|
Все страницы: |
1 2 3 4 | Посмотреть всю тему |
>>лисиный воооо , оооой
>я ток-что это пел
и я.на октаву ниже
>я ток-что это пел
и я.на октаву ниже
>>>лисиный воооо , оооой
>>я ток-что это пел
>и я.на октаву ниже
к успеху
>>я ток-что это пел
>и я.на октаву ниже
к успеху
>>>>лисиный воооо , оооой
>>>я ток-что это пел
>>и я.на октаву ниже
>к успеху
ну да.кули сразу то в оригинале визжять
>>>я ток-что это пел
>>и я.на октаву ниже
>к успеху
ну да.кули сразу то в оригинале визжять
это не только к ТС, это вообще.
многих участников данной темы и тем про низкие голоса хочется спросить: люди, а вы зачем *это* с собой делаете? сипение, хрипение и рычание грудным регистром на субтоне без опоры, или любое другое безопорное давление на связки с дополнительными экспериментами по принудительному положению гортани не есть пение. оно не дает никакого настоящего представления о родном для связок голосе, не является приятным для прослушивания и полезным для учащегося петь. а неродной голос в относительно небольшой срок превращает связки в ни на что не годную тряпку. завысить собственный голос намного более безопасно для связок, чем занижать и тембрить, особенно с недоопорой.
многих участников данной темы и тем про низкие голоса хочется спросить: люди, а вы зачем *это* с собой делаете? сипение, хрипение и рычание грудным регистром на субтоне без опоры, или любое другое безопорное давление на связки с дополнительными экспериментами по принудительному положению гортани не есть пение. оно не дает никакого настоящего представления о родном для связок голосе, не является приятным для прослушивания и полезным для учащегося петь. а неродной голос в относительно небольшой срок превращает связки в ни на что не годную тряпку. завысить собственный голос намного более безопасно для связок, чем занижать и тембрить, особенно с недоопорой.
>>>>>лисиный воооо , оооой
>>>>я ток-что это пел
>>>и я.на октаву ниже
>>к успеху
>ну да.кули сразу то в оригинале визжять
не знаю,так проще впеть куплет не высокий тем более
>>>>я ток-что это пел
>>>и я.на октаву ниже
>>к успеху
>ну да.кули сразу то в оригинале визжять
не знаю,так проще впеть куплет не высокий тем более
Для всех кто пишет "Троль" (кстати Гаранс вернулся с отдыха?) - это действительно поёт девушка 
Для всех кто пишет "Троль" (кстати Гаранс вернулся с отдыха?) - это действительно поёт девушка
Плохо поёт, на мой вкус.
Плохо поёт, на мой вкус.
>http://yadi.sk/d/acJ94Hmv7HYRG
>Это че было?
>Voice Beautiful, я послушала вас и поняла вашу мысль - вы вначале глубите утрированно, а потом выводите вперед утрированно. Рада, что нашелся баритон, который мне что-то показывает...Может, вы и прикрытие покажете?)
>Кстати, у вас очень приятный тембр)))
KatiaLisichka поняла что я хотел сказать . Спасибо за тембр .
>Это че было?
>Voice Beautiful, я послушала вас и поняла вашу мысль - вы вначале глубите утрированно, а потом выводите вперед утрированно. Рада, что нашелся баритон, который мне что-то показывает...Может, вы и прикрытие покажете?)
>Кстати, у вас очень приятный тембр)))
KatiaLisichka поняла что я хотел сказать . Спасибо за тембр .
Почему, когда человек поет низы, сразу начинают говорить, что это неродной голос? Почему это завышать полезнее?Вот как раз по поводу того, что может превратить связки в тряпку: одно время меня заставляли пытаться петь там, где якобы у меня (просто потому что я женщина) должен быть какой-то центр - внизу 1 октавы, я срывалась на сиплый фальцет, а препод затсавлял орать полным голосом как можно выше, потом затсавляли переходить снизу на этот фальцет как можно ниже - в общем, гоняли мой голос на переходных в хвост и в гриву, и он начал портиться, горло начало болеть и кашель появился....
Насчет опоры я согласна, ее не хватает, но насчет завышения не могу согласиться, завышать это ужасно, это перенагружает связки...Если мне удобнее всего петь на промежутке от ре малой до до 1 октавы, то вниз идти с этого центра мне все же чуть удобнее, чем вверх...Вверху переходные, я не знаю, как правильно там прикрывать звук, чтобы он шел наверх свободно...А в целом это мой естественный голос, и кто сказал, что петь нужно так, как разговариваешь? На высокой гортани как раз связки и перегружаются, это я тоже проходила...
Вот человек, считающий себя новичком в теме и то понял, что мне низкая тесситура удобна)
Nella,
А почему это все мимо нот? Мне преподавательница сказала, что неточности есть, но незначительные.
Насчет опоры я согласна, ее не хватает, но насчет завышения не могу согласиться, завышать это ужасно, это перенагружает связки...Если мне удобнее всего петь на промежутке от ре малой до до 1 октавы, то вниз идти с этого центра мне все же чуть удобнее, чем вверх...Вверху переходные, я не знаю, как правильно там прикрывать звук, чтобы он шел наверх свободно...А в целом это мой естественный голос, и кто сказал, что петь нужно так, как разговариваешь? На высокой гортани как раз связки и перегружаются, это я тоже проходила...
Вот человек, считающий себя новичком в теме и то понял, что мне низкая тесситура удобна)
Nella,
А почему это все мимо нот? Мне преподавательница сказала, что неточности есть, но незначительные.
avоrodеf
многих участников данной темы и тем про низкие голоса хочется спросить: люди, а вы зачем *это* с собой делаете? сипение, хрипение и рычание грудным регистром на субтоне без опоры, или любое другое безопорное давление на связки с дополнительными экспериментами по принудительному положению гортани не есть пение. оно не дает никакого настоящего представления о родном для связок голосе, не является приятным для прослушивания и полезным для учащегося петь. а неродной голос в относительно небольшой срок превращает связки в ни на что не годную тряпку. завысить собственный голос намного более безопасно для связок, чем занижать и тембрить, особенно с недоопорой.
Во-во
А комментаторы туда же, готовы раздавать гордые звания баритонов всем подряд 
многих участников данной темы и тем про низкие голоса хочется спросить: люди, а вы зачем *это* с собой делаете? сипение, хрипение и рычание грудным регистром на субтоне без опоры, или любое другое безопорное давление на связки с дополнительными экспериментами по принудительному положению гортани не есть пение. оно не дает никакого настоящего представления о родном для связок голосе, не является приятным для прослушивания и полезным для учащегося петь. а неродной голос в относительно небольшой срок превращает связки в ни на что не годную тряпку. завысить собственный голос намного более безопасно для связок, чем занижать и тембрить, особенно с недоопорой.
Во-во
А комментаторы туда же, готовы раздавать гордые звания баритонов всем подряд
>Для всех кто пишет "Троль" (кстати Гаранс вернулся с отдыха?) - это действительно поёт девушка
Есть предел женским голосам. Этот звучит, как непоставленный мужской баритон. Т.е. ещё запас вниз ого-го! Верха совсем нет, фальцет ужасный.
Здест полностью мужская гортань и связки. Либо это трансвестит, либо парень стебётся.
в 0,00001%-ном случае, если это девушка:
Нету четкого попадания в ноты - больше петь под фоно. И лучше петь в диапазоне среднем между 1-ой и 3-ей записью - там голос лучше всего звучит.
Есть предел женским голосам. Этот звучит, как непоставленный мужской баритон. Т.е. ещё запас вниз ого-го! Верха совсем нет, фальцет ужасный.
Здест полностью мужская гортань и связки. Либо это трансвестит, либо парень стебётся.
в 0,00001%-ном случае, если это девушка:
Нету четкого попадания в ноты - больше петь под фоно. И лучше петь в диапазоне среднем между 1-ой и 3-ей записью - там голос лучше всего звучит.
как говорит епта:аффтор давай пхотки 
>как говорит епта:аффтор давай пхотки
ненадо
ненадо
>Почему, когда человек поет низы, сразу начинают говорить, что это неродной голос? Почему это завышать полезнее?Вот как раз по поводу того, что может превратить связки в тряпку: одно время меня заставляли пытаться петь там, где якобы у меня (просто потому что я женщина) должен быть какой-то центр - внизу 1 октавы, я срывалась на сиплый фальцет, а препод затсавлял орать полным голосом как можно выше, потом затсавляли переходить снизу на этот фальцет как можно ниже - в общем, гоняли мой голос на переходных в хвост и в гриву, и он начал портиться, горло начало болеть и кашель появился....
KatiaLisichka , если вам "посчастливилось" встретить придурошного преподавателя, который не знал, что и как делать с вашим голосом, это, во-первых, ничего еще само по себе не значит. придурошных преподавателей на своем вокальном пути встречали все, кто хоть раз пытался найти себе педагога по вокалу. кто одного, а кто и много. преподавателей, которые не могут убрать человеку из голоса переходные ноты, действительно, более чем достаточно. хотя это самое первое, с чего преподаатель должен нчинать свою работу - сливать регистры, делая переход незаметным. только это делается негромко и осторожно. преподавателей, для которых пение это "погромче", тоже чуть более, чем дохрена. но это никаким образом не касается к обучению пению. это касается только неграмотности и отсутствия вкуса, профпригодности и педагогического таланта самих этих преподавателей. поющих людей сейчас, по-моему, гораздо меньше, чем людей, преподающих вокал. а пойти преподавать вокал после бухгальтерких курсов или заборостроительного института - вообще обчное дело.
вы говориоли что-то об академической манере. рычать грудным голосом - это не академическая манера. вы никогда не поставите даже полуакадемическое дыхание хотя бы для микрофонного пения на таком голосе, сколько ни трудитесь. про академический зевок тоже забудьте. купол при академическом пении, оформляющий ротоглоточный рупор для полноценного резонирования и недопущения утечки дыхания в носоглотку и некий мифический "зевок" это совершенно разные вещи. на зевок обычно гонят хоровиков, чтобы выровнять в хоре тембры. если все зазевают звук внутрь себя, никто с более выделяющимися вокальными данными не будет торчать в средне-безголосом хоре гвоздем. отсюда и этот зевок.
от толщины связок тип голоса тоже не зависит. тип голоса зависит а) от длины связок б) от положения связок относительно длины гортани. чем длиннее связки и чем глубже они в гортани расположены, тем ниже голос. при этом гортань орган подвижный, но двигать его специально во время пения нельзя. он крепится в мускулатуре, которая возрастом сама провисает, слабеет, опускает гортань ниже, поэтому начинать тянуть ее искусственно = раскачать гортань в мышечном подвесе. в итоге старческий тембр, качка голоса или черезмерное тремоло такому певцу будут обспечены задолго до того, как наступит физическая старость с настоящей мышечной дистрофией.
если вы действительно девушка, а не фейк, у вас отровенно не выстроено соотношение типа связок с оложением гортани для пения. я даже два таких случая за 20 лет педагогической практики встречала.
KatiaLisichka , если вам "посчастливилось" встретить придурошного преподавателя, который не знал, что и как делать с вашим голосом, это, во-первых, ничего еще само по себе не значит. придурошных преподавателей на своем вокальном пути встречали все, кто хоть раз пытался найти себе педагога по вокалу. кто одного, а кто и много. преподавателей, которые не могут убрать человеку из голоса переходные ноты, действительно, более чем достаточно. хотя это самое первое, с чего преподаатель должен нчинать свою работу - сливать регистры, делая переход незаметным. только это делается негромко и осторожно. преподавателей, для которых пение это "погромче", тоже чуть более, чем дохрена. но это никаким образом не касается к обучению пению. это касается только неграмотности и отсутствия вкуса, профпригодности и педагогического таланта самих этих преподавателей. поющих людей сейчас, по-моему, гораздо меньше, чем людей, преподающих вокал. а пойти преподавать вокал после бухгальтерких курсов или заборостроительного института - вообще обчное дело.
вы говориоли что-то об академической манере. рычать грудным голосом - это не академическая манера. вы никогда не поставите даже полуакадемическое дыхание хотя бы для микрофонного пения на таком голосе, сколько ни трудитесь. про академический зевок тоже забудьте. купол при академическом пении, оформляющий ротоглоточный рупор для полноценного резонирования и недопущения утечки дыхания в носоглотку и некий мифический "зевок" это совершенно разные вещи. на зевок обычно гонят хоровиков, чтобы выровнять в хоре тембры. если все зазевают звук внутрь себя, никто с более выделяющимися вокальными данными не будет торчать в средне-безголосом хоре гвоздем. отсюда и этот зевок.
от толщины связок тип голоса тоже не зависит. тип голоса зависит а) от длины связок б) от положения связок относительно длины гортани. чем длиннее связки и чем глубже они в гортани расположены, тем ниже голос. при этом гортань орган подвижный, но двигать его специально во время пения нельзя. он крепится в мускулатуре, которая возрастом сама провисает, слабеет, опускает гортань ниже, поэтому начинать тянуть ее искусственно = раскачать гортань в мышечном подвесе. в итоге старческий тембр, качка голоса или черезмерное тремоло такому певцу будут обспечены задолго до того, как наступит физическая старость с настоящей мышечной дистрофией.
если вы действительно девушка, а не фейк, у вас отровенно не выстроено соотношение типа связок с оложением гортани для пения. я даже два таких случая за 20 лет педагогической практики встречала.
> А почему это все мимо нот? Мне преподавательница сказала, что неточности есть, но незначительные.
я не Nella, но отвечу. потому что недотяги от 1/8 до 1/4 везде , это мимо нот. жестоко мимо нот. в првую очередь, это говорит об отсутствии дыхания. во-вторую, что голос вам неродной. родным вы просто не умеете. и вот с тем занятиме, которым вы заняты собственными связками сейчас, вы его вряд ли найдете. а вот так - мужским мимо нот и я могу. причем. мне это несложно. а я колоратурное сопрано.
я не Nella, но отвечу. потому что недотяги от 1/8 до 1/4 везде , это мимо нот. жестоко мимо нот. в првую очередь, это говорит об отсутствии дыхания. во-вторую, что голос вам неродной. родным вы просто не умеете. и вот с тем занятиме, которым вы заняты собственными связками сейчас, вы его вряд ли найдете. а вот так - мужским мимо нот и я могу. причем. мне это несложно. а я колоратурное сопрано.
Это девушка. Я ее знаю. И видео где она пела и фотки видела. Просто голос такой.
>Это девушка. Я ее знаю. И видео где она пела и фотки видела. Просто голос такой.
только што послушал 
это чувак точно местами как хэтфилд 
>> А почему это все мимо нот? Мне преподавательница сказала, что неточности есть, но незначительные
довольно докуя недотягов
это чувак точно
местами как хэтфилд >> А почему это все мимо нот? Мне преподавательница сказала, что неточности есть, но незначительные
довольно докуя недотягов
Контральто , ну, девушка, так двушка. у вас, кстати, тоже не контральто. если брать в академическом (а другого и не существует) понимании и классификации.
академическая классфикация делается по переходным нотам и, соответственно, тесситуре голосов с полной академической нагрузкой в 5 часов 5 дней в неделю, а иногда больше. не по разу-два дома полушепотом в микрофон или по спусканию в вободное от работы времяы в марианскую впадину или разовому подъему в стратосферу.
в вокальном педагогическом классе класификация лдлается по возможности голоса звучать с высокой певческой формантой, т.е. по возможности надгортанника на определенном участке диапазона генерировать ВПФ. участот этот обычно 2 октавы - тут ничего не сделаешь, так устроено физиологически. плюс-минус терция *вверху* диапазона. не врниу. все, что поется без ВПФ, будь это хоть еще по пять октав сверху и снизу, где *тоже* смыкаются связки, не считается рабочим диапазоном. и называется "химия". диапазон, увлекшись химией, можно сдвинуть, потянув ВПФ, хоть и не в полном возможном объеме, за собой. но чем ниже уйдет голос, тем больше у него отнимется сверху. т.е. даром эти расширения тоже не даются. плюс они требуют несвойственных для обычного состояния положения гортания и, в итоге, расшатывают гортань, что тоже ведет к потере голоса.
все это, разумеется, касается академического голоса. к современной эстраде, построенной на субтоне, это не имеет никакого отношения. ВПФ там делает звукорежисер, а субтоном женским голосом высоко не залезешь, поэтому там все - и женщин, и мужчины - поют примерно в одном диапазоне среднего шепота и полутенора.
выпадает из этой классфикации и бэлтинг, но там совсем другая техника, другие требования и другие опасности для голоса, и я пока не слышала, чтоб тут кто-то полноценно пел бэлтом.
академическая классфикация делается по переходным нотам и, соответственно, тесситуре голосов с полной академической нагрузкой в 5 часов 5 дней в неделю, а иногда больше. не по разу-два дома полушепотом в микрофон или по спусканию в вободное от работы времяы в марианскую впадину или разовому подъему в стратосферу.
в вокальном педагогическом классе класификация лдлается по возможности голоса звучать с высокой певческой формантой, т.е. по возможности надгортанника на определенном участке диапазона генерировать ВПФ. участот этот обычно 2 октавы - тут ничего не сделаешь, так устроено физиологически. плюс-минус терция *вверху* диапазона. не врниу. все, что поется без ВПФ, будь это хоть еще по пять октав сверху и снизу, где *тоже* смыкаются связки, не считается рабочим диапазоном. и называется "химия". диапазон, увлекшись химией, можно сдвинуть, потянув ВПФ, хоть и не в полном возможном объеме, за собой. но чем ниже уйдет голос, тем больше у него отнимется сверху. т.е. даром эти расширения тоже не даются. плюс они требуют несвойственных для обычного состояния положения гортания и, в итоге, расшатывают гортань, что тоже ведет к потере голоса.
все это, разумеется, касается академического голоса. к современной эстраде, построенной на субтоне, это не имеет никакого отношения. ВПФ там делает звукорежисер, а субтоном женским голосом высоко не залезешь, поэтому там все - и женщин, и мужчины - поют примерно в одном диапазоне среднего шепота и полутенора.
выпадает из этой классфикации и бэлтинг, но там совсем другая техника, другие требования и другие опасности для голоса, и я пока не слышала, чтоб тут кто-то полноценно пел бэлтом.
а вот так - мужским мимо нот и я могу. причем. мне это несложно. а я колоратурное сопрано.
. у вас, кстати, тоже не контральто
У меня в профиле есть и сопрано если чо вдруг!
У меня в профиле есть и сопрано если чо вдруг!
>Я сделаю тысячу шагов тебе навстречу, но ни одного вдогон.
мне?
мне?
>выпадает из этой классфикации и бэлтинг, но там совсем другая техника, другие требования и другие опасности для голоса, и я пока не слышала, чтоб тут кто-то полноценно пел бэлтом.
у гаранса чистый бэлт,до2 сверху
у гаранса чистый бэлт,до2 сверху
avоrodеf,чем является бэлт по вашему понимаю?
Господа))
ф-но расстроенное )) Куда там попадать?))
ф-но расстроенное )) Куда там попадать?))
>от толщины связок тип голоса тоже не зависит.
это как так?
связки это та же струна, а количество колебаний струны в единицу времени (т.е. высота звука) зависит, от длины, толщины и массы, т.е. от всех этих факторов одновременно!
это как так?
связки это та же струна, а количество колебаний струны в единицу времени (т.е. высота звука) зависит, от длины, толщины и массы, т.е. от всех этих факторов одновременно!
>>от толщины связок тип голоса тоже не зависит.
>это как так?
>связки это та же струна, а количество колебаний струны в единицу времени (т.е. высота звука) зависит, от длины, толщины и массы, т.е. от всех этих факторов одновременно!
кстати эт кто такую хрень о связках написал?
>это как так?
>связки это та же струна, а количество колебаний струны в единицу времени (т.е. высота звука) зависит, от длины, толщины и массы, т.е. от всех этих факторов одновременно!
кстати эт кто такую хрень о связках написал?
>У меня в профиле есть и сопрано если чо вдруг!
предусмотрительно
предусмотрительно
telobarsik , от толщины связок зависит окраска голоса, тембр, мясо, если угодно. но не диапазон.
>telobarsik , от толщины связок зависит окраска голоса, тембр, мясо, если угодно. но не диапазон.
там написано тип
там написано тип
Герой_Бетона , при чем тут мое понимание? и не торопитесь объявлять хренью то, что недопоняли.
>Герой_Бетона , при чем тут мое понимание? и не торопитесь объявлять хренью то, что недопоняли.
>>от толщины связок тип голоса тоже не зависит
^ прошу прощения,я это недопонял
>>от толщины связок тип голоса тоже не зависит
^ прошу прощения,я это недопонял
>кстати эт кто такую хрень
школа гаранса
школа гаранса
>там написано тип
а контекст где? и что такое типирование, например, знаете? контекст о типе голоса, а не о типе, например, тенора. точно тк же можно говорить о классификации голоса или о классификации отдельно теноров или отдельно контральто.
а контекст где? и что такое типирование, например, знаете? контекст о типе голоса, а не о типе, например, тенора. точно тк же можно говорить о классификации голоса или о классификации отдельно теноров или отдельно контральто.
предусмотрительно :)
У меня в подписе точное определение!
У меня в подписе точное определение!
>>там написано тип
>а контекст где? и что такое типирование, например, знаете? контекст о типе голоса, а не о типе, например, тенора. точно тк же можно говорить о классификации голоса или о классификации отдельно теноров или отдельно контральто.
короче вы опечатались по черному,можете не оправдываться
>а контекст где? и что такое типирование, например, знаете? контекст о типе голоса, а не о типе, например, тенора. точно тк же можно говорить о классификации голоса или о классификации отдельно теноров или отдельно контральто.
короче вы опечатались по черному,можете не оправдываться
Cool_man , в мелодическую линию. фоно вообще имеет свойство расстраиваться, иногда в течение одного концерта. это не значит, что вокалист должен лупить мимо нот в *своей* партии. и в ансамбле тоже, как правило, кто-то врет. не надо становиться этим одним, в-первых и в-главных, и не надо валить вслед за ним ансамбль, сразу же присоединяясь - это тоже обязательно.
Герой_Бетона , перечитайте еще разок. а еще лучше - вместе с кирпичом Дмитириева. может, тогда догоните.
>Герой_Бетона , перечитайте еще разок. а еще лучше - вместе с кирпичом Дмитириева. может, тогда догоните.
какой Дмитриев
какой Дмитриев
>какой Дмитриев
главное контральто всей академичкской вокальной науки. примерно как вы главное контральто в этой теме.
главное контральто всей академичкской вокальной науки. примерно как вы главное контральто в этой теме.