			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

форум вокалистов

Задать новую тему

Фотогалерея вокалистов на MUSICFORUMS.RU

Размещение серверов в дата центре TIER3

Dedicated server в ЦОД TIER3 - 5 разделов Collocation в ЦОД TIER3 - 5 разделов
Аренда серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов Размещение серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов

Dedicated server в ЦОД TIER3 - 5 разделов Collocation в ЦОД TIER3 - 5 разделов
Аренда серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов Размещение серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов

Автор	Тема: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 16:54
CJ Sweetpepper	Снова набрел тут на одну статью, выложу сюда, для ознакомления и обсуждения Девид Джонс Вокальные техники, портящие голос - часть 1 Меня много раз просили описать те вокальные техники, которые могут привести к голосовой усталости или даже травмам. Я сомневался, стоит ли об этом писать, так как это очень сложная и противоречивая тема. Тем не менее, я уверен, эта тема требует должного освещения. Большинство певцов, когда они начинают учиться петь, знают о голосе очень мало. Также они вряд ли смогут сходу отличить опасную технику от безопасной. Я буду опираться на свой опыт, так как сам прошел через травмы голосового аппарата. В следующих абзацах я расскажу о причинах подобных несчастий. Я не только был свидетелем действия подобных техник, но и был подвержен их последствиям и вылечился от них с помощью техники Алана Линдкуэста (Alan Lindquest), его студентов: Вирджинии Боткин (Virginia Botkin), Марты Розакер (Martha Rosacker) доктора Барбары Матис (Dr. Barbara Mathis), и доктора Эвелин Рейнольдс (Dr. Evelyn Reynolds), моего нынешнего педагога, которая занимается в итальянской школе. Все эти педагоги достигли глубокого понимания основ итальянской школы, развили способы диагностики на слух вокальных проблем и нашли способы их решения. Все они сильно повлияли на меня, как на педагога и дали мне знания, которые сегодня я очень высоко оцениваю. Поэтому я советую молодым педагогам найти настоящего мастера, чтобы у него учиться учить. Линдкуэст продолжал заниматься своими исследованиями до конца своей жизни (он умер в 93 года). Это был пример человека, который в вокальном деле пытался достигнуть глубин понимания. Пение - учеба на всю жизнь. Разрушительные последствия техники с уплощением языка. Так много педагогов и студентов путают правильную позицию языка во время пения. Я непосредственно работал с певцами, которые учились такой технике с плоским языком и даже пытались в ней петь. Уплощение языка по сути своей - непродуктивная попытка найти больше акустического пространства в своей глотке. Без сомнения, подобная техника - неправильна и очень опасна. Если язык - плоский, то большая масса мышц корня языка просто заталкивается в горло. Это полностью заполняет основной и первейший резонатор -зев (глотку), и такую технику можно сравнить с пением с подушкой в горле. Попытка переучить певца с такими привычками, в лучшем случае станет сложной. Для данной техники невозможно присутствие должного носового резонанса. В свою очередь важно понимать, что правильный носовой резонанс (не назализация!) - единственное средство для устранения напряжений в области корня языка. В технике с уплощением языка, певец поет таким образом, что правильная смена регистров в движении снизу вверх становится практически невозможной, так как корень языка оказывает давление на голосовую щель или глотку. После прослушивания певца, поющего в такой разрушающей технике, становится ясно, что она не способствует здоровому смыканию связок. Следовательно, нет возможности для перехода в головной регистр. Потеря высоких нот - типичное "достижение" подобного обучения. Когда язык слишком плоский, при переходе на верх певец уже не может не форсировать голос. Далее, неоправданно большое воздушное давление травмирует связки, и в результате певец получает постоянную хрипоту и не может петь нормально. Некоторые певцы также получают такие повреждения, как кровоизлияние в связки, искривление краев связок, узлы и полипы. Постоянное давление на голосовую щель и гортань, обусловленное данной техникой, - крайне вредно для голоса. Я предупреждаю педагогов и певцов, которые исповедуют такую технику для развития "большого звука" (такой звук кажется большим только в маленьком классе, в театре же он не будет слышен), что это может разрушить голос. Пример: тенор, певший баритоном. Недавно у меня была возможность поработать с молодым профессиональным певцом-баритоном. В 23 года он после каждого представления буквально терял свой голос из-за сильной хрипоты . Этому были два основных "виновника": сильное подсвязочное давление и уплощение языка. Оттого что он хотел придать голосу неправильную окраску, думая, что он баритон, молодой певец уплощал свой язык. Было четыре негативных последствия: (1) отсутствие правильного носового резонанса, (2) невозможность достичь звонкости голоса, (3) хроническая охриплость от того, что неверная позиция языка создавала излишнее давление на связки, (4) отсутствие легкости при переходе в верхний регистр. После десятиминутной распевки я услышал, что в его голосе нет настоящего резонанса и решил распеть его повыше. Благодаря огромным познаниям Алана Линдкуэста в голосах теноров, частично от того, что тот общался с Юсси Бьёэрлингом, а также благодаря его упражнениям, восстанавливающим баланс в верхнем участке диапазона, этот певец смог быстро взять верхнее "до" и даже "ре" без особенных трудностей. Тогда я стал анализировать позицию языка этого студента и понял, что его язык становился абсолютно плоским при попытках петь голосом баритона. Но в теноровой тесситуре это стало невозможно. После прослушивания своего первого урока, он охарактеризовал свой голос, как "тенор, пытавшийся подделать баритоновый тембр". К третьему уроку этот певец исполнял теноровое соло из "Мессии" Генделя красивым чистым тембром. Постепенно становилось все более очевидно, что студент пытался петь не своим типом голоса. Уплощение языка было одним из плохих последствий пения в неправильном fach. Как я уже писал выше, хроническая хриплость сопровождала каждое выступление. Этот начинающий певец был на пути больших вокальных проблем, из-за того, что его бывший педагог настаивал на баритоновом типе голоса. На самом же деле молодой певец - высокий тенор. Подобная ситуация - пример доминирования эго педагога над реальной природой студента. Это является преступлением, и должны существовать законы, защищающие певца. Правда, он мог петь в баритоновой тесситуре, понижая гортань с надавливанием на нее корнем языка. Тем не менее, это создавало неправильную окраску и толкало к пению ниже, чем оно должно быть. Будучи белокожим