			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

Дискуссии

Задать новую тему

Уважаемые пользователи! По многочисленным просьбам мы создали три раздела для свободного общения между посетителями нашего форума, разделив их по интересам.
Тусовка музыкантов - музыкальные, околомузыкальные темы и темы встреч/мероприятий музыкантов.
Дискуссии - серьёзные, но немузыкальные темы.

Автор	Тема: Рецензия на фильм Время: 24.10.2007 16:19
Виктop	"Пьянь" - один из тех фильмов, которые абсолютно не оправдывают ожидания и даже не стремятся идти навстречу зрителю. Хотите зрелищ - смотрите "Орхидею". Здесь - абсолютная отгороженность, отчуждение, больше свойственные литературе, нежели кино… Но неоправданность ожиданий как раз и заставляет прицепиться к этому фильму с целью понять, а почему же? В чем же загвоздка? Начинается все с драки. Дерутся главный герой - Генри Чинаски (Микки Рурк) и бармен (Фрэнк Сталлоне - чуть ли не единственная заметная роль брата Сильвестра Сталлоне). Бармен нокаутирует Генри - он остается валяться у мусорных баков… Именно так, или почти так начинаются все фильмы про великую американскую мечту - через тернии к звездам. Зритель начинает предчувствовать чудесное превращение героя из бомжа в рыцари, философской концовки и, может быть, трогательных слез перед титрами: просто, банально, а потому спокойно. Но ничего этого вы не дождетесь: на титрах чувствуешь себя ребенком, у которого отобрали конфету. Во всяком случае, после первого просмотра у меня было именно так. Пересказывать сюжет нет смысла, поскольку лучше все-таки увидеть, к тому же, сюжета как такового нет, хотя постоянно присутствует ощущение, что герою предоставляется возможность двигаться в разных направлениях, но в силу тех или иных причин он этого не делает. Почему - каждый зритель решает для себя сам: подход "разжевывания" отсутствует напрочь: никто ничему не стремится научить, никто не является образцом для подражания и никто не отвечает ни на какие вопросы. Поначалу даже кажется, что и вопросов-то никаких нет, но это только поначалу… Неоднозначное отношение общественности к фильму обозначилось сразу же: Пьянь с треском провалилась в США, не смотря на то, что ее продюссировал Ф.Ф. Коппола, не смотря на режиссуру Барбье Шредера, не смотря на одну из лучших ролей Микки Рурка, не смотря на триумфальное и последнее возвращение Фэй Данауэй… Но на фестивале в Каннах фильм прогремел и хорошо "прокатан" по Европе.. Судьба фильма - это судьба всех текстов, которые написал Чарльз Буковски, сценарист "Пьяни". Буковски - один из самых популярных американских писателей за пределами США. Когда Бук работал за гроши на почте - его стихами и рассказами зачитывалась вся Европа. Ходят слухи, что Сартр назвал его самым талантливым американским поэтом. Лишь к 40-50 годам Бук смог бросить работу и жить на гонорары, львиная доля которых приходила из Европы. Он прожил до 74 лет, что для всех до сих пор является несуразицей, поскольку беспробудное и грязное пьянство следовало за ним почти до самой смерти: лишь к концу жизни он несколько остепенился и перешел исключительно на французские вина. "Меня всегда восхищали злодеи, изгои, сукины дети… Они всегда способны на неожиданные поступки и сильные чувства. Нравятся мне и мерзкие бабы… Извращенцы мне интереснее, чем святоши. Я могу общаться с бродягами, потому что и я - бродяга…" Все это я пишу для того, чтобы стало понятно, кого нужно было сыграть Рурку. Тому Рурку, который с детства ненавидел пьянство, убившего его отца и превратившего его отчима в зверя, тому Рурку, который пил во время съемок только "Севен ап", тому Рурку, который всю жизнь стремился убежать от того, о чем писал Бук. Дешевые мотели, барные стойки, похмелье, пьяные шлюхи и грязь - постоянные атрибуты жизни героев Чарльза Буковски, утративших, или даже никогда не имевших светлых идеалов: любовь и дружба - очень расплывчаты, а выпивка из способа ухода от действительности