да и второй тоже так как в оригинале высоко мне, максимум за квазимодо только с трудом ). Но если на октаву ниже - то получаются все трое, а у вас наоборот, на октаву выше ( так как вы, как я понял, обладаете высоким голосом тенором, помню даже видел, как Макарский один за троих пел и он точно так же как и вы, "однотемброво" исполнял её и за Квазимодо его голос тоже звучал выше, чем у настоящего ). Вообще завидую вам, всегда мечтал развить голос вверх, что бы высокие ноты доставать))) Но наверное всегда так, зимой хочется лета, а летом зиму ( я о том, что обладатели низких голосов часто хотят высокий, так же как иногда обладатели высоких хотят стать "побасистее" ). Может тоже запишу свой вариант потом))
Прикольно, спасибо, очень интересно)) Я вообще все каверы слушаю на эту песню, уж очень нравится она мне)))) А у меня наоборот голос очень низкий, я даже за Квазимодо на октаву ниже пою, чем в оригинале)) А вот третий парт я вообще не могу повторить так, как он в оригинале звучит)) Только фальцетом, либо на октаву ниже ( да и второй тоже так как в оригинале высоко мне, максимум за квазимодо только с трудом ). Но если на октаву ниже - то получаются все трое, а у вас наоборот, на октаву выше ( так как вы, как я понял, обладаете высоким голосом тенором, помню даже видел, как Макарский один за троих пел и он точно так же как и вы, "однотемброво" исполнял её и за Квазимодо его голос тоже звучал выше, чем у настоящего ). Вообще завидую вам, всегда мечтал развить голос вверх, что бы высокие ноты доставать))) Но наверное всегда так, зимой хочется лета, а летом зиму ( я о том, что обладатели низких голосов часто хотят высокий, так же как иногда обладатели высоких хотят стать "побасистее" ). Может тоже запишу свой вариант потом))
Да, надо записать. Может просто голос зажат и кажется ниже? В третьей партии много не хватает нот верхних?
Если окажется всё-таки ниже голос, то полно произведений, авторов-баритонов. Взять например Магомаева, Лещенко, Серова. Хотя последний достаточно высоко берёт.
Каверы обязательно прослушаю, самому интересно стало.
Да, надо записать. Может просто голос зажат и кажется ниже? В третьей партии много не хватает нот верхних?
Если окажется всё-таки ниже голос, то полно произведений, авторов-баритонов. Взять например Магомаева, Лещенко, Серова. Хотя последний достаточно высоко берёт.
Каверы обязательно прослушаю, самому интересно стало.
>Прикольно, спасибо, очень интересно)) Я вообще все каверы слушаю на эту песню, уж очень нравится она мне)))) А у меня наоборот голос очень низкий, я даже за Квазимодо на октаву ниже пою, чем в оригинале)) А вот третий парт я вообще не могу повторить так, как он в оригинале звучит)) Только фальцетом, либо на октаву ниже ( да и второй тоже так как в оригинале высоко мне, максимум за квазимодо только с трудом ). Но если на октаву ниже - то получаются все трое, а у вас наоборот, на октаву выше ( так как вы, как я понял, обладаете высоким голосом тенором, помню даже видел, как Макарский один за троих пел и он точно так же как и вы, "однотемброво" исполнял её и за Квазимодо его голос тоже звучал выше, чем у настоящего ). Вообще завидую вам, всегда мечтал развить голос вверх, что бы высокие ноты доставать))) Но наверное всегда так, зимой хочется лета, а летом зиму ( я о том, что обладатели низких голосов часто хотят высокий, так же как иногда обладатели высоких хотят стать "побасистее" ). Может тоже запишу свой вариант потом))
>Да, надо записать. Может просто голос зажат и кажется ниже? В третьей партии много не хватает нот верхних?
>Если окажется всё-таки ниже голос, то полно произведений, авторов-баритонов. Взять например Магомаева, Лещенко, Серова. Хотя последний достаточно высоко берёт.
