|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Автор: Vlasov
Тема: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Итог двухгодичных занятий, что с педагогом, что дома самостоятельно (хотя занятиями это можно назвать лишь условно): к сожалению, я так и не научился петь за переходом. Все говорят, что пение после фа-диез1 делается через головной голос, основанный на фальцете.
Я от природы, пусть и через форсировку, развил диапазон до ре2. Потом он поужался, си1.
ВСЕ пишут, что это практически невозможно. То есть при переходе до1, допустим, форсаж возможен максимум до фа1, а выше связкам кранты.
К примеру, можно почитать статьи на вокалмеханике.
А у меня работает. Дело в том, что у меня переход - ре1-ми1. Удивительно, не так ли? А петь могу до си1, иногда до до#2, когда связки были здоровы.
Так вот, после этого чудесного перехода на ми1 я тихим голосом НЕ могу петь без легкого, почти чисто фальцетного головняка. Но он очень тихий и неразвитый, так петь можно только дома в компании, и то мне стыдно было бы так звучать.
Вопрос пения - внимание - до ля-бемоля1 решается опорой. Почему внимание? Потому что об этом говорил Барра, и об этом говорит вот этот дядька :
Для тех, кто знает английский, информация к размышлению. Если вкратце - часто бывает, что leggiero (!!!) тенор обладает почти баритональной серединой и голосом до - внимание - ля-бемоля1 на основе смыка на середине. А выше ля-бемоля или форсаж, или сопрановые верха. Которые звучат как фальцет у непоставленного голоса.
Мое пение на середине и верхах сейчас звучит так, после болезней:
Пиано практически невозможно уже на фа-диез1.
А теперь слушаем вот это и думаем:
(мой мибем2 на головном смыкании. Таким образом я могу чисто петь без напряга до фа2. Дальше на форсированном фальцете до си2 и редко до2).
Теперь другие два примера - до2 на смыкании головном:
И форсированная до2, мое обычное пение за ля-бемолем1:
Я уже не знаю, что делать, мне позарез нужен очень опытный педагог....
Может статься, тип голоса неверно определен.
Я от природы, пусть и через форсировку, развил диапазон до ре2. Потом он поужался, си1.
ВСЕ пишут, что это практически невозможно. То есть при переходе до1, допустим, форсаж возможен максимум до фа1, а выше связкам кранты.
К примеру, можно почитать статьи на вокалмеханике.
А у меня работает. Дело в том, что у меня переход - ре1-ми1. Удивительно, не так ли? А петь могу до си1, иногда до до#2, когда связки были здоровы.
Так вот, после этого чудесного перехода на ми1 я тихим голосом НЕ могу петь без легкого, почти чисто фальцетного головняка. Но он очень тихий и неразвитый, так петь можно только дома в компании, и то мне стыдно было бы так звучать.
Вопрос пения - внимание - до ля-бемоля1 решается опорой. Почему внимание? Потому что об этом говорил Барра, и об этом говорит вот этот дядька :
Для тех, кто знает английский, информация к размышлению. Если вкратце - часто бывает, что leggiero (!!!) тенор обладает почти баритональной серединой и голосом до - внимание - ля-бемоля1 на основе смыка на середине. А выше ля-бемоля или форсаж, или сопрановые верха. Которые звучат как фальцет у непоставленного голоса.
Мое пение на середине и верхах сейчас звучит так, после болезней:
Пиано практически невозможно уже на фа-диез1.
А теперь слушаем вот это и думаем:
(мой мибем2 на головном смыкании. Таким образом я могу чисто петь без напряга до фа2. Дальше на форсированном фальцете до си2 и редко до2).
Теперь другие два примера - до2 на смыкании головном:
И форсированная до2, мое обычное пение за ля-бемолем1:
Я уже не знаю, что делать, мне позарез нужен очень опытный педагог....
Может статься, тип голоса неверно определен.
Автор: Cool_man
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
И форсированная до2, мое обычное пение за ля-бемолем1:
Звучит как прикрытый Дошник ))
Звучит как прикрытый Дошник ))
Автор: CJ Sweetpepper
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Я уже не знаю, что делать, мне позарез нужен очень опытный педагог....
