|
Все страницы: |
1 2 3 | Посмотреть всю тему |
>как-то тут без Гаранса скучно .... хде он кстате
>Понял, что пою худо.
>Занялся другими делами - купил компьютер Asus notebook X200 CA, вывел на ТВ - услышал более-менее реальное звучание.
>Скверновато.
ЫЫыыыыыы
>Понял, что пою худо.
>Занялся другими делами - купил компьютер Asus notebook X200 CA, вывел на ТВ - услышал более-менее реальное звучание.
>Скверновато.
ЫЫыыыыыы
>как-то тут без Гаранса скучно .... хде он кстате
>Понял, что пою худо.
>Занялся другими делами - купил компьютер Asus notebook X200 CA, вывел на ТВ - услышал более-менее реальное звучание.
>Скверновато.
>Да и Still loving you - тоже хреновато, звук вверху фальцетный.
>В середине звук часто грубый и резкий.
>Да тут ещё масса дел, проблемы с аттестациями, с баллами, выпуском пособий, перспективным набором студентов и т.п.
>За это пока хотя бы что-то имеем.
Все же, в коммунистической поговорке - "....у нас нет незаменимых" - вкралась явная неточность, ошибка...
Ну, скажите, пжста, кем ещё можно заменить Гаранса, как без него, не представляю!
Давай, быстрее решай свои организационные дела и..., в строй, наши ряды без тебя не смыкаюцо!
Свято место без тебя - пусто!
>Понял, что пою худо.
>Занялся другими делами - купил компьютер Asus notebook X200 CA, вывел на ТВ - услышал более-менее реальное звучание.
>Скверновато.
>Да и Still loving you - тоже хреновато, звук вверху фальцетный.
>В середине звук часто грубый и резкий.
>Да тут ещё масса дел, проблемы с аттестациями, с баллами, выпуском пособий, перспективным набором студентов и т.п.
>За это пока хотя бы что-то имеем.
Все же, в коммунистической поговорке - "....у нас нет незаменимых" - вкралась явная неточность, ошибка...
Ну, скажите, пжста, кем ещё можно заменить Гаранса, как без него, не представляю!
Давай, быстрее решай свои организационные дела и..., в строй, наши ряды без тебя не смыкаюцо!
Свято место без тебя - пусто!
чужой. А как же Вы опустите диафрагму и заполните нижний отдел лёгких воздухом, не выпячивая живот?
>чужой. А как же Вы опустите диафрагму и заполните нижний отдел лёгких воздухом, не выпячивая живот?
Когда я был молодой и пресс у меня был крепким я тоже живот не выпячивал, когда пел!
Когда я был молодой и пресс у меня был крепким я тоже живот не выпячивал, когда пел!
чужой. А как же Вы опустите диафрагму и заполните нижний отдел лёгких воздухом, не выпячивая живот?
раздвину... нет не ягодицы....
нижние ребра.
Выпячивание живота при нормальной фигуре лишь создаст проблемы для верхней позиции на верхних нотах и звук завалится.
раздвину... нет не ягодицы....
нижние ребра. Выпячивание живота при нормальной фигуре лишь создаст проблемы для верхней позиции на верхних нотах и звук завалится.
>чужой. А как же Вы опустите диафрагму и заполните нижний отдел лёгких воздухом, не выпячивая живот?
просто
его не надо заполнять специально 
сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно и не каких специальных вдохов не нужно делать
просто
его не надо заполнять специально сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно
и не каких специальных вдохов не нужно делать
просто его не надо заполнять специально
сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно и не каких специальных вдохов не нужно делать
А за счет чего тогда наращивается способность петь на одном дыхании все более и более длинные фразы? Понятно, что нужно использовать тот воздух, который попадает в легкие вышеописанным естественным способом, максимально эффективно. Но у этой эффективности есть предел: научился ты правильно регулировать давление,правильно посылать звук в резонаторы, и получается, все, амба - из этого объема уже большего не выжать?
его не надо заполнять специально сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно
и не каких специальных вдохов не нужно делать А за счет чего тогда наращивается способность петь на одном дыхании все более и более длинные фразы? Понятно, что нужно использовать тот воздух, который попадает в легкие вышеописанным естественным способом, максимально эффективно. Но у этой эффективности есть предел: научился ты правильно регулировать давление,правильно посылать звук в резонаторы, и получается, все, амба - из этого объема уже большего не выжать?
