>Когда он сам писал было лучше. Примитивно, но от души. 
>Сейчас тоже самое, но мертвечина от ИИ
Справедливости ради... ИИ чаще выдаёт хрень или "местами хрень". Но её достаточно, чтобы весь материал закосячить. У Аллека вроде как не было десятков попыток для каждой песни, плюс я так и не понял, через какой движок он закидывает. Tunee была хороша. И то лишь в двух случаях я остался относительно доволен исполнением целиком. И ни разу выше 4- не ставил.
>Сейчас тоже самое, но мертвечина от ИИ
Справедливости ради... ИИ чаще выдаёт хрень или "местами хрень". Но её достаточно, чтобы весь материал закосячить. У Аллека вроде как не было десятков попыток для каждой песни, плюс я так и не понял, через какой движок он закидывает. Tunee была хороша. И то лишь в двух случаях я остался относительно доволен исполнением целиком. И ни разу выше 4- не ставил.
>Это летучий корабль?
Там плот вообще-то по началу. Нет корабля.
Там плот вообще-то по началу. Нет корабля.
>Там плот вообще-то по началу. Нет корабля.
в целом песня напомнила King Crimson.
в целом песня напомнила King Crimson.
>King Crimson.
Слышал о них от одного фаната. Якобы, особый звук у них. По мне - нудятина нереальная. И как раз ничего такого, что стоило бы стыбрить
Слышал о них от одного фаната. Якобы, особый звук у них. По мне - нудятина нереальная. И как раз ничего такого, что стоило бы стыбрить
>По мне - нудятина нереальная.
А что нормальное?
А что нормальное?
>А что нормальное?
та самая Nothing else matters.
Но и у неё есть критики, ставящие её ниже плтинтуса. На КиА одно время тусил МихаКей. Как-то так писался. Аранжировщик. Поскольку я часто про метлу говорил, он сказал, что ни разу эту песню целиком не слушал. Настолько его ломало. И лишь из-за меня и моих отсылов впервые вытепрел её целиком
та самая Nothing else matters.
Но и у неё есть критики, ставящие её ниже плтинтуса. На КиА одно время тусил МихаКей. Как-то так писался. Аранжировщик. Поскольку я часто про метлу говорил, он сказал, что ни разу эту песню целиком не слушал. Настолько его ломало. И лишь из-за меня и моих отсылов впервые вытепрел её целиком
нафиг нам эти матрасы песня неплохая, по построению простейшая, наверное самая простая у Металлики
>По мне - нудятина нереальная
на любителя. Прог-рок.
на любителя. Прог-рок.
>Статистически типичные переходы между аккордами, характерные ритмические рисунки длительностью в долю секунды, вероятностные сочетания тембров. Да хоть даже связи между двумя соседними нотами. Из этих кирпичиков железка собирает новую последовательность, которая с наивысшей вероятностью (ассоциативно) соответствует промту.
А человеки с музыкальными инструментами разве не так делают? Те же самые предсказуемые переходы от аккорда к аккорду. Те же гармонии в разных сочетаниях.
Редкая мелодия получается цепляющей и неузнаваемой.
А человеки с музыкальными инструментами разве не так делают? Те же самые предсказуемые переходы от аккорда к аккорду. Те же гармонии в разных сочетаниях.
Редкая мелодия получается цепляющей и неузнаваемой.
>наверное самая простая у Металлики
не сильно тяжелая и мелодичная. максимально близкая к мейнстриму
не сильно тяжелая и мелодичная. максимально близкая к мейнстриму
>наверное самая простая у Металлики
Атлична, атлична... единственная в 3/4 (или 6/8) во всём роке, которая реально удалась. Самая перепетая. Опять же единственная, удачная у Грегориан хотя бы по звуку. По гармонии конечно простая. Нет спора.
Атлична, атлична... единственная в 3/4 (или 6/8) во всём роке, которая реально удалась. Самая перепетая. Опять же единственная, удачная у Грегориан хотя бы по звуку. По гармонии конечно простая. Нет спора.
Опять аргументирование собственными вкусами и предвятостями. Не доходит до взрослых мужиков, что подобная, аргументация - подростковый максимализм и не более. Кому то Металлика круче вареных яиц, кому то Верка Сердючка. Один доказать пытается, что раз он видел на авито объявления о продажах винила, то это ни с того ни с сего самое крутое. 
Полагаю, что при таких раскладах пластинка с Петром Лещенко , выпущеная в году эток 1913 будет эталоном гениальности. Ибо стоить (для, коллекционеров) она будет как автомобиль.
Полагаю, что при таких раскладах пластинка с Петром Лещенко , выпущеная в году эток 1913 будет эталоном гениальности. Ибо стоить (для, коллекционеров) она будет как автомобиль.
Металлика, хреналика...
Вот два аккорда и песня заходит в любой компании:
https://www.realrocks.ru/ovsol/music/2096461/#
Вот два аккорда и песня заходит в любой компании:
https://www.realrocks.ru/ovsol/music/2096461/#
А тут и Крис Ри и Агата Кристи и Высоцкий с Парусом. По мнению "компетентных" мьюзиковедафф
https://www.realrocks.ru/ovsol/music/2096338/#
По мнен
https://www.realrocks.ru/ovsol/music/2096338/#
По мнен
>А тут и Крис Ри и Агата Кристи и Высоцкий с Парусом
Я парус привел для примера. Спору нет, что ты генеришь песни в разных стилях.
Я парус привел для примера. Спору нет, что ты генеришь песни в разных стилях.
>Я парус привел для примера. Спору нет, что ты генеришь песни в разных стилях.
Ну ладно хоть в плагиатеине обвинил
Мелодии то реально не заимствованные. А какими там ходами пользуется ии мне без разницы. Понравился аранж, нет грубых косяков в тексте, значит материал годный как демоверсия. С готовым медодийным решением и текстом. Но это не статично. Все можно и подрихтовать.
Ну ладно хоть в плагиатеине обвинил
Мелодии то реально не заимствованные. А какими там ходами пользуется ии мне без разницы. Понравился аранж, нет грубых косяков в тексте, значит материал годный как демоверсия. С готовым медодийным решением и текстом. Но это не статично. Все можно и подрихтовать.
Все мелодические интервалы в музыкальном мире уже сыграны...(
Прибавление третьей или четвёртой ноты к мелодическому интервалу, это уже чья-то мелодия сыгранная кем-то ранее..
Прибавление третьей или четвёртой ноты к мелодическому интервалу, это уже чья-то мелодия сыгранная кем-то ранее..
>Все мелодические интервалы в музыкальном мире уже сыграны...(
Это вряд ли. Так наверняка думали и сто лет назад.
Как и о том, что все, что можно уже изобретено. Но нет, каждый день появляется в мире науки и техники что-то новое. Всегда ожидаются какие-то революции, прорывы. В музыке так же. Нет-нет да раз-два в год услышишь, что-то цепляющее для себя.
Это вряд ли. Так наверняка думали и сто лет назад.
Как и о том, что все, что можно уже изобретено. Но нет, каждый день появляется в мире науки и техники что-то новое. Всегда ожидаются какие-то революции, прорывы. В музыке так же. Нет-нет да раз-два в год услышишь, что-то цепляющее для себя.
Куда двигаться?
Да есть куда, и бесконечно…:
- Микрохроматика, в ней количество «мелодий» равно бесконечности, потому что вы можете остановиться в любой точке частотного континуума
- Тембральная музыка - отказ от высоты тона как таковой, где композитор работает с обертональным спектром
- Электронная музыка, где «мелодией» становится движение спектра частот, а не ноты
- Кластерные техники на основе искусственных ладов, при которых комбинаций смены ладов больше, чем атомов во Вселенной
- Сонористика, где высота тона перестает быть главной, а главным становится тембровое пятно
= Национальные звукоряды (Макам, Рага, Гамелан……), в которых мелодии не ноты, а интонации (высота + микровибрация).
p.s
Комбинаторика нот конечна, но комбинаторика состояний сознания под эти звуки бесконечна.
Примеры:
Первый авторский бряк «состоянием сознания» от liusi:
https://disk.yandex.ru/i/_HgUrlU3C6jTpw
Второй авторский бряк «состоянием сознания» от liusi:
https://disk.yandex.ru/i/00LzEvObrOr8xA
Да есть куда, и бесконечно…:
- Микрохроматика, в ней количество «мелодий» равно бесконечности, потому что вы можете остановиться в любой точке частотного континуума
- Тембральная музыка - отказ от высоты тона как таковой, где композитор работает с обертональным спектром
- Электронная музыка, где «мелодией» становится движение спектра частот, а не ноты
- Кластерные техники на основе искусственных ладов, при которых комбинаций смены ладов больше, чем атомов во Вселенной
- Сонористика, где высота тона перестает быть главной, а главным становится тембровое пятно
= Национальные звукоряды (Макам, Рага, Гамелан……), в которых мелодии не ноты, а интонации (высота + микровибрация).
p.s
Комбинаторика нот конечна, но комбинаторика состояний сознания под эти звуки бесконечна.
Примеры:
Первый авторский бряк «состоянием сознания» от liusi:
https://disk.yandex.ru/i/_HgUrlU3C6jTpw
Второй авторский бряк «состоянием сознания» от liusi:
https://disk.yandex.ru/i/00LzEvObrOr8xA
>>Кстати, сегодня живёмВ России комфортнее и безопаснее, чем во многих странах европы.....британии однозначно!
>-
>Но детки на Филиппинах и в Англии... Отчего так?
Так и дома в России тоже.
>-
>Но детки на Филиппинах и в Англии... Отчего так?
Так и дома в России тоже.
>>Все мелодические интервалы в музыкальном мире уже сыграны...(
>Это вряд ли. Так наверняка думали и сто лет назад.
>Как и о том, что все, что можно уже изобретено. Но нет, каждый день появляется в мире науки и техники что-то новое. Всегда ожидаются какие-то революции, прорывы. В музыке так же. Нет-нет да раз-два в год услышишь, что-то цепляющее для себя.
============
Мелодических интервалов (в пределах октавы) всего 12.
Трезвучий (3 ноты) 220 комбинаций (если считать обращения за одно и то же).
Мотивов из 4 нот в пределах октавы всего 495 сочетаний.
Все они уже были сыграны.
Более того, если взять 12-тоновый ряд (серию), то «существует 479 001 600 вариантов расположения нот» (цитата).
Композиторы середины XX века (Шёнберг, Веберн) перебрали их все в теории и пришли к кризису.
Это и есть кода автрорству..
>Это вряд ли. Так наверняка думали и сто лет назад.
>Как и о том, что все, что можно уже изобретено. Но нет, каждый день появляется в мире науки и техники что-то новое. Всегда ожидаются какие-то революции, прорывы. В музыке так же. Нет-нет да раз-два в год услышишь, что-то цепляющее для себя.
============
Мелодических интервалов (в пределах октавы) всего 12.
Трезвучий (3 ноты) 220 комбинаций (если считать обращения за одно и то же).
Мотивов из 4 нот в пределах октавы всего 495 сочетаний.
Все они уже были сыграны.
Более того, если взять 12-тоновый ряд (серию), то «существует 479 001 600 вариантов расположения нот» (цитата).
Композиторы середины XX века (Шёнберг, Веберн) перебрали их все в теории и пришли к кризису.
Это и есть кода автрорству..
Закрытая тема