Толян, когда Джугу закончит со своими двумя нынешними ученикам, он объявит новый набор
Толян, когда Джугу закончит со своими двумя нынешними ученикам, он объявит новый набор
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Я уже не знаю, что делать, мне позарез нужен очень опытный педагог....
>Толян, когда Джугу закончит со своими двумя нынешними ученикам, он объявит новый набор
Может, Джугу бы мне и помог, да он не захочет явно
>Толян, когда Джугу закончит со своими двумя нынешними ученикам, он объявит новый набор
Может, Джугу бы мне и помог, да он не захочет явно
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>И форсированная до2, мое обычное пение за ля-бемолем1:
>Звучит как прикрытый Дошник ))
Он и есть, только недотянутый на восьмушку или даже четверть тона.
>Звучит как прикрытый Дошник ))
Он и есть, только недотянутый на восьмушку или даже четверть тона.
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
Потому что в итоге каждый выскажет то, что соответствует своему опыту и голосу и это будет еще дальше от истины, чем мнение самого автора.
Он прочтет все эти отзывы, что-то для себя определит и опять выбросит все в топку, опустив при этом всех комментирующих, как дающих бесполезные советы, которые ему малополезны.
Но люди старались, думали и слушали, причем по его просьбе - предложению.
Тогда зачем тратить на него свое личное время?
Теперь по теме.
Слушал я записи Власова достаточно и эти не буду, и так все ясно.
Проблема прежде всего в том, что автор, имея несомненно хороший и ровный голос, ищет какого-то волшебного совета, идеи, воспользовавшись которыми можно зазвучать импрессивно и быть востребванным на сценах, на которых людям уже достаточно хорошо платят за их природный талант и работу.
Это логично, но работает у одного их миллиона.
Громадное большинство людей непрерывно работают над голосом, будучи профессионалами и жуя свой скудный хлеб.
Немалое число людей занимаются любительством десятки лет и доводят голос до более-менее приличного звучания.
Есть и совсем другой путь - уйти от классического пения на рок, поп или все, что пойдет.
Здесь Джугулятор, действительно, может помочь.
Но устроит ли это автора?
Думаю, что нет, т к он заражен вирусом оперного большого голоса.
Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого - голос есть, до2 имеется, а пользоваться им эффективно невозможно.
И еще куча народа находится в тупике.
Выход один - использовать свой голос практически.
Найти место - студию или группу - где ты можешь работать, пусть и за духовный интерес поначалу.
Имхо.
Потому что в итоге каждый выскажет то, что соответствует своему опыту и голосу и это будет еще дальше от истины, чем мнение самого автора.
Он прочтет все эти отзывы, что-то для себя определит и опять выбросит все в топку, опустив при этом всех комментирующих, как дающих бесполезные советы, которые ему малополезны.
Но люди старались, думали и слушали, причем по его просьбе - предложению.
Тогда зачем тратить на него свое личное время?
Теперь по теме.
Слушал я записи Власова достаточно и эти не буду, и так все ясно.
Проблема прежде всего в том, что автор, имея несомненно хороший и ровный голос, ищет какого-то волшебного совета, идеи, воспользовавшись которыми можно зазвучать импрессивно и быть востребванным на сценах, на которых людям уже достаточно хорошо платят за их природный талант и работу.
Это логично, но работает у одного их миллиона.
Громадное большинство людей непрерывно работают над голосом, будучи профессионалами и жуя свой скудный хлеб.
Немалое число людей занимаются любительством десятки лет и доводят голос до более-менее приличного звучания.
Есть и совсем другой путь - уйти от классического пения на рок, поп или все, что пойдет.
Здесь Джугулятор, действительно, может помочь.
Но устроит ли это автора?
Думаю, что нет, т к он заражен вирусом оперного большого голоса.
Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого - голос есть, до2 имеется, а пользоваться им эффективно невозможно.
И еще куча народа находится в тупике.
Выход один - использовать свой голос практически.
Найти место - студию или группу - где ты можешь работать, пусть и за духовный интерес поначалу.
Имхо.
Автор: Vest
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Толя, забудь о "большом голосе"!
Мне Карцев постоянно говорит, что он сам себе говорит, что у него самый маленький голос, и его педагог говорит тоже самое. В роковых уроках тоже самое, говорят начните тихо, не спешите, ты не даешь себе почувствовать сам, начинаешь хаотически перебирать пятое десятое, как правило на сильной форсировке. Терпения нет у тебя, это главная проблема, а второе - отсутствие педагога с ухом и с терпением опять же.
Мне Карцев постоянно говорит, что он сам себе говорит, что у него самый маленький голос, и его педагог говорит тоже самое. В роковых уроках тоже самое, говорят начните тихо, не спешите, ты не даешь себе почувствовать сам, начинаешь хаотически перебирать пятое десятое, как правило на сильной форсировке. Терпения нет у тебя, это главная проблема, а второе - отсутствие педагога с ухом и с терпением опять же.
Автор: Нет войне
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Я думаю, проблема не только в тише-громче. Вероятно, дело в недостаточном открытии глотки. По сравнению с пением по итальянской школе, все остальное - зажим. А если к этому добавать еще отношению к пению, как к цирку или спорту (погоня за высотой и громкостью), то проблема усугубляется.
Если добавились проблемы со здоровьем, то пока выход один - долго молчать.
Можно обследовать на предмет узлов, если чувствуешь необходимость.
Если добавились проблемы со здоровьем, то пока выход один - долго молчать.
Можно обследовать на предмет узлов, если чувствуешь необходимость.
Автор: Vladimir_82
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Кстати, Гаранин здесь дело написал, на мой взгляд.
>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
Автор: жЫгулятор
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Толя, забудь о "большом голосе"!
Вот абсолютно верная мысль! Надо вообще 70% времени петь негромко, легко, особенно начинать распеваться надо тихо. Тогда голос становится податливее, смыкание лучше.
Вот абсолютно верная мысль! Надо вообще 70% времени петь негромко, легко, особенно начинать распеваться надо тихо. Тогда голос становится податливее, смыкание лучше.
Автор: cholms
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Думаю, что нет, т к он заражен вирусом оперного большого голоса.
>Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого - голос есть, до2 имеется, а пользоваться им эффективно невозможно.
Поэтому один только совет ,работать, петь, слушать себя и анализировать ощущения. Ещё немного и всё встанет на свои места. А метания только вредят процессу.
>Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого - голос есть, до2 имеется, а пользоваться им эффективно невозможно.
Поэтому один только совет ,работать, петь, слушать себя и анализировать ощущения. Ещё немного и всё встанет на свои места. А метания только вредят процессу.
Автор: Бузя
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>И форсированная до2, мое обычное пение за ля-бемолем1
Ну норм. По мне - это и есть что называют белтом. Ты же не митол поёшь, где часто бывают песни целиком в окончании первой- начале второй октавы. Для нечастых заползаний туда - всё норм, голос не порушится.
Ну норм. По мне - это и есть что называют белтом. Ты же не митол поёшь, где часто бывают песни целиком в окончании первой- начале второй октавы. Для нечастых заползаний туда - всё норм, голос не порушится.
Автор: Бузя
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Кстати, Гаранин здесь дело написал, на мой взгляд.
>>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
Vladimir_82 , кивер не треснул ещё от твоих щёк, гусар?
>>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
Vladimir_82 , кивер не треснул ещё от твоих щёк, гусар?
Автор: shpit
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Анатолий,тип голоса верно по-моему определен, тенор чистой воды, я вам уже писал тенор на вес золота, желаю Вам найти преподавателя хорошего)))! 
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>>Кстати, Гаранин здесь дело написал, на мой взгляд.
>>>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
>Vladimir_82 , кивер не треснул ещё от твоих щёк, гусар?
Мухухухухуху
>>>Честно говоря, после того, как автор топика всех опустил, слушать его произведения вряд ли кому-то интересно.
>Vladimir_82 , кивер не треснул ещё от твоих щёк, гусар?
Мухухухухуху
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Сегодня зашел к дорогому Даниилу Николаевичу Соколову в класс, не попеть - голос болеет, а поболтать о певческих делах.
Поговорили с ним, иду домой, вспоминаю, что мне утверждали многие певцы, педагоги - многие тенора, некоторые баритоны. Что голос внутри при правильном пении в маску ощущается очень тонким. И я вспомнил некоторые моменты из своей жизни, покопался во внутренних ощущениях:
1. Пение дома и в маленьком классе. Голос ощущается из-за акустики округлым, чувствуется необходимость в дополнительном наращивании объема. Чувствую внутренне себя Джакомини. На записях голос излишне перетружен и сиплый.
2. Мое поступление в консерваторию. Выступление в Малом зале Петербургской консерватории, который на деле большой по размеру. Когда я вышел петь, мне внутренне показалось, что я 12-ти летний пионер, я настолько был шокирован этим ощущением, что еле допел до конца. Естественно, провалился.
3. Мое прослушивание в Народную оперу. Класс был небольшой, но по акустике возникло ощущение, подобное Малому залу. Однако на этот раз это ощущение было уже знакомым, и я без труда допел до конца. Записи не было, но люди поле исполнения долго не могли придти в себя. Естественно, мне предложили все теноровые первые роли в этом коллективе.
4. Мое пение у А. П. Касьяненко. То же самое ощущение лиртенора в голове только более управляемое. Помещение размером с класс в общеобразовательной школе. На этот раз меня записали. при ощущении альтины в голове на деле на записи звучал спинто. И то Касьяненко сказал, что голос слишком широкий и надо больше высокой позиции.
5. Мое пение на улице. при наличии домов на пространстве я слышу эхо и чувствую себя Джакомини. Я поддаю ширины и опоры, получается мясо. Как это звучит снаружи - загадка. Пипл рукоплещет с пятых этажей. Когда пространство абсолютно пустое - опять в голове альтина. Серега тихвинский слышал мое пение в таких условиях живьем. Говорит, звук был офигенно плотный.
Итак, пришла мне в голову мысль, что я умею петь правильно . Но почему в малых помещениях и на улице мне сложно - загадка.
Поговорили с ним, иду домой, вспоминаю, что мне утверждали многие певцы, педагоги - многие тенора, некоторые баритоны. Что голос внутри при правильном пении в маску ощущается очень тонким. И я вспомнил некоторые моменты из своей жизни, покопался во внутренних ощущениях:
1. Пение дома и в маленьком классе. Голос ощущается из-за акустики округлым, чувствуется необходимость в дополнительном наращивании объема. Чувствую внутренне себя Джакомини. На записях голос излишне перетружен и сиплый.
2. Мое поступление в консерваторию. Выступление в Малом зале Петербургской консерватории, который на деле большой по размеру. Когда я вышел петь, мне внутренне показалось, что я 12-ти летний пионер, я настолько был шокирован этим ощущением, что еле допел до конца. Естественно, провалился.
3. Мое прослушивание в Народную оперу. Класс был небольшой, но по акустике возникло ощущение, подобное Малому залу. Однако на этот раз это ощущение было уже знакомым, и я без труда допел до конца. Записи не было, но люди поле исполнения долго не могли придти в себя. Естественно, мне предложили все теноровые первые роли в этом коллективе.
4. Мое пение у А. П. Касьяненко. То же самое ощущение лиртенора в голове только более управляемое. Помещение размером с класс в общеобразовательной школе. На этот раз меня записали. при ощущении альтины в голове на деле на записи звучал спинто. И то Касьяненко сказал, что голос слишком широкий и надо больше высокой позиции.
5. Мое пение на улице. при наличии домов на пространстве я слышу эхо и чувствую себя Джакомини. Я поддаю ширины и опоры, получается мясо. Как это звучит снаружи - загадка. Пипл рукоплещет с пятых этажей. Когда пространство абсолютно пустое - опять в голове альтина. Серега тихвинский слышал мое пение в таких условиях живьем. Говорит, звук был офигенно плотный.
Итак, пришла мне в голову мысль, что я умею петь правильно . Но почему в малых помещениях и на улице мне сложно - загадка.
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Правильно - в смысле по позиции. что делать за переходом - вот это загадка из загадок.
