|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Зер Гуд!
Только верхушки чуть подольше бы. Для колориту.
Только верхушки чуть подольше бы. Для колориту.
>Зер Гуд!
>Только верхушки чуть подольше бы. Для колориту.
Учту на будущее.
>Только верхушки чуть подольше бы. Для колориту.
Учту на будущее.
Поработать нужно еще вам .. впеть эту весчь..
Вот классное исполнение, рокерский микст все дела...
Вот классное исполнение, рокерский микст все дела...
Вот классное исполнение, рокерский микст все дела...
Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу.
Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу.
>Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу.
Это у Елфимова нет голоса?
Это у Елфимова нет голоса?
Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу
А ещё когда голос не поставлен то он звучит по петросянски..
А ещё когда голос не поставлен то он звучит по петросянски..
>>Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу.
>Это у Елфимова нет голоса?
На этой записи не слышу.
>Это у Елфимова нет голоса?
На этой записи не слышу.
>На этой записи не слышу.
Это не мудрено, ибо у себя Вы даже рокерский микст слышите
Это не мудрено, ибо у себя Вы даже рокерский микст слышите
>>На этой записи не слышу.
>Это не мудрено, ибо у себя Вы даже рокерский микст слышите
Я не разбираюсь в рокерских голосах.
Кто-то из рокеров услышал когда-то у меня микст (возможно, пошутил), вот я и называю верхний голос микстом.
Но теперь, после массы критики, уже не рокерным.
>Это не мудрено, ибо у себя Вы даже рокерский микст слышите
Я не разбираюсь в рокерских голосах.
Кто-то из рокеров услышал когда-то у меня микст (возможно, пошутил), вот я и называю верхний голос микстом.
Но теперь, после массы критики, уже не рокерным.
>>>Без голоса легче петь - сипишь себе понемногу.
>>Это у Елфимова нет голоса?
>На этой записи не слышу.
я тоже на этой записи не слышу голоса ... такого , как у Вас, Сергей. Ему еще учиться и учиться 
>>Это у Елфимова нет голоса?
>На этой записи не слышу.
я тоже на этой записи не слышу голоса ... такого , как у Вас, Сергей. Ему еще учиться и учиться
Сергей_Гаранин 62 , вы нам всем ... да не то что всем... не буду всех приплетать под мое личное мнение, но полагаю, что 99% со мной согласятся. Кто не согласится - скажите, что я <плейсхолдер> и зря гноблю Вас. Но Вы, уж пожалуйста, мне объясните этот Ваш феномен. Вот человек пришел на форум вокалистов. Он умеет петь. Спел вещь. Обсудили. Чтобы спеть следующую, нужно подготовиться, впеться, потратить время и силы. За день-два это сделать невозможно непрофессионалу. А если человек не очень хорошо поет, есть много проблем. Спел, выложил - обсудили. Дальше еще больше времени пройдет, пока у него после занятий что-то кардинально изменится в пении, может неделя, может две, может месяц. Потом он выкладывает свои достижения и обсуждает. Вы же презрели все обучение наглухо. Ваш посыл обществу - я пою, как могу, и пофиг, что я не умею петь, слушайте каждый день по пять моих вокализов. А кто по пять в день не выкладывает- тот не вокалист и ему нечего на форуме делать. Зато кто бред неумелый свой , как Вы , кладет каждый день - вот это и есть ТРУ-вокалер 
>Сергей_Гаранин 62 , вы нам всем ... да не то что всем... не буду всех приплетать под мое личное мнение, но полагаю, что 99% со мной согласятся. Кто не согласится - скажите, что я <плейсхолдер> и зря гноблю Вас. Но Вы, уж пожалуйста, мне объясните этот Ваш феномен. Вот человек пришел на форум вокалистов. Он умеет петь. Спел вещь. Обсудили. Чтобы спеть следующую, нужно подготовиться, впеться, потратить время и силы. За день-два это сделать невозможно непрофессионалу. А если человек не очень хорошо поет, есть много проблем. Спел, выложил - обсудили. Дальше еще больше времени пройдет, пока у него после занятий что-то кардинально изменится в пении, может неделя, может две, может месяц. Потом он выкладывает свои достижения и обсуждает. Вы же презрели все обучение наглухо. Ваш посыл обществу - я пою, как могу, и пофиг, что я не умею петь, слушайте каждый день по пять моих вокализов. А кто по пять в день не выкладывает- тот не вокалист и ему нечего на форуме делать. Зато кто бред неумелый свой , как Вы , кладет каждый день - вот это и есть ТРУ-вокалер
Я тренируюсь, для меня форум - спортивный зал и лаборатория, а не день состязаний.