блондином (обычно такого типа люди имеют выступающие кровеносные сосуды на поверхности связок), и продолжая пение в такой опасной технике, все закончилось бы кровоизлиянием. Я занимался с певцами, которые до этого были научены зажимать свой язык, смотря в зеркало. Эта порочная практика легко может привести к травме. В таких обстоятельствах становится очевидна некомпетентность педагога. Путаница возникает в том, что язык, который обычно занимает много места во рту, якобы можно уплощить, открыв тем самым зев, что идет в разрез с физиологией. На самом деле, плоский, напряженный язык, занимает больше места в горле, из-за того, что его корень опускается в глотку. Певцы, поющие по такой схеме, звучат, как будто они пережевывают камни и поют одновременно. В то же время, если пространство ротовой полости заполнено выгнутым в форме арки языком, в зеве открывается большее акустическое пространство. Вспомните цитату Ламперти (Lamperti): "Певец поет в глотке, а не во рту". Когда язык естественно выгнут в форме арки, как например при мычании, произнесении носовых звука, певец в состоянии произносить гласные четко, не жертвуя ясностью артикуляции. Нельзя неестественным образом удерживать язык в одном определенном положении. Те, кто насильно уплощают свой язык, обычно не могут быстро и без призвуков переходить от одной гласной к другой. В результате получается форсированный некрасивый звук, с излишним давлением проблемными верхними нотами. Многие певцы получали кровоизлияние или узелки на связках от одного только возраставшего воздушного давления. Я предупреждаю певцов и педагогов от использования этой техники, так как она крайне опасна. Певец, пострадавший от такого обучения, должен искать защиту у закона. В США известно одно судебное разбирательство, в котором певцу была присуждена большая сумма денег, так как техника, которую преподавал его педагог, была разрушительной и также включала уплощение языка. У меня однажды был один урок с педагогом, который занимался в такой технике, имея большое имя. Я как раз искал нового педагога из-за того, что Линдкуэст умер. Новый педагог довел меня до кровоизлияния, заставляя петь теноровое верхнее "до", в то время как я - лирический баритон. Я покинул его класс не в состоянии говорить и отменил все свои занятия на ближайшие три дня. Позже, когда мои связки были обследованы в Универститетском Госпитале В Гронингене, Нидерланды (University Hospital at Groningen, The Netherlands), на моей правой связке был обнаружен шрам. Я заработал шрам из-за его безответственности (у него было огромное эго!). К счастью, шрам на фронтальной, а не боковой поверхности связки, и это не стало угрозой для моей карьеры. Техника, использующая выдвижение вперед нижней челюсти. Я помню, в начале моей преподавательской практики у меня был студент, которого научили расслаблять челюсть, выдвигая ее вперед. Звук, полученный в результате был похож на голос ребенка: маленький, очень сиплый и горловой. Глотка была полностью зажата, и голосовые связки не могли смыкаться полностью. В голосе не было никакого намека на окраску или теплоту, и усталость наступала очень быстро. Негативные последствия выдвижения челюсти вперед многочисленны: (1) связки не смыкаются полностью; (2) язык отходит назад в глотку, заполняя собой пространство в зеве; (3) гортань занимает высокое положение, при котором можно воспроизвести только маленький тихий звук; (4) мягкое небо занимает низкое положение, в итоге звук становится или гнусавым, или бесцветным; (5) легато становится невозможным, из-за того, что язык слишком напряжен, и сложно заставить язык и нижнюю челюсть функционировать независимо друг от друга; (6) опора на дыхание также невозможна, оттого что корень языка, опущенный в глотку не пропускает полноценный поток воздуха; (7) невозможно создать музыкальную фразу, так как певцу сложно сделать элементарное крещендо или декрещендо; (8) гласные обычно искажаются из-за сильного напряжения корня языка; (9) резонанс также невозможен, потому что закрыта задняя стена глотки, и нет свободного акустического пространства в зеве. Техника с повышенным положением гортани, ассоциирующаяся со звуком хористов. Об этой теме я могу говорить от своего лица. Меня вели как тенора, хотя я лирический баритон. Петь не своим голосом - крайне опасно для молодого певца. По моему убеждению, многие педагоги просто не умеют отличить настоящей звонкости в голосе от зажатого горлового звука. Часто педагоги в колледжах, университетах и консерваториях, работая с молодыми певцами, просто боятся поднимать проблему высокого положения гортани. Они боятся, и я понимаю этот страх, зажать гортань студента. Тем не менее, важно чтобы певец научился немного опускать гортань, без давления со стороны корня языка и без напряжения. Если обучение идет с использованием носового резонанса и постановкой языка в форме арки, немного опущенная гортань обеспечивает здоровую вокализацию с теплым и сбалансированным тембром, включающим как высокие, так и низкие обертона. Я понимаю, что многие педагоги остерегаются разрешать студенту выдавать большой звук. Однако, преподаватели должны понимать, что если они, обучая молодого певца с большим голосом, не дают ему использовать весь его инструмент, они обрекают его на зажатое горло, что, естественно, опасно. Такой навык нужно прививать только вместе с хорошей опорой на дыхание. И единственный способ, с помощью которого можно правильно облегчить большой голос - дышать все ниже и ниже в туловище. В моей собственной истории период, когда мне в хоре приходилось петь за тенора будучи баритоном, был тяжелейшим. Я постоянно страдал от охриплости, особенно когда дирижеры просили меня петь тонким, прямы звуком. Мне было сложно говорить после любых хоровых репетиций, оттого, что при пении с опущенной гортанью я не выдерживал теноровой тесситуры. В результате я получил постоянное перенапряжение связок. Зажатая или повышенная гортань могут вызывать такое голосовое перенапряжение. Мне повезло, что шрам у меня на правой связке находится на фронтальной поверхности, а не боковой. Тем не менее такой шрам мог бы стать для меня роковым, и я бы получил повреждение, несовместимое с карьерой певца. Сросшиеся волокна работают не так, как здоровые. Звук мальчика из хора неприемлем ни для кого из взрослых. И требование такого звука провоцирует все вокальные неудобства, перечисленные мною выше. Техника с прямым звуком, или ловушка старинной музыки. Одним из моих любимейших стилей в музыке является Барокко. Я люблю прекрасную музыку Баха и Генделя. Я сам пою эту музыку с естественным, "мерцающим" вибрато. Правильное вибрато имеет быстрые колебания. Его не нужно путать с широким вибрато или качанием голоса. Я понимаю желание дирижеров, не дающих певцу качать голос, ведь становится невозможным