|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Смешной эстрадный Кончак
(неудавшийся тенор и баритон)
(неудавшийся тенор и баритон)
Фаб, говоришь, взял?
А с кем пел, Аббразаков?
А с кем пел, Аббразаков?
>Фаб, говоришь, взял?
>А с кем пел, Аббразаков?
ФаБ забулькала в горле.
Всё ж с опорой пытался.
Плюс какой-то скачал - не знаю чей.
На фото - да, Абдразаков.
>А с кем пел, Аббразаков?
ФаБ забулькала в горле.
Всё ж с опорой пытался.
Плюс какой-то скачал - не знаю чей.
На фото - да, Абдразаков.
>>Фаб, говоришь, взял?
>>А с кем пел, Аббразаков?
>ФаБ забулькала в горле.
>Всё ж с опорой пытался.
>Плюс какой-то скачал - не знаю чей.
>На фото - да, Абдразаков.
Ну, забулькал, не забулькал, а взял..., не у всех басов фашник есть, кстати, у Ф.И. Шаляпина не было...
>>А с кем пел, Аббразаков?
>ФаБ забулькала в горле.
>Всё ж с опорой пытался.
>Плюс какой-то скачал - не знаю чей.
>На фото - да, Абдразаков.
Ну, забулькал, не забулькал, а взял..., не у всех басов фашник есть, кстати, у Ф.И. Шаляпина не было...
Мне рассказывали очевидцы, как Нестор в Бт облажался на Кончаке, фашник не спел, просто пропустил...
>Мне рассказывали очевидцы, как Нестор в Бт облажался на Кончаке, фашник не спел, просто пропустил...
Когда много поёшь верх, особенно на опоре, низы уходят.
Баритон в хоре: от фаБ до фа1
Баритон в опере: от ЛяБ до ля1 (на опоре)
По идее, нужно сбрасывать опору.
Но Нестереноко, конечно, отличный бас.
Плотный, оперный.
Мало ли что у кого было.
Когда много поёшь верх, особенно на опоре, низы уходят.
Баритон в хоре: от фаБ до фа1
Баритон в опере: от ЛяБ до ля1 (на опоре)
По идее, нужно сбрасывать опору.
Но Нестереноко, конечно, отличный бас.
Плотный, оперный.
Мало ли что у кого было.
Не,басовый репертуар неубедительно звучит.А тореадора сможете?
>Не,басовый репертуар неубедительно звучит.А тореадора сможете?
А Вам не приходит в голову, что бытовое пение у домашнего микрофона и оперное не имеют ничего общего?
Я уже всё перепробовал - и Тореадора в том числе.
Но для Вас спел
Дело в том, что у меня голос по природе не оперный - он легче и Уже в любой части диапазона - басовой, баритоновой и теноровой.
Поэтому он вообще неубедителен в опере.
Что-то у микрофона можно спеть - но по сравнению с оперой это - баловство.
А Вы сравниваете такой неубедительный голос с едва ли не лучшим басом в истории.
А Вам не приходит в голову, что бытовое пение у домашнего микрофона и оперное не имеют ничего общего?
Я уже всё перепробовал - и Тореадора в том числе.
Но для Вас спел
Дело в том, что у меня голос по природе не оперный - он легче и Уже в любой части диапазона - басовой, баритоновой и теноровой.
Поэтому он вообще неубедителен в опере.
Что-то у микрофона можно спеть - но по сравнению с оперой это - баловство.
А Вы сравниваете такой неубедительный голос с едва ли не лучшим басом в истории.
Ну неправда,голос у вас есть.Мне кажется что вам надо делать крен в сторону академического пения баритоном(для начала).Эта запись уже лучше чем то что вы обычно выкладываете,надо(как мне кажется)взять одну вещь и сделать её как следует со всеми нюансами и интонационно чисто.ну это имхо естесно
>Ну неправда,голос у вас есть.Мне кажется что вам надо делать крен в сторону академического пения баритоном(для начала).Эта запись уже лучше чем то что вы обычно выкладываете,надо(как мне кажется)взять одну вещь и сделать её как следует со всеми нюансами и интонационно чисто.ну это имхо естесно
Есть голос и академголос - это дистанция огромного размера.
