|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
>На мой взгляд типичная путаница в смыкании и резонировании.
И не только это.
Мы все ещё часто путаем свои личное восприятие голоса с реальной механикой звукообразования.
А ощущения и ассоциации певца могут быть далеки от физики.
Когда руководствуемся бытовыми абстрактными терминами, даже проще получается объясниться или понять. Типа, звук узкий, широкий, светлый, тёмный.. смыкание толстое, тонкое, неполное.. и т.д... А что там реально происходит внутри, обычно фантазируем.
И не только это.
Мы все ещё часто путаем свои личное восприятие голоса с реальной механикой звукообразования.
А ощущения и ассоциации певца могут быть далеки от физики.
Когда руководствуемся бытовыми абстрактными терминами, даже проще получается объясниться или понять. Типа, звук узкий, широкий, светлый, тёмный.. смыкание толстое, тонкое, неполное.. и т.д... А что там реально происходит внутри, обычно фантазируем.
Зерро поет музыку и с душой, а это самое главное!
>Почитал тему, создалось ощущение что люди не понимают друг друга.
да, не понимаем(
>Маэстро под регистрами подразумевает изменения смыкания связок, (толстое, тонкое смыкание)
я, чесно говоря, и не понимаю зачем под регистрами подразумевать что то кроме типа смыкания. Тип смыкания это как номер передачи в машине, резонанс - скорость. На отдельной передачи я могу создать разные скорости, также одну скорость я могу создать на разных передачах. Но толку разговаривать о скоростях, если о передачах разговор как то конкретней звучит.
Крч, может я вообще капец как не прав и через пару лет буду тут писать, что мне стыдно за посты лжетеории. Но я таки думаю, что я лютой чепухи не написал.
да, не понимаем(
>Маэстро под регистрами подразумевает изменения смыкания связок, (толстое, тонкое смыкание)
я, чесно говоря, и не понимаю зачем под регистрами подразумевать что то кроме типа смыкания. Тип смыкания это как номер передачи в машине, резонанс - скорость. На отдельной передачи я могу создать разные скорости, также одну скорость я могу создать на разных передачах. Но толку разговаривать о скоростях, если о передачах разговор как то конкретней звучит.
Крч, может я вообще капец как не прав и через пару лет буду тут писать, что мне стыдно за посты лжетеории. Но я таки думаю, что я лютой чепухи не написал.
Zerro, а может ты просто давно не юзал М2? Просто я не могу понять, как можно так в упор не замечать этого деления.
я, чесно говоря, и не понимаю зачем под регистрами подразумевать что то кроме типа смыкания.
Ну обычно всегда так и подразумевают,
регистры - смыкание,
резонаторы - резонаторы,
просто классики когда слышать словосочетание головной голос, они думают про головное резонирование и начинают говорить о другом.
Но обычно когда пишут головной голос имеет ввиду - тонкое смыкание (сомкнутый фальцет)
Поэтому предлагаю разделять термины, головной голос и головное резонирование, тк это вообще разное) И не путаться)
Вот Маэстро говорит про головной голос, а Зэрро и Холм написали про головное резонирование.
Классики, особенно тенора, вообще не думают ни о каких смыканиях, у них при постановке голоса все это ставиться автоматом. Они обычно говорят поставить грудь на голову или что то такое.
Ну обычно всегда так и подразумевают,
регистры - смыкание,
резонаторы - резонаторы,
просто классики когда слышать словосочетание головной голос, они думают про головное резонирование и начинают говорить о другом.
Но обычно когда пишут головной голос имеет ввиду - тонкое смыкание (сомкнутый фальцет)
Поэтому предлагаю разделять термины, головной голос и головное резонирование, тк это вообще разное) И не путаться)
Вот Маэстро говорит про головной голос, а Зэрро и Холм написали про головное резонирование.
Классики, особенно тенора, вообще не думают ни о каких смыканиях, у них при постановке голоса все это ставиться автоматом. Они обычно говорят поставить грудь на голову или что то такое.
chelovek(MAPAT), полностью согласен.
Марат и Маэстро учат петь Зерро и Холмса
Марат и Маэстро учат петь Зерро и Холмса
>chelovek(MAPAT), полностью согласен.
>Марат и Маэстро учат петь Зерро и Холмса
Я же не говорил, что они говорят неправильные вещи, все правильно, просто про другое
>Марат и Маэстро учат петь Зерро и Холмса
Я же не говорил, что они говорят неправильные вещи, все правильно, просто про другое
Маэстро, почитал по твоей ссылке... с помощью переводчика.
Это коммерческий сайт от каких-то преподавателей, наверное?... Замануха похоже... с красивыми словами и картинками.