интонирование. Тем не менее, решать эту проблему с помощью прямого звука бесполезно и даже опасно. Обычно певец с широким вибрато начинает петь еще хуже из-за зажатости в горле. Это нормальное следствие "выпрямления" голоса. Почему выпрямление голоса вредно? Ответ на этот вопрос простой. При правильной вокализации вибрато получается упругим и мерцающим. Вибрато - результат здоровой функции голосовых складок. Это имеет прямое отношение к сравнению, сделанному Флагстад, с серебром в голосе или серебряной нитью. Если же певца педагог или дирижер заставляют петь прямым звуком, то он начинает зажимать горло, чтобы связки не могли полностью вибрировать. Это в свою очередь не дает нужному количеству воздуха проходить через голосовую щель. Такое напряжение в горле становится причиной всевозможных негативных последствий. Самым главным недостатком такой техники является постоянная голосовая усталость в купе с несбалансированными регистрами. Для большинства певцов с такой техникой переход в головной регистр становится трудным. И сам певец обычно не знает о том, что пытается выйти на верх с помощью грудного механизма. Тем не менее, прямой звук настолько тонкий и светлый, что можно спутать зажатую гортань при грудном механизме с головным регистром. В моем случае, когда я пел тенором, поднимая гортань, мне казалось, что я пел головным голосом, в то время как я буквально "заталкивал" грудной механизм настолько высоко, насколько возможно. Связки становились очень усталыми, и производить красивый звук было невозможно. Правильное функционирование связок также было невозможно, и я не ощущал поднятого мягкого неба. С годами мой голос стал все более и более хрупким. В тембре абсолютно отсутствовало тепло. К тому времени, когда я попал к Алану Линдкуэсту, у меня была тяжелая вокальная травма в возрасте 29 лет. Пение на улыбке. Существует опасная и, тем не менее, очень распространенная техника, о которой нельзя не упомянуть - пение на улыбке. Большинство педагогов и студентов почему-то считают, что при пении необходимо широко улыбаться, что крайне вредно для голоса. В итальянской традиции учат внутренней улыбке, которая на самом деле не что иное, как поднятое мягкое небо, подтянутые мышцы на скулах, опущенные у задних зубов мышцы щек (что открывает больше пространства в глотке) и все это при овальной форме рта. Улыбка в действительности должна быть В ГЛАЗАХ , а не на устах. Большинство певцов прибегают к улыбке, чтобы осветлить тембр голоса. Вместо этого звонкости нужно добиваться, держа язык ближе к зубам и в форме арки. Злоупотребление этой техникой обедняет тембр, который становится похожим на детский, что является плохим признаком. Эта техника также не имеет никакого отношения к увеличению объема голоса, так как результаты обычно противоположны. Когда мы улыбаемся во время пения, поднимается гортань, спадает мягкое небо, неправильно включается в работу нижняя челюсть, выдвигаясь вперед, тембр становится пронзительным и белесым, и нередко певец занижает интонацию. Также связки перестают плотно смыкаться. Таким образом, абсолютно все части аппарата певца занимают позиции, несовместимые со здоровым и удобным пением. В результате применения такой техники зажимается горло, и появляется охриплость. Несмотря на то, что от данной техники ждут прежде всего улучшения состояния голоса, она является одной из самых опасных, что было доказано научными исследованиями с применением волоконно-оптических инструментов. Несмотря на то, что существуют действительно прекрасные исполнители старинной музыки, в данной среде пение на широкой улыбке пользуется особенным почетом. Те, кто используют пение на улыбке, чтобы добиться "аутентичного" звучания, страдают от последствий. Я могу назвать много певцов, имеющих обширную дискографию и поющих с низкой интонацией. Я искренне не понимаю, по какой причине их записи имеют такой успех. Неужели люди не слышат фальши? Кроме того, со временем такие голоса полностью деградируют. И снова возвращаюсь к собственному опыту. Я учился у высокого тенора, который заставлял меня улыбаться при пении. В результате я получил зажатость в горле и постоянную голосовую усталость. К тому времени, когда я пришел на занятия к Алану Линдкуэсту, мой голос стал жестким, негнущимся и плоским. Пение в верхнем регистре было невозможно, потому что горло было слишком зажато, а из-за неправильного смыкания связок, была регистровая неровность. Без сомнений, пение с использованием данной техники бессмысленно и даже опасно. Отсутствие тонуса в мышцах лица. Я неоднократно видел, как многие певцы опускают/расслабляют мышцы щек и закрывают тем самым верхние передние зубы, что затрудняет пение и провоцирует крик. В традиции Итальянской школы пения - баланс между высокими и низкими обертонами. Приподнимание тех частей щек, которые находятся под нижними веками, провоцирует также поднятие и мягкого неба. Качество тона напрямую зависит от выражения лица поющего, так как от него зависит расположение и работа внутренних мышц вокального аппарата певца. Если лицевые мышцы опущены, то певцу необходимо удваивать подсвязочное давление, чтобы компенсировать низкое мягкое небо, но в результате получается форсированный и холодный звук. Когда же мышцы лица подтянуты, тембр приобретает необходимые для хорошей полетности высокие обертоны. Без них голос не будет слышен в большом зале. К этой технике прибегают в основном мужчины. Я помню выступление одного британского баритона, певшего Генделевского Илию в Коннектикуте (Elijah by Handel). Это был не концерт, а настоящая катастрофа. Голос был темным и крикливым, напоминая брачный зов лося. Мне было жаль этого певца, а публика в целом была разочарована этим выступлением. Я уверен, что певцы могут сохранить голос, пока они здоровы физически. Если человек здоров физически и правильно тренирует свой голос, вокальное долголетие дается относительно легко. Баритону же было всего около 55, и он должен был бы быть на пике своей вокальной формы. К сожалению, голос уже стал жестким, а верхние ноты были низкие по интонации. Причиной этого было неправильное выражение лица. Так как в тот вечер в концерте участвовала моя ученица, меццо, я знаю о певце кое-что еще. Ему приходилось быть заносчивым из-за своей неуверенности, которая превратила его в человека, с которым сложно работать. Неоправданное нагнетание подсвязочного давления. Чем дольше я пишу эту статью, тем очевиднее тот факт, что все вокальные техники взаимосвязаны - одна вытекает из другой: если какой-то из элементов не сбалансирован, то и все другие также начинают работать неправильно. Когда меня ошибочно учили как тенора, мне приходилось использовать огромное подсвязочное давление, чтобы петь в верхнем регистре. Это не был сознательный выбор, так как ничего другого мне не оставалось делать. Мой язык был не просто плоский, но в верхнем регистре приобретал форму ложки. Проблемы с формой и положением языка были прямым следствием увеличения подсвязочного давления. И конечно меня подстегивал тот факт, что меня считали тенором, хотя на самом деле я - лирический баритон. Такой тренинг был опасным для моего вокального здоровья, так как плохо повлиял на работу всего вокального аппарата. В результате я дышал исключительно грудью, не задействуя нижние мышцы пресса, из-за чего мне приходилось поддерживать длительность звука движениями языка, делая его плоским и жестким, повышал уровень гортани, не мог петь четкие гласные и согласные, из-за зажатой нижней челюсти, а низкое мягкое небо лишало меня носового резонанса, из-за чего мне приходилось увеличивать давление воздуха, буквально выталкивая голос, не имеющий настоящей опоры. Таким образом, я много лет находился в замкнутом круге, на волосок от вокальной смерти, и никто не мог предложить мне решения, пока я не встретил педагогов, о которых писал в начале статьи. Я твердо уверен, форсирование, неоправданное увеличение подсвязочного давления крайне негативно сказывается на голосе. Невозможно одновременно выталкивать голос и сохранить связки здоровыми. И я сочувствую эстрадным певцам, которые используют эту технику, чтобы выделиться среди конкурентов. Обычно это сопровождается растяжением грудного регистра вверх - пение грудью в диапазоне, не предназначенном для этого. Мне повезло, так как я прошел через это только с одним кровоизлиянием в связки, и мне хватило ума довериться своим инстинктам и обратиться за помощью. Зажатое солнечное сплетение. К сожалению, многие певцы прибегают к данной технике, стремясь достичь большого звука. Также многие педагоги ошибочно полагают, что эта техника может помочь их ученикам в конкурентном мире оперы. Правдой является то, что в голосе певца должно присутствовать большое количество металла. Но это достигается не за счет выталкивания больших звуковых масс изо рта, а вследствие включения носового резонанса, и отсутсвия напряжения в корне языка. "Большой звук", который в последнее время стал очень популярным, искусственно создается пропусканием огромных масс воздуха через гортань. Я называю это перезажатым дыханием. Часто, объясняя данную технику, педагог кладет свой кулак в область солнечного сплетения и просит толкнуть его с помощью дыхания. При использовании такого приема в пении звук получается громкий, но зажатый, без необходимого количества носового резонанса. При правильном пении, область солнечного сплетения постепенно освобождается по мере того, как певец пропускает через связки небольшой поток воздуха. Помните, как Карузо говорил, что для пения ему нужно не больше воздуха, чем для обычной беседы. C техникой, провоцирующей зажатость любой из частей аппарата певца невозможно достичь вокальной свободы. Корень языка становится негибким и, кроме того, оказывает механическое давление на гортань. Обычно певцы еще страдают от злоупотребления грудным регистром, не используя головной голос, а в следствие отсутствия баланса между регистрами появляются проблемы с верхними нотами. Однажды я обучал французскую меццо-сопрано, использовавшую такую технику. Поступивши в престижную консерваторию, к концу обучения она практически не могла петь. Ее не допустили до выпускного экзамена, и после судебного предписания ей было разрешено заниматься со мной. На реабилитацию голоса мы потратили полтора года. Переучивание - сложный процесс, особенно если плохая привычка доведена до автоматизма, как было в случае с этой певицей. Девушка, проделав огромный путь, выпустилась из консерватории, и сейчас работает педагогом по вокалу. Пение с сипотцой. Я впервые узнал об опасностях данной техники от своей коллеги доктора Барбары Матис (Dr. Barbara Mathis) - одного из лучших педагогов и исследователей голоса в США. Она проводит свои новаторские опыты и преподает в Ламарском Университете в Боумонте, штат Техас (Lamar University in Beaumont, Texas). В ходе исследований она стала применять оптоволоконную камеру и открыла по меньшей мере удивительные вещи. Барбара рассказала, что во время пения "с сипотцой", голосовые связки все более и более краснели и опухали почти в два раза. Такие данные открыли нам глаза на многие аспекты вокальной техники. Мне же было разрешено воочию наблюдать за ходом исследований. Свой опыт с сиплым пением я получил в начале своих занятий с Аланом Линдкуэстом. Из-за многолетнего форсирования и ора при завышенной гортани мои связки перестали смыкаться полностью, "загибаясь" в разные стороны. Педагог предложил мне упражнения, изменившую мою вокальную жизнь. Внезапно после двух занятий мой голос снова стал здоровым, хотя я страдал от сипа во время пения в течение 15 лет, следуя неверным указаниям. Линдкуэст же использовал метод Гарсиа 'coup de glotte'. Недавно я слушал выступление в одном Нью-йорском кабаре, где исполнитель использвал сиплость для художственной выразительности, что было большой ошибкой. После трех номеров в голосе уже была слышна усталость, а к концу представления певица отчаянно пыталась просто допеть концерт. Виной всему была опухлось связок из-за сиплости. Заключение: причины вокальной деградации В конце статьи я хотел бы перечислить причины проблем с голосом. Так как пение очень сложноскоординированный процесс, многие следствия могут стать причинами новых проблем. Я считаю, что при правильном пении певец вообще не должен ощущать голосовой усталости. Я говорю и обучаю пению по 7 или 8 часов в день шесть лдней в неделю, и мой голос никогда не садится. Также студент никогда не должен чувствовать боль в горле или осиплость после урока вокала. Я часто слышал от студентов, что педагоги оправдывают свой непрофессионализм тем, что якобы мышцам голсового аппарата нужно екоторое время чтобы привыкнуть к новой технике. Это безотвественно со стороны педагога говорить такое и не принимать усталость как сигнал, предупреждающий о грядущих болезнях голоса. Причины: (1) Курение или употребление алкоголя, (2) Использование грудного регистра слишком высоко, (3) Зажатость области солнечного сплетения, (4) Пение с повышенной гортанью, (5) Пение с низким мягким небом, (6) Пение с выдвинутой вперед или зажатой нижней челюстью, (7) Пение с неполным или слишком плотным смыканием связок, (8) Использование неоправданно большого подсвязочного давления, (9) Нправильная поза: опущенная или слишком выпяченная грудная клетка, (10) Наклон головы вперед и вытягивание шеи во время пения, (11) Использование речевых гласных вместо вокальных, (12) Неопертое пение, недостаток сопротвления в нижних мыщцах пресса и пояснице. Взято с http://marinusssss.livejournal.com/26980.html Оригинал здесь. http://www.voiceteacher.com/damaging.html
CJ Sweetpepper

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 16:57
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Редкая мутата.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:12
Сержж Николаевич Рига Голос лирТенор / гитара / - Ken Lawrence Explorer Replica	многобукаф не могу читать .... порвало экран однозначно происходит деградация от зажимов - пения на горле и прочей уини - конечно же от курева и алкаЧни так что бухать и курить не рекомендую никому ... а если изначально хорошие певческие данные так и подавно бухло и курево влияет пагубно ( хотя на кого как ) .... я вот был тенором - стал со временем баритоном ... больше не бухаю ..
	Ken Lawrence Explorer Replica / Esp ltd

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:19
CJ Sweetpepper	Сержж Я думаю, для форума можно выделить, в качестве актуальных, пару моментов из этой, в целом весьма познавательной, статьи. Например: Пение на улыбке . Существует опасная и, тем не менее, очень распространенная техника, о которой нельзя не упомянуть - пение на улыбке. Большинство педагогов и студентов почему-то считают, что при пении необходимо широко улыбаться, что крайне вредно для голоса. В итальянской традиции учат внутренней улыбке, которая на самом деле не что иное, как поднятое мягкое небо, подтянутые мышцы на скулах, опущенные у задних зубов мышцы щек (что открывает больше пространства в глотке) и все это при овальной форме рта. Улыбка в действительности должна быть В ГЛАЗАХ , а не на устах. Большинство певцов прибегают к улыбке, чтобы осветлить тембр голоса. Вместо этого звонкости нужно добиваться, держа язык ближе к зубам и в форме арки. Злоупотребление этой техникой обедняет тембр, который становится похожим на детский, что является плохим признаком. Эта техника также не имеет никакого отношения к увеличению объема голоса, так как результаты обычно противоположны. Когда мы улыбаемся во время пения, поднимается гортань, спадает мягкое небо, неправильно включается в работу нижняя челюсть, выдвигаясь вперед, тембр становится пронзительным и белесым, и нередко певец занижает интонацию. Также связки перестают плотно смыкаться. Таким образом, абсолютно все части аппарата певца занимают позиции, несовместимые со здоровым и удобным пением. В результате применения такой техники зажимается горло, и появляется охриплость. Несмотря на то, что от данной техники ждут прежде всего улучшения состояния голоса, она является одной из самых опасных, что было доказано научными исследованиями с применением волоконно-оптических инструментов. Несмотря на то, что существуют действительно прекрасные исполнители старинной музыки, в данной среде пение на широкой улыбке пользуется особенным почетом. Те, кто используют пение на улыбке, чтобы добиться "аутентичного" звучания, страдают от последствий. Я могу назвать много певцов, имеющих обширную дискографию и поющих с низкой интонацией. Я искренне не понимаю, по какой причине их записи имеют такой успех. Неужели люди не слышат фальши? Кроме того, со временем такие голоса полностью деградируют. И снова возвращаюсь к собственному опыту. Я учился у высокого тенора, который заставлял меня улыбаться при пении. В результате я получил зажатость в горле и постоянную голосовую усталость. К тому времени, когда я пришел на занятия к Алану Линдкуэсту, мой голос стал жестким, негнущимся и плоским. Пение в верхнем регистре было невозможно, потому что горло было слишком зажато, а из-за неправильного смыкания связок, была регистровая неровность. Без сомнений, пение с использованием данной техники бессмысленно и даже опасно. Или, вот, для любителей больших голосов Зажатое солнечное сплетение. К сожалению, многие певцы прибегают к данной технике, стремясь достичь большого звука. Также многие педагоги ошибочно полагают, что эта техника может помочь их ученикам в конкурентном мире оперы. Правдой является то, что в голосе певца должно присутствовать большое количество металла. Но это достигается не за счет выталкивания больших звуковых масс изо рта, а вследствие включения носового резонанса, и отсутсвия напряжения в корне языка. "Большой звук", который в последнее время стал очень популярным, искусственно создается пропусканием огромных масс воздуха через гортань. Я называю это перезажатым дыханием. Часто, объясняя данную технику, педагог кладет свой кулак в область солнечного сплетения и просит толкнуть его с помощью дыхания. При использовании такого приема в пении звук получается громкий, но зажатый, без необходимого количества носового резонанса. При правильном пении, область солнечного сплетения постепенно освобождается по мере того, как певец пропускает через связки небольшой поток воздуха. Помните, как Карузо говорил, что для пения ему нужно не больше воздуха, чем для обычной беседы. C техникой, провоцирующей зажатость любой из частей аппарата певца невозможно достичь вокальной свободы. Корень языка становится негибким и, кроме того, оказывает механическое давление на гортань. Обычно певцы еще страдают от злоупотребления грудным регистром, не используя головной голос, а в следствие отсутствия баланса между регистрами появляются проблемы с верхними нотами. Однажды я обучал французскую меццо-сопрано, использовавшую такую технику. Поступивши в престижную консерваторию, к концу обучения она практически не могла петь. Ее не допустили до выпускного экзамена, и после судебного предписания ей было разрешено заниматься со мной. На реабилитацию голоса мы потратили полтора года. Переучивание - сложный процесс, особенно если плохая привычка доведена до автоматизма, как было в случае с этой певицей. Девушка, проделав огромный путь, выпустилась из консерватории, и сейчас работает педагогом по вокалу.
CJ Sweetpepper

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:35
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Вы поете с опущенной почкой... Вы поели пирожков перед пением, а это строжайше запрещено. Забудьте про нижнюю челюсть, она мертвая. Направьте звук в корни верхних зубов и думайте о запахе протухшего мяса.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:38
Barokko Voice	>В результате применения такой техники зажимается горло, и появляется охриплость. Несмотря на то, что от данной техники ждут прежде всего улучшения состояния голоса, она является одной из самых опасных, что было доказано научными исследованиями с применением волоконно-оптических инструментов. В конце каждой нормальной статьи а не балабольства должны быть ссылки на исследования >Когда мы улыбаемся во время пения, поднимается гортань, спадает мягкое небо, неправильно включается в работу нижняя челюсть, выдвигаясь вперед, По моему чувак херню несет ибо при улыбке ничего этого не происходит Короч гавно а не статья Я тут недавно статью читал почему пение на опоре вредно для голоса (Адепты СЛС жгут)
Barokko Voice

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:38
shpit Подольск голос	Преподаватели разные бывают, это все правильно, иногда лучше самому даже подумать, а не идти к плохому преподавателю, чтоб просто остаться без голоса.
shpit Подольск голос

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 17:43
CJ Sweetpepper	Кстати, в Штатах, судя по всему, не так вольготно живется, как у нас. Там существует вероятность. если препод тебе угробил голос, засудить его нахрен
CJ Sweetpepper

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 18:57
warlock NN SVD	>Вы поете с опущенной почкой... Не почка, а печень. >Забудьте про нижнюю челюсть, она мертвая С анатомической точки зрения все наоборот "живая" - нижняя. >Направьте звук в корни верхних зубов и думайте о запахе протухшего мяса. Коронарный атеросклероз и пародонтоз. Наверняка к врачу нужно с такими мыслями.
warlock NN SVD	сила духа в нейронной цепи прямо пропорциональна рассудительности и обратна пропорциональна крику Органичность - Жена Таланта HN! CN! κῠνικοί

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 19:10
АлексВин Новосибирск тенор	>>Вы поете с опущенной почкой... >Не почка, а печень. >>Забудьте про нижнюю челюсть, она мертвая >С анатомической точки зрения все наоборот "живая" - нижняя. >>Направьте звук в корни верхних зубов и думайте о запахе протухшего мяса. >Коронарный атеросклероз и пародонтоз. Наверняка к врачу нужно с такими мыслями. Кстати прием высоких скул, имитирующих противный запах, при взятии верхов, рекомендуют итальянцы...
АлексВин Новосибирск тенор

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 19:20
warlock NN SVD	>Кстати прием высоких скул, имитирующих противный запах, при взятии верхов, рекомендуют итальянцы... АлексВин , Неоднократно замечал но с данными ощущениями слабо ассоциируется.
warlock NN SVD	сила духа в нейронной цепи прямо пропорциональна рассудительности и обратна пропорциональна крику Органичность - Жена Таланта HN! CN! κῠνικοί

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.01.2015 19:29
жЫгулятор Диванный вокализД	>Я тут недавно статью читал почему пение на опоре вредно для голоса (Адепты СЛС жгут) Я догадываюсь, что там написано
жЫгулятор Диванный вокализД	https://www.youtube.com/user/IgorJugulatorZotov - мой музыкальный канал https://www.numberonemusic.com/theperfectbalance - официальная страница The Perfect Balance

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 06:41
ЙцукеннекуцЙ Урюпинск Twinkle, twinkle lil turquoise star	Очень как раз полезная статья, где многие глупости разоблачаются. Наверное, потому что грешил некоторыми сам... Исследования Барокко хочешь? Знаешь, это как ПДД - писано кровью...
	Fortuna non penis -- in manus non tenis

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 07:09
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Информация к размышлению. Вначале, после рождения, дети издают звуки на опоре, певческим образом. Затем, когда учатся говорить, у них вырабатывается речевой механизм. Те, кто предпочитает певческий, долго не могут начать говорить, становятся нервными, т к не могут вписаться в среду и оправдать ожидания взрослых.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 08:13
Barokko Voice	>Исследования Барокко хочешь? Знаешь, это как ПДД - писано кровью... Автор статьи сам написал были исследования - супер пупер - а ссылку на исследование не дал - пустозвон значит. Я не прошу исследования на каждый его пункт - я прошу сслыку на исследование которое он упомянул.
Barokko Voice

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 09:23
Жестянщик деревня Деревянный Мост бряки, крики	>Информация к размышлению. >Вначале, после рождения, дети издают звуки на опоре, певческим образом. >Затем, когда учатся говорить, у них вырабатывается речевой механизм. >Те, кто предпочитает певческий, долго не могут начать говорить, становятся нервными, т к не могут вписаться в среду и оправдать ожидания взрослых. Речевой речевому рознь. Многие канадцы речевым говорят, зычнее чем я пою. На такой опоре и с таким импедансом - огого! Так что это где какая речевая традиция сложилась.
Жестянщик деревня Деревянный Мост бряки, крики	“We act as though comfort and luxury were the chief requirements of life, when all that we need to make us happy is something to be enthusiastic about.” Einstein

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 09:25
ЙцукеннекуцЙ Урюпинск Twinkle, twinkle lil turquoise star	>Речевой речевому рознь. Многие канадцы речевым говорят, зычнее чем я пою. На такой опоре и с таким импедансом - огого! >Так что это где какая речевая традиция сложилась. Особенно лесорубы.
	Fortuna non penis -- in manus non tenis

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 09:33
ЙцукеннекуцЙ Урюпинск Twinkle, twinkle lil turquoise star	Я не согласен насчет солнечного сплетения только, я адепт этого метода и могу сказать, что он дает полетность голосу помимо мощи, если правильно более-менее все остальное, квартал можно озвучить, если на улице относительно тихо, ну улочку типа Итальянской в Питере кусок можно точно, будет громко и с резонансом огого.
	Fortuna non penis -- in manus non tenis

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 05.01.2015 11:40
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Я читал эти материалы на английском. Они представляют интерес, но не особо практичны для меня. Он хорошо критикует, но мало дает практически приемлемой информации. Пишет в основном: я убрал такой-то недостаток и распел певца. У певца стал появляться такой-то резонанс, звонкость и т д. Т е инфа это рекламная: препод слышит недостатки, корректирует их, а потом, под его контролем все идет само собой и довольно быстро. По идее, снова все зиждется на эго преподавателя. Никак не рассматривается, что такое правильная техника, ее физические основы. У нас тут масса людей с большим эго. Чужого возьмите, у него тоже идеи фикс его охватывают и он до гробовой доски готов им следовать. А в чем они состоят физически, он не знает и не понимает. Говорит, например, ты гонишь в носяру. Во первых, напрягает его грубый лексикон, который он выбирает, чтобы быть более убедительным. Ты либо соглашаешься с ним даже на условиях такого грубого отношения к себе, либо порываешь с ним. Раз ты согласился с его доводами и затратил свое время и усилия, ты жалеешь затраченного, продолжаешь впадать в рабство суждениям такого педагога. Но, поскольку сам ты носа не слышишь и не чувствуешь, и никто не слышит, то через некоторое время ты просто теряешь интерес к такому педагогу. Увы, своей грубостью он ничего не доказал. Системы у него нет. А если бы он был дорогой педагог с успешными учениками? Ты бы затратил в десятки раз больше и времени и денег с таким же результатом. Извини, чужой, что тебя упомянул. С другими нужно было бы писать намного точнее, что напрягает.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 07:33
aaaa Красноярск	Здесь настолько запутано - чего же он хотел сказать то. Язык вокалистов это язык условный, большей частью описывающий какие то чувства, движения которые происходят в аппарате во время пения. Десять человек напишут про одно и то же, а выглядеть это будет совсем по разному, поэтому перевод с английского вокального языка автора затея глупая и я бы сказал вредная. Да и вообще большие сомнения по этому педагогу. Хотя может быть вокальный язык у нас разный, а может перевод такой.
aaaa Красноярск

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 08:49
cholms Новосибирск профессионально не обучен, самоучка	Любая информация полезна, заставляет задуматься и примерить на себя. Легче всего отрицать и критиковать, и с чем останешься? Ни кто же не заставляет следовать прочитанному, отбери только то что полезно для тебя.

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 09:55
aaaa Красноярск	Ну тогда Гарансу или Чужому можно смело открывать свою школу вокала. Ведь не всегда же они несут бред про пение, а только в 99%. Вполне возможно что тот самый один процент и есть то что наставит тебя на путь истинный.
aaaa Красноярск

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 10:23
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Ну тогда Гарансу или Чужому можно смело открывать свою школу вокала. Ведь не всегда же они несут бред про пение, а только в 99%. Вполне возможно что тот самый один процент и есть то что наставит тебя на путь истинный. Есть очень надёжный способ обучения - заучить все вокальные фразы и нравоучения и говорить только ими. Тогда в 100% случаев окажешься прав, безотносительно к ученику и его проблемам. А всё, что наворочает ученик, - на его совести.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 14:16
cholms Новосибирск профессионально не обучен, самоучка	>Вполне возможно что тот самый один процент и есть то что наставит тебя на путь истинный. С миру по проценту, глядишь и голос появится, если в процентах не заблудится.

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 18:43
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Вот женщина поёт с выдвинутой вперед челюстью и звучит отлично. Так что для эстрадного пения критерии другие.
Сергей Гаранин 70 Москва Домашний голос, дилетант	Домашнее пение в Смуле

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 06.01.2015 18:46
жЫгулятор Диванный вокализД	>Вот женщина поёт с выдвинутой вперед челюстью и звучит отлично. Это всё индивидуально. И вообще, я рекомендую бежать от тех преподов, которые учат исходя из общих рекомендаций, не учитывая специфику конкретного ученика. Я вот по рекомендации в 90-е годы все "опускал" гортань, доопускался до болей в гортани и вовремя на это забил...
жЫгулятор Диванный вокализД	https://www.youtube.com/user/IgorJugulatorZotov - мой музыкальный канал https://www.numberonemusic.com/theperfectbalance - официальная страница The Perfect Balance

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 07.01.2015 00:36
avоrodеf дальние болота замкадья колоратурный сантехник	попробовала осилить. частично удалось. что могу сказать - большинство положений, как портящие голос, выписаны верно, но объясняет он их... мягко скажем, странновато. механизм там совсем другой. например, что касается улыбки - он против, потому что ему не покатило. мне, например, в свое время тоже не покатило, но есть ряд голосов, которым улыбка нужна, потому что формирует ротоглоточный рупор оптимальным для звучания способом. это сверхвысокие голоса - легкие сопрано, тенора-альтино. причем, нужно, чтоб гортань для размера связок была длинновата. эти же голоса поют на повышенном положении гортани. а если гортань короткая, им это не нужно. нельзя всех под одну гребенку. техника перебора дыхания - скандинавская школа пения построена на переборе дыхания. но там это особая техника, не просто набрать и окаменеть. если дыхание остается после музыкальной фразы, оно обязательно сбрасывается в паузах. т.е. перед вдохом есть хоть мизерный, но выдох, из-за этого не образуется зажатости, наоборот, дыхательный аппарат достаточно активен, работает с хорошей амплитудой, отчего голос становится крупнее. кому-то такая техника помогает натолкнуться на опору и осознать ее, а кто-то сделает неверно и запрет дыхание. помимо всего, перебор дыхания затяжеляет голос, ограничивает его подвижность/беглость. отсутствие тонуса в мышцах лица - проблема в том, что некоторые могут изолировать ту мускулатуру лица, которая нужна для настройки ротоглоточного рупора от той, которая не нужна и мешает, а некоторые не могут. и, вместо того, чтобы научиться отделять мух от котлет, нужным работать, ненужное оставить в покое, корчат рожи, гордясь активной мускулатурой лица. это метод, может быть, для тех, кому по-другому никак, но визуально выглядит странновато. выдвинутая вперед челюсть - лично знаю певца, которому без этого никак. просто у него такая челюсть. у него и кликуха была Сашка-Челюсть. так что и это индивидуально. в общем, 100% верной статью не назовешь. в мире индивидуальных особенностей любое жесткое правило может быть выписано как портящее голос. в том числе, те правила, которые автор приводит, как правильные, в противовес критикуемым. так что все относительно.
	https://author.today/u/u91fmail

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 07.01.2015 00:54
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	Прочёл всё . Маску увидел Приподнимание тех частей щек, которые находятся под нижними веками, провоцирует также поднятие и мягкого неба. Поднятие скул . Это маска .
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 07.01.2015 01:05
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	>отсутствие тонуса в мышцах лица - проблема в том, что некоторые могут изолировать ту мускулатуру лица, которая нужна для настройки ротоглоточного рупора от той, которая не нужна и мешает, а некоторые не могут. и, вместо того, чтобы научиться отделять мух от котлет, нужным работать, ненужное оставить в покое, корчат рожи, гордясь активной мускулатурой лица. это метод, может быть, для тех, кому по-другому никак, но визуально выглядит странновато. Нужно поднять нижние веки и мышцы которые они под кожей напрягают , эти мышцы и будут маской , это вроде как не мимические мышцы , ими корчить рожи не получиться , они туго сидят . А мимическими мышцами пошевелить трудно когда держишь маску , или в напряжении те мышцы . По ним можно звук или вибрации посылать , чтобы они максимально вибрировали .
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 10.01.2015 14:14
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	> Пение на улыбке . >Существует опасная и, тем не менее, очень распространенная техника, о которой нельзя не упомянуть - пение на улыбке. Большинство педагогов и студентов почему-то считают, что при пении необходимо широко улыбаться, что крайне вредно для голоса. В итальянской традиции учат внутренней улыбке, которая на самом деле не что иное, как поднятое мягкое небо, подтянутые мышцы на скулах, опущенные у задних зубов мышцы щек (что открывает больше пространства в глотке) и все это при овальной форме рта. Улыбка в действительности должна быть В ГЛАЗАХ , а не на устах. >Большинство певцов прибегают к улыбке, чтобы осветлить тембр голоса. Вместо этого звонкости нужно добиваться, держа язык ближе к зубам и в форме арки. Злоупотребление этой техникой обедняет тембр, который становится похожим на детский, что является плохим признаком. Эта техника также не имеет никакого отношения к увеличению объема голоса, так как результаты обычно противоположны. Когда мы улыбаемся во время пения, поднимается гортань, спадает мягкое небо, неправильно включается в работу нижняя челюсть, выдвигаясь вперед, тембр становится пронзительным и белесым, и нередко певец занижает интонацию. Также связки перестают плотно смыкаться. Таким образом, абсолютно все части аппарата певца занимают позиции, несовместимые со здоровым и удобным пением. В результате применения такой техники зажимается горло, и появляется охриплость. Несмотря на то, что от данной техники ждут прежде всего улучшения состояния голоса, она является одной из самых опасных, что было доказано научными исследованиями с применением волоконно-оптических инструментов. Несмотря на то, что существуют действительно прекрасные исполнители старинной музыки, в данной среде пение на широкой улыбке пользуется особенным почетом. Те, кто используют пение на улыбке, чтобы добиться "аутентичного" звучания, страдают от последствий. Я могу назвать много певцов, имеющих обширную дискографию и поющих с низкой интонацией. Я искренне не понимаю, по какой причине их записи имеют такой успех. Неужели люди не слышат фальши? Кроме того, со временем такие голоса полностью деградируют. И снова возвращаюсь к собственному опыту. Я учился у высокого тенора, который заставлял меня улыбаться при пении. В результате я получил зажатость в горле и постоянную голосовую усталость. К тому времени, когда я пришел на занятия к Алану Линдкуэсту, мой голос стал жестким, негнущимся и плоским. Пение в верхнем регистре было невозможно, потому что горло было слишком зажато, а из-за неправильного смыкания связок, была регистровая неровность. Без сомнений, пение с использованием данной техники бессмысленно и даже опасно. Согласен что нужно глазами улыбаться . Короткометражный фильм про улыбку , как раз кстати , поднимает настроение .
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 10.01.2015 14:23
Герой Бетона Режим отакэ!	>Согласен что нужно глазами улыбаться . задолбал.
Герой Бетона Режим отакэ!	Создатель микстового богемского перехода козьего лорда http://www.musicforums.ru/vocal/full_1372344690.html#N1372349027 Спецтермины МФ Совкодед Хардрок Рекордс Гранж невозможен без свэга(c)Yöta

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 10.01.2015 14:42
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	>>Согласен что нужно глазами улыбаться . >задолбал. нуты жиза нуно была противдолбал
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.06.2015 15:44
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	К смыканию связок . По моему горловой звук ( это тот который сажается на горло и в нём есть скрежет ) нужно помести в место где образуется обычный звук , и чтобы этот скрежет не касался горла , потому что он станет горловым . Можно делать горловой звук - скрежет в области голосовых связок при этом будет на задней стенке гортани смыкаться - ближе к шейным костям и этот звук будет получаться сверху , по моему нужно сделать этот звук снизу - подальше от шейных костей . Когда он будет снизу получаться его и нужно там делать , чтобы он мог касаться земли или дна или дороги . Дальше по пути из горла есть гудящая труба , и нужно как то стыковать , может сделать чтобы от этой трубы вибрировали мягкие ткани по её бокам и её коснуться звуком из голосовых связок скрежет , который идёт понизу .
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.06.2015 20:55
Ivory Онгудай голос	Пример: тенор, певший баритоном. В моем случае можно перефразировать сопрано певшая альт, итог тот жепоследствия: (1) отсутствие правильного носового резонанса, (2) невозможность достичь звонкости голоса, (3) хроническая охриплость от того, что неверная позиция языка создавала излишнее давление на связки, (4) отсутствие легкости при переходе в верхний регистр. Постепенно становилось все более очевидно, что студент пытался петь не своим типом голоса. Абсолютно справедливо, шла домой с трехчасовой репетиции нето что петь, говорить не могла.
Ivory Онгудай голос	С праздником, дорогие мужчины! Пусть всегда рядом с Вами будут верные подруги - ваши любимые жены и Ваши дочери! Счастья Вам! Мы Вас очень любим!!!

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.06.2015 21:13
Adriano	Что-то мне подсказывает, что эти техники все нужны, но в меру. Надо пробовать, чтобы организму показать разные варианты звучания, адальше он на слух, в том числе преподавателя, привыкнет, приспособит звук.
Adriano

Автор	Тема: Re: Вокальные техники, портящие голос. Время: 04.06.2015 21:19
Voicebeautiful! Певченск•°`•-.,_,.-•* *Вокал•°`•-.,_,....*	>Что-то мне подсказывает, что эти техники все нужны, но в меру. >Надо пробовать, чтобы организму показать разные варианты звучания, адальше он на слух, в том числе преподавателя, привыкнет, приспособит звук. Понятно что нужны все техники и правильные и неправильные , если ничего не делать то и не узнаешь что тебе нужно . Учителя вокала пробовали что то , у них были ошибки тоже , и выписали в эту тему что не нужно делать , без ошибок никуда .
	Динамическая медитация Ошо http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3452428 Эмоциональная свобода http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4566402 Распевки https://www.youtube.com/playlist?list=PLmPdxTZbR80YV9O9ZJcmjcEzcfAPoBQJL

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации