Привет всем! Вопрос к спецам не к троллям.
Услышал такую тему, что если развиваешь нижний диапазон то уходят верха и соответственно наоборот. Так ли это? или миф?
Услышал такую тему, что если развиваешь нижний диапазон то уходят верха и соответственно наоборот. Так ли это? или миф?
Расслабься, тебе это не грозит. Это грозит только тем кто петь умеет.
моё предположение:
я не думаю, что на уровне организма происходят серьёзные изменения, если не делаешь какой то лажи.
Ну а координация (мышечная память) вполне может подзабытся, если постоянно не поддерживать.
П.С. Сергей Гаранин развил низ, но верх то никуда не делся
я не думаю, что на уровне организма происходят серьёзные изменения, если не делаешь какой то лажи.
Ну а координация (мышечная память) вполне может подзабытся, если постоянно не поддерживать.
П.С. Сергей Гаранин развил низ, но верх то никуда не делся
Я не спец, так, немного любитель.
Если заниматься только верхами или только низами ничего хорошего не ждёт. Максимальное внимание следует уделять своей примарной зоне, развивать внутренний слух, ощущение музыки, изучать свой природный инструмент, это позволяет сохранить и обогатить тембр, избежать зажимов. А верха и низа либо есть, либо нет, тут как природа одарила, просто в результате правильного развития вокалиста, его рабочий диапазон будет расти вверх и немного вниз. Эта информация из разных источников, в основном от разных профессиональных преподавателей на индивидуальных занятиях, подтверждается моим личным опытом.
Если заниматься только верхами или только низами ничего хорошего не ждёт. Максимальное внимание следует уделять своей примарной зоне, развивать внутренний слух, ощущение музыки, изучать свой природный инструмент, это позволяет сохранить и обогатить тембр, избежать зажимов. А верха и низа либо есть, либо нет, тут как природа одарила, просто в результате правильного развития вокалиста, его рабочий диапазон будет расти вверх и немного вниз. Эта информация из разных источников, в основном от разных профессиональных преподавателей на индивидуальных занятиях, подтверждается моим личным опытом.
>Привет всем! Вопрос к спецам не к троллям.
>Услышал такую тему, что если развиваешь нижний диапазон то уходят верха и соответственно наоборот. Так ли это? или миф?
Да, такое явление имеет место быть ...
Как начал заниматься, вроде середина есть, ну лиртенору особо низы не нужны...в малой низы были не сильные, но были ..., все устремления к верхам.
Типа, верхи стал доставать , понятно, на форсаже и вот поставили ноты мне петь не помню, кажется Чайковского, а низы петь нечем..., лажа.
Пошел к другому преподу, он меня послушал и сказал, что верх нужно ставить с середины, ближе к низу, а ты свой верх накричал и весь диапазон расстроил, ты не поешь, а кричишь, поэтому в малой тебе петь нечем....
>Услышал такую тему, что если развиваешь нижний диапазон то уходят верха и соответственно наоборот. Так ли это? или миф?
Да, такое явление имеет место быть ...
Как начал заниматься, вроде середина есть, ну лиртенору особо низы не нужны...в малой низы были не сильные, но были ..., все устремления к верхам.
Типа, верхи стал доставать , понятно, на форсаже и вот поставили ноты мне петь не помню, кажется Чайковского, а низы петь нечем..., лажа.
Пошел к другому преподу, он меня послушал и сказал, что верх нужно ставить с середины, ближе к низу, а ты свой верх накричал и весь диапазон расстроил, ты не поешь, а кричишь, поэтому в малой тебе петь нечем....
я скажу даже так: бывает, что верх уходит при развитии верха
У нас тут так один парень начинал с ля1, потом поставил технику и теперь верх фа1, ну и соль1 по праздникам
У нас тут так один парень начинал с ля1, потом поставил технику и теперь верх фа1, ну и соль1 по праздникам
Давайте добавим в безумную дискуссию хотя бы чайную ложечку
благоразумия
(а)
Проблемы бывают если вы
-- НЕ УМЕЕТЕ петь (вверху или внизу) - так, 80-90% теноров просто
никогда не пробовали менять внутреннюю позицию для пения нижних
нот (и как один из ведущих в мире объяснял на видеоролике, нижние
ноты надо НАРОЧНО петь как верхние, в неизменной позиции)
Это бред - Джероум Хайнс целую книжку написал 'четыре голоса
человека', где объяснял эти азы
Но тенорам, бл.. , "низы особо не нужн ы" и они так слонами и прут
на сцены, с фа-ми-ре малой уже едва слышными и сдавленными -
т.е. без основных нот мужчины, доступных для любого не-инвалида.
