|
Все страницы: |
1 2 3 | Посмотреть всю тему |
>ну, тут же есть важное слово - (!) Аккомпанирующее (!) пианино)
>то бишь не предполагается, что ты такой в крайний низ свой идёшь, а тётенька за пианино, вдруг, начинает долбить по клавишам громкость инструмента ведь так же снижается. и вот при этой утихшей громкости аккомпанемента голос на своём рабочем диапазоне вполне слышен
ну кароч я понял что это какое то эфимерное понятие зависящее от тётеньки за пианиной) эт вот знаешь, я в хоре же пою, и там у меня от произведения к произведению рабочий диапазон меняется, в том плане, что одни и теже ноты в разных условиях я то могу озвучить, то нет) иб разные песенки, разная динамика, разные гласные, разные длительности ,и в целом разная тесситура, эт сильно сказывается на возможностях голоса идти вниз. у меня покрайней мере
>то бишь не предполагается, что ты такой в крайний низ свой идёшь, а тётенька за пианино, вдруг, начинает долбить по клавишам громкость инструмента ведь так же снижается. и вот при этой утихшей громкости аккомпанемента голос на своём рабочем диапазоне вполне слышен
ну кароч я понял что это какое то эфимерное понятие зависящее от тётеньки за пианиной) эт вот знаешь, я в хоре же пою, и там у меня от произведения к произведению рабочий диапазон меняется, в том плане, что одни и теже ноты в разных условиях я то могу озвучить, то нет) иб разные песенки, разная динамика, разные гласные, разные длительности ,и в целом разная тесситура, эт сильно сказывается на возможностях голоса идти вниз. у меня покрайней мере
>>ну, тут же есть важное слово - (!) Аккомпанирующее (!) пианино)
>>то бишь не предполагается, что ты такой в крайний низ свой идёшь, а тётенька за пианино, вдруг, начинает долбить по клавишам громкость инструмента ведь так же снижается. и вот при этой утихшей громкости аккомпанемента голос на своём рабочем диапазоне вполне слышен
>ну кароч я понял что это какое то эфимерное понятие зависящее от тётеньки за пианиной) эт вот знаешь, я в хоре же пою, и там у меня от произведения к произведению рабочий диапазон меняется, в том плане, что одни и теже ноты в разных условиях я то могу озвучить, то нет) иб разные песенки, разная динамика, разные гласные, разные длительности ,и в целом разная тесситура, эт сильно сказывается на возможностях голоса идти вниз. у меня покрайней мере
дк, в общем-то, это ж у всех так. просто у каждого на своей высоте. низоте, точнее)
ну а наша тётенька за пианино - она же не от балды играет. на наших крайних низах она куражить в любом случае не будет. так что зависит всё-таки это дело не от неё, а от нас.
вот может человек среднестатистическую ДоМ протянуть на любую букву (будем считать, что в произведении выход на эту ноту прописан адекватный) под поутихшую тётю, в здоровом состоянии голоса + предварительно подготовившись и впев песню - можно смело тащить зачётку
>>то бишь не предполагается, что ты такой в крайний низ свой идёшь, а тётенька за пианино, вдруг, начинает долбить по клавишам громкость инструмента ведь так же снижается. и вот при этой утихшей громкости аккомпанемента голос на своём рабочем диапазоне вполне слышен
>ну кароч я понял что это какое то эфимерное понятие зависящее от тётеньки за пианиной) эт вот знаешь, я в хоре же пою, и там у меня от произведения к произведению рабочий диапазон меняется, в том плане, что одни и теже ноты в разных условиях я то могу озвучить, то нет) иб разные песенки, разная динамика, разные гласные, разные длительности ,и в целом разная тесситура, эт сильно сказывается на возможностях голоса идти вниз. у меня покрайней мере
дк, в общем-то, это ж у всех так. просто у каждого на своей высоте. низоте, точнее)
ну а наша тётенька за пианино - она же не от балды играет. на наших крайних низах она куражить в любом случае не будет. так что зависит всё-таки это дело не от неё, а от нас.
вот может человек среднестатистическую ДоМ протянуть на любую букву (будем считать, что в произведении выход на эту ноту прописан адекватный) под поутихшую тётю, в здоровом состоянии голоса + предварительно подготовившись и впев песню - можно смело тащить зачётку
>вот может человек среднестатистическую ДоМ протянуть на любую букву (будем считать, что в произведении выход на эту ноту прописан адекватный) под поутихшую тётю, в здоровом состоянии голоса + предварительно подготовившись и впев песню - можно смело тащить зачётку
только вот в случае с эстрадными певцами - в такие условия попадает очень малый процент) я например скок пою, и концерты были, и поездки, а вот под тётеньку с пианино - ниразу) и так у многих, даже куда более именитых) что ж нам делать то, как себе рабочий диапазон засчитать?) я бы все ж предложил разделить это понятие у акустического пения и микрофонного) ну слишком уж разная специфика, и если я условный тенор вася - всю дорогу поет например в своем шансоне сиБ, 60 лет пропел, ушел на пенсию, и тут приходят к нему домой, с тетенькой, пианиной, и зачоткой, и выясняется что сиБ то у него не рабочая) ну ты понял)
только вот в случае с эстрадными певцами - в такие условия попадает очень малый процент) я например скок пою, и концерты были, и поездки, а вот под тётеньку с пианино - ниразу) и так у многих, даже куда более именитых) что ж нам делать то, как себе рабочий диапазон засчитать?) я бы все ж предложил разделить это понятие у акустического пения и микрофонного) ну слишком уж разная специфика, и если я условный тенор вася - всю дорогу поет например в своем шансоне сиБ, 60 лет пропел, ушел на пенсию, и тут приходят к нему домой, с тетенькой, пианиной, и зачоткой, и выясняется что сиБ то у него не рабочая) ну ты понял)
>>я бы все ж предложил разделить это понятие у акустического пения и микрофонного) ну слишком уж разная специфика
по моему личному опыту прям таки кардинальной разницы в громкости низких нот - что под пианино, что под акустическую гитару, что в микрофон с группой - нет)
с оговоркой, что это рабочий диапазон
поэтому я и не склонен разделять в этой теме академ и эстраду.
