я каждый раз считаю 
тон, тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.
тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон.
тон, тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.
тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон.
Квазарчик: Всё приходит с опытом...-))) 100 раз посчитаешь, а на 101-ый уже и не надо будет-)))
О квинтовом круге не слыхал? Диез добавляется через квинту вверх, бемоль через квинту вниз. Появляются знаки тоже по квинтам, диезы - фа-до-соль-ре-ля-ми-си, бемоли наоборот - си-ми-ля-ре-соль-до-фа. Для мажора считается от до, для минора, соответственно, от ля.
Соответственно, маж0ры - (диезные)
до - нет
соль - фа
ре - фа, до,
ля - фа, до, соль
ми - фа, до, соль, ре
итд
маж0ры бемольные
фа - си,
сиb - си, ми
миb - си, ми, ля
ляb - си, ми, ля, ре
и опять итд.
Соответственно, маж0ры - (диезные)
до - нет
соль - фа
ре - фа, до,
ля - фа, до, соль
ми - фа, до, соль, ре
итд
маж0ры бемольные
фа - си,
сиb - си, ми
миb - си, ми, ля
ляb - си, ми, ля, ре
и опять итд.
А-а-а, так вы об этом...Тогда - да, посмотри квинтовый круг...Это очень просто...-)))
Ulfsark: я эту тему в музыкалке, как и цифру "5" в школе, проболел пасиба.
Invisible Kid, а ты о чём?
пасиба.Invisible Kid, а ты о чём?
Квазарчик: ага, моя тож больная тема. Квинтовый круг выучила, то именно что я помню послудовательность, помню что и как делать... но расчеты занимают время. А хотелось бы чтобы ррраз - и сразу!
Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре. Или "пять бемолей при ключе, какие это тональности"
Понемного укладывается в голове.
Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре. Или "пять бемолей при ключе, какие это тональности"
Понемного укладывается в голове.
А ,если играешь на гитаре ,то это вообще просто. Гаммы там можно играть просто поменяв позицию. Вот ,например - до-мажор начинается с третьего лада пятой струны(то бишь с до:)) соль-мажор(фа-диез) начинается с третьего лада 6 струны. Дальше просто переставляешь позицию - ре-мажор(фа,до -диезы) на пятом ладу 5 струны, ля-мажор ,соответственно, на пятом ладу шестой струны -и т.д.А бемольные (мажорные) наоборот - от фа на пятой струне и обратно.
честно говоря я обычно решаю эти вопросы
через "мягкое место"
то есть таким образом -
мысленно накладываю апликатуру гаммы на участок
грифа и смотрю какие там ноты.
мне как то так проще.
Свет, а ты думай о "переемственности"
тональностей.
например то , что по часовой стрелке всегда будет
повышаться текущая септима -
пример до мажор - соль мажор.
в соль мажоре - фа #
те перешёл шаг по квинтовому кругу -
придвинул септиму к тонике.
через "мягкое место"
то есть таким образом -
мысленно накладываю апликатуру гаммы на участок
грифа и смотрю какие там ноты.
мне как то так проще.
Свет, а ты думай о "переемственности"
тональностей.
например то , что по часовой стрелке всегда будет
повышаться текущая септима -
пример до мажор - соль мажор.
в соль мажоре - фа #
те перешёл шаг по квинтовому кругу -
придвинул септиму к тонике.
Квазарчик: А ты тут, типа, расписал интервалы мажора и минора, чем ввёл меня в заблуждение...Я думал, ты последовательнсть интервалов в ладах запомнить не можешь-)))
а есть ли такая фишка, что по тональности определяешь число знаков?
фа-до-соль-ре-ля-ми-си и обратно-то я посчитать могу..
фа-до-соль-ре-ля-ми-си и обратно-то я посчитать могу..
ну как... считаешь, какая это тональность по счету в квинтовом круге (в мажорном начиная от соль или, соответственно, от фа). Ровно столько знаков и будет.
Базиль, естественно, септима. Или секунда вниз (так проще). Но мне же по-любому придется просчитать еще и все предыдущие знаки. Я определяю ноту последнего знака и иду к ней. Так что все это я умею, но это муторно. А хочется, чтобы это все уже сидело в голове - как готовое решение.