Точно так же басы-баритоны могут не знать, не тренировать позицию
для верха
(б)
Проблемы бывают когда вы физиологически не можете извлечь звук,
хотя и знаете как глотку ставить для его извлечения и тренировали
это успешно много раз
ТОГДА ситуация такая:
любое сильное напряжение убивает низы - т.е. если вы
орёте на натяге верхние ноты, то ваша глотка и связки потеряют
временно способность идти ниже фа-ми-ре малой октавы
(или сделают эти звуки тихими и невнятными)
Просто потому что струна остаётся натянутой, а для низа нужно
её попустить и расслабить
В этом случае - чем выше техника певца (певцы высшей категории
как и спортсмены не напрягают ненужные части глотки/тела,
оттого они и кажутся столь расслабленными, естественными
и грациозными, на самом деле выполняя большую работу
почти на пределе) -- тем более он будет способен извлекать
нижние грудные звуки после верхних нот
(г)
И наконец пропевая низы нельзя убить верхи физиологически.
Низы расслаблены и не мешают после них натягивать связки
идя вверх
благоразумия
(а)
Проблемы бывают если вы
-- НЕ УМЕЕТЕ петь (вверху или внизу) - так, 80-90% теноров просто
никогда не пробовали менять внутреннюю позицию для пения нижних
нот (и как один из ведущих в мире объяснял на видеоролике, нижние
ноты надо НАРОЧНО петь как верхние, в неизменной позиции)
Это бред - Джероум Хайнс целую книжку написал 'четыре голоса
человека', где объяснял эти азы
Но тенорам, бл.. , "низы особо не нужн ы" и они так слонами и прут
на сцены, с фа-ми-ре малой уже едва слышными и сдавленными -
т.е. без основных нот мужчины, доступных для любого не-инвалида.
Точно так же басы-баритоны могут не знать, не тренировать позицию
для верха
(б)
Проблемы бывают когда вы физиологически не можете извлечь звук,
хотя и знаете как глотку ставить для его извлечения и тренировали
это успешно много раз
ТОГДА ситуация такая:
любое сильное напряжение убивает низы - т.е. если вы
орёте на натяге верхние ноты, то ваша глотка и связки потеряют
временно способность идти ниже фа-ми-ре малой октавы
(или сделают эти звуки тихими и невнятными)
Просто потому что струна остаётся натянутой, а для низа нужно
её попустить и расслабить
В этом случае - чем выше техника певца (певцы высшей категории
как и спортсмены не напрягают ненужные части глотки/тела,
оттого они и кажутся столь расслабленными, естественными
и грациозными, на самом деле выполняя большую работу
почти на пределе) -- тем более он будет способен извлекать
нижние грудные звуки после верхних нот
(г)
И наконец пропевая низы нельзя убить верхи физиологически.
Низы расслаблены и не мешают после них натягивать связки
идя вверх
>Давайте добавим в безумную дискуссию хотя бы чайную ложечку
>благоразумия
>(а)
>Проблемы бывают если вы
>-- НЕ УМЕЕТЕ петь (вверху или внизу) - так, 80-90% теноров просто
>никогда не пробовали менять внутреннюю позицию для пения нижних
>нот (и как один из ведущих в мире объяснял на видеоролике, нижние
>ноты надо НАРОЧНО петь как верхние, в неизменной позиции)
>Это бред - Джероум Хайнс целую книжку написал 'четыре голоса
>человека', где объяснял эти азы
>Но тенорам, бл.. , "низы особо не нужн ы" и они так слонами и прут
>на сцены, с фа-ми-ре малой уже едва слышными и сдавленными -
>т.е. без основных нот мужчины, доступных для любого не-инвалида.
>Точно так же басы-баритоны могут не знать, не тренировать позицию
>для верха
>(б)
>Проблемы бывают когда вы физиологически не можете извлечь звук,
>хотя и знаете как глотку ставить для его извлечения и тренировали
>это успешно много раз
>ТОГДА ситуация такая:
>любое сильное напряжение убивает низы - т.е. если вы
>орёте на натяге верхние ноты, то ваша глотка и связки потеряют
>временно способность идти ниже фа-ми-ре малой октавы
>(или сделают эти звуки тихими и невнятными)
>Просто потому что струна остаётся натянутой, а для низа нужно
>её попустить и расслабить
>В этом случае - чем выше техника певца (певцы высшей категории
>как и спортсмены не напрягают ненужные части глотки/тела,
>оттого они и кажутся столь расслабленными, естественными
>и грациозными, на самом деле выполняя большую работу
>почти на пределе) -- тем более он будет способен извлекать
>нижние грудные звуки после верхних нот
>(г)
>И наконец пропевая низы нельзя убить верхи физиологически.
>Низы расслаблены и не мешают после них натягивать связки
>идя вверх
Молодец, Полярный Мишка! Все в точку
>благоразумия
>(а)
>Проблемы бывают если вы
>-- НЕ УМЕЕТЕ петь (вверху или внизу) - так, 80-90% теноров просто
>никогда не пробовали менять внутреннюю позицию для пения нижних
>нот (и как один из ведущих в мире объяснял на видеоролике, нижние
>ноты надо НАРОЧНО петь как верхние, в неизменной позиции)
>Это бред - Джероум Хайнс целую книжку написал 'четыре голоса
>человека', где объяснял эти азы
>Но тенорам, бл.. , "низы особо не нужн ы" и они так слонами и прут
>на сцены, с фа-ми-ре малой уже едва слышными и сдавленными -
>т.е. без основных нот мужчины, доступных для любого не-инвалида.