>просто его не надо заполнять специально
>сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно и не каких специальных вдохов не нужно делать
>А за счет чего тогда наращивается способность петь на одном дыхании все более и более длинные фразы? Понятно, что нужно использовать тот воздух, который попадает в легкие вышеописанным естественным способом, максимально эффективно. Но у этой эффективности есть предел: научился ты правильно регулировать давление,правильно посылать звук в резонаторы, и получается, все, амба - из этого объема уже большего не выжать?
дык кто лучше и умелей расходует, тот и крут. у моего препода обхват груди 75 в лучшем случае, а дыханием владеет - дай бог иному солисту ведущих театров
>сколько воздуху само упало в лёхькие столько его и нужно и не каких специальных вдохов не нужно делать
>А за счет чего тогда наращивается способность петь на одном дыхании все более и более длинные фразы? Понятно, что нужно использовать тот воздух, который попадает в легкие вышеописанным естественным способом, максимально эффективно. Но у этой эффективности есть предел: научился ты правильно регулировать давление,правильно посылать звук в резонаторы, и получается, все, амба - из этого объема уже большего не выжать?
дык кто лучше и умелей расходует, тот и крут. у моего препода обхват груди 75 в лучшем случае, а дыханием владеет - дай бог иному солисту ведущих театров
у моего препода обхват груди 75 в лучшем случае, а дыханием владеет - дай бог иному солисту ведущих театров
Красава
Красава
>А за счет чего тогда наращивается способность петь на одном дыхании все более и более длинные фразы?
просто захлопнуть дырочку уже.вот и все.и резонаторы
просто захлопнуть дырочку уже.вот и все.и резонаторы
>>Власов
>>Выяснил. Это не его ученик ни фига
>>Подлог ?
>в инете можно посмотреть, у где и у кого этот чел учился
>http://talents-of-world.com/melentev_p
ппц, перейти из консы в Маймонида, какой-то тухлый обмен по определнию.
Херовато пел значит, мягко говоря
>>Выяснил. Это не его ученик ни фига
>>Подлог ?
>в инете можно посмотреть, у где и у кого этот чел учился
>http://talents-of-world.com/melentev_p
ппц, перейти из консы в Маймонида, какой-то тухлый обмен по определнию.
Херовато пел значит, мягко говоря
>ппц, перейти из консы в Маймонида, какой-то тухлый обмен по определнию.
>Херовато пел значит, мягко говоря
Во-первых, не из консы, а из колледжа при ней, во-вторых, в консу поступить практически нереально московскую, вот он и пошел к своему же преподу,но в другое место
>Херовато пел значит, мягко говоря
Во-первых, не из консы, а из колледжа при ней, во-вторых, в консу поступить практически нереально московскую, вот он и пошел к своему же преподу,но в другое место
На новом компе вроде опять загрузчик заработал
Просмотрел первое видео, смотрю второе.
Говорит-то он всё правильно, но вокал - это практика.
А в практике главное - работа, тренировки.
Всё, что он говорит, говорят и показывают и другие.
Например - закусывание и направление дыхания вверх.
В принципе, парень правильный.
Баритон лирический, говорит и поёт почти как тенор.
Здесь у нас таких немало. Они все считают себя тенорами.
Говорит-то он всё правильно, но вокал - это практика.
А в практике главное - работа, тренировки.
Всё, что он говорит, говорят и показывают и другие.
Например - закусывание и направление дыхания вверх.
В принципе, парень правильный.
Баритон лирический, говорит и поёт почти как тенор.
Здесь у нас таких немало. Они все считают себя тенорами.
Посмотрел сабжевые видео. У чувака неплохой голос, но поет он хреново, а учит еще хуже. Верхи орет, на пиано он их не потянет, голова при этом краснеет. Про максимальное опускание гортани опять бред. Надо сужать вход в гортань, что достигается не тупым опусканием кадыка.
Про максимальное опускание гортани опять бред. Надо сужать вход в гортань, что достигается не тупым опусканием кадыка.
С этим я согласен - в бельканто про гортань не говорят вообще.
С этим я согласен - в бельканто про гортань не говорят вообще.
>На новом компе вроде опять загрузчик заработал
зачем опять орете-то ...
зачем опять орете-то ...
зачем опять орете-то ...
Везде или вверху?
Вот ещё он неплохо про верхнюю позицию говорит
Везде или вверху?