Голос есть, причём достаточно сильный, а академголоса нет.
Потому что это - иное качество.
Ровность, мягкость, объём, мощность - всё другое.
имхо
Есть голос и академголос - это дистанция огромного размера.
Голос есть, причём достаточно сильный, а академголоса нет.
Потому что это - иное качество.
Ровность, мягкость, объём, мощность - всё другое.
имхо
Я слышу драмтенора. Гаранин, у нас с вами похожие по природе голоса, но вы не можете достичь микста и пения в высокой позиции. Очень жаль.
Свое мнение о причинах вам неоднократно говорили.
Недавно пробовал Варяжского гостя и Сусанина. Фашник через раз прозвучивается не штробасом. После такого пения внизу на груди верха шли еще лучше и тот же Варяжский гость почти спелся на октаву(!) выше.
Свое мнение о причинах вам неоднократно говорили.
Недавно пробовал Варяжского гостя и Сусанина. Фашник через раз прозвучивается не штробасом. После такого пения внизу на груди верха шли еще лучше и тот же Варяжский гость почти спелся на октаву(!) выше.
Я прочитал вначала "Кончал под задавку " 
>Я прочитал вначала "Кончал под задавку "
напрашивается в цитатнеГ
напрашивается в цитатнеГ
напрашивается в цитатнеГ
Ещё: заниматься рокоблудием.
Ещё: заниматься рокоблудием.
Вот у меня почти всегда есть фа большой, а не звучит - резонанса почти нет. Башка с шеей должны быть другого размера. А связки смыкаются. Интересно, как это живьем у Гаранса звучит
Исходя из названия темы я уж страшился здесь увидеть таакое, от чего челюсть валится на пол. А это всего лишь очередное неудачное исполнение, впрочем, как и всегда.
>Вот у меня почти всегда есть фа большой, а не звучит - резонанса почти нет. Башка с шеей должны быть другого размера. А связки смыкаются. Интересно, как это живьем у Гаранса звучит
Достаточно для хора - если настоящих низких мужских голосов нет.
МиБ - примерно то же самое.
Меня беспокоит иное - почему звук ломается при переходе от середины переносицы к верхней части.
У меня такое ощущение, что до лябем1 звук можно подавать снизу, но он попадает в среднюю часть маски, а чтобы взять более высокие ноты - приходится переходить выше в голову, как бы в следующий, лобный резонатор.
При этом уже гласные меняют свою форму, что особенно заметно на звуке "и".
И никуда от этого не денешься - можно только сгладить немного.
По идее, нужно изначально, с середины малой посылать воздух так, чтобы он попадал и к носу и ко лбу.
А ниже середины балой петь малым лёгким голосом, чтобы не выпасть из этих резонаторов.
имхо
Иначе будет два голоса и риск потери верхних нот.
Достаточно для хора - если настоящих низких мужских голосов нет.
МиБ - примерно то же самое.
Меня беспокоит иное - почему звук ломается при переходе от середины переносицы к верхней части.
У меня такое ощущение, что до лябем1 звук можно подавать снизу, но он попадает в среднюю часть маски, а чтобы взять более высокие ноты - приходится переходить выше в голову, как бы в следующий, лобный резонатор.
При этом уже гласные меняют свою форму, что особенно заметно на звуке "и".
И никуда от этого не денешься - можно только сгладить немного.
По идее, нужно изначально, с середины малой посылать воздух так, чтобы он попадал и к носу и ко лбу.
А ниже середины балой петь малым лёгким голосом, чтобы не выпасть из этих резонаторов.
имхо
Иначе будет два голоса и риск потери верхних нот.
Вот этот переход выше в голову и есть пение в высокой позиции. В таком положении, когда много головы, нужно петь и середину, и низ.
И когда этот резонанс станет частью навыка, тогда уже добавлять грудь.
И когда этот резонанс станет частью навыка, тогда уже добавлять грудь.
Как думаете, если каждое слово, написанное Гарансом на МФ за 10 лет, заменить на одно качественно выполненное им упражнение, он бы запел? 
>Как думаете, если каждое слово, написанное Гарансом на МФ за 10 лет, заменить на одно качественно выполненное им упражнение, он бы запел?
Не хуже тебя
Не хуже тебя
>Не хуже тебя
Я думаю, что даже лучше ))
Я думаю, что даже лучше ))
>>Не хуже тебя
>Я думаю, что даже лучше ))
А хрен знает ,голос то у него завидный
Правда я сомневаюсь что он когда либо начнет заниматься голосом адекватно.
>Я думаю, что даже лучше ))
А хрен знает ,голос то у него завидный
Правда я сомневаюсь что он когда либо начнет заниматься голосом адекватно.
>Как думаете, если каждое слово, написанное Гарансом на МФ за 10 лет, заменить на одно качественно выполненное им упражнение, он бы запел?
Я делаю упражнения.
Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
В комнате натура зажимается.
Я делаю упражнения.
Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
В комнате натура зажимается.
>>Как думаете, если каждое слово, написанное Гарансом на МФ за 10 лет, заменить на одно качественно выполненное им упражнение, он бы запел?
>Я делаю упражнения.
>Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
>В комнате натура зажимается.
>https://yadi.sk/d/-QmNGKky38QkgD
Естественного вибрато нет нигде, значит и пения тоже нет... ИМХО
А почему нет вибрато?
Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
>Я делаю упражнения.
>Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
>В комнате натура зажимается.
>https://yadi.sk/d/-QmNGKky38QkgD
Естественного вибрато нет нигде, значит и пения тоже нет... ИМХО
А почему нет вибрато?
Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
Естественного вибрато нет нигде, значит и пения тоже нет... ИМХО
А почему нет вибрато?
Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
То же самое, но другими словами.
Отсутствует хорошая работа диафрагмы (опора), поэтому воздух продирается сквозь связки.
Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
Соответственно есть вибрато - работа диафрагмы, опора.
имхо
А почему нет вибрато?
Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
То же самое, но другими словами.
Отсутствует хорошая работа диафрагмы (опора), поэтому воздух продирается сквозь связки.
Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
Соответственно есть вибрато - работа диафрагмы, опора.
имхо
>https://yadi.sk/d/-QmNGKky38QkgD
Ойой, как же вы жмете.
>Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
Вы совершенно ее не чувствуете, она не работает.
Ойой, как же вы жмете.
>Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
Вы совершенно ее не чувствуете, она не работает.
>Я делаю упражнения.
>Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
>В комнате натура зажимается.
>https://yadi.sk/d/-QmNGKky38QkgD
Я стал таким с тех пор, как побывал в этом лесу
>Только в лесу они звучат лучше, чем в комнате, имхо.
>В комнате натура зажимается.
>https://yadi.sk/d/-QmNGKky38QkgD
Я стал таким с тех пор, как побывал в этом лесу
>https://youtu.be/1pxHj_UJC1Y
Тооорее..кх-кх..адоор
Тооорее..кх-кх..адоор
>Естественного вибрато нет нигде, значит и пения тоже нет... ИМХО
>А почему нет вибрато?
>Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
>То же самое, но другими словами.
>Отсутствует хорошая работа диафрагмы (опора), поэтому воздух продирается сквозь связки.
>Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
>Соответственно есть вибрато - работа диафрагмы, опора.
>имхо
Есть такое понятие в вокале, как - петь на внутреннем покое, т.е. с чувством уверенности, что голос мой услышат и я не буду его форсировать и выпущу его из себя, как птицу из клетки..., вперёд нужно петь, вперёд.
Я, долго не понимал этого наставления, что значит вперёд, а потом понял, что это подача дыхания прямо вперёд и голос, вокал , пение изменилось в лучшую сторону, появилось естественное вибрато...ИМХО...
>А почему нет вибрато?
>Потому что кричим на задранной глотке, вот и весь сказ!
>То же самое, но другими словами.
>Отсутствует хорошая работа диафрагмы (опора), поэтому воздух продирается сквозь связки.
>Когда диафрагма хорошо работает, то связкам остаётся лишь слегка касаться, и крика с задиром нет (воздух не давит на гортань).
>Соответственно есть вибрато - работа диафрагмы, опора.
>имхо
Есть такое понятие в вокале, как - петь на внутреннем покое, т.е. с чувством уверенности, что голос мой услышат и я не буду его форсировать и выпущу его из себя, как птицу из клетки..., вперёд нужно петь, вперёд.
