Передача "Очевидное невероятное" Вернулась к нам 
Но подкупает резюме: гаранс долго рассуждал, и в итоге сам же заявил, что он ничего не понял. Браво, маэстро
Но подкупает резюме: гаранс долго рассуждал, и в итоге сам же заявил, что он ничего не понял. Браво, маэстро
И не поймёшь, по причине непоставленного, подснятого, безопорного дыхания.
У тебя нет фундамента, основы основ, кровеносной системы вокала - ДЫХАНИЯ!
У тебя нет фундамента, основы основ, кровеносной системы вокала - ДЫХАНИЯ!
>И не поймёшь, по причине непоставленного, подснятого, безопорного дыхания.
>У тебя нет фундамента, основы основ, кровеносной системы вокала - ДЫХАНИЯ!
У меня есть всё, что нужно.
Забери свой форсаж обратно себе.
>У тебя нет фундамента, основы основ, кровеносной системы вокала - ДЫХАНИЯ!
У меня есть всё, что нужно.
Забери свой форсаж обратно себе.
>Тебе петь нечем...
А тебе незачем.
А тебе незачем.
>>Тебе петь нечем...
>А тебе незачем.
А это я раньше сам решил,... т.к. ума, такта, культуры общения, в отличии от тебя у меня
хватает!
Хотя директор просила остаться, выступить в конкурсах, концертах, позаниматься с молодёжью, но я деликатно отказался...
А твой голос отказался от тебя, закрылся и не хочет тебе отвечать и правильно делает....
>А тебе незачем.
А это я раньше сам решил,... т.к. ума, такта, культуры общения, в отличии от тебя у меня
хватает!
Хотя директор просила остаться, выступить в конкурсах, концертах, позаниматься с молодёжью, но я деликатно отказался...
А твой голос отказался от тебя, закрылся и не хочет тебе отвечать и правильно делает....
держитесь посоны
вы имеете дело с самым знатным троллем уровня бох
вы имеете дело с самым знатным троллем уровня бох
>>>Тебе петь нечем...
>>А тебе незачем.
>А это я раньше сам решил,... т.к. ума, такта, культуры общения, в отличии от тебя у меня
>хватает!
>Хотя директор просила остаться, выступить в конкурсах, концертах, позаниматься с молодёжью, но я деликатно отказался...
>А твой голос отказался от тебя, закрылся и не хочет тебе отвечать и правильно делает....
Не бунди.
Все ОК!
>>А тебе незачем.
>А это я раньше сам решил,... т.к. ума, такта, культуры общения, в отличии от тебя у меня
>хватает!
>Хотя директор просила остаться, выступить в конкурсах, концертах, позаниматься с молодёжью, но я деликатно отказался...
>А твой голос отказался от тебя, закрылся и не хочет тебе отвечать и правильно делает....
Не бунди.
Все ОК!
Я не понял, а разве опускание гортани не будет сопровождаться опусканием кадыка? Разве возможно одно без другого??? Кадык в одну сторону, гортань в другую??
>Я не понял, а разве опускание гортани не будет сопровождаться опусканием кадыка? Разве возможно одно без другого??? Кадык в одну сторону, гортань в другую??
Гортань не поднимается и ее опускается как горизонтальная плоскость.
Она разворачивается, происходит поворот перстневого хряща. Происходит перенаправление воздуха.
Гортань не поднимается и ее опускается как горизонтальная плоскость.
Она разворачивается, происходит поворот перстневого хряща. Происходит перенаправление воздуха.
Гаранс - основатель школы вокала для инопланетян 
Сергей, подскажите, а как Вы научились управлять гортанью? Мышцами этого хряща например?
Теперь я понял природу вокального мракобесия на форуме. Люди пытаются понять физиологию пения, не имея при этом представления об анатомии.
>Сергей, подскажите, а как Вы научились управлять гортанью? Мышцами этого хряща например?
Так же, как учатся ходить и бегать, эмпирически, методом проб и ошибок.
Гортань опускается и открываетсяпри глубоком вдохе - это однозначно.
Надо такое состояние удерживать с помощью мыши живота, противодействующих диафрагме.
Мышцами живота мы управлять можем.
На них переносится напряжение, а гортань в идеале открыта.
На самых верхах, где то после фадиеза1, надо направлять воздух вверх и назад.