Ну не знаю... Эти рисунки с М1 и М2 неубедительно выглядят.
Куда денется масса связок (складок)? Они же не мыщцы. Высота тона зависит от длины и массы складок, как и у струны.
Как происходит интонирование, они вообще не поясняют. Подозрительно.
Роль надгортанника в интонировании там вообще не рассматривается, а зря.
Не знаю. Не верю.
Классики не заморачиваются смыканиями, поют резонаторами и весьма успешно обычно.
Это коммерческий сайт от каких-то преподавателей, наверное?... Замануха похоже... с красивыми словами и картинками.
Ну не знаю... Эти рисунки с М1 и М2 неубедительно выглядят.
Куда денется масса связок (складок)? Они же не мыщцы. Высота тона зависит от длины и массы складок, как и у струны.
Как происходит интонирование, они вообще не поясняют. Подозрительно.
Роль надгортанника в интонировании там вообще не рассматривается, а зря.
Не знаю. Не верю.
Классики не заморачиваются смыканиями, поют резонаторами и весьма успешно обычно.
Zerro, сайт адептов школы EVT, похоже.
а вообще, весь цимус в том, что тоже самое написано в факе єтого форума)
а вообще, весь цимус в том, что тоже самое написано в факе єтого форума)
>Куда денется масса связок (складок)?
масса самих связок никуда не девается, меняется площадь мышцы, которая колебается.
масса самих связок никуда не девается, меняется площадь мышцы, которая колебается.
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Бабаджанян, Рождественский. Зимняя любовь..
Чего то вы удалились от темы.
М1 и М2 - отдельная огромная и полная споров тема.
М1 и М2 - отдельная огромная и полная споров тема.
Классики не заморачиваются смыканиями, поют резонаторами и весьма успешно обычно.
И это правильно, и рассматривают голос как одно целое, не деля не думая чем ты там поешь.
Но многие просто не могут так петь, и тянут толстое смыкания не понимая как петь выше, особенно баритоны (
Кстати если уйти от темы немного, есть ли классические баритоны которые уходят выше перехода и поют там так называемым микстом?
И это правильно, и рассматривают голос как одно целое, не деля не думая чем ты там поешь.
Но многие просто не могут так петь, и тянут толстое смыкания не понимая как петь выше, особенно баритоны (
Кстати если уйти от темы немного, есть ли классические баритоны которые уходят выше перехода и поют там так называемым микстом?
>меняется площадь мышцы, которая колебается.
А почему мышца? Колеблются складки, не мышцы. Тянутся и смыкаются складки внешними усилиями с обоих концов.
Все мышцы, которые с ними соединены, могут лишь демфировать (гасить) колебания.
А в складках мышечных волокон нет.
А почему мышца? Колеблются складки, не мышцы. Тянутся и смыкаются складки внешними усилиями с обоих концов.
Все мышцы, которые с ними соединены, могут лишь демфировать (гасить) колебания.
А в складках мышечных волокон нет.
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Бабаджанян, Рождественский. Зимняя любовь..
>Кстати если уйти от темы немного, есть ли классические баритоны которые уходят выше перехода и поют там так называемым микстом?
Так микст в классике не используется и банится.
Как фальцет или "порнография".
Так микст в классике не используется и банится.
Как фальцет или "порнография".
>А почему мышца? Колеблются складки, не мышцы.
я складки мышцами назвал, а что, это не так? это ж всё таки не просто кожица)
я складки мышцами назвал, а что, это не так? это ж всё таки не просто кожица)
>Так микст в классике не используется и банится.
>Как фальцет или "порнография".
Барики свои ляшники и сишники кониной валят? Не верю. Тогда бы это звучало как крепкая соль
>Как фальцет или "порнография".
Барики свои ляшники и сишники кониной валят? Не верю. Тогда бы это звучало как крепкая соль
>Кстати если уйти от темы немного, есть ли классические баритоны которые уходят выше перехода и поют там так называемым микстом?
да. абсолютно любой классический баритон (сюда можно подставить любой тип голоса)
да. абсолютно любой классический баритон (сюда можно подставить любой тип голоса)
>да. абсолютно любой классический баритон (сюда можно подставить любой тип голоса)
кстати, часто мелькают фразы мол "<имя_певца> очень хорошо поёт, но верха у него нет". Типа тенор с крайним верхом ля1, барик с фа1 и т.д. Может это и есть те случаи, когда верхний регистр не поставлен, но всем плевать?)
кстати, часто мелькают фразы мол "<имя_певца> очень хорошо поёт, но верха у него нет". Типа тенор с крайним верхом ля1, барик с фа1 и т.д. Может это и есть те случаи, когда верхний регистр не поставлен, но всем плевать?)
|
Все страницы:
1
2
|