Я, долго не понимал этого наставления, что значит вперёд, а потом понял, что это подача дыхания прямо вперёд и голос, вокал , пение изменилось в лучшую сторону, появилось естественное вибрато...ИМХО...
>Я, долго не понимал этого наставления, что значит вперёд, а потом понял, что это подача дыхания прямо вперёд и голос, вокал , пение изменилось в лучшую сторону, появилось естественное вибрато...ИМХО...
Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
>>Я, долго не понимал этого наставления, что значит вперёд, а потом понял, что это подача дыхания прямо вперёд и голос, вокал , пение изменилось в лучшую сторону, появилось естественное вибрато...ИМХО...
>Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
На мой взгляд, на верхних нотах есть три пути:
- брать их силой как середину(малую октаву для меня)
- облегчать их
- брать их на сильном потоке воздуха как предельные.
Первый путь кажется всем наиболее естественным - ведь на верхних нотах мы кричим без всякого вибрато.
И сам механизм этот природен, т.е. относительно безопасен.
Но он не эстетичен и в вокале неприятен - много слушателей жалуются, что невозможно слушать.
Облегчают ноты на верху профессионалы - и в классике и в роке - Хворостовский, Бастианини, Кавердейл и др. Особенно заметно на фа первой и чем выше тем легче.
Это древний итальянский способ.
На сильном потоке воздуха обысно берут крайние ноты, т.к. голос становится неуправляемым и выше петь будет затруднительно, имхо.
Пример - фа у некоторых басов (Гяуров, например).
По моему сромному мнению, облегчать нужно и вверх и вниз от середины, да и саму середину тоже (чтобы не было большой разницы).
Но низ облегчается автоматически, т.к. мы внизу говорим тихо - иначе просто ноты не возьмутся. т.е. чем ниже, тем легче.
Проблема с низами та, что ниже ляБ хорошую слышимость могут обеспечить только действительно низкие и массивные или сильные голоса.
Например Герард Васильев.- драмтенор.
Но, кроме облегчения, нужно и вибрато, иначе как безвибратный смычок по струне или виолончели - как пила по дереву или стеклу.
К сожалению, сам певец этого не очень слышит.
Вот такие мысли.
А вибрато можно нарабатываь, имхо.
Оно не божественно, а лишь обусловлено хорошим взаимодействием дыхательных мышц в районе живота.
Тогда снимутся нагрузки с гортани.
Знаю я это уже лет 8, а толку ноль.
Потому что когда сам поёшь, то это кажется лишним.
>Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
На мой взгляд, на верхних нотах есть три пути:
- брать их силой как середину(малую октаву для меня)
- облегчать их
- брать их на сильном потоке воздуха как предельные.
Первый путь кажется всем наиболее естественным - ведь на верхних нотах мы кричим без всякого вибрато.
И сам механизм этот природен, т.е. относительно безопасен.
Но он не эстетичен и в вокале неприятен - много слушателей жалуются, что невозможно слушать.
Облегчают ноты на верху профессионалы - и в классике и в роке - Хворостовский, Бастианини, Кавердейл и др. Особенно заметно на фа первой и чем выше тем легче.
Это древний итальянский способ.
На сильном потоке воздуха обысно берут крайние ноты, т.к. голос становится неуправляемым и выше петь будет затруднительно, имхо.
Пример - фа у некоторых басов (Гяуров, например).
По моему сромному мнению, облегчать нужно и вверх и вниз от середины, да и саму середину тоже (чтобы не было большой разницы).
Но низ облегчается автоматически, т.к. мы внизу говорим тихо - иначе просто ноты не возьмутся. т.е. чем ниже, тем легче.
Проблема с низами та, что ниже ляБ хорошую слышимость могут обеспечить только действительно низкие и массивные или сильные голоса.
Например Герард Васильев.- драмтенор.
Но, кроме облегчения, нужно и вибрато, иначе как безвибратный смычок по струне или виолончели - как пила по дереву или стеклу.
К сожалению, сам певец этого не очень слышит.
Вот такие мысли.
А вибрато можно нарабатываь, имхо.
Оно не божественно, а лишь обусловлено хорошим взаимодействием дыхательных мышц в районе живота.
Тогда снимутся нагрузки с гортани.
Знаю я это уже лет 8, а толку ноль.
Потому что когда сам поёшь, то это кажется лишним.
>>Я, долго не понимал этого наставления, что значит вперёд, а потом понял, что это подача дыхания прямо вперёд и голос, вокал , пение изменилось в лучшую сторону, появилось естественное вибрато...ИМХО...
>Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
Помнишь, Б.П. Чернов нам объяснял, что пение это сбалансированная нервная система, и Пава говорил, что когда шёл на верх, то расслаблялся, но это даже непросто понять, а сделать, реализовать это, применить на себе, бывает иногда невозможно!
Пока это все приёмы не записались в мышечную память..., постоянно думать нужно, всё отслеживать при пении, обратная связь должна пахать как часы, а иначе так и будем верекщать на задранной глотке, краснея от натуги и злясь на весь мир, и считая виноватыми АлексВина, Чужого и ещё пол-форума, т.к. неправильно определили Гарансу голос!
>Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
Помнишь, Б.П. Чернов нам объяснял, что пение это сбалансированная нервная система, и Пава говорил, что когда шёл на верх, то расслаблялся, но это даже непросто понять, а сделать, реализовать это, применить на себе, бывает иногда невозможно!
Пока это все приёмы не записались в мышечную память..., постоянно думать нужно, всё отслеживать при пении, обратная связь должна пахать как часы, а иначе так и будем верекщать на задранной глотке, краснея от натуги и злясь на весь мир, и считая виноватыми АлексВина, Чужого и ещё пол-форума, т.к. неправильно определили Гарансу голос!
краснея от натуги и злясь на весь мир
Честно говоря, я ничуть не краснею и даже почти не чувствую, что кричу.
Ноты берутся практически сами.
Где гортань - мне неизвестно, но явно выше, чем при пении в большой октаве.
Честно говоря, я ничуть не краснею и даже почти не чувствую, что кричу.
Ноты берутся практически сами.
Где гортань - мне неизвестно, но явно выше, чем при пении в большой октаве.
>краснея от натуги и злясь на весь мир
>Честно говоря, я ничуть не краснею и даже почти не чувствую, что кричу.
>Ноты берутся практически сами.
>Где гортань - мне неизвестно, но явно выше, чем при пении в большой октаве.
Не знаю, судя по твоему видео, где у тебя на личике страдания Вертера при пении, как-то не верится, что ты не испытываешь трудностей при звукозвлечении...
>Честно говоря, я ничуть не краснею и даже почти не чувствую, что кричу.
>Ноты берутся практически сами.
>Где гортань - мне неизвестно, но явно выше, чем при пении в большой октаве.
Не знаю, судя по твоему видео, где у тебя на личике страдания Вертера при пении, как-то не верится, что ты не испытываешь трудностей при звукозвлечении...
>Где гортань - мне неизвестно,
Вот это Вас и губит.
Вот это Вас и губит.
Но у Сергея на пути дыхания встаёт напряжённая гортань и оно тормозится. Вот если бы он поверил в себя и расслабил гортань, давая возможность воздуху рождать звук и нести его вперёд, вот тогда появились бы и голос и пение и вибрато.
cholms, не в бровь, а в глаз.
Проблема Гаранса в зажатости.
Он когда звукоизвлекает, всегда скукожен.
Это я лично видел и просил его попеть прыгая.
Дикая зажатость. Но это, по-видимому, свойство души.
И ничего тут не поделаешь.
А вот расслабился и вальнул офигенный ляшник1.
Но.... он будет упираццо и зажимаццо.
Не в коня корм.
cholms, не в бровь, а в глаз.
Проблема Гаранса в зажатости.
Он когда звукоизвлекает, всегда скукожен.
Это я лично видел и просил его попеть прыгая.
Дикая зажатость. Но это, по-видимому, свойство души.
И ничего тут не поделаешь.
А вот расслабился и вальнул офигенный ляшник1.
Но.... он будет упираццо и зажимаццо.
Не в коня корм.
Ответ сторонникам опускания гортани.
|
Все страницы:
1
2
|