Некоторые ещё и откидывают голову назад.
Я частенько на соль1 ничего не меняю - звук становится яркий и несколько зажатый, зато естественный.
Классики назовут его бездыханным и плоским, но не суть важно.
Выше соль1 я ещё раз вдыхаю и пою в задней части глотки.
Чтобы звук был не глухой стараюсь оттягивать гортань назад и направлять оттуда в маску, ориентировочно к носу.
Но зависит от вещи.
Так же, как учатся ходить и бегать, эмпирически, методом проб и ошибок.
Гортань опускается и открываетсяпри глубоком вдохе - это однозначно.
Надо такое состояние удерживать с помощью мыши живота, противодействующих диафрагме.
Мышцами живота мы управлять можем.
На них переносится напряжение, а гортань в идеале открыта.
На самых верхах, где то после фадиеза1, надо направлять воздух вверх и назад.
Некоторые ещё и откидывают голову назад.
Я частенько на соль1 ничего не меняю - звук становится яркий и несколько зажатый, зато естественный.
Классики назовут его бездыханным и плоским, но не суть важно.
Выше соль1 я ещё раз вдыхаю и пою в задней части глотки.
Чтобы звук был не глухой стараюсь оттягивать гортань назад и направлять оттуда в маску, ориентировочно к носу.
Но зависит от вещи.
>Я не понял, а разве опускание гортани не будет сопровождаться опусканием кадыка? Разве возможно одно без другого??? Кадык в одну сторону, гортань в другую??
Виталь, у Сергея всё возможно.
Виталь, у Сергея всё возможно.
>Кадык в одну сторону, гортань в другую
Кадык - это не вся гортань, а ее выступающая часть.
Если я нажму на корму лодки и корма опустится, значит ли это, что вся лодка опустилась? Нет, центр тяжести, т.е. сама лодка даже приподнимется.
Кадык - это не вся гортань, а ее выступающая часть.
Если я нажму на корму лодки и корма опустится, значит ли это, что вся лодка опустилась? Нет, центр тяжести, т.е. сама лодка даже приподнимется.
А вообще-то все правы.
Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
Это слышно всем!!!
Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
Это слышно всем!!!
Rockwell Blake говорит, что гортань надо поднимать на высоких, но не совсем понятно, что он имеет ввиду под высокими, возможно верхнее си и до
"If we are going to find those elusive high notes while maintaining chest voice, guys, we have to give up on stasis. In order to attain those high notes in Chest Voice we have to allow the larynx to rise and the pharynx to diminish in caliber enough that the vocal instrument formed above the vocal chords becomes amicable to those high pitches and not present a cavity so large as to over tax the chords’ musculature. When the vocal cavity is over-sized for the strength of the larynx, you can only expect Falsetto or IGC to result…"
https://rockwellblake.com/blog/2016/11/20/garcia-i s-now-open/
"If we are going to find those elusive high notes while maintaining chest voice, guys, we have to give up on stasis. In order to attain those high notes in Chest Voice we have to allow the larynx to rise and the pharynx to diminish in caliber enough that the vocal instrument formed above the vocal chords becomes amicable to those high pitches and not present a cavity so large as to over tax the chords’ musculature. When the vocal cavity is over-sized for the strength of the larynx, you can only expect Falsetto or IGC to result…"
https://rockwellblake.com/blog/2016/11/20/garcia-i s-now-open/
>А вообще-то все правы.
>Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
>То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
>Это слышно всем!!!
Ты успокойся, согласен...., все у тебя есть, нет только скрупулезного, вдумчивого понимания того, где, в каком месте начинаются проблемы по технике звуковедения и, как, чем, какими приемами их решать!
А я слышу и понимаю!
1. поставить хорошо опертое АБДОМИНАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ, как советовал П.Г. Лисициан - лежа положить на живот 5, 6, 7 томов Большой советской энциклопедии, набрать воздух в грудь, живот, спину и плавно его выпускать ...
2. ПЕРЕХОД, это самое трудное, на диапазоне, где натурально естественным голосом петь не получается, необходим контроль смыкания связок, их уже нужно чуть плотнее смыкать, формировать узкий собранный звук, забыть про свой тембр, округлять голос на гласные О, Э и отслеживая гортань направлять звук раструбом в "Пустую голову", только с гортанью и дыханием нужно быть осторожным и внимательным не пере опускать гортань и не пере опирать дыхание, добиваться, чтобы дыхание встретилось с голосом, обязательно появилось вибрато, а это . легкость, проточность звуковедения, поэтому гортань, как советовал Н.Голышев немного назад к шейным позвонкам, а голос вперед и в голову....