>Каверы обязательно прослушаю, самому интересно стало.
Если вы про меня - то в третьем парте мне не просто не хватает верхних нот, я ВООБЩЕ не могу его петь, даже где спокойно поётся)) А у вас вроде бы голос позволяет весь парт грудным петь. Но у вас так же как у меня не хватает "плотности" звука чтоли))) Ну то есть голос как бы с придыханием таким идёт, по идее он должен звонко, чётко идти( возможно это как раз то, что называется опорой). То, что у меня голос ниже - я уверен на 100% ( И в том что голос у меня зажат я тоже почти уверен, так как он впринципе у всех, кто не занимается с педагогом - обычно зажат ). В парте Квазимодо, в самом начале, на словах "бэль" и "эль" ( в русской версии "свет" и "нет" ) ре малой октавы( во всяком случае, опытным путём я вывел именно эту ноту, можете найти виртуальное пианино и тыкать эту ноту на этих словах, сами убедитесь ), а у меня голос звучит на Ре Большой ( я очень сильно сомневаюсь, что "Квазимодо" брал Ре Большой ). Но чисто тембрально не сразу понятно, что мой голос на октаву ниже))) Потому что у Квазимодо тембр такой хриплый и я вообще раньше думал что он "басит". Но как бы там ни было, у меня нет такой "плотности" звука, нет той "подачи", что бы песня слушалась( ну и конечно же не всегда в ноты попадаю), но думаю это дело времени, нужно научиться просто) Может мы научимся и запишем свой кавер, я за первого, вы за третьего, а за второго любой может)
>Да, надо записать. Может просто голос зажат и кажется ниже? В третьей партии много не хватает нот верхних?
>Если окажется всё-таки ниже голос, то полно произведений, авторов-баритонов. Взять например Магомаева, Лещенко, Серова. Хотя последний достаточно высоко берёт.
>Каверы обязательно прослушаю, самому интересно стало.
Если вы про меня - то в третьем парте мне не просто не хватает верхних нот, я ВООБЩЕ не могу его петь, даже где спокойно поётся)) А у вас вроде бы голос позволяет весь парт грудным петь. Но у вас так же как у меня не хватает "плотности" звука чтоли))) Ну то есть голос как бы с придыханием таким идёт, по идее он должен звонко, чётко идти( возможно это как раз то, что называется опорой). То, что у меня голос ниже - я уверен на 100% ( И в том что голос у меня зажат я тоже почти уверен, так как он впринципе у всех, кто не занимается с педагогом - обычно зажат ). В парте Квазимодо, в самом начале, на словах "бэль" и "эль" ( в русской версии "свет" и "нет" ) ре малой октавы( во всяком случае, опытным путём я вывел именно эту ноту, можете найти виртуальное пианино и тыкать эту ноту на этих словах, сами убедитесь ), а у меня голос звучит на Ре Большой ( я очень сильно сомневаюсь, что "Квазимодо" брал Ре Большой ). Но чисто тембрально не сразу понятно, что мой голос на октаву ниже))) Потому что у Квазимодо тембр такой хриплый и я вообще раньше думал что он "басит". Но как бы там ни было, у меня нет такой "плотности" звука, нет той "подачи", что бы песня слушалась( ну и конечно же не всегда в ноты попадаю), но думаю это дело времени, нужно научиться просто) Может мы научимся и запишем свой кавер, я за первого, вы за третьего, а за второго любой может)
>Помогите определить тип голоса. Кавер на песню Beck: Mongolian chop squad - Moon on the water. Если надо спеть что-то еще, спою любую песню.
На 100% голос - мужской!
На 100% голос - мужской!
Если вы про меня - то в третьем парте мне не просто не хватает верхних нот, я ВООБЩЕ не могу его петь, даже где спокойно поётся)) А у вас вроде бы голос позволяет весь парт грудным петь. Но у вас так же как у меня не хватает "плотности" звука чтоли))) Ну то есть голос как бы с придыханием таким идёт, по идее он должен звонко, чётко идти( возможно это как раз то, что называется опорой). То, что у меня голос ниже - я уверен на 100% ( И в том что голос у меня зажат я тоже почти уверен, так как он впринципе у всех, кто не занимается с педагогом - обычно зажат ). В парте Квазимодо, в самом начале, на словах "бэль" и "эль" ( в русской версии "свет" и "нет" ) ре малой октавы( во всяком случае, опытным путём я вывел именно эту ноту, можете найти виртуальное пианино и тыкать эту ноту на этих словах, сами убедитесь ), а у меня голос звучит на Ре Большой ( я очень сильно сомневаюсь, что "Квазимодо" брал Ре Большой ). Но чисто тембрально не сразу понятно, что мой голос на октаву ниже))) Потому что у Квазимодо тембр такой хриплый и я вообще раньше думал что он "басит". Но как бы там ни было, у меня нет такой "плотности" звука, нет той "подачи", что бы песня слушалась( ну и конечно же не всегда в ноты попадаю), но думаю это дело времени, нужно научиться просто) Может мы научимся и запишем свой кавер, я за первого, вы за третьего, а за второго любой может) :D
Да, там первая нота "Ре", это можно по нотам с листа посмотреть.
Где-то читал, возможно тут, что хрипота создана у Квазимодо искусственно, потому и звучит вроде бы ниже.
С плотностью - тут вопрос времени, обучения, практики. Мне вот надо всем заниматься, опорой, артикуляционным аппаратом, расслаблением снятием зажимов, интонированием, в микрофон учиться петь с наушниками. Вам скорее всего тоже, так как тут всё взаимосвязано. Когда был дикий зажим горла, вообще не замечал переходных нот, всё в груди резонировало, до головы не доходило. Может у Вас то же самое?
Практика да, нужна, причём оптимальная практически каждодневная, но без перегрузки голосового аппарата.
Кавер можно будет записать. Ещё бы найти кого-нибудь, кто помог бы обработать голоса (компрессор применить, ревербератор), чтобы устранить сухость голоса.
Ждём в общем запись. Заодно может кто подскажет над чем поработать.
Хотя обычно начинают с опоры, дыхания, диафрагмы.
Да, там первая нота "Ре", это можно по нотам с листа посмотреть.
Где-то читал, возможно тут, что хрипота создана у Квазимодо искусственно, потому и звучит вроде бы ниже.
С плотностью - тут вопрос времени, обучения, практики. Мне вот надо всем заниматься, опорой, артикуляционным аппаратом, расслаблением снятием зажимов, интонированием, в микрофон учиться петь с наушниками. Вам скорее всего тоже, так как тут всё взаимосвязано. Когда был дикий зажим горла, вообще не замечал переходных нот, всё в груди резонировало, до головы не доходило. Может у Вас то же самое?
Практика да, нужна, причём оптимальная практически каждодневная, но без перегрузки голосового аппарата.
Кавер можно будет записать. Ещё бы найти кого-нибудь, кто помог бы обработать голоса (компрессор применить, ревербератор), чтобы устранить сухость голоса.
Ждём в общем запись. Заодно может кто подскажет над чем поработать.
Хотя обычно начинают с опоры, дыхания, диафрагмы.
>Отличие речевой технологии от певческой это слишком вариативный вопрос.
Для меня лично это оказался единственно правильный вопрос, поняв который я научился петь. Речевая технология это условный рефлекс, так же как и другие функции организма, например ходьба. Певческая технология несколько отличается от речевой, поэтому необходимо понять и определить эти отличия и наработать их на условный рефлекс, так сказать привести эти две технологии к одной "весовой" категории. Вопрос сложный, потому что всё основано на ощущениях и восприятии, а это у каждого своё. Что бы придти к этому пониманию у меня ушло очень много времени, несколько лет, и преподаватели не наталкивали на эту мысль, так как и сами не догадывались, что учат определению и наработки отличий двух технологий. Я приверженец академического пения и считаю, что это единственно правильное и универсальное пение, которое подходит всем направлениям и жанрам певческого искусства.
Для меня лично это оказался единственно правильный вопрос, поняв который я научился петь. Речевая технология это условный рефлекс, так же как и другие функции организма, например ходьба. Певческая технология несколько отличается от речевой, поэтому необходимо понять и определить эти отличия и наработать их на условный рефлекс, так сказать привести эти две технологии к одной "весовой" категории. Вопрос сложный, потому что всё основано на ощущениях и восприятии, а это у каждого своё. Что бы придти к этому пониманию у меня ушло очень много времени, несколько лет, и преподаватели не наталкивали на эту мысль, так как и сами не догадывались, что учат определению и наработки отличий двух технологий. Я приверженец академического пения и считаю, что это единственно правильное и универсальное пение, которое подходит всем направлениям и жанрам певческого искусства.
>поняв который я научился петь.
научился? а послушать можно?
научился? а послушать можно?
Придётся поверить на слово.
>Придётся поверить на слово.
А чего стесняться то? у нас тут мало кто умеет, будем только рады услышать
А чего стесняться то? у нас тут мало кто умеет, будем только рады услышать
Может речь шла про позицию?
Потому как артикуляционный аппарат должен в любом случае работать, хоть в эстраде, хоть в академе.
Потому как артикуляционный аппарат должен в любом случае работать, хоть в эстраде, хоть в академе.
>Может речь шла про позицию?
Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
>>Может речь шла про позицию?
>Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
cholms
а какой условный рефлекс ?
>Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
cholms
а какой условный рефлекс ?
>>>Может речь шла про позицию?
>>Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
> cholms
>а какой условный рефлекс ?
Войс , ты почему не в школе ?
у ну марш учиться , хватит вокалами заниматься 
>>Для непонятливых: есть две технологии звукообразования речевая, которая с детства наработана на условный рефлекс, и певческая, которую так же необходимо наработать на условный рефлекс. Между этими технологиями есть различия. Контролируемое владение этими различиями и есть постановка голоса. А вот какими способами достигается владение различиями дело индивидуальное, и здесь ни чей пример не показатель, только сам должен доходить до всего. Преподаватель всего лишь помощник (ухо).
> cholms
>а какой условный рефлекс ?
Войс , ты почему не в школе ?
у ну марш учиться , хватит вокалами заниматься
>Войс , ты почему не в школе ? у ну марш учиться , хватит вокалами заниматься
А мне вообще есть смысл развивать голос? Или он не сгодиться для вокала?
>А мне вообще есть смысл развивать голос? Или он не сгодиться для вокала?
Вопрос этот не тут надо задавать, развивать можно, если сам этого хочешь. Другой вопрос, что в одиночку не выйдет, нужен учитель; и еще - чего ты хочешь конкретно. Цель твоя какая?
Вопрос этот не тут надо задавать, развивать можно, если сам этого хочешь. Другой вопрос, что в одиночку не выйдет, нужен учитель; и еще - чего ты хочешь конкретно. Цель твоя какая?
А мне вообще есть смысл развивать голос? Или он не сгодиться для вокала?
Думаю есть, если есть чувство ритма.
Слышал многих, кто занимался постоянно с преподавателем более 2-х лет, не помню чтобы из них кто-то плохо пел.
Есть кто неплохо поёт в плане интонирования от природы, хоть и горлом.
Думаю есть, если есть чувство ритма.
Слышал многих, кто занимался постоянно с преподавателем более 2-х лет, не помню чтобы из них кто-то плохо пел.
Есть кто неплохо поёт в плане интонирования от природы, хоть и горлом.
вот еще на Ария - Воля и разум.