А вот что Вы по паре десятков сообщений пишете каждый день - непонятно.
Но вольному воля.
Кроме того, что толку отделывать вещи для форума, когда тут 80% - любители, причём многие ничего не понимают и мало что умеют?
Что дадут такие отзывы?
Если мне придётся готовить что-то серьёзное для серьёзного выступления - я обращусь, конечно, к специалистам, а не к форуму.
Я тренируюсь, для меня форум - спортивный зал и лаборатория, а не день состязаний.
А вот что Вы по паре десятков сообщений пишете каждый день - непонятно.
Но вольному воля.
Кроме того, что толку отделывать вещи для форума, когда тут 80% - любители, причём многие ничего не понимают и мало что умеют?
Что дадут такие отзывы?
Если мне придётся готовить что-то серьёзное для серьёзного выступления - я обращусь, конечно, к специалистам, а не к форуму.
>Что дадут такие отзывы?
какие песни - такие и отзывы имхо
значит Вам это нравится
какие песни - такие и отзывы имхо
значит Вам это нравится
>>Что дадут такие отзывы?
>какие песни - такие и отзывы имхо значит Вам это нравится
Не нравится.
Но приходится терпеть.
Любой изобретатель терпит издевательства обывателей и даже близких.
имхо
>какие песни - такие и отзывы имхо значит Вам это нравится
Не нравится.
Но приходится терпеть.
Любой изобретатель терпит издевательства обывателей и даже близких.
имхо
>Любой изобретатель
Кто????!!! Изобретатель???!!!
Кто????!!! Изобретатель???!!!
>>Любой изобретатель
>Кто????!!! Изобретатель???!!!
Любой певец, ищущий свой голос, является изобретателем, имхо.
Почитайте войсбьютифула, например.
Или АлексВина.
>Кто????!!! Изобретатель???!!!
Любой певец, ищущий свой голос, является изобретателем, имхо.
Почитайте войсбьютифула, например.
Или АлексВина.
>>>Любой изобретатель
>>Кто????!!! Изобретатель???!!!
>Любой певец, ищущий свой голос, является изобретателем, имхо.
>Почитайте войсбьютифула, например.
>Или АлексВина.
Любой певец, ищущий свой голос, является учеником. У Вас там что, крыша потекла, Гаранс?
>>Кто????!!! Изобретатель???!!!
>Любой певец, ищущий свой голос, является изобретателем, имхо.
>Почитайте войсбьютифула, например.
>Или АлексВина.
Любой певец, ищущий свой голос, является учеником. У Вас там что, крыша потекла, Гаранс?
Любой певец, ищущий свой голос, является учеником. У Вас там что, крыша потекла, Гаранс?
Я с Вами не люблю общаться, т.к. под внешне культурным письмом у Вас рано или поздно вылезает оскорбление.
Вы - начинающий ученик, не особо одарённый парень.
Любите диктовать свои истины другим.
Одарённые обычно скромны и мало о себе мнят.
Вот когда позанимаетесь лет 5-7 вокалом - тогда и поговорим.
Я с Вами не люблю общаться, т.к. под внешне культурным письмом у Вас рано или поздно вылезает оскорбление.
Вы - начинающий ученик, не особо одарённый парень.
Любите диктовать свои истины другим.
Одарённые обычно скромны и мало о себе мнят.
Вот когда позанимаетесь лет 5-7 вокалом - тогда и поговорим.
>Любой певец, ищущий свой голос, является учеником. У Вас там что, крыша потекла, Гаранс?
>Я с Вами не люблю общаться, т.к. под внешне культурным письмом у Вас рано или поздно вылезает оскорбление.
>Вы - начинающий ученик, не особо одарённый парень.
>Любите диктовать свои истины другим.
>Одарённые обычно скромны и мало о себе мнят.