вот если в дебри лезть совсем вниз, то да - то, что можно позволить себе в микрофон, то перед слушателями под сопровождении тётеньки точно не споёшь. с группой, например, порой профундовые ноты доводится петь, но рабочими их называть было бы всё ж таки некомильфо
по моему личному опыту прям таки кардинальной разницы в громкости низких нот - что под пианино, что под акустическую гитару, что в микрофон с группой - нет)
с оговоркой, что это рабочий диапазон
поэтому я и не склонен разделять в этой теме академ и эстраду.
вот если в дебри лезть совсем вниз, то да - то, что можно позволить себе в микрофон, то перед слушателями под сопровождении тётеньки точно не споёшь. с группой, например, порой профундовые ноты доводится петь, но рабочими их называть было бы всё ж таки некомильфо
>но рабочими их называть было бы всё ж таки некомильфо
смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
>>но рабочими их называть было бы всё ж таки некомильфо
>смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
идя этой тропой легко дело до абсурда довести и насчитать под 10 октав на основе звуков, которые можешь издавать)
>смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
идя этой тропой легко дело до абсурда довести и насчитать под 10 октав на основе звуков, которые можешь издавать)
>>>но рабочими их называть было бы всё ж таки некомильфо
>>смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
>идя этой тропой легко дело до абсурда довести и насчитать под 10 октав на основе звуков, которые можешь издавать)
да хоть бы и так) главное же - песня) а не то что о певце написано на википедии
и вообще, не мешай мне гордиться собой, моя реМ - рабочая
пусть даже и в микрофон 
>>смысл понятия в названии) рабочие ноты - начит используются в работе) и если ты в микрофон поешь профундово - начит эти ноты твои рабочии, для микрофона)
>идя этой тропой легко дело до абсурда довести и насчитать под 10 октав на основе звуков, которые можешь издавать)
да хоть бы и так) главное же - песня) а не то что о певце написано на википедии
и вообще, не мешай мне гордиться собой, моя реМ - рабочая
пусть даже и в микрофон
>главное же - песня) а не то что о певце написано на википедии
ну тк ни в одном своём комментарии я обратного и не говорил)
>и вообще, не мешай мне гордиться собой, моя реМ - рабочая пусть даже и в микрофон
внушительно!
ну тк ни в одном своём комментарии я обратного и не говорил)
>и вообще, не мешай мне гордиться собой, моя реМ - рабочая пусть даже и в микрофон
внушительно!
Вот ведь как бывает. ТС думал, что ща сорвет похвал, а вышло наоборот. Лично мне жалко Мшу, такой облом. А он тут все рассуждал, что специалист по опорам, микстам и фальцетам, рассуждал как штробас правильно делать и каким местом звуки издавать правильно, советы бесплатные раздавал, как правильно петь, хвалился отличным слухом. 
>Вот ведь как бывает. ТС думал, что ща сорвет похвал, а вышло наоборот. Лично мне жалко Мшу, такой облом. А он тут все рассуждал, что специалист по опорам, микстам и фальцетам, рассуждал как штробас правильно делать и каким местом звуки издавать правильно, советы бесплатные раздавал, как правильно петь, хвалился отличным слухом.
Собсна, поэтому-то я и возмутился
Собсна, поэтому-то я и возмутился
>Вот ведь как бывает. ТС думал, что ща сорвет похвал, а вышло наоборот. Лично мне жалко Мшу, такой облом. А он тут все рассуждал, что специалист по опорам, микстам и фальцетам, рассуждал как штробас правильно делать и каким местом звуки издавать правильно, советы бесплатные раздавал, как правильно петь, хвалился отличным слухом.
Вообще об этом и не думал у вас с Толей фантазии общие)
Вообще об этом и не думал у вас с Толей фантазии общие)
Мне не понравилось
- ни как оригинал по мелодии
- сибилянты
- произношение туши свет
- никместовая слащавость мимими
И эти люди запрещали ковыряться нам в носу.
- ни как оригинал по мелодии
- сибилянты
- произношение туши свет
- никместовая слащавость мимими
И эти люди запрещали ковыряться нам в носу.
Вот наехали на человека. Не его материал, однозначно, либо петь абсолютно в другой манере.
>Вот наехали на человека. Не его материал, однозначно, либо петь абсолютно в другой манере.
Да не наехали. Просто чел прикуел от ЧСВ в последнее.
Да не наехали. Просто чел прикуел от ЧСВ в последнее.