Пока мы не поставим абдом и переходы на автомат, не запишем их в мышечную память...путь на верх нам будет закрыт и петь нам будет нечем...., проверено!
>Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
>То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
>Это слышно всем!!!
Ты успокойся, согласен...., все у тебя есть, нет только скрупулезного, вдумчивого понимания того, где, в каком месте начинаются проблемы по технике звуковедения и, как, чем, какими приемами их решать!
А я слышу и понимаю!
1. поставить хорошо опертое АБДОМИНАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ, как советовал П.Г. Лисициан - лежа положить на живот 5, 6, 7 томов Большой советской энциклопедии, набрать воздух в грудь, живот, спину и плавно его выпускать ...
2. ПЕРЕХОД, это самое трудное, на диапазоне, где натурально естественным голосом петь не получается, необходим контроль смыкания связок, их уже нужно чуть плотнее смыкать, формировать узкий собранный звук, забыть про свой тембр, округлять голос на гласные О, Э и отслеживая гортань направлять звук раструбом в "Пустую голову", только с гортанью и дыханием нужно быть осторожным и внимательным не пере опускать гортань и не пере опирать дыхание, добиваться, чтобы дыхание встретилось с голосом, обязательно появилось вибрато, а это . легкость, проточность звуковедения, поэтому гортань, как советовал Н.Голышев немного назад к шейным позвонкам, а голос вперед и в голову....
Пока мы не поставим абдом и переходы на автомат, не запишем их в мышечную память...путь на верх нам будет закрыт и петь нам будет нечем...., проверено!
странно что у него опечатка в двух местах - vocal cords а не chords
Гортань должна заужаться если мы говорим про твенг и микст.
>>А вообще-то все правы.
>>Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
>>То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
>>Это слышно всем!!!
>Ты успокойся, согласен...., все у тебя есть, нет только скрупулезного, вдумчивого понимания того, где, в каком месте начинаются проблемы по технике звуковедения и, как, чем, какими приемами их решать!
>А я слышу и понимаю!
>1. поставить хорошо опертое АБДОМИНАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ, как советовал П.Г. Лисициан - лежа положить на живот 5, 6, 7 томов Большой советской энциклопедии, набрать воздух в грудь, живот, спину и плавно его выпускать ...
>2. ПЕРЕХОД, это самое трудное, на диапазоне, где натурально естественным голосом петь не получается, необходим контроль смыкания связок, их уже нужно чуть плотнее смыкать, формировать узкий собранный звук, забыть про свой тембр, округлять голос на гласные О, Э и отслеживая гортань направлять звук раструбом в "Пустую голову", только с гортанью и дыханием нужно быть осторожным и внимательным не пере опускать гортань и не пере опирать дыхание, добиваться, чтобы дыхание встретилось с голосом, обязательно появилось вибрато, а это . легкость, проточность звуковедения, поэтому гортань, как советовал Н.Голышев немного назад к шейным позвонкам, а голос вперед и в голову....
>Пока мы не поставим абдом и переходы на автомат, не запишем их в мышечную память...путь на верх нам будет закрыт и петь нам будет нечем...., проверено!
Спасибо, Александр!
Пусть молодые этим занимаются - им полезнее!!!
>>Я не звучу и голос у меня не поставлен и петь поэтому я не могу.
>>То есть могу, но звучу неправильно и не слушабельно.
>>Это слышно всем!!!
>Ты успокойся, согласен...., все у тебя есть, нет только скрупулезного, вдумчивого понимания того, где, в каком месте начинаются проблемы по технике звуковедения и, как, чем, какими приемами их решать!
>А я слышу и понимаю!
>1. поставить хорошо опертое АБДОМИНАЛЬНОЕ ДЫХАНИЕ, как советовал П.Г. Лисициан - лежа положить на живот 5, 6, 7 томов Большой советской энциклопедии, набрать воздух в грудь, живот, спину и плавно его выпускать ...