>Вот когда позанимаетесь лет 5-7 вокалом - тогда и поговорим.
О, мастер!
>Я с Вами не люблю общаться, т.к. под внешне культурным письмом у Вас рано или поздно вылезает оскорбление.
>Вы - начинающий ученик, не особо одарённый парень.
>Любите диктовать свои истины другим.
>Одарённые обычно скромны и мало о себе мнят.
>Вот когда позанимаетесь лет 5-7 вокалом - тогда и поговорим.
О, мастер!
Кстати, Гаранс! спойте песню Кортнева "Генералы песчаных карьеров" . думаю, у Вас получится лучше, чем у меня.
По сабжу, лучше ,чем обычно, на мой взгляд. Верх подхрамывает, но в каком то смысле это больше гораздо похоже уже на авторскую задумку. Петр Елфимов хорошо поет, крайние верха не нравятся, соль..ля отлично поет.
>По сабжу, лучше ,чем обычно, на мой взгляд. Верх подхрамывает, но в каком то смысле это больше гораздо похоже уже на авторскую задумку. Петр Елфимов хорошо поет, крайние верха не нравятся, соль..ля отлично поет.
Мне показалось, что Елфимов чем-то на Кипелова по пению верхов смахивает.
Мне показалось, что Елфимов чем-то на Кипелова по пению верхов смахивает.
>Мне показалось, что Елфимов чем-то на Кипелова по пению верхов смахивает.
Показалось
Показалось
Мне показалось, что Елфимов чем-то на Кипелова по пению верхов смахивает. \
Мне тоже многое кажется, когда я слушаю исполнителей, у которых знаю полторы песни.
Мне тоже многое кажется, когда я слушаю исполнителей, у которых знаю полторы песни.
>Мне показалось, что Елфимов чем-то на Кипелова по пению верхов смахивает. \
>Мне тоже многое кажется, когда я слушаю исполнителей, у которых знаю полторы песни.
Джигурда фанат Елфимова
>Мне тоже многое кажется, когда я слушаю исполнителей, у которых знаю полторы песни.
Джигурда фанат Елфимова
Джигурда фанат Елфимова
Почему бы и нет? Человек идеально интонирует, подает прекрасно.
Почему бы и нет? Человек идеально интонирует, подает прекрасно.
Кстати, смотрел мастер класс Елфимова, с дыханием и нижней резонаторной точной всё понятно. Но вот возник вопрос как правильно направить звук в головной резонатор. Он приверженец классической школы, где вокал строится по вертикали. То есть в конечной точке звук должен собираться на передних зубах, но не направлен туда сразу. Если кратко, то при зевке корень языка опускается и звук свобобно идёт в голову (куда конкретно х.з огибается как то)
Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
Собсно сам мастер класс...
Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
Собсно сам мастер класс...
>Кстати, смотрел мастер класс Елфимова, с дыханием и нижней резонаторной точной всё понятно. Но вот возник вопрос как правильно направить звук в головной резонатор. Он приверженец классической школы, где вокал строится по вертикали. То есть в конечной точке звук должен собираться на передних зубах, но не направлен туда сразу. Если кратко, то при зевке корень языка опускается и звук свобобно идёт в голову (куда конкретно х.з огибается как то)
>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>Собсно сам мастер класс...
Без открытия глотки от головного резонатора будет толку как от козла молока.
В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>Собсно сам мастер класс...
Без открытия глотки от головного резонатора будет толку как от козла молока.
В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
Без открытия глотки от головного резонатора будет толку как от козла молока.
В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
Вот когда петь научитесь с Войсом тогда и возьмётесь за трактаты...
В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
Вот когда петь научитесь с Войсом тогда и возьмётесь за трактаты...
>Без открытия глотки от головного резонатора будет толку как от козла молока.
>В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
>Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
>Вот когда петь научитесь с Войсом тогда и возьмётесь за трактаты...
Обычно когда кто-то так пишет и после выкладывает свои записи, выясняеься что поёт он не лучше нас с Войсом.
>В том числе зевки и полузевки формы свода мягкого нёба для этого и строятся, чтобы подтянуть всё вверх, а снизу в области живота и спины тоже вверх, а посредине над гортанью будет сужение входа в гортань.
>Визуально мог бы Войс описать эту схему, примерно как песочные часы.