Автор: чужой
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого
Я же никого не трогал. Зачем меня поминать всуе?
Тот голос, что есть у меня у вас никогда не будет. Зато у вас будут другие ништяки.
И это ведь хАрАшО.
Я же никого не трогал. Зачем меня поминать всуе?
Тот голос, что есть у меня у вас никогда не будет. Зато у вас будут другие ништяки.
И это ведь хАрАшО.
Автор: чужой
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Мое пение на середине и верхах сейчас звучит так, после болезней:
Власов, широко.
Вы не можете сопрячь грудь и высокую позицию.
Старайтесь.
Власов, широко.
Вы не можете сопрячь грудь и высокую позицию.
Старайтесь.
Автор: Герой Бетона
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
мне нравится как он объясняет 
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Он его практически построил, но у него возникла проблема чужого
>Я же никого не трогал. Зачем меня поминать всуе?
>Тот голос, что есть у меня у вас никогда не будет. Зато у вас будут другие ништяки.
>И это ведь хАрАшО.
Вы мало ходили в театр. Я тоже думал, что у меня Голос, пока не послушал в живую того же Галузина, да он, впрочем, ладно, сколько неизвестных личностей с Голосом! А что там Володька Пьявко удивился -ну так он, старый, просто забыл поди, что кто-то кроме него шуметь магет, посидите рядом с Вовкой Галузиным - будет то же самое, только уже с Вами
>Я же никого не трогал. Зачем меня поминать всуе?
>Тот голос, что есть у меня у вас никогда не будет. Зато у вас будут другие ништяки.
>И это ведь хАрАшО.
Вы мало ходили в театр. Я тоже думал, что у меня Голос, пока не послушал в живую того же Галузина, да он, впрочем, ладно, сколько неизвестных личностей с Голосом! А что там Володька Пьявко удивился -ну так он, старый, просто забыл поди, что кто-то кроме него шуметь магет, посидите рядом с Вовкой Галузиным - будет то же самое, только уже с Вами
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>http://youtu.be/2M7or-ztfUs?t=3m47s мне нравится как он объясняет
а че он как винни-пух выглядит
а че он как винни-пух выглядит
Автор: АлексВин
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>http://youtu.be/2M7or-ztfUs?t=3m47s мне нравится как он объясняет
Я только никак не могу соотнести полоскание горла с наставлением Сладкопевцева, в каком месте нужно петь, держать звук...
Что бы вода не попала в легкие, естественно связки сомкнуться рефлекторно и этому не нужно учить, а вот какое положение гортани при полоскании непонятно и про это он ничего не говорит, но , думаю, в этом приеме полоскания гортань уже занимает определенное положение и на это её состояние нужно обратить внимание... ИМХО
Я только никак не могу соотнести полоскание горла с наставлением Сладкопевцева, в каком месте нужно петь, держать звук...
Что бы вода не попала в легкие, естественно связки сомкнуться рефлекторно и этому не нужно учить, а вот какое положение гортани при полоскании непонятно и про это он ничего не говорит, но , думаю, в этом приеме полоскания гортань уже занимает определенное положение и на это её состояние нужно обратить внимание... ИМХО
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
мне нравится как он объясняет
Упражнение с водой, конечно, интересное.
Но вода создает импеданс, не дает гортани со связками вывалиться наружу.
И смачивает.
А где его взять без воды?
Поджимать сверху мягкими тканями как стручок?
Гнать в нос, а там пережимать?
Неясно.
Упражнение с водой, конечно, интересное.
Но вода создает импеданс, не дает гортани со связками вывалиться наружу.
И смачивает.
А где его взять без воды?
Поджимать сверху мягкими тканями как стручок?
Гнать в нос, а там пережимать?
Неясно.
Автор: АлексВин
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Меня несколько удивил и напряг носовой призвук у Сладкопевцева при атаке звука.
Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
Автор: aaaa
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Алексвин,
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Алексвин,
Неплохо взял сибемоль1.
Но в целом ощущение тяжелого пения, пониженной позиции.
Дикция у обоих почти никакая - русские русский не разберут.
Запись шумная, зал слишком реверберирует.
Неплохо взял сибемоль1.
Но в целом ощущение тяжелого пения, пониженной позиции.
Дикция у обоих почти никакая - русские русский не разберут.
Запись шумная, зал слишком реверберирует.
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Но оба производят впечатление хороших, настоящих артистов.
Автор: АлексВин
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Алексвин,
Понятно, он подготовленный, опытный вокалист и всё у него нормально, хорошо, ярко звучит...
Понятно, он подготовленный, опытный вокалист и всё у него нормально, хорошо, ярко звучит...
Автор: Бузя
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Меня несколько удивил и напряг носовой призвук у Сладкопевцева при атаке звука.
>Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
похоже, этот подлец использует тванг
>Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
похоже, этот подлец использует тванг
Автор: АлексВин
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>>Меня несколько удивил и напряг носовой призвук у Сладкопевцева при атаке звука.
>>Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
>похоже, этот подлец использует тванг
Нет, гнусавости у него нет, а вот при демонстрации полоскания, а потом взятие ноты настырно лезет нос...
Если у Корелли, Басти, Дзани тоже слышится нос, но он у них другой; поют, как бы через нос, а не в нос и это большая разница, и это слышно... ИМХО
Хотя могу ошибаться...
>>Не думаю, что это правильно; удобно, легко - да, а на слух - нет!
>похоже, этот подлец использует тванг
Нет, гнусавости у него нет, а вот при демонстрации полоскания, а потом взятие ноты настырно лезет нос...
Если у Корелли, Басти, Дзани тоже слышится нос, но он у них другой; поют, как бы через нос, а не в нос и это большая разница, и это слышно... ИМХО
Хотя могу ошибаться...
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
Не в бровь, а в глаз!
Не в бровь, а в глаз!
Автор: CJ Sweetpepper
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
СергейГаранин
Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
Не в бровь, а в глаз!
А Федорова критикует Сладкопевца.
Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
Что там писали?
Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
Не в бровь, а в глаз!
А Федорова критикует Сладкопевца.
Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
Что там писали?
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>СергейГаранин
>Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
>Не в бровь, а в глаз!
>http://m.youtube.com/watch?v=TTCvtJb_u0I
>А Федорова критикует Сладкопевца.
>Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
>Что там писали?
Ну что ж, все мы друг друга критикуем.
Важно, даем ли мы друг другу что-то положительное.
Парень имеет достаточно опыта и справедливо занимается педагогической деятельностью.
>Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
>Не в бровь, а в глаз!
>http://m.youtube.com/watch?v=TTCvtJb_u0I
>А Федорова критикует Сладкопевца.
>Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
>Что там писали?
Ну что ж, все мы друг друга критикуем.
Важно, даем ли мы друг другу что-то положительное.
Парень имеет достаточно опыта и справедливо занимается педагогической деятельностью.
Автор: CJ Sweetpepper
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>>СергейГаранин
>>Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
>>Не в бровь, а в глаз!
>>http://m.youtube.com/watch?v=TTCvtJb_u0I
>>А Федорова критикует Сладкопевца.
>>Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
>>Что там писали?
>Ну что ж, все мы друг друга критикуем.
>Важно, даем ли мы друг другу что-то положительное.
>Парень имеет достаточно опыта и справедливо занимается педагогической деятельностью.
Если верить его словам, что когда-то ему говорили "Вам вообще лучше не петь", то он имеет гораздо больше права на преподавание, чем те, кто поет хорошо от природы.
И он отмечает, что когда он запел, то стали говорить "Нууу, это природа" - такое сплошь и рядом в отечественной школе, во всяких сраных ДК и т.д. Если человек может спеть что-то серьезное, ту же Дорму в оригинально тональности, как Сладкопевец, то мы услышым "Ну, это данность, это природа."
Я недавно спорил с одной преподшей такой.
Я ей говорю "А почему сборная Германии по футболу чемпионы мира, а мы - кал? Быть может, там рождаются другие люди, с другими задатками? А у нас только кривоногие уроды? Или, все-таки, быть может, там подход и школа другие?"
>>Вот Сладкопевец критикует отечественную вокальную педагогику.
>>Не в бровь, а в глаз!
>>http://m.youtube.com/watch?v=TTCvtJb_u0I
>>А Федорова критикует Сладкопевца.
>>Кстати, кто помнит мой топик, где я выложил запись, не называя имени поющего (которым был Роман)?
>>Что там писали?
>Ну что ж, все мы друг друга критикуем.
>Важно, даем ли мы друг другу что-то положительное.
>Парень имеет достаточно опыта и справедливо занимается педагогической деятельностью.
Если верить его словам, что когда-то ему говорили "Вам вообще лучше не петь", то он имеет гораздо больше права на преподавание, чем те, кто поет хорошо от природы.
И он отмечает, что когда он запел, то стали говорить "Нууу, это природа" - такое сплошь и рядом в отечественной школе, во всяких сраных ДК и т.д. Если человек может спеть что-то серьезное, ту же Дорму в оригинально тональности, как Сладкопевец, то мы услышым "Ну, это данность, это природа."
Я недавно спорил с одной преподшей такой.
Я ей говорю "А почему сборная Германии по футболу чемпионы мира, а мы - кал? Быть может, там рождаются другие люди, с другими задатками? А у нас только кривоногие уроды? Или, все-таки, быть может, там подход и школа другие?"
Автор: Герой Бетона
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>похоже, этот подлец использует тванг
читерский прием
читерский прием
Автор: Сергей Гаранин 70
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Есть одна интересная общедоступная книжка - Секреты бельканто Кравченко.
Там все читать не нужно, это я просто источник указал.
Так вот, там четко указывается, что низ и середина поется на одном механизме смыкания гортани, а верхний, головной регистр на другом.
Если поразбираться, то вверху работает иная основная мышца, чем внизу.
Она то и растягивает область связок, обеспечивая полное смыкание.
Но вначале эта мышца неразвита и головной голос очень слаб, практически фальцет.
(Можно орать нижним механизмом, но уже ля1 обычно недоступна)
Вначале кажется, что это не голос, это на голос ребенка похоже.
Поэтому непрофессиональные преподаватели не берутся его развивать (они не знают как) и рекомендуют певцу петь внизу.
Там все читать не нужно, это я просто источник указал.
Так вот, там четко указывается, что низ и середина поется на одном механизме смыкания гортани, а верхний, головной регистр на другом.
Если поразбираться, то вверху работает иная основная мышца, чем внизу.
Она то и растягивает область связок, обеспечивая полное смыкание.
Но вначале эта мышца неразвита и головной голос очень слаб, практически фальцет.
(Можно орать нижним механизмом, но уже ля1 обычно недоступна)
Вначале кажется, что это не голос, это на голос ребенка похоже.
Поэтому непрофессиональные преподаватели не берутся его развивать (они не знают как) и рекомендуют певцу петь внизу.
Автор: Герой Бетона
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Нет, гнусавости у него нет, а вот при демонстрации полоскания, а потом взятие ноты настырно лезет нос...
я такой звук слышал у многих ,именно приглушенный звук как будто из-за носа
я такой звук слышал у многих ,именно приглушенный звук как будто из-за носа
Автор: Vlasov
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
>Алексвин,
>Неплохо взял сибемоль1.
Не нашел си-бемоль.
Поют как будто мимо, еле дослушал
>Неплохо взял сибемоль1.
Не нашел си-бемоль.
Поют как будто мимо, еле дослушал
Автор: АлексВин
Тема: Re: Необходимость в полной перестройке вокала: лучше поздно, чем никогда.
Есть много вокальных педагогов много говорящих, рассуждающих о вокале, как правило, ни о чем...
Златоустого Сладкопевцева, похоже, можно отнести к этой категории, когда , много говорит о вокальных школах, как с чего нужно начинать петь, какие типы дыхания..., ну зачем про это говорить, для чего..., не понятно.
Златоустого Сладкопевцева, похоже, можно отнести к этой категории, когда , много говорит о вокальных школах, как с чего нужно начинать петь, какие типы дыхания..., ну зачем про это говорить, для чего..., не понятно.
|
Все страницы:
1
2
|