>Точно так же басы-баритоны могут не знать, не тренировать позицию
>для верха
>(б)
>Проблемы бывают когда вы физиологически не можете извлечь звук,
>хотя и знаете как глотку ставить для его извлечения и тренировали
>это успешно много раз
>ТОГДА ситуация такая:
>любое сильное напряжение убивает низы - т.е. если вы
>орёте на натяге верхние ноты, то ваша глотка и связки потеряют
>временно способность идти ниже фа-ми-ре малой октавы
>(или сделают эти звуки тихими и невнятными)
>Просто потому что струна остаётся натянутой, а для низа нужно
>её попустить и расслабить
>В этом случае - чем выше техника певца (певцы высшей категории
>как и спортсмены не напрягают ненужные части глотки/тела,
>оттого они и кажутся столь расслабленными, естественными
>и грациозными, на самом деле выполняя большую работу
>почти на пределе) -- тем более он будет способен извлекать
>нижние грудные звуки после верхних нот
>(г)
>И наконец пропевая низы нельзя убить верхи физиологически.
>Низы расслаблены и не мешают после них натягивать связки
>идя вверх
Молодец, Полярный Мишка! Все в точку
>Молодец, Полярный Мишка! Все в точку
Joy-forever, Обиван перелогинься
Joy-forever, Обиван перелогинься
>>Молодец, Полярный Мишка! Все в точку
>Joy-forever, Обиван перелогинься
+100
>Joy-forever, Обиван перелогинься
+100
polar_bear, Вы искренне полагаете, что АлексВин, к примеру, смог бы нормально петь до малой октавы, если б как то иначе выстраивал позицию? Мне кажется, что ему просто не дано петь эти мужские ноты 
Да и лиртенору малая октава не нужна
Да и лиртенору малая октава не нужна
Нет, это не правда. Во всяком случае касаемо правильного пения. Т.е. академа. Ставя правильно голос, ты как бы отсекаешь ненужное, лишнее. Ну например ты там пукал внизу что то, при правильной постановке это ушло. Природой у тебя был заложен какой то диапазон, ну там две октавы например, ты к ним в конечном итоге и пришел. Пуканье фальцеты разные это тоже остается, другое дело что если ты правильно поешь, то тебе просто все это не интересно.
Но это не всё!
В начале учебы в ВУЗе у нас в НЭТИ Ю.А. Брагинский организовал студенческий хор, понятно я пел в нем в тенорах.
Немного о Ю.А. Брагинском - выпускник Ленинградской консы, во время учебы пел в ансамбле "Дружба", есть записи на ТВ, где они в с Э.Пьехой поют шлягеры.
у нас в Новосибе он преподавал в нашей консе, доцент и руководил по совместительству хором НЭТИ, мы с гастролями объездили весь СССР, были за рубежом...
Так вот на самой первой студенческой свадьбе , жених и невеста пели в хоре, и Ю.А. Брагинский сел за ф-но и заиграл эпиталаму Виндекса, мы уже поздравили молодоженов, выпили и здесь, я ни с кем не договариваясь, подошел к ф-но и запел под игру Юрия Александровича Эпиталаму баритоном, соль взял в конце, все аплодировали и Ю.А. Брагинский мне говорит, типа, какой ты тенор, ты баритон, будешь в хоре баритоном петь..., потом разобрались....
В начале учебы в ВУЗе у нас в НЭТИ Ю.А. Брагинский организовал студенческий хор, понятно я пел в нем в тенорах.
Немного о Ю.А. Брагинском - выпускник Ленинградской консы, во время учебы пел в ансамбле "Дружба", есть записи на ТВ, где они в с Э.Пьехой поют шлягеры.
у нас в Новосибе он преподавал в нашей консе, доцент и руководил по совместительству хором НЭТИ, мы с гастролями объездили весь СССР, были за рубежом...
Так вот на самой первой студенческой свадьбе , жених и невеста пели в хоре, и Ю.А. Брагинский сел за ф-но и заиграл эпиталаму Виндекса, мы уже поздравили молодоженов, выпили и здесь, я ни с кем не договариваясь, подошел к ф-но и запел под игру Юрия Александровича Эпиталаму баритоном, соль взял в конце, все аплодировали и Ю.А. Брагинский мне говорит, типа, какой ты тенор, ты баритон, будешь в хоре баритоном петь..., потом разобрались....
>Максимальное внимание следует уделять своей примарной зоне
Не совсем согласен: при пении в примарной зоне можно пользоваться речевым механизмом, который нельзя использовать при пении высоких нот, там уже надо прикрывать или микстить.
Так же как гитарист на гитаре при медленном темпе можеть делать размашистые удары медиатором, которые абсолютно недопустимы при скоростной игре
Не совсем согласен: при пении в примарной зоне можно пользоваться речевым механизмом, который нельзя использовать при пении высоких нот, там уже надо прикрывать или микстить.
Так же как гитарист на гитаре при медленном темпе можеть делать размашистые удары медиатором, которые абсолютно недопустимы при скоростной игре