>2. ПЕРЕХОД, это самое трудное, на диапазоне, где натурально естественным голосом петь не получается, необходим контроль смыкания связок, их уже нужно чуть плотнее смыкать, формировать узкий собранный звук, забыть про свой тембр, округлять голос на гласные О, Э и отслеживая гортань направлять звук раструбом в "Пустую голову", только с гортанью и дыханием нужно быть осторожным и внимательным не пере опускать гортань и не пере опирать дыхание, добиваться, чтобы дыхание встретилось с голосом, обязательно появилось вибрато, а это . легкость, проточность звуковедения, поэтому гортань, как советовал Н.Голышев немного назад к шейным позвонкам, а голос вперед и в голову....
>Пока мы не поставим абдом и переходы на автомат, не запишем их в мышечную память...путь на верх нам будет закрыт и петь нам будет нечем...., проверено!
Спасибо, Александр!
Пусть молодые этим занимаются - им полезнее!!!
>Спасибо, Александр!
>Пусть молодые этим занимаются - им полезнее!!!
Я два года ходил в оперную студию, где делал эти упражнения.
То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
>Пусть молодые этим занимаются - им полезнее!!!
Я два года ходил в оперную студию, где делал эти упражнения.
То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
>Я два года ходил в оперную студию, где делал эти упражнения.
>То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
А речь идет не об упражнениях, не о вокализах.., в московской консе ни Г.Тиц, ни З.Соткилава не занимались вокализами, голоса ставили только на вещах, а все эти ми-мэ-ма-мо-му..., пустая трата времени, а практическую пользу приносит поиск своего голоса, на реальных вещах: академических романсах, оперных ариях, неаполитанских песнях с учетом известных приемов, наработок по положению гортани, модификации, округления, гласных, контроля смыкания, артикуляции, мягкого неба, пустой головы, быстрого пропевания согласных и др.
В пении все время должна быть голова поставлена на грудь: в низу на середине, больше груди, на переходах, верхах доминирует голова, но обязательно присутствует грудь...
>То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
А речь идет не об упражнениях, не о вокализах.., в московской консе ни Г.Тиц, ни З.Соткилава не занимались вокализами, голоса ставили только на вещах, а все эти ми-мэ-ма-мо-му..., пустая трата времени, а практическую пользу приносит поиск своего голоса, на реальных вещах: академических романсах, оперных ариях, неаполитанских песнях с учетом известных приемов, наработок по положению гортани, модификации, округления, гласных, контроля смыкания, артикуляции, мягкого неба, пустой головы, быстрого пропевания согласных и др.
В пении все время должна быть голова поставлена на грудь: в низу на середине, больше груди, на переходах, верхах доминирует голова, но обязательно присутствует грудь...
>>Я два года ходил в оперную студию, где делал эти упражнения.
>>То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
>А речь идет не об упражнениях, не о вокализах.., в московской консе ни Г.Тиц, ни З.Соткилава не занимались вокализами, голоса ставили только на вещах, а все эти ми-мэ-ма-мо-му..., пустая трата времени, а практическую пользу приносит поиск своего голоса, на реальных вещах: академических романсах, оперных ариях, неаполитанских песнях с учетом известных приемов, наработок по положению гортани, модификации, округления, гласных, контроля смыкания, артикуляции, мягкого неба, пустой головы, быстрого пропевания согласных и др.
>В пении все время должна быть голова поставлена на грудь: в низу на середине, больше груди, на переходах, верхах доминирует голова, но обязательно присутствует грудь...
Очень хороший текст!
Звучит как сказка.
>>То, что какие-то упражнения помогут - миф и обман, ИМХО.
>А речь идет не об упражнениях, не о вокализах.., в московской консе ни Г.Тиц, ни З.Соткилава не занимались вокализами, голоса ставили только на вещах, а все эти ми-мэ-ма-мо-му..., пустая трата времени, а практическую пользу приносит поиск своего голоса, на реальных вещах: академических романсах, оперных ариях, неаполитанских песнях с учетом известных приемов, наработок по положению гортани, модификации, округления, гласных, контроля смыкания, артикуляции, мягкого неба, пустой головы, быстрого пропевания согласных и др.
>В пении все время должна быть голова поставлена на грудь: в низу на середине, больше груди, на переходах, верхах доминирует голова, но обязательно присутствует грудь...
Очень хороший текст!
Звучит как сказка.
