Если дать газу в головном голосе - он становится больше похож на полноценный, имхо.
Голос звучит очень естественно в этой тональности, но на участке ми1- соль1 ослабляете напряжение голосового аппарата и поднимаете гортань, далее - фальцет
Это относится ко второму видео,в первом больше поёте вполголоса
Сергей,
а теперь в головном голосе смените позицию.
Вы давите точно так же, как привыкли в груди.
Смените позицию так, словно вы будете полоскать
горло (как делают, когда простыли). Не загоняйте
звук глубоко в глотку, но пойте (по совету одного
известного баса) "как будто у вас в горле груша
своим толстым концом", её верхушка направлена в
нос.
.. и вы обнаружите, что напрягаться в головном совсем
не надо (хотя можно поджать, если хочется или для
тембра), что переходы легки, если вовремя заглотнуть
грушу.
Теноры насколько я могу понять иногда все свои ноты поют
с грушей в глотке (отсюда берутся их бледные нижние ноты,
они не то чтобе не могут физиологически, но они усвоили
только одну позицию для пения).
Однако тот самый бас в книге описывал ЧЕТЫРЕ разных
позиции для разных частей диапазона. И описывал переход
грудь-голова как переход от рупора к груше в глотке.
а теперь в головном голосе смените позицию.
Вы давите точно так же, как привыкли в груди.
Смените позицию так, словно вы будете полоскать
горло (как делают, когда простыли). Не загоняйте
звук глубоко в глотку, но пойте (по совету одного
известного баса) "как будто у вас в горле груша
своим толстым концом", её верхушка направлена в
нос.
.. и вы обнаружите, что напрягаться в головном совсем
не надо (хотя можно поджать, если хочется или для
тембра), что переходы легки, если вовремя заглотнуть
грушу.
Теноры насколько я могу понять иногда все свои ноты поют
с грушей в глотке (отсюда берутся их бледные нижние ноты,
они не то чтобе не могут физиологически, но они усвоили
только одну позицию для пения).
Однако тот самый бас в книге описывал ЧЕТЫРЕ разных
позиции для разных частей диапазона. И описывал переход
грудь-голова как переход от рупора к груше в глотке.
Не удержался,записал куплет на полтона ниже
Если при пении мы не будем испытывать кайфа от своего вокала, думаю, что слушатели тоже будут освобождены от радостного удовольствия слушать нас.... 
>Не удержался,записал куплет на полтона ниже
>https://drive.google.com/open?id=1ew-aPaUZ0XT-M61 O Uz8xZeaAjWE-7wh1
Вы не пошли на фа-диез "слы-ы-ы-шу трели".
И концовка без верха.
Но фа взяли нормально и вообще всё классически.
>https://drive.google.com/open?id=1ew-aPaUZ0XT-M61 O Uz8xZeaAjWE-7wh1
Вы не пошли на фа-диез "слы-ы-ы-шу трели".
И концовка без верха.
Но фа взяли нормально и вообще всё классически.
Приволье в этой тональности (как я пел) сложно - потому что первая нота ми1 - переходная, хочется с неё съехать вниз в более-менее грудную мибем1.
Когда же за ней следует соль1, то она берётся лучше, т.к. позицию интуитивно поднимаешь (с гортанью).
Что касается последних си-до, то их иначе как звонким фальцетом не споёшь в моём случае, имхо.
Это типа стручка - две вертикальные полочки, продуваемые воздухом.
Если не звенишь - фальцет (головняк), если звенишь - звонкий фальцет.
Честно говоря, я практически не чувствую разницы между фальцетом и средним голосом, когда смыкание звонкое.
Многие теноры переходят на мягкий головной, но он у них покрупнее и помясистее.
имхо
Когда же за ней следует соль1, то она берётся лучше, т.к. позицию интуитивно поднимаешь (с гортанью).
Что касается последних си-до, то их иначе как звонким фальцетом не споёшь в моём случае, имхо.
Это типа стручка - две вертикальные полочки, продуваемые воздухом.
Если не звенишь - фальцет (головняк), если звенишь - звонкий фальцет.
Честно говоря, я практически не чувствую разницы между фальцетом и средним голосом, когда смыкание звонкое.
Многие теноры переходят на мягкий головной, но он у них покрупнее и помясистее.
имхо
Чтобы не поднимать ни гортань , ни позицию, на этих нотах необходимо достаточно выраженное натуживание, это фактически должно быть громким энергичным криком, который на акустически закрытой переходной ноте подменяется звуком с более тонким смыканием
>Чтобы не поднимать ни гортань , ни позицию, на этих нотах необходимо достаточно выраженное натуживание, это фактически должно быть громким энергичным криком, который на акустически закрытой переходной ноте подменяется звуком с более тонким смыканием
В этом есть смысл, имхо.
А откуда у Вас такие сведения (воззрения)?
В этом есть смысл, имхо.
А откуда у Вас такие сведения (воззрения)?
Чтение литературы, самонаблюдение, прослушивание различных певцов и анализ их вокальной техники