Вот ещё он неплохо про верхнюю позицию говорит
>Здесь у нас таких немало. Они все считают себя тенорами.
И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
>>Здесь у нас таких немало. Они все считают себя тенорами.
>И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
я
>И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
я
И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
С вами спорить - себе дороже.
Я - лирический баритон, и Джугулятор.
У меня голос, пожалуй, пониже этого препода будет.
А остальные пусть решают сами.
С вами спорить - себе дороже.
Я - лирический баритон, и Джугулятор.
У меня голос, пожалуй, пониже этого препода будет.
А остальные пусть решают сами.
гаранс,баритон с окраской бензопилы
>>>Здесь у нас таких немало. Они все считают себя тенорами.
>>И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
>я
ты-стручковый тенор, не гони
>>И кто же на форуме лирический баритон? Пока такого не встречали
>я
ты-стручковый тенор, не гони
>Я - лирический баритон, и Джугулятор.
А лиричность, пардон, в чем?
Имхо высокий баритон может быть как драматическим, так и лирическим. Драм от лирика отличается атакой, звуковедением, техникой верха и перехода, а так же общего амплуа, которое человек на себя берет в театре.
А все эти параллели драм тенор - лирбаритон это бред. Ибо драмом или лириком может быть уже готовый голос. Не бывает в 20 лет драматических теноров, может быть природа, тяготеющая к драматическому пению.
А лиричность, пардон, в чем?
Имхо высокий баритон может быть как драматическим, так и лирическим. Драм от лирика отличается атакой, звуковедением, техникой верха и перехода, а так же общего амплуа, которое человек на себя берет в театре.
А все эти параллели драм тенор - лирбаритон это бред. Ибо драмом или лириком может быть уже готовый голос. Не бывает в 20 лет драматических теноров, может быть природа, тяготеющая к драматическому пению.
А все эти параллели драм тенор - лирбаритон это бред. Ибо драмом или лириком может быть уже готовый голос. Не бывает в 20 лет драматических теноров, может быть природа, тяготеющая к драматическому пению.
Вообще-то я по характеру был лирик.
Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
Вообще-то я по характеру был лирик.
Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
>А все эти параллели драм тенор - лирбаритон это бред. Ибо драмом или лириком может быть уже готовый голос. Не бывает в 20 лет драматических теноров, может быть природа, тяготеющая к драматическому пению.
>Вообще-то я по характеру был лирик.
>Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
>А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
>Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
Потому век настоящего драма и недолог, как и век мужика
>Вообще-то я по характеру был лирик.
>Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
>А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
>Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
Потому век настоящего драма и недолог, как и век мужика
>А все эти параллели драм тенор - лирбаритон это бред. Ибо драмом или лириком может быть уже готовый голос. Не бывает в 20 лет драматических теноров, может быть природа, тяготеющая к драматическому пению.
>Вообще-то я по характеру был лирик.
>Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
>А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
>Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
Дело в том, что не округлённый, открытый звук никаких сил не хватит поднять на верх.
Природой поставленные голоса эту проблему решают естественно, даже не замечают этого.
А, если этого нет в природе, то этому учатся в училищах, консерваториях много лет, т.к. этот прием трудный, как в понимании, так и в исполнении - нужно научиться округло петь и одновременно открывая - прикрывать. ИМХО
>Вообще-то я по характеру был лирик.
>Но жизнь и люди своим битьём сделали из меня бензопилу.
>А маленьким или лёгким звуком петь - это как-то не для мужчины.
>Округлять и выдувать что-то специально - тоже как-то противоестественно.
Дело в том, что не округлённый, открытый звук никаких сил не хватит поднять на верх.
Природой поставленные голоса эту проблему решают естественно, даже не замечают этого.
А, если этого нет в природе, то этому учатся в училищах, консерваториях много лет, т.к. этот прием трудный, как в понимании, так и в исполнении - нужно научиться округло петь и одновременно открывая - прикрывать. ИМХО
Задача прикрытия в том, чтобы скомпенсировать гигантское подсвязочное давление, которое возникает при пении верхов полным тембром. Достигается это сужением входа в гортань за счет движения надгортанника. Низкие голоса для этого сильно понижают гортань, но высоким излишнее понижение гортани не нужно.
По моим ощущениям никакого гигантского давления снизу нет - воздух идёт сравнительно легко.
Проблема в гортани - она затрудняется принять положение, при котором связкам смыкаться будет удобно.
На открытых звуках это сделать сравнительно проще - получается микст.
На узких это проблематично и с ля на этих звуках начинаются гарантированные срывы, если только не переконфигурировать гортань и с нею связанный аппарат под звуки, аналогичные открытым смикстованным звукам.
Но петь микстом на пиано сложнее, чем на форте.
Что касается оперного - классического звука, про который в начале рассказывал Эдуард, то там иная система с полной озвучкой головы, с сильным дыханием.
Помимо больших усилий, оперное пение, к сожалению, плохо передаётся микрофоном.
Вы слушали Нетребко при открытии Олимпиады?
В микрофон попадает одна сотая или меньше от оперного звука - он рассчитан на акустику театра, на отражения от стен, на создание стоячей волны.
Проблема в гортани - она затрудняется принять положение, при котором связкам смыкаться будет удобно.
На открытых звуках это сделать сравнительно проще - получается микст.
На узких это проблематично и с ля на этих звуках начинаются гарантированные срывы, если только не переконфигурировать гортань и с нею связанный аппарат под звуки, аналогичные открытым смикстованным звукам.
Но петь микстом на пиано сложнее, чем на форте.
Что касается оперного - классического звука, про который в начале рассказывал Эдуард, то там иная система с полной озвучкой головы, с сильным дыханием.
Помимо больших усилий, оперное пение, к сожалению, плохо передаётся микрофоном.
Вы слушали Нетребко при открытии Олимпиады?
В микрофон попадает одна сотая или меньше от оперного звука - он рассчитан на акустику театра, на отражения от стен, на создание стоячей волны.
Гаранс, вот те самые петухи, которые наблюдаются у вас выше крепкой соль, как раз из-за невозможности связками удержать гигантское давление воздуха.
Гаранс, вот те самые петухи, которые наблюдаются у вас выше крепкой соль, как раз из-за невозможности связками удержать гигантское давление воздуха.
Почему тогда на открытых можно пойти существенно выше - они микстуются автоматом?
Я это отношу к неудобной позиции гортани, которая хочет произвести обычный грудной "и" или "у", но эта позиция противоречит позиции, требующейся для этих микстованных звуков.
В лучшем случае получается заметный соскок на микст, в худшем - на фальцет.
Кстати, высокие узкие микстованные формируются гораздо легче, т.к. к ним меньше претензий по причине их отдалённости от грудных.
Думаю, что Вы выработали единообразные узкие "и" и "у" по всему диапазону, либо они у вас были по природе, либо они у вас одновременно формировались с формированием микстованных открытых.
Почему тогда на открытых можно пойти существенно выше - они микстуются автоматом?
Я это отношу к неудобной позиции гортани, которая хочет произвести обычный грудной "и" или "у", но эта позиция противоречит позиции, требующейся для этих микстованных звуков.
В лучшем случае получается заметный соскок на микст, в худшем - на фальцет.
Кстати, высокие узкие микстованные формируются гораздо легче, т.к. к ним меньше претензий по причине их отдалённости от грудных.
Думаю, что Вы выработали единообразные узкие "и" и "у" по всему диапазону, либо они у вас были по природе, либо они у вас одновременно формировались с формированием микстованных открытых.
Просто у Вас на разных гласных разное положение горла, отсюда и проблемы.
с ля на этих звуках начинаются гарантированные срывы
гананс ированные срывы
гананс ированные срывы
Воспользовался Audacity - бесплатная русская программа
Повтор - с окончанием, кривовато
>Гаранс, вот те самые петухи, которые наблюдаются у вас выше крепкой соль, как раз из-за невозможности связками удержать гигантское давление воздуха.
а какую программу скочать чтобы этих срывов не было?
а какую программу скочать чтобы этих срывов не было?
>зачем опять орете-то ...
>Везде или вверху?
не везде , но как обычно на верхах
>Везде или вверху?
не везде , но как обычно на верхах
>Гаранс, вот те самые петухи, которые наблюдаются у вас выше крепкой соль, как раз из-за невозможности связками удержать гигантское давление воздуха.
>а какую программу скочать чтобы этих срывов не было?
Импеданс.net
>а какую программу скочать чтобы этих срывов не было?
Импеданс.net
>Воспользовался Audacity - бесплатная русская программа
тоже ей пользуюсь
тоже ей пользуюсь