превращается в метод отчуждения. - Неужели мы только тени на стенах коридоров? - вопрос, вырвавшийся из уст героя Рурка, наверное, является основной темой фильма и всего творчества Буковски. Спасение от обыденной беспрерывно угрожающей жизни - выпивка, иногда секс: "если мы начинали волноваться, единственным доступным средством от волнения была ебля". По сути "Barfly" - отчаянная песнь грязному, беспросветному дну сытой Америки, параллельному миру Лос-Анджелеса - родине пафосного американского кинематографа. Рурк сыграл идеально, неожиданно для самого Буковски, который очень требовательно и по большому счету пессимистически относился ко всякого рода постановкам его текстов, помятуя неудачное итальянское воплощение "Историй обыкновенного безумия"; к тому же Генри Чинаски - герой большей части рассказов и романов Бука - это, как вы понимаете, сам Чарльз Буковски. Сейчас можно смело сказать, что это одна из бессмертных ролей Микки Рурка. Во-первых: он ушел от своего стереотипного образа, за что достоин всяческого уважения и хвалы: на такие "немассовые", "неамериканские" роли необходимо мужество и любовь к профессии. Во-вторых: сыграл гениально, с полной отдачей: преображение Рурка доходило до того, что Буковски на съемках, по его словам, просто видел себя молодого. А растрогать Бука, уж поверьте, дело не из рядовых - почитайте то, что он писал - убедитесь. К слову сказать, воодушевленный Бук, ненавидящий за ложь телевидение и кино всю жизнь, даже снялся в одном из эпизодов Пьяни: его можно увидеть в сцене знакомства Генри и Ванды. Он - одни из завсегдатаев бара: сидит - хитро потягивая свое пиво. Вопреки всем ссылкам сценарий писался по заказу Барбье Шредера, а не по роману Буковски. Уже гораздо позднее Бук написал своеобразный роман-воспомнинание ("Голливуд") о всех перипетиях, с которыми ему пришлось столкнуться до, во время и после съемок фильма. Легкоузнаваемо описан Микки Рурк (по книге его зовут Джек Бледсоу). Буковски очень симпатизирует ему и утверждает, что никто лучше Рурка не смог бы сыграть эту роль… вместе с тем отмечает его чрезвычайную замкнутость: все попытки Бука разговорить Рурка, подружиться с ним ни к чему не привели, в связи с чем портрет Рурка написан достаточно скупо, схематично, но весьма точно отображает его характер и душевное состояние: одинокий замкнутый человек, пытающийся понять проносящуюся мимо жизнь и в первую очередь самого себя… В каждый фильм Рурк пытается внести себя, но получается ли?.. (Да, вы не заметили такой момент: везде, в любой картине, он обязательно хоть раз, но надевает очки. Очки - это его конек. Зачастую они дурацкие, как в "Пьяни", или с дурацким наносником, как в "Сердце Ангела", но чаще - это непрозрачные, черные, совершенно определенной, я бы сказал, "рурковской" формы очки. Их появление - инициатива Рурка и зачастую одно из условий участия в фильме (так было на съемках "Пьяни"). Разобраться в причинах - не знаю, стоит ли? Наверное, не всегда нужно отвечать на вопросы). Кстати говоря, первым на роль Генри Чинаски пробовался Шон Пен - один из самых заядлых врагов Рурка в ту пору: оба актера поливали друг дружку грязью через газеты, что не помешало в будущем стать им хорошими друзьями. Рурк снялся в "Тонкой красной линии" (режиссер Шон Пен) - эпизод, к сожалению, потом вырезали, хотя Рурк еще участвовал в подборе музыки (!) к дорожке "Линии", ну и, как всем известно, позднее сняться в одном из лучших своих эпизодов в "Обещании" - последней режиссерской работе Шона… "Barfly" заканчивается так же, как начинался: пьяной дракой Генри и бармена. Драка для Генри - способ почувствовать, чего ты стоишь на самом деле. Помните, как в "Бойцовском клубе": Что ты можешь знать о себе, если ты никогда не дрался? В "Пьяни" драка - это времяпрепровождение героя, драка с каждым новым днем и за каждый новый день. Цель - ощутить, что ты все еще жив, выпивка - способ забыть, почему ты еще не умер.
Виктop

Автор	Тема: Re: Рецензия на фильм Время: 25.10.2007 00:54
ophido Санкт-Петербург drums & percussion	Согласно диаграмме Герцшпрунга — Рассела, красный карлик — маленькая и относительно холодная звезда главной последовательности, имеющая спектральный класс М или верхний К. Они довольно сильно отличаются от других звёзд. Диаметр и масса красных карликиков не превышает трети солнечной (нижний предел массы — 0,08 солнечной, за этим идут коричневые карлики). Температура поверхности красного карлика достигает 3,500 К. Звезды этого типа испускают очень мало света, иногда в 10,000 раз меньше Солнца. Из-за медленной скорости сгорания водорода, красные карлики имеют очень большую продолжительность жизни — от десятков миллиардов до триллиона лет. В красных карликах невозможны термоядерные реакции с участием гелия, поэтому они не могут превратиться в красные гиганты. Со временем они постепенно сжимаются и всё больше нагреваются, пока не израсходуют весь запас водородного топлива. Но с момента Большого взрыва прошло ещё недостаточно времени, чтобы красные карлики смогли сойти с главной последовательности. Тот факт, что красные карлики остаются на главной последовательности, в то время как другие звезды сходят с неё, позволяет определять возраст звёздных скоплений путём нахождения массы при которой звёзды вынуждены сойти с главной поверхности. Кроме того, тот факт, что на данный момент не найдено ни одного красного карлика вне главной последовательности, свидетельствует о том, что Вселенная имеет конечный возраст. Одна из загадок астрономии — слишком малое количество красных карликов не содержащих металлы (в астрономии металлом называют любой элемент, отличный от водорода и гелия). Согласно модели Большого взрыва первое поколение звёзд должно было содержать только лишь водород, гелий и литий. Если в числе этих звёзд были красные карлики, то они должны наблюдаться сегодня, чего не происходит. Общепринятое объяснение заключается в том, что звезды с малой массой не могут сформироваться без тяжелых элементов. Так как в лёгких звёздах протекают термоядерные реакции с участием водорода в присутствии металлов, то ранняя протозвезда с малой массой, лишённая металлов, просто не в состоянии "зажечься", и вынуждена оставаться газовым облаком до тех пор, пока не получит больше материи. Всё это служит поддержкой теории о том, что первые звёзды были очень массивными и вскоре погибли, выбросив большое количество металлов, необходимых для формирования легких звезд. Возможно, красные карлики — самые распространённые объекты звёздного типа во вселенной. Проксима Центавра, ближайшая звезда к Солнцу — красный карлик (спектральный класс M5, звёздная величина 11.0), как и двадцать из следующих тридцати ближайших звёзд. Однако из-за их низкой яркости, они мало изучены. В 2005 году были обнаружены экзопланеты, вращающиеся вокруг красных карликов. По размеру одна из них сопоставима с Нептуном (около 17 масс Земли). Эта планета вращается на расстоянии всего в 6 миллионов километров от звезды, и поэтому должна иметь температуру поверхности около 150 °C, несмотря на низкую светимость звезды. В 2006 году была обнаружена планета земного типа. Она вращается вокруг красного карлика на расстоянии в 390 миллионов километров и температура её поверхности составляет -220 °C. тоже решил запостеть, вдруг кто интересуецо
ophido Санкт-Петербург drums & percussion

Автор	Тема: Re: Рецензия на фильм Время: 25.10.2007 09:12
Senmuth	кстати вот еще важная инфа, поддержу Каббала, вдруг кому надо доклад написать)) 107-мм дивизионная пушка образца 1940 года (М-60) — советское тяжёлое артиллерийское орудие, разработанное в предвоенный период для борьбы с тяжёлыми танками противника и повышения огневой мощи дивизионной артиллерии РККА. Однако из-за ряда негативных для советской стороны обстоятельств весьма совершенные для своего времени пушки М-60 были сняты с производства вскоре после начала Великой Отечественной войны. Единичные М-60 воевали в течение всей войны в составе корпусной артиллерии и артиллерии РВГК.Содержание [убрать] 1 История создания 1.1 Предпосылки 1.2 Работы по 95-мм дивизионным орудиям 1.3 Причины выбора калибра 107-мм для дивизионных пушек 1.4 Работы по созданию 107-мм дивизионных пушек 2 Серийное производство и причины его прекращения 3 Описание конструкции 4 Модификации 5 Организационно-штатная структура 6 Боевое применение 7 Оценка проекта 8 Характеристики и свойства боеприпасов 9 Где можно увидеть 10 Примечания 11 Источники 12 Ссылки До конца 1930-х годов «священной коровой» советской дивизионной пушечной артиллерии оставался трёхдюймовый калибр (76,2 мм) с баллистикой, соответствующей использованию гильзы обр. 1900 г. Все советские дивизионные пушки разработки 1930-х годов — обр. 1902/30 гг., обр. 1933 г., обр. 1936 г. (Ф-22) и обр. 1939 г. (УСВ) — имели идентичную баллистику. Причиной этого были огромные запасы боеприпасов, произведённых и поставленных ещё в период Первой мировой войны, а также наличие соответствующего оборудования на предприятих промышленности. Тем не менее постепенно становилось очевидно, что калибр 76 мм недостаточен для дивизионного орудия. Данный калибр был выбран ещё русской армией как оптимальный при использовании шрапнели, но его возможности по разрушению полевых укрытий (фугасное действие) оставляли желать лучшего. В то же время развитие технологий по производству порохов, легированных сталей и в металлообработке позволило улучшить баллистические свойства новых орудий при сохранении той же массы, что и у предыдущих моделей. Так поступили английские конструкторы, создав свою знаменитую 25-фунтовую пушку-гаубицу. Однако существовал и второй вариант — при сохранении прежней баллистики существенно облегчить орудие путём увеличения удельной механической прочности и мощности. Также за счёт сэкономленного резерва по массе при той же баллистике можно было расширить тактические возможности путём введения подрессоренного лафета с раздвижными станинами. Первоначально именно этот путь был выбран руководством Главного артиллерийского управления (ГАУ) под командованием маршала Г. И. Кулика и наглядно продемонстрирован линейкой 76-мм дивизионных орудий: пушка обр. 1902/30 гг. → Ф-22 → УСВ → ЗиС-3. Однако он не устранял отмеченные выше недостатки 76-мм орудий. Необходимость увеличения калибра дивизионной артиллерии стала очевидна. [править] Работы по 95-мм дивизионным орудиям М-60 в Артиллерийском музее, Санкт-Петербург, вид слева-сзади Принципиальное решение о проектировании дивизионных артиллерийских орудий с калибром, бо́льшим 76 мм, было принято во второй половине 1937 года.[1] В конце года конструктором Сидоренко и военным теоретиком Упорниковым был предложен калибр 95 мм как оптимальный для дивизионной артиллерии. Весной 1938 года была составлена новая система артиллерийского вооружения, в которую вошла 95-мм дивизионная пушка весом в боевом положении 2000 кг. Тогда же Артиллерийский научно-исследовательский морской институт (АНИМИ) разработал проект канала ствола и гильзы 95-мм орудия (подобный калибр никогда ранее в российской/советской артиллерии не использовался). 10 марта 1938 года ГАУ предложило начать работы по проектированию 95-мм дивизионной пушки конструкторским бюро Кировского завода и завода № 92.[1] Кировский завод существенных работ по орудию так и не начал, вместо него 95-мм пушку начал проектировать свердловский завод УЗТМ. 95-мм пушки изначально задумывались как дуплексы — они использовали лафеты одновременно разрабатываемых 122-мм гаубиц. Пушка КБ завода № 92 (под руководством В. Г. Грабина) получила индекс Ф-28, она имела единый лафет с гаубицей Ф-25. Проект орудия был направлен в ГАУ 17 октября 1938 года и утверждён 23 марта 1939 года. Первый образец Ф-28 был готов к заводским испытаниям уже в декабре 1938 года, то есть ещё до официального утверждения проекта. На полигонные испытания пушка была подана только 12 февраля 1940 года, поскольку осенью 1939 года её лафет был использован для испытаний гаубицы Ф-25.[1] Проект УЗТМ получил название У-4, пушка создавалась на базе лафета гаубицы У-2. УЗТМ не смогло довести пушку даже до заводских испытаний, опытный образец орудия так и не был закончен. В связи с выбором для дивизионных орудий калибра 107 мм работы по 95-мм пушкам весной 1940 года были прекращены. Историк А. Б. Широкорад подвергает критике это решение, считая, что дуплекс пушки Ф-28 и гаубицы Ф-25, в случае его принятия на вооружение мог стать лучшей дивизионной артиллерийской системой в мире[2]. [править] Причины выбора калибра 107-мм для дивизионных пушек М-60 в Артиллерийском музее, Санкт-Петербург, вид cправа Решение о начале проектирования 107-мм дивизионных пушек было принято руководством ГАУ осенью 1938 года (тактико-технические требования на такую пушку были переданы заводу № 172 14 октября 1938 года). Основной причиной этого решения называется стремление избежать выпуска боеприпасов калибра 95 мм (которое пришлось бы организовывать с нуля). Пушки калибра 107 мм использовались ещё в русской армии, для них имелось значительное количество боеприпасов. Советской промышленностью также был освоен выпуск и боеприпасов, и орудий такого калибра (107-мм пушка образца 1910/30 годов выпускалась как минимум до 1935 года); всё это обещало существенную экономию при производстве и эксплуатации нового 107-мм орудия. В дополнение к этому имелись и другие существенные технические и организационные предпосылки для такого решения — новые пороха и стали вполне позволяли уложиться в верхний предел по массе дивизионной артиллерии, в которой к 1940 году и так уже находились весьма массивные 152-мм гаубицы М-10. Успешные испытания в СССР 105-мм чешской пушки подтвердили принципиальную возможность создания 107-мм мощной дивизионной пушки в массогабаритной категории 152-мм гаубицы.[1] В 1940 году появился ещё один мощный стимул для разработки орудия. ГАУ получило информацию (или дезинформацию) о принятии на вооружение Вермахта танков с тяжёлой противоснарядной бронёй. Поскольку маршал Кулик ожидал чего-то подобного на основании действий тяжёлых танков КВ в Зимней войне (предполагая, что немцы отметят появление новых образцов советской бронетехники и займутся созданием собственных аналогов), он поставил вопрос об оснащении РККА мощными противотанковыми орудиями, считая что стандартные 45-мм противотанковые пушки и 76-мм дивизионная артиллерия не смогут справиться с предполагавшимися немецкими тяжёлыми танками. Стоит отметить, что данные разведки оказались неверными. По состоянию на май 1940 года самым тяжёлым танком Вермахта был PzKpfw IV с максимальной толщиной лобовой брони в 30 мм, а самым хорошо бронированным серийным образцом бронетехники — штурмовое орудие StuG III с лобовой бронёй в 50 мм. После французской кампании у PzKpfw III и PzKpfw IV усилили бронирование до 60 мм в наиболее ответственных местах[3]. Дивизионные 76-мм орудия вполне могли поразить их на любой разумной дистанции боя в лоб. Однако немецкая пропаганда активно использовала образ многобашенного «супертанка» NbFz якобы с тяжёлым бронированием (на самом деле — противопульная броня 15 мм, выпущено 5 машин), что могло повлиять на решение главы ГАУ. Историк бронетехники М. Коломиец предполагает, что на такое решение маршала Кулика могло повлиять официальное принятие на вооружение Вермахта (но отнюдь не активное использование) трофейного французского танка Char B1bis.[4] Возможно, советская разведка получила какую-то (дез)информацию по проектным наработкам по будущему тяжёлому танку «Тигр». В частности, в спецсообщении разведуправления Генштаба РККА № 660279сс от 11 марта 1941 года сообщалось, что немцы начинают строить три образца тяжёлых танков: типа V массой 36 т с толщиной брони 60 мм, типа VI массой 45 т с толщиной брони 70 мм и типа VII массой 90 тонн и вооружением из одной 105-мм и двух 20-мм пушек.[2] Также по итогам боев во Франции появилась информация о хорошо бронированных английских танках «Матильда». Так или иначе, маршал Кулик настоял на прекращении выпуска 45-мм и 76-мм пушек, заменив их на мощные 57-мм противотанковую пушку (будущую ЗИС-2) и 107-мм дивизионное орудие (будущее М-60). Необходимо отметить, что задача полного перевооружения дивизионной артиллерии этими орудиями не ставилась — новые пушки предназначались для качественного усиления существующей дивизионной и противотанковой артиллерии. Существует несколько версий о принятии такого решения. Согласно одной из точек зрения[5], И. В. Сталин поручил разобраться А. А. Жданову с этим вопросом, попутно похвалив 107-мм пушку обр. 1910 г., которую глава СССР весьма хорошо знал по своему опыту в Гражданской войне. Однако Жданов понял реплику как похвалу 107-мм пушке М-60 и доложил в итоге о преимуществах предложения маршала Кулика, чем и обусловил принятие последней. Однако известный историк А. Б. Широкорад подвергает сомнению и серьёзной критике данную версию.[1] Более вероятной причиной снятия с производства 45-мм и 76-мм дивизионных пушек была полная обеспеченность войск и мобилизационного резерва орудиями данных типов, хотя уже в начале войны в связи с большими потерями стала ощущаться нехватка орудий данных типов, и их производство было восстановлено.[5] [править] Работы по созданию 107-мм дивизионных пушек М-60 в Артиллерийском музее, Санкт-Петербург, вид cпереди Осенью 1938 года КБ завода № 172 под руководством Ф. Ф. Петрова было начато проектирование 107-мм пушек. Пушка разрабатывалась сразу в нескольких вариантах, получивших индексы М-25, М-45 и М-60. Пушки М-25 и М-45 представляли собой наложение 107-мм ствола на лафет 152-мм гаубицы М-10 (то есть были дуплексами); опытные образцы этих орудий прошли испытания, но по неизвестным причинам был выбран проект М-60, имевший заново разработанный лафет. М-60 также первоначально разрабатывалась в двух вариантах — с оттягивающимся при транспортировке стволом и с поворотом ствола на 180° при переходе в походное положение. В конечном итоге было отдано предпочтение первому варианту. Опытные образцы М-60 были построены в сжатые сроки, уже 13 декабря 1939 года после прохождения заводских испытаний они были доставлены на полигон. Полигонные испытания, закончившиеся 23 апреля 1940 года, выявили ряд недоработок системы; после их устранения орудие с 11 по 25 октября 1940 года успешно прошло войсковые испытания и было принято на вооружение РККА под официальным названием «107-мм универсальная дивизионная пушка большой мощности обр. 1940 г.». После прекращения работ по 95-мм пушкам проектирование 107-мм орудий вело и КБ завода № 92. В конце 1940 года был изготовлен опытный образец орудия ЗИС-24, представлявшего собой наложение очень длинного 107-мм ствола (73,5 калибра) на лафет гаубицы-пушки МЛ-20. Фактически это была сверхмощная противотанковая пушка, имевшая низкую мобильность и очень большую стоимость производства, в связи с чем работы над ней были прекращены. В мае—июне 1941 года был выполнен проект другого орудия, ЗИС-28, представлявшего собой наложение ствола с баллистикой 107-мм танковой пушки ЗИС-6 на лафет М-60; в связи с началом войны работы по созданию опытного образца орудия были прекращены.
Senmuth	[Ethnic ambient avant-garde metal]

Автор	Тема: Re: Рецензия на фильм Время: 25.10.2007 11:50
Кроль Заброшенное кладбище мусорный контейнерЪ	-Не смотрел!
Кроль Заброшенное кладбище мусорный контейнерЪ

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации