|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
>>Дерево является естественным фильтром частот.
>и каким же оно образом фильтрует электромагнитные колебания?
Элементарно, Ватсон!
Деревяшка со струной составляет единую колебательную систему, как лук с тетивой. Когда мы возбуждаем в струне колебания, они передаются деревяшке, а затем, при затухании колебаний в струне, они передаются назад от деревяшки, и так они друг дружку поддерживают, пока колебания совсем не затухнут. Колебания струны имеют сложную структуру: основной тон (частота) и обертона(гармоники), которые имеют разную амплитуду, и в зависимости от амплитуд гармоник звук приобретает тот или иной тембр. Дерево одни гармоники передает лучше, чем другие, то есть является частотным фильтром. Это свойство у разных пород дерева разное, и не только у разных пород, но и у разных кусков одной доски. По этой причине спектральный состав колебаний, которые ловит звукосниматель, зависит от породы дерева, физических размеров грифа с корпусом, степени просушки и других факторов, влияющих на структуру деревянных частей гитары.
Так что дерево хоть и не фильтрует электромагнитные колебания, но очень даже фильтрует механические, которые преобразуются в электромагнитные в звукоснимателе.
>и каким же оно образом фильтрует электромагнитные колебания?
Элементарно, Ватсон!
Деревяшка со струной составляет единую колебательную систему, как лук с тетивой. Когда мы возбуждаем в струне колебания, они передаются деревяшке, а затем, при затухании колебаний в струне, они передаются назад от деревяшки, и так они друг дружку поддерживают, пока колебания совсем не затухнут. Колебания струны имеют сложную структуру: основной тон (частота) и обертона(гармоники), которые имеют разную амплитуду, и в зависимости от амплитуд гармоник звук приобретает тот или иной тембр. Дерево одни гармоники передает лучше, чем другие, то есть является частотным фильтром. Это свойство у разных пород дерева разное, и не только у разных пород, но и у разных кусков одной доски. По этой причине спектральный состав колебаний, которые ловит звукосниматель, зависит от породы дерева, физических размеров грифа с корпусом, степени просушки и других факторов, влияющих на структуру деревянных частей гитары.Так что дерево хоть и не фильтрует электромагнитные колебания, но очень даже фильтрует механические, которые преобразуются в электромагнитные в звукоснимателе.
>>жаль я в английском ой как не силен
>в двух словах анализ спектрограмм показал ничтожное влияние деревяшек на спектр сигнала, снимаемого электромагнитным датчиком на корпусах из ольхи и ясеня.
From this visual inspection of the charted microphone data it appears that the alder body resonates with more overtones than that of the ash as evidenced by the charts.
Разве там сказано, что разницы нет?
>>а не допускали ли вы такого факта, что весь этот резонанс дерева при игре гораздо более важен гитаристу, в чьих руках находится инструмент, чем обывателям в зале?
>что имеется в виду?
Я к тому, что качество деревяхи очень важно конкретно для исполнитеря в момент исполнения. Помогает лучше чувствовать инструмент, контролировать игру, передавать эмоции и т.д.. Все эти слепые сравнения гитар через под-ы на мой взгляд совершенно ни к чему не приводят. Качество дерева, главным образом, влияет на playability (не берем в пример отвалившиеся бошки и всякого рода волчки на грифе)
>в двух словах анализ спектрограмм показал ничтожное влияние деревяшек на спектр сигнала, снимаемого электромагнитным датчиком на корпусах из ольхи и ясеня.
From this visual inspection of the charted microphone data it appears that the alder body resonates with more overtones than that of the ash as evidenced by the charts.
Разве там сказано, что разницы нет?
>>а не допускали ли вы такого факта, что весь этот резонанс дерева при игре гораздо более важен гитаристу, в чьих руках находится инструмент, чем обывателям в зале?
>что имеется в виду?
Я к тому, что качество деревяхи очень важно конкретно для исполнитеря в момент исполнения. Помогает лучше чувствовать инструмент, контролировать игру, передавать эмоции и т.д.. Все эти слепые сравнения гитар через под-ы на мой взгляд совершенно ни к чему не приводят. Качество дерева, главным образом, влияет на playability
(не берем в пример отвалившиеся бошки и всякого рода волчки на грифе)
mcadaver , вот молодец! 
лично мне очень было лень расписывать подобный пост гитарному мастеру с немаленьким опытом 
лично мне очень было лень расписывать подобный пост гитарному мастеру с немаленьким опытом
>волчки на грифе
b-o-d , а как это выглядит ?
Слышать про это понятие слышал, в чём заключается - слабо представляю.
b-o-d , а как это выглядит ?
Слышать про это понятие слышал, в чём заключается - слабо представляю.
>>волчки на грифе
> b-o-d , а как это выглядит ? Слышать про это понятие слышал, в чём заключается - слабо представляю.
когда столкнешься - сразу поймешь
это когда на каких-то отдельных позициях нота звучит неровно, либо тухнет гораздо быстрее остальных (при условии живых ладов и нормальных струн). Бывает, что от подобных проблем не избавиться никак, т.к. проблема в деревяхе
> b-o-d , а как это выглядит ? Слышать про это понятие слышал, в чём заключается - слабо представляю.
когда столкнешься - сразу поймешь
это когда на каких-то отдельных позициях нота звучит неровно, либо тухнет гораздо быстрее остальных (при условии живых ладов и нормальных струн). Бывает, что от подобных проблем не избавиться никак, т.к. проблема в деревяхе
>это когда на каких-то отдельных позициях нота звучит неровно, либо тухнет гораздо быстрее остальных (при условии живых ладов и нормальных струн). Бывает, что от подобных проблем не избавиться никак, т.к. проблема в деревяхе
Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
>>это когда на каких-то отдельных позициях нота звучит неровно, либо тухнет гораздо быстрее остальных (при условии живых ладов и нормальных струн). Бывает, что от подобных проблем не избавиться никак, т.к. проблема в деревяхе
>Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
вроде бы Блекмор говорил, что идеальных грифов не существует самая ровная гитара на моей памяти по звуку - мой кислотный Paradise.
>Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
вроде бы Блекмор говорил, что идеальных грифов не существует
самая ровная гитара на моей памяти по звуку - мой кислотный Paradise.
>Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
Не могу найти изъян в звучании своего гретча, что я делаю не так (с) ?
Не могу найти изъян в звучании своего гретча, что я делаю не так (с) ?
>Не могу найти изъян в звучании своего гретча, что я делаю не так (с) ?
что то явно не так как делают другие 
что то явно не так как делают другие
>>Сколько видел гитар - не встречал ни одной начисто лишённой подобных проблем. Всегда что-нибудь где-нибудь не звучит или звучит не так как хотелось бы.
>Не могу найти изъян в звучании своего гретча, что я делаю не так (с) ?
не паришься
>Не могу найти изъян в звучании своего гретча, что я делаю не так (с) ?
не паришься
Как говорил Стив Вай в одном из интервью (читал это в одном из Guitars Magazine) про свою любимую гитару EVO, она звучит не лучше других гитар этой модели, просто когда он играет на ней, у него возникает особый эмоциональный настрой, который помогает ему играть лучше. Посему не стоит сбрасывать со счетов значения playability. На первый взгляд, обывателям в зале не слышна разница в звучании дорогих гитар и подешевле, но они очень даже могут воспринимать эмоциональный посыл, который создает музыкант в процессе исполнения, и, следовательно, все, что способно влиять на его, музыканта, настроение, важно.
>не паришься
Это да. Но на самом деле я в восторге от греческого грифа. Почему то у всех гитар что раньше у меня были, шестая струна звучала глуховато, а на первом ладу так везде вата была даже на страте. А у гретча везде все четко, звонко, нотки как молотком выбивает. лучше гретча еще не слышал
Правда, он самый дорогой из моих палок, может, на дорогих всех так 
Это да. Но на самом деле я в восторге от греческого грифа. Почему то у всех гитар что раньше у меня были, шестая струна звучала глуховато, а на первом ладу так везде вата была даже на страте. А у гретча везде все четко, звонко, нотки как молотком выбивает. лучше гретча еще не слышал
Правда, он самый дорогой из моих палок, может, на дорогих всех так
>когда столкнешься - сразу поймешь
>Как говорил Стив Вай в одном из интервью (читал это в одном из Guitars Magazine) про свою любимую гитару EVO, она звучит не лучше других гитар этой модели, просто когда он играет на ней, у него возникает особый эмоциональный настрой, который помогает ему играть лучше. Посему не стоит сбрасывать со счетов значения playability. На первый взгляд, обывателям в зале не слышна разница в звучании дорогих гитар и подешевле, но они очень даже могут воспринимать эмоциональный посыл, который создает музыкант в процессе исполнения, и, следовательно, все, что способно влиять на его, музыканта, настроение, важно.
вот и я к этому пришёл смысл хорошей деревяхи - в личных ощущениях исполнителя 
вот и я к этому пришёл
смысл хорошей деревяхи - в личных ощущениях исполнителя
>>когда столкнешься - сразу поймешь
конечно, лучше не на своих гитарах с этим сталкиваться
конечно, лучше не на своих гитарах с этим сталкиваться
>конечно, лучше не на своих гитарах с этим сталкиваться
|
Все страницы:
1
2
|