>Вот когда петь научитесь с Войсом тогда и возьмётесь за трактаты...
Обычно когда кто-то так пишет и после выкладывает свои записи, выясняеься что поёт он не лучше нас с Войсом.
Обычно когда кто-то так пишет и после выкладывает свои записи, выясняеься что поёт он не лучше нас с Войсом.
Напишу ещё раз, для понятливости. Интересует мнение людей которые через личную практику способны объяснить механизм посыл звука (место, точка, личные ощущения и т.д)
Напишу ещё раз, для понятливости. Интересует мнение людей которые через личную практику способны объяснить механизм посыл звука (место, точка, личные ощущения и т.д)
>Обычно когда кто-то так пишет и после выкладывает свои записи, выясняеься что поёт он не лучше нас с Войсом.
>Напишу ещё раз, для понятливости. Интересует мнение людей которые через личную практику способны объяснить механизм посыл звука (место, точка, личные ощущения и т.д)
Я вам описал свои ощузения. (посыл звука вверх)
Нужны какие-то другие?
У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
>Напишу ещё раз, для понятливости. Интересует мнение людей которые через личную практику способны объяснить механизм посыл звука (место, точка, личные ощущения и т.д)
Я вам описал свои ощузения. (посыл звука вверх)
Нужны какие-то другие?
У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
Я вам описал свои ощузения. (посыл звука вверх)
Нужны какие-то другие?
У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
Тебе наверное и препод так объясняет (посыл звука вверх, всё вытянуть наверх) это ни о чём , чем вы с ним там занимаетесь х.з За год занятий можно было хоть дыхание поставить мало мальское.
Нужны какие-то другие?
У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
Тебе наверное и препод так объясняет (посыл звука вверх, всё вытянуть наверх) это ни о чём , чем вы с ним там занимаетесь х.з За год занятий можно было хоть дыхание поставить мало мальское.
>Я вам описал свои ощузения. (посыл звука вверх)
>Нужны какие-то другие?
>У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
>Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
>Тебе наверное и препод так объясняет (посыл звука вверх, всё вытянуть наверх) это ни о чём , чем вы с ним там занимаетесь х.з За год занятий можно было хоть дыхание поставить мало мальское.
А вы присутствовали на занятиях и слышали как там пою и как работает дыхание?
Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
>Нужны какие-то другие?
>У каждого свои ощущения могут быть, так что это не вариант.
>Больше практикуйтесь, ищите резонанс, свободу звукоизвлечения.
>Тебе наверное и препод так объясняет (посыл звука вверх, всё вытянуть наверх) это ни о чём , чем вы с ним там занимаетесь х.з За год занятий можно было хоть дыхание поставить мало мальское.
А вы присутствовали на занятиях и слышали как там пою и как работает дыхание?
Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
А вы присутствовали на занятиях и слышали как там пою и как работает дыхание?
Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
Я слышал твои записи, о какой работе дыхания там может идти речь ?
Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
Я слышал твои записи, о какой работе дыхания там может идти речь ?
>Кстати, смотрел мастер класс Елфимова, с дыханием и нижней резонаторной точной всё понятно. Но вот возник вопрос как правильно направить звук в головной резонатор. Он приверженец классической школы, где вокал строится по вертикали. То есть в конечной точке звук должен собираться на передних зубах, но не направлен туда сразу. Если кратко, то при зевке корень языка опускается и звук свобобно идёт в голову (куда конкретно х.з огибается как то)
>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>Собсно сам мастер класс...
я понимаю это так. есть условно трубка. низ трубки опирается на диафрагму (по ощущениям это точка над солнечным сплетением, он ее показывает). Второй конец - мягкое небо. в середине трубки голосовые связки. Обычно у человека звук рождается в гортани, что неправильно для пения. Зевок нужен для того, чтобы в области гортани максимально освободить трубку по диаметру. При большом зевке звуки в гортани рождать невозможно физиологически, либо зевок пропадет - тогда и гортань сузится, либо звуки придется хочешь-не хочешь рождать где-то в другом месте и это другое место - низ трубки - точка в низу груди. Именно там рождаются гласные, в этой точке. Со связок снимается звук и резонирует в грудном отделе. грудной резонанс заставляет резонировать верхнюю часть трубки, что упирается в небо. так что головной резонатор это отнюдь не голова и пазухи гайморовы и лобные, а мягкое небо. Кстати, он так и говорит, что эти пазухи так называемой маски вообще не нужны, про них нужно забыть. И не следует направлять специально звук на зубы - сломается резонанс. А гудение головы и ощущения в пазухах есть ни что иное, как следствие правильного резонанса мягкого неба. При этом связки не переключаются в другой режим а работают постоянно одинаково. Вот и весь секрет. Мне мой нынешний педагог почти все то же самое говорит, что на мастер-классе Елфимов. Да, и еще - ноты по всему диапазону берутся именно в точке внизу груди и позиция не меняется ни внизу, ни на самых верхах. Елфимов об этом и говорит, что не нужно передвигать ничего, как взял позицию, сделал зевок до диафрагмы и поешь. А высота тона регулируется подъемом, опусканием и растягиванием мягкого неба и больше ничем
>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>Собсно сам мастер класс...
я понимаю это так. есть условно трубка. низ трубки опирается на диафрагму (по ощущениям это точка над солнечным сплетением, он ее показывает). Второй конец - мягкое небо. в середине трубки голосовые связки. Обычно у человека звук рождается в гортани, что неправильно для пения. Зевок нужен для того, чтобы в области гортани максимально освободить трубку по диаметру. При большом зевке звуки в гортани рождать невозможно физиологически, либо зевок пропадет - тогда и гортань сузится, либо звуки придется хочешь-не хочешь рождать где-то в другом месте и это другое место - низ трубки - точка в низу груди. Именно там рождаются гласные, в этой точке. Со связок снимается звук и резонирует в грудном отделе. грудной резонанс заставляет резонировать верхнюю часть трубки, что упирается в небо. так что головной резонатор это отнюдь не голова и пазухи гайморовы и лобные, а мягкое небо. Кстати, он так и говорит, что эти пазухи так называемой маски вообще не нужны, про них нужно забыть. И не следует направлять специально звук на зубы - сломается резонанс. А гудение головы и ощущения в пазухах есть ни что иное, как следствие правильного резонанса мягкого неба. При этом связки не переключаются в другой режим а работают постоянно одинаково. Вот и весь секрет. Мне мой нынешний педагог почти все то же самое говорит, что на мастер-классе Елфимов. Да, и еще - ноты по всему диапазону берутся именно в точке внизу груди и позиция не меняется ни внизу, ни на самых верхах. Елфимов об этом и говорит, что не нужно передвигать ничего, как взял позицию, сделал зевок до диафрагмы и поешь. А высота тона регулируется подъемом, опусканием и растягиванием мягкого неба и больше ничем
>А вы присутствовали на занятиях и слышали как там пою и как работает дыхание?
>Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
>Я слышал твои записи, о какой работе дыхания там может идти речь ?
Запись под минус, работа над песнями в домашних условиях на простой аппаратуре - это отдельная задача. Да мало ли в каких условиях записываю, вон в соседней теме человек вообще в шкафу поёт. О каком таком дыхании и качестве в таких условиях может идти речь?
И тема не об этом.
Вам надо в цирке выступать.
Вначале задаёте вопрос, а после хотите получить волшебную таблетку.
Ещё раз повторю, то ощущения у всех могут быть разные.
И просьба, уважительно относиться к исполнениям нашим, в которые вложено больше, чем вы представить можете.
>Можете петь вниз, в себя, в русской позиции, на горле.
>Я слышал твои записи, о какой работе дыхания там может идти речь ?
Запись под минус, работа над песнями в домашних условиях на простой аппаратуре - это отдельная задача. Да мало ли в каких условиях записываю, вон в соседней теме человек вообще в шкафу поёт. О каком таком дыхании и качестве в таких условиях может идти речь?
И тема не об этом.
Вам надо в цирке выступать.
Вначале задаёте вопрос, а после хотите получить волшебную таблетку.
Ещё раз повторю, то ощущения у всех могут быть разные.
И просьба, уважительно относиться к исполнениям нашим, в которые вложено больше, чем вы представить можете.