Дима: ага, я поэтому гитаристам завидую! Я-то только пианинами мыслю
Базиль, естественно, септима. Или секунда вниз (так проще). Но мне же по-любому придется просчитать еще и все предыдущие знаки. Я определяю ноту последнего знака и иду к ней. Так что все это я умею, но это муторно. А хочется, чтобы это все уже сидело в голове - как готовое решение.
Дима: ага, я поэтому гитаристам завидую! Я-то только пианинами мыслю
Да , гитара , (да и абсолютное большинство
струнных) в этом смысле удобный инструмент .
этот квинто-квартовый строй позволяет очень
наглядно пользоваться квинтовым кругом.
короче Света , бросай пианино бери контробас.
струнных) в этом смысле удобный инструмент .
этот квинто-квартовый строй позволяет очень
наглядно пользоваться квинтовым кругом.
короче Света , бросай пианино бери контробас.
Если ты гитарист есть подсказка
Для определения диезных тональностей береш апликатуру
0 1 2 3
I---I---I-@-I 1# (G)
I---I---I-@-I 2# (D)
I---I-@-I---I 3# (A)
I---I-@-I---I 4# (E)
I---I-@-I---I 5# (B)
I---I-@-I---I 6# (F#)
бЕМОЛЬНЫЕ
0 1 2 3
I---I-@-I---I 6b (Gb)
I---I-@-I---I 5b (Db)
I-@-I---I---I 4b (Ab)
I-@-I---I---I 3b (Eb)
I-@-I---I---I 2b (Bb)
I-@-I---I---I 1b (F)
Для определения диезных тональностей береш апликатуру
0 1 2 3
I---I---I-@-I 1# (G)
I---I---I-@-I 2# (D)
I---I-@-I---I 3# (A)
I---I-@-I---I 4# (E)
I---I-@-I---I 5# (B)
I---I-@-I---I 6# (F#)
бЕМОЛЬНЫЕ
0 1 2 3
I---I-@-I---I 6b (Gb)
I---I-@-I---I 5b (Db)
I-@-I---I---I 4b (Ab)
I-@-I---I---I 3b (Eb)
I-@-I---I---I 2b (Bb)
I-@-I---I---I 1b (F)
точнее количества ключевых альтераций
диезные: фа-до-соль-ре-ля-ми
бемольные: си-ми-ля-ре-соль-до
я никогда не стремился что-то насильно запомнить
(ток если больше заняться нечем было).
всё откладывалось в процессе игры.
просто искал зависимости, закономерности всякие.
примеры:
перед глазами - нотный стан. определяю тональность. не беря за основу количество знаков при ключе. отталкиваюсь от их очерёдности -
смотрю, какой диез(бемоль) стоит последним -
если фа# - тональность соль-мажор(накинуть пол- тона сверху). или параллельный ми-минор
если ля# - тональность си-мажор(опять же - пол- тона вверх от ля-диеза). или соль#- минор.
ми-бемоль(тут замудрёнее))) - тональность си- бемоль мажор(или параллельный соль- минор). си-бемоль на нотном стане
находится перед ми-бемолем.
ре-бемоль - тональность ля-бемоль мажор(или
параллельный фа-минор). ля-бемоль на
ходится перед ре-бемолем.
Вывод: для бемольных смотрим предпоследний знак на
нотном стане. он и будет тоникой мажор-
ной тональности.
для диезов - добавляем полутон к последнему
знаку на стане. он и будет тоникой ма- жорной тональности.
эт конечно антинаучно , но мне помогло. ))
Если интересно, могу подробно(попозжа) для гитаристов рассказать, как быстро найти аппликатуру(в любой позиции на грифе) любой из основных тональностей.
также полезно знать и уметь строить любые аккорды
и арпеджио в любых позициях в любой тональности. сам над этим работаю.
бемольные: си-ми-ля-ре-соль-до
я никогда не стремился что-то насильно запомнить
(ток если больше заняться нечем было).
всё откладывалось в процессе игры.
просто искал зависимости, закономерности всякие.
примеры:
перед глазами - нотный стан. определяю тональность. не беря за основу количество знаков при ключе. отталкиваюсь от их очерёдности -
смотрю, какой диез(бемоль) стоит последним -
если фа# - тональность соль-мажор(накинуть пол- тона сверху). или параллельный ми-минор
если ля# - тональность си-мажор(опять же - пол- тона вверх от ля-диеза). или соль#- минор.
ми-бемоль(тут замудрёнее))) - тональность си- бемоль мажор(или параллельный соль- минор). си-бемоль на нотном стане
находится перед ми-бемолем.
ре-бемоль - тональность ля-бемоль мажор(или
параллельный фа-минор). ля-бемоль на
ходится перед ре-бемолем.
Вывод: для бемольных смотрим предпоследний знак на
нотном стане. он и будет тоникой мажор-
ной тональности.
для диезов - добавляем полутон к последнему
знаку на стане. он и будет тоникой ма- жорной тональности.
эт конечно антинаучно
, но мне помогло. ))Если интересно, могу подробно(попозжа) для гитаристов рассказать, как быстро найти аппликатуру(в любой позиции на грифе) любой из основных тональностей.
также полезно знать и уметь строить любые аккорды
и арпеджио в любых позициях в любой тональности. сам над этим работаю.
))))))
ой-млин
про диезы уже написали до меня...
невниматочно читаю, сорри...
ой-млин
про диезы уже написали до меня...
невниматочно читаю, сорри...
Квазарчик, специально сегодня на работу книжку прихватила, чтобы тебе название здесь переписать... А.Е. Дадиомов "Начальная теория музыки"
Все разжевано до такой степени... что только глотать остается Одно и то же объясянется по три раза с разных позиций. Не поймет только имбицил
Все разжевано до такой степени... что только глотать остается
Одно и то же объясянется по три раза с разных позиций. Не поймет только имбицил
Svetlana
надеюсь, пойму
спасибо
надеюсь, пойму
спасибо
Напишите мне по адресу:Vikhareva@mail.ru Я помогу вам за 5 минут запомнить знаки в тональностях.
Головой...
*** а есть ли такая фишка, что по тональности определяешь число знаков?***Такая есть:
Минимальное кол-во ключевых знаков в тональности-0,максимальное-7,как и ступеней в ладу.
Любая тональность,начинающаяся с белой клавиши,имеет соседа на полтона вверх-под тем же названием,но с диезами; и на полтона вниз-то же название,но с бемолями:Соль мажор -Соль# мажор-Сольb мажор.
Кол-во ключевых знаков у двух соседних тональностей под тем же именем,но с противоположными знаками в ключе вседа дает в сумме число7,напр.: Фа маж.-1 бемоль,Фа# маж.-(7-1)=6 диезов.Другой пример:Ля маж.-3 диеза, Ляb маж.-(7-3)=4 бемолей.
Есть еще один способ-приведен в приложении.он построен зеркально симметричном расположении числа знаков в октаве До-До.
Минимальное кол-во ключевых знаков в тональности-0,максимальное-7,как и ступеней в ладу.
Любая тональность,начинающаяся с белой клавиши,имеет соседа на полтона вверх-под тем же названием,но с диезами; и на полтона вниз-то же название,но с бемолями:Соль мажор -Соль# мажор-Сольb мажор.
Кол-во ключевых знаков у двух соседних тональностей под тем же именем,но с противоположными знаками в ключе вседа дает в сумме число7,напр.: Фа маж.-1 бемоль,Фа# маж.-(7-1)=6 диезов.Другой пример:Ля маж.-3 диеза, Ляb маж.-(7-3)=4 бемолей.
Есть еще один способ-приведен в приложении.он построен зеркально симметричном расположении числа знаков в октаве До-До.
Svetlana
***Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре.***
Ну и какие знаки в соль-бемоль-миноре?
***Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре.***
Ну и какие знаки в соль-бемоль-миноре?
***Ну и какие знаки в соль-бемоль-миноре***Быстрый подсчет(пять секунд без преувеличения):2b+7b=9b;5 зв.с бемолями,а 2 зв. с дубль-бем.(на бемольных ступенях Соль мин).
NP
Вы - Svetlana?
Вы - Svetlana?
Это был пример.Можно задать другой вопрос для Svetlana -потруднее.
Сначала выучить два волшебных слова, о которых не раз уже писали.
Для диезов: фа-до-соль-ре-ля-ми-си
Для бемолей: си-ми-ля-ре-соль-до-фа
Если внимательно посмотреть - то увидите, что они повторяются задом на перед.
Это порядок в котором знаки добаляются при ключе. Тоесть, если один бемоль - си, два бемоля - си, ми, три бемоля - си, ми, ля и тд.
Запоминаем, что в фа-мажоре один бемоль. Эта тональность не вычисляется.
Теперь определяем мажорную тональность.
Для диезов. Смотрим знаки при ключе, вернее ПОСЛЕДНИЙ из них и поднимаясь на плтона, узнаем тонику.
Напр. при клуче два диеза: фа-диез и до-диез. Последний до-диез, на полтона выше нота ре. Значит тональность ре-мажор.
Для бемолей.
Название тоники совпалает с ПРЕДПОСЛЕДНИМ бемолем при клуче. Например у нас четыре бемоля - си, ми, ля, ре. Предпоследний ля-бемоль. Значит и тональность ля-бемоль мажор.
Чтоб определить минорную тонику опускаемся на две ступени вниз. Внимательно смотрим еще раз ключевые знаки. Например В тональности с тремя диезами мажорная тоника ля. На две ступени ниже - фа, но при ключе фа-диез. Значит, минорная тоника фа-диез.
Как определить знаки для даной тоники? По тому же правилу.
Минор. Отсчитываем по интервалам (малая терция вверх) параллельную мажорную тонику и вычисляем знаки для нее.
Мажор. Если тоника с бемолем говорим вслух бемольное волшебное слово, пока не назовем нашу тонику, а потом добавляем еще один знак. Например ре-бемоль-мажор: си-ми-ля-РЕ-и еще Соль-бемоль. Пять бемолей.
Если тоника без бемоля, повторяем вслух диезное волшебное слово, пока не назовем ноту, которая на полтона ниже нашей тоники. Например для си-мажора: фа-до-соль-ре-ЛЯ-диез! Пять диезов.
Надеюсь, хоть кто-то поймет
Для диезов: фа-до-соль-ре-ля-ми-си
Для бемолей: си-ми-ля-ре-соль-до-фа
Если внимательно посмотреть - то увидите, что они повторяются задом на перед.
Это порядок в котором знаки добаляются при ключе. Тоесть, если один бемоль - си, два бемоля - си, ми, три бемоля - си, ми, ля и тд.
Запоминаем, что в фа-мажоре один бемоль. Эта тональность не вычисляется.
Теперь определяем мажорную тональность.
Для диезов. Смотрим знаки при ключе, вернее ПОСЛЕДНИЙ из них и поднимаясь на плтона, узнаем тонику.
Напр. при клуче два диеза: фа-диез и до-диез. Последний до-диез, на полтона выше нота ре. Значит тональность ре-мажор.
Для бемолей.
Название тоники совпалает с ПРЕДПОСЛЕДНИМ бемолем при клуче. Например у нас четыре бемоля - си, ми, ля, ре. Предпоследний ля-бемоль. Значит и тональность ля-бемоль мажор.
Чтоб определить минорную тонику опускаемся на две ступени вниз. Внимательно смотрим еще раз ключевые знаки. Например В тональности с тремя диезами мажорная тоника ля. На две ступени ниже - фа, но при ключе фа-диез. Значит, минорная тоника фа-диез.
Как определить знаки для даной тоники? По тому же правилу.
Минор. Отсчитываем по интервалам (малая терция вверх) параллельную мажорную тонику и вычисляем знаки для нее.
Мажор. Если тоника с бемолем говорим вслух бемольное волшебное слово, пока не назовем нашу тонику, а потом добавляем еще один знак. Например ре-бемоль-мажор: си-ми-ля-РЕ-и еще Соль-бемоль. Пять бемолей.
Если тоника без бемоля, повторяем вслух диезное волшебное слово, пока не назовем ноту, которая на полтона ниже нашей тоники. Например для си-мажора: фа-до-соль-ре-ЛЯ-диез! Пять диезов.
Надеюсь, хоть кто-то поймет
По теме.... коротенько
1) Последний диез вводный тон к тональности
2) Предпоследний бемоль название тональности
1) Последний диез вводный тон к тональности
2) Предпоследний бемоль название тональности
Последнее правило действует для определния тональностей и для определения знаков.
P.S- (Вводный тон к тональности полтона)
P.S- (Вводный тон к тональности полтона)
Можно и так: от белых клавишей строятся маж. лады с диезами,кроме Фа; от черных клавиш-лады с бемолями,кроме Фа#(бемоли для человеческого уха удобней,чем диезы;это мне знакомо как бывшему скрипачу,но вот почему???)Расчеты можно делать не выходя из диапазона октавы.Бемольные тональности вверх от Реb-по целым тонам:Ре бем.(5 зн.)-Ми бем.(3зн.)-Фа(1зн); затем от Соль бем.:Соль бем.(6зн.)-Ля бем.(4зн.)-Си бем.(2зн.).
Итого, бемоли:5,3,1+6,4,2.
Диезы- целотонно спускаемся от Си:Ля,Соль; и от Фа#:Ми,Ре.
Итого:5,3,1+6,4,2.
Итого, бемоли:5,3,1+6,4,2.
Диезы- целотонно спускаемся от Си:Ля,Соль; и от Фа#:Ми,Ре.
Итого:5,3,1+6,4,2.
bum-saxello:
коротенько - это хорошо. Но сперва обьясни тому, кто знаки по тонам-полутонам считает, что такое вводный тон.
NP: зачем перегружать голову такими сложностями? Закономерностей, конечно, масса. Давайте еще и логарифмические формулы выведем Темка специальная есть.
коротенько - это хорошо. Но сперва обьясни тому, кто знаки по тонам-полутонам считает, что такое вводный тон.
NP: зачем перегружать голову такими сложностями? Закономерностей, конечно, масса. Давайте еще и логарифмические формулы выведем
Темка специальная есть.
***зачем перегружать голову такими сложностями***.Насчет логарифмоов в тональностях я не в курсе,зато способы ориентации в них (тональностях) как тросы у лифта-один порвется,остальные поддержат.
Ну так достаточно знаки посмотреть. А вы предлагаете высчитывать по клавиатуре, то есть ничем не проще, чем делают те, кто не успел выучить ничего кроме тон-тон-полутон...
Lamia
вводный тон - особо запариватся на этом не надо. Высокая седьмая (доминантовая ступень)
Примеры -
1) вводный тон до мажора - нотка си
2) вводный соль мажора - фа диез
-------------------
... Но сперва обьясни тому, кто знаки по тонам-полутонам считает...
я и сам так не умею . не думал над этим.
а то что я написал меня еще в музыкалтной школе 15 лет назад научили.
вводный тон - особо запариватся на этом не надо. Высокая седьмая (доминантовая ступень)
Примеры -
1) вводный тон до мажора - нотка си
2) вводный соль мажора - фа диез
-------------------
... Но сперва обьясни тому, кто знаки по тонам-полутонам считает...
я и сам так не умею . не думал над этим.
а то что я написал меня еще в музыкалтной школе 15 лет назад научили.
Спасиб. Меня тоже в школе учили. Я знаю, что такое вводный тон. Просто вы вроде как мне сделали замечание, что мою "диссертацию" можно было до двух пунктов сохранить. А я считаю, что не зря так много писала, потому-что человек, задавший вопрос, навряд ли сможет столь короткой схемой воспользоваться.
Svetlana
Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре. Или "пять бемолей при ключе, какие это тональности"
-------------------------
попробуйте решить эти задачки с тем что я предложил.
Примеры -
1)Какая тональность при 4 бемолях - предпоследний бемоль - ляЬ
2)Какая тональность при 3х диезах - последний диез - соль диез.
Ну вот нашла способ: когда в метро еду или иду куда-нибудь - сама себе задачки придумываю и решаю. Типа : какие знаки в соль-бемоль-миноре. Или "пять бемолей при ключе, какие это тональности"
-------------------------
попробуйте решить эти задачки с тем что я предложил.
Примеры -
1)Какая тональность при 4 бемолях - предпоследний бемоль - ляЬ
2)Какая тональность при 3х диезах - последний диез - соль диез.
bum-saxello Кто первый предложил?
Lamia
нет я ваше письмо не читал перед тем как пост написать. Просто сразу что знал написал. Вы все правильно написали....я думаю что те кому интересно прочитав подряд ваши и мои посты получат полную системку....
нет я ваше письмо не читал перед тем как пост написать. Просто сразу что знал написал. Вы все правильно написали....я думаю что те кому интересно прочитав подряд ваши и мои посты получат полную системку....
bum-saxello Кто первый предложил?
что предложил ?
Я сейчас еще раз тему прочитал. Все говорят об одном и том же (гитаристов исключаю)
Вот ...я это была самая короткая и точная формулировка. А нюансы в остальных топиках.....
что предложил ?
Я сейчас еще раз тему прочитал. Все говорят об одном и том же (гитаристов исключаю)
Вот ...я это была самая короткая и точная формулировка. А нюансы в остальных топиках.....
Не надо запоминать знаки, надо слышать.
Не надо запоминать знаки, надо слышать......(no comments)
Квазарчик, не нужно считать, у тебя плохо развит слух,- развивай его. Прослушай гамму несколько, постарайся запомнить, после этого играй руководствуясь слухом. Пусть сначала не получится, ни чего страшного. Это не так уж и сложно, а главное не делать ошибки, а уметь исправлять их.
Круто! Видать, все лохи, кто теорию придумал. Кварто-квинтовый круг... Да ваще, ноты-то зачем запоминать?
Lamia, не совсем так, теория нужна для обобщения практичеких навыков.
Кажется могу предложить кое-что оригинальное (в смысле не сказанное в этой теме).
Для начала запомним в какой последовательности появляются знаки. Детки, вроде, так это быстро усваивают.
Диезы: фа-до-соль-ре-ля-ми-си кошка ехала в такси.
А вот бемоли: си-ми-ля-ре-соль-до-фа я не помню как там было. Вылетело из головы. Если вспомню - скажу.
Самое сложное: сделаем этот ряд более "продвинутым". Начнем с До-бемоль:
До-бемоль, Соль-бемоль, Ре-бемоль, Ля-бемоль, Ми-бемоль, Си-бемоль, (дошли до конца, повышаем на полтона), Фа, Да, Соль, Ре, Ля, Ми, Си, (еще на полтона вверх), Фа-диез, До-диез.
Все, 12 тоник есть. Поскольку у до-мажора нет знаков, у до-бемоль мажора 7 бемолей. Далее по нисходящей:
Gb - 5
Db - 4
...
C - 0.
Теперь диезы:
G - 1
D - 2
...
C# - 7
Далее миноры. Строим такую же последовательность, но начинаем от ля-бемоль (у него 7 знаков).
И получим:
Abm - 7
Ebm - 6
Bm (си-бемоль) - 5
...
Am - 0
Диезы:
Em - 1
Hm (си) - 2
...
F#m - 3
C#m - 4
...
A#m - 7
Таким образом имеем полный перечень:
Cb, Abm - 7b
Gb, Ebm - 6b
Db, Bm(си-бемоль) - 5b
Ab, Fm - 4b
Eb, Cm - 3b
B(си-бемоль), Gm - 2b
F, Dm - 1b,
C, Am - 0
G, Em - 1#
D, Hm (си) - 2#
A, F#m - 3#
E, C#m - 4#
H(си), G#m - 5#
F#, D#m - 6#
C#, A#m - 7#
И главное - для того, чтобы все это знать, нужно только фа-до-соль-ре-ля-ми-си - кошка ехала в такси. Ну и еще немного логики. Сложно, конечно, написано, но проще как-то не получается. Хотя сам так запомнил и кажется, что просто... Надеюсь кому-нибудь поможет.
Для начала запомним в какой последовательности появляются знаки. Детки, вроде, так это быстро усваивают.
Диезы: фа-до-соль-ре-ля-ми-си кошка ехала в такси.
А вот бемоли: си-ми-ля-ре-соль-до-фа я не помню как там было. Вылетело из головы. Если вспомню - скажу.
Самое сложное: сделаем этот ряд более "продвинутым". Начнем с До-бемоль:
До-бемоль, Соль-бемоль, Ре-бемоль, Ля-бемоль, Ми-бемоль, Си-бемоль, (дошли до конца, повышаем на полтона), Фа, Да, Соль, Ре, Ля, Ми, Си, (еще на полтона вверх), Фа-диез, До-диез.
Все, 12 тоник есть. Поскольку у до-мажора нет знаков, у до-бемоль мажора 7 бемолей. Далее по нисходящей:
Gb - 5
Db - 4
...
C - 0.
Теперь диезы:
G - 1
D - 2
...
C# - 7
Далее миноры. Строим такую же последовательность, но начинаем от ля-бемоль (у него 7 знаков).
И получим:
Abm - 7
Ebm - 6
Bm (си-бемоль) - 5
...
Am - 0
Диезы:
Em - 1
Hm (си) - 2
...
F#m - 3
C#m - 4
...
A#m - 7
Таким образом имеем полный перечень:
Cb, Abm - 7b
Gb, Ebm - 6b
Db, Bm(си-бемоль) - 5b
Ab, Fm - 4b
Eb, Cm - 3b
B(си-бемоль), Gm - 2b
F, Dm - 1b,
C, Am - 0
G, Em - 1#
D, Hm (си) - 2#
A, F#m - 3#
E, C#m - 4#
H(си), G#m - 5#
F#, D#m - 6#
C#, A#m - 7#
И главное - для того, чтобы все это знать, нужно только фа-до-соль-ре-ля-ми-си - кошка ехала в такси. Ну и еще немного логики. Сложно, конечно, написано, но проще как-то не получается. Хотя сам так запомнил и кажется, что просто... Надеюсь кому-нибудь поможет.
Офигеть! Друзья мои, вы должны понять, что необходима система с которой могут работать не только гитаристы и баянисты. bum-saxello, я тебя обожаю - твой метод самый правильный, ответ на твой вопрос: Ля бемоль мажор и Ля мажор. Возможно, что и Фа минор с Фа диез минором, но суть не в том. Простейший способ - тот что ты предложил. Мне его в училище тоже объясняли. Моя ты зая!!! 
Хотя кто-то выше тоже правильно сказал о том, что после 101 раза знаки запоминаются и всасываются в кровь. Я, вот, скрипачка, то у меня пальцы сами уже тянутся куда надо, а я даже не напрягаюсь. Но и моя система тоже не всем подходит.
Хотя кто-то выше тоже правильно сказал о том, что после 101 раза знаки запоминаются и всасываются в кровь. Я, вот, скрипачка, то у меня пальцы сами уже тянутся куда надо, а я даже не напрягаюсь. Но и моя система тоже не всем подходит.
Я делаю себе карточки: с одной стороны - нотный стан и знаки при ключе. с другой стороны - ответ, какая это тональность.
простейший метод и очень эффективный, такой вообще используют для заучивания слов на иностранном языке.
простейший метод и очень эффективный, такой вообще используют для заучивания слов на иностранном языке.
Один из способов - исходить из порядка появления знаков - его надо выучить.
Диезы - фа, до, соль, ре, ля, ми, си
Бемоли - то же самое наоборот.
В диезных тональностях последний знак - это предпоследняя ступень (7-я). Например, в ля-мажоре знаки "фа-до-соль" Соль - 7-я ступень тональности.
Для бемолей наоборот - предпоследний знак это последняя ступень (то есть, тоника). Например, в ми-бемоль-мажоре знаки "си-ми-ля".
Этот способ немножко легче, чем выучивать расположение тональностей в круге...
Диезы - фа, до, соль, ре, ля, ми, си
Бемоли - то же самое наоборот.
В диезных тональностях последний знак - это предпоследняя ступень (7-я). Например, в ля-мажоре знаки "фа-до-соль" Соль - 7-я ступень тональности.
Для бемолей наоборот - предпоследний знак это последняя ступень (то есть, тоника). Например, в ми-бемоль-мажоре знаки "си-ми-ля".
Этот способ немножко легче, чем выучивать расположение тональностей в круге...
Ну-ну. 
Данила,у нас так "си,ми.ля,ре,соль,до,фа -возвращается она!"
КАждый новый диез -это 7-я ступень лада в мажоре и 2-я в миноре,новый бемоль это 4-я ступень лада в мажоре и 6-я в миноре.Только надо порядок расположения выучить.
КАждый новый диез -это 7-я ступень лада в мажоре и 2-я в миноре,новый бемоль это 4-я ступень лада в мажоре и 6-я в миноре.Только надо порядок расположения выучить.
Музя, повторение - мать заикания! Не забудь в универ скрипку мою! 
мне не так как-то говорили.
Но не вспомнить.
Я лично своим детям уже в первом классе нарисовала и подробно обьяснила кварто-квинтовый круг(за два урока),скажу одно:система!!!! 
Эта система приводит к тупому заучиванию, и не пониманию сути.
Смотря как преподать...Я сама не люблю заучиваний,поэтому вы меня неверно поняли, а может я неправильно выразилась.
Музя, хорощо, если так.
Так-то оно так...И вообще меня здесь не понимают.Ухожу.
Данила, че-то твоя систему у тебя же не сработала
> Gb - 5
> Db - 4
и ведь никто не заметил, что характерно для данной темы
> Gb - 5
> Db - 4
и ведь никто не заметил, что характерно для данной темы
Если мажор, то на последний диез(бемоль) на секунду ниже названия тональности!
Пример:
Соль мажор (Фа диез)
Ля мажор ( Фа, до , соль диезы)
В минорных тональностях на секунду выше!
Пример:
Соль мажор (Фа диез)
Ля мажор ( Фа, до , соль диезы)
В минорных тональностях на секунду выше!