>Попробовал в оригинальной тональности
Заканчивай так пробовать, это кошмар.
Да и не тенор ты уже, если по-честноку. Так барик берет. Мож, лет 20 назад что-то было, но не сейчас.
Ищи своё! Или не ищи.
Иначе Гарасу уподобляешься, кошмарные для неподготовленного слушателя потуги спеть в одной октаве.
Заканчивай так пробовать, это кошмар.
Да и не тенор ты уже, если по-честноку. Так барик берет. Мож, лет 20 назад что-то было, но не сейчас.
Ищи своё! Или не ищи.
Иначе Гарасу уподобляешься, кошмарные для неподготовленного слушателя потуги спеть в одной октаве.
Кстати, вполне можно было бы поднатужиться, и хотя бы хоть какой аккомпанемент в сети нарыть.
Барик конечно до соль1 возьмет, только другим тембром
А что значит - искать свое, если я занимаюсь конкретно академическим вокалом? Там либо тенор, либо барик, третьего … не дано)
А что значит - искать свое, если я занимаюсь конкретно академическим вокалом? Там либо тенор, либо барик, третьего … не дано)
>https://rutube.ru/video/31e0c286b999b512fe3d150bf 1 b0ef81/?r=plemwd
>Самое оно, ящетаю.
Хороший голос в пример привели, только он явно по природе ближе к тенору
>Самое оно, ящетаю.
Хороший голос в пример привели, только он явно по природе ближе к тенору
>Да, не точно по нотам
Илья, да не точно там по нотам у тебя. Есть те, в которые въезжаешь, а есть и те, где вообще мимо. В снайперы тебя уж точно не возьмут.
Хорошо бы под инструмент поучить, отработав каждый интервал, который у тебя не получается чисто спеть. Да и вообще как упражнение можно разные интервалы вверх и вниз построить от разных нот. Например тренироваться петь М2-Б2 вверх и вниз (малую и большую секунду то есть). Затем Б2-М3, М3-Б3 и т.д. Тут главное - не названия интервалов выучить, а слух и голос тренировать точно воспроизводить разницу в полутон в близких по звучанию интервалах. Сразу много всего брать не нужно, но важно именно научиться слышать близкие друг к другу интервалы и уметь их спеть в дальнейшем без лажи и без помощи инструмента. Это не так просто, но хорошо развивает координацию между слухом и голосом.
По сути, мы, те, кто не абсолютники, воспринимаем мелодию как последовательность интервалов, а не последовательность определённых нот. Даже если кто-то первую ноту в песне а-капелла промажет на четверть тона, а все последующие интервалы построит точно относительно этой ноты, то мы и лажи не услышим вообще, хотя песня и будет спета вне тональности. Поэтому нам и нужно тренироваться именно в точности построения интервалов при пении.
Илья, да не точно там по нотам у тебя. Есть те, в которые въезжаешь, а есть и те, где вообще мимо. В снайперы тебя уж точно не возьмут.
Хорошо бы под инструмент поучить, отработав каждый интервал, который у тебя не получается чисто спеть. Да и вообще как упражнение можно разные интервалы вверх и вниз построить от разных нот. Например тренироваться петь М2-Б2 вверх и вниз (малую и большую секунду то есть). Затем Б2-М3, М3-Б3 и т.д. Тут главное - не названия интервалов выучить, а слух и голос тренировать точно воспроизводить разницу в полутон в близких по звучанию интервалах. Сразу много всего брать не нужно, но важно именно научиться слышать близкие друг к другу интервалы и уметь их спеть в дальнейшем без лажи и без помощи инструмента. Это не так просто, но хорошо развивает координацию между слухом и голосом.
По сути, мы, те, кто не абсолютники, воспринимаем мелодию как последовательность интервалов, а не последовательность определённых нот. Даже если кто-то первую ноту в песне а-капелла промажет на четверть тона, а все последующие интервалы построит точно относительно этой ноты, то мы и лажи не услышим вообще, хотя песня и будет спета вне тональности. Поэтому нам и нужно тренироваться именно в точности построения интервалов при пении.
>Поэтому нам и нужно тренироваться именно в точности построения интервалов при пении.
Если у нас есть слух (это обязательно), то надо петь и слушать, петь и слушать.
Так как свой голос в записи воспринимается чужим, человеку со слухом уловить точки лажи запросто (чужого обоцрать приятней).
После чего сделать выводы, и тренировать именно эти моменты.
Зы.
Выкладывать же единственный вариант, записанный между сидящей на толчке тещей, и орущими в школу детьми - увы. Это бытовщина, и к более-менее профессиональному пению не имеет совершенно никакого отношения. Даже при большом желании.
Если у нас есть слух (это обязательно), то надо петь и слушать, петь и слушать.
Так как свой голос в записи воспринимается чужим, человеку со слухом уловить точки лажи запросто (чужого обоцрать приятней).
После чего сделать выводы, и тренировать именно эти моменты.
Зы.
Выкладывать же единственный вариант, записанный между сидящей на толчке тещей, и орущими в школу детьми - увы. Это бытовщина, и к более-менее профессиональному пению не имеет совершенно никакого отношения. Даже при большом желании.
Концертный вариант, извините, еще не известно когда выложу
Ilyas77, я прекрасно понимаю, что в квартире петь невозможно. Но все же.
Поэтому я пишусь исключительно на работе, после рабочего дня)) а если серьезно, в планах есть поучаствовать в ученическом концерте у педагога под фоно
Илья опять хулиганишь, пока препод отвернулся? )
Тут очень много работы ещё, да и тональность, имхо, не твоя.
Тут очень много работы ещё, да и тональность, имхо, не твоя.
Леха
Конечно хулиганю, про ошибки и работу понятно. А про тональность что имел ввиду - что рано еще в такой?
Конечно хулиганю, про ошибки и работу понятно. А про тональность что имел ввиду - что рано еще в такой?
Мне кажется тебе выше надо. Хотя ноты не смотрел - не знаю, что там вверху.
Если я и занижал местами, то по не впетости
Начал в оригинальной
В этой части соль1 должна быть наверху
Начал в оригинальной
В этой части соль1 должна быть наверху
>Если я и занижал местами, то по не впетости
>Начал в оригинальной
>В этой части соль1 должна быть наверху
Когда ты бесконтрольно поёшь и записываешь, ты тем самым закрепляешь неправильные приёмы. Потом сложнее совершенствоваться. Сложно, конечно, удержаться, но смотри сам.
>Начал в оригинальной
>В этой части соль1 должна быть наверху
Когда ты бесконтрольно поёшь и записываешь, ты тем самым закрепляешь неправильные приёмы. Потом сложнее совершенствоваться. Сложно, конечно, удержаться, но смотри сам.
Уж простите, но так не пойдёт.
Представьте, что Вы поете на Ваших похоронах.
Вас хоронят, а все вокруг суетятся.
Представьте, что Вы поете на Ваших похоронах.
Вас хоронят, а все вокруг суетятся.
>https://voca.ro/1kic1q2RF7Tm
В этой тональности верха прилично вытянул, я даже не ожидал.
А Бах никакое ни гуно. Норм композитор, хоть и на любителя.
В этой тональности верха прилично вытянул, я даже не ожидал.
А Бах никакое ни гуно. Норм композитор, хоть и на любителя.
>>https://voca.ro/1kic1q2RF7Tm
>В этой тональности верха прилично вытянул, я даже не ожидал.
>А Бах никакое ни гуно. Норм композитор, хоть и на любителя.
Хехе… а вы все барик-барик
Мне уже 2 года назад диагноз вынесли что тенор, и что учиться будешь долго, потому что не легкий голос
>В этой тональности верха прилично вытянул, я даже не ожидал.
>А Бах никакое ни гуно. Норм композитор, хоть и на любителя.
Хехе… а вы все барик-барик
Мне уже 2 года назад диагноз вынесли что тенор, и что учиться будешь долго, потому что не легкий голос
Историческая справка:
История создания: в 1722 году Иоганн Себастьян Бах написал 24 прелюдии и фуги во всех тональностях, известные как первый том сборника «Хорошо темперированный клавир». В 1853 году Шарль Гуно сделал вариацию для скрипки и рояля на тему первого, до-мажорного, прелюда из сборника Баха. А спустя ещё шесть лет к вариации Гуно были добавлены слова, и получившаяся песня стала весьма популярной.
———-
Вот поэтому она же и Баха она же и Гуно
История создания: в 1722 году Иоганн Себастьян Бах написал 24 прелюдии и фуги во всех тональностях, известные как первый том сборника «Хорошо темперированный клавир». В 1853 году Шарль Гуно сделал вариацию для скрипки и рояля на тему первого, до-мажорного, прелюда из сборника Баха. А спустя ещё шесть лет к вариации Гуно были добавлены слова, и получившаяся песня стала весьма популярной.
———-
Вот поэтому она же и Баха она же и Гуно
>Вот поэтому она же и Баха она же и Гуно
Спасибо
Спасибо
>(Бах Гуно)
ну Бах не такое уж и гуно, ..,хотя,...гуно)
ну Бах не такое уж и гуно, ..,хотя,...гуно)
>ну Бах не такое уж и гуно, ..,хотя,...гуно)
Баха классно на гитаре гонять и в качестве упражнений, и вообще. Хотя и для вокала попадалово с дыханием развивать неплохо должно быть.
Баха классно на гитаре гонять и в качестве упражнений, и вообще. Хотя и для вокала попадалово с дыханием развивать неплохо должно быть.
Ilyas77, Странно, у меня вокаро не открывается. Либо проблемы на сайте, либо он стал не доступен для нашего региона.
Продублировал на Яндекс для удобства (Вокаро работает только через вай-фай)
https://disk.yandex.ru/d/6JDOR6eoEqJFjA
https://disk.yandex.ru/d/6JDOR6eoEqJFjA
>https://disk.yandex.ru/d/6JDOR6eoEqJFjA
из последних сил верха берутся, явно воздуха мало
на низы (а там, между прочим, текст!) вообще фуй положен, лишь бы вер взять.
Ilyas77, тебе лет сколько?
Может быть, есть смысл от классики во что-то более интересное пойти?
Со всем уважением.
из последних сил верха берутся, явно воздуха мало
на низы (а там, между прочим, текст!) вообще фуй положен, лишь бы вер взять.
Ilyas77, тебе лет сколько?
Может быть, есть смысл от классики во что-то более интересное пойти?
Со всем уважением.
Невольно сравниваю с действительно тенором Алекс Вином, а ты верхний барик.
Если в предыдущей версии занижено спел, то теперь спел чуть выше:
https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
>Если в предыдущей версии занижено спел, то теперь спел чуть выше:
>https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
Растёшь.
>https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
Растёшь.
>>Если в предыдущей версии занижено спел, то теперь спел чуть выше:
>>https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
>Растёшь.
🙏🐸
>>https://disk.yandex.ru/d/Fn7nTDrxdhYJOQ
>Растёшь.
🙏🐸