>>Кстати, смотрел мастер класс Елфимова, с дыханием и нижней резонаторной точной всё понятно. Но вот возник вопрос как правильно направить звук в головной резонатор. Он приверженец классической школы, где вокал строится по вертикали. То есть в конечной точке звук должен собираться на передних зубах, но не направлен туда сразу. Если кратко, то при зевке корень языка опускается и звук свобобно идёт в голову (куда конкретно х.з огибается как то)
>>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>>Собсно сам мастер класс...
>я понимаю это так. есть условно трубка. низ трубки опирается на диафрагму (по ощущениям это точка над солнечным сплетением, он ее показывает). Второй конец - мягкое небо. в середине трубки голосовые связки. Обычно у человека звук рождается в гортани, что неправильно для пения. Зевок нужен для того, чтобы в области гортани максимально освободить трубку по диаметру. При большом зевке звуки в гортани рождать невозможно физиологически, либо зевок пропадет - тогда и гортань сузится, либо звуки придется хочешь-не хочешь рождать где-то в другом месте и это другое место - низ трубки - точка в низу груди. Именно там рождаются гласные, в этой точке. Со связок снимается звук и резонирует в грудном отделе. грудной резонанс заставляет резонировать верхнюю часть трубки, что упирается в небо. так что головной резонатор это отнюдь не голова и пазухи гайморовы и лобные, а мягкое небо. Кстати, он так и говорит, что эти пазухи так называемой маски вообще не нужны, про них нужно забыть. И не следует направлять специально звук на зубы - сломается резонанс. А гудение головы и ощущения в пазухах есть ни что иное, как следствие правильного резонанса мягкого неба. При этом связки не переключаются в другой режим а работают постоянно одинаково. Вот и весь секрет. Мне мой нынешний педагог почти все то же самое говорит, что на мастер-классе Елфимов. Да, и еще - ноты по всему диапазону берутся именно в точке внизу груди и позиция не меняется ни внизу, ни на самых верхах. Елфимов об этом и говорит, что не нужно передвигать ничего, как взял позицию, сделал зевок до диафрагмы и поешь. А высота тона регулируется подъемом, опусканием и растягиванием мягкого неба и больше ничем
Ты описал примерно то же что и я, только другими словами.
>>Если кто в состоянии описать процесс работы головного резонатора велкам, но только без теории плз.
>>Собсно сам мастер класс...
>я понимаю это так. есть условно трубка. низ трубки опирается на диафрагму (по ощущениям это точка над солнечным сплетением, он ее показывает). Второй конец - мягкое небо. в середине трубки голосовые связки. Обычно у человека звук рождается в гортани, что неправильно для пения. Зевок нужен для того, чтобы в области гортани максимально освободить трубку по диаметру. При большом зевке звуки в гортани рождать невозможно физиологически, либо зевок пропадет - тогда и гортань сузится, либо звуки придется хочешь-не хочешь рождать где-то в другом месте и это другое место - низ трубки - точка в низу груди. Именно там рождаются гласные, в этой точке. Со связок снимается звук и резонирует в грудном отделе. грудной резонанс заставляет резонировать верхнюю часть трубки, что упирается в небо. так что головной резонатор это отнюдь не голова и пазухи гайморовы и лобные, а мягкое небо. Кстати, он так и говорит, что эти пазухи так называемой маски вообще не нужны, про них нужно забыть. И не следует направлять специально звук на зубы - сломается резонанс. А гудение головы и ощущения в пазухах есть ни что иное, как следствие правильного резонанса мягкого неба. При этом связки не переключаются в другой режим а работают постоянно одинаково. Вот и весь секрет. Мне мой нынешний педагог почти все то же самое говорит, что на мастер-классе Елфимов. Да, и еще - ноты по всему диапазону берутся именно в точке внизу груди и позиция не меняется ни внизу, ни на самых верхах. Елфимов об этом и говорит, что не нужно передвигать ничего, как взял позицию, сделал зевок до диафрагмы и поешь. А высота тона регулируется подъемом, опусканием и растягиванием мягкого неба и больше ничем
Ты описал примерно то же что и я, только другими словами.
и снова обращу внимание одно из основных отличий данного подхода от других - это то, что петь в маску не нужно, эстрадники все в нее учат петь и в зубы звук выводят специально.
|
Все страницы:
1
2
|