настройка барабанов (страница 1) - Архив: Барабаны: форум барабанщиков

Категорически запрещается размещать на данном форуме объявления о купле/продаже музыкальных инструментов, поиске музыкантов, предложения о работе и другие темы, не относящиеся к тематике форума. К нарушителям будут применены жесткие меры.

Автор	Тема: настройка барабанов Время: 27.11.2006 19:48
Дъ толстячок из села Пережопино	Малый барабан — осмотр, что и как делать ::. 1. Как быть, если барабан во время игры дребезжит? Удалить пластики с обеих сторон, и стукнуть по обечайке рукой или обратной стороной палочки. Если дребезжат крепления винтов, сначала попробуйте их снять, и проверить, не прекратится ли шум, при заполнении внутренности крепления ватой. Еще можно попробовать проложить между корпусом крепления и обечайкой тонкий кусок листовой резины, но здесь нужно следить, чтобы корпус крепления не отодвинулся от обечайки слишком далеко – отверстия в корпусе крепления должны свободно совмещаться с отверстиями в ободе. Если вы подкладываете резину, то подложите ее под все крепления, а не только под проблемные. Если без пластиков ничего не дребезжит, возможно, что один из пластиков уже отработал свое, или был неправильно посажен – все это во время игры может вызывать дребезжание и искажение звука. Решение – либо заменить пластик, либо натянуть посильнее и попробовать пересадить. Также следует проверить, нет ли на барабане незатянутых винтов, и т.д. 2. Как проверять пружины подструнника? Выложите ненатянутый подструнник на плоскую поверхность. Проверьте, все ли пружины одинаковы, не перерастянуты ли одна-две, и не выгнуты ли в противоположную сторону (такое бывает и с совершенно новыми подструнниками). Если есть сомнения, то лучше пойти и купить новые пружины. Иначе крайне трудно будет управлять "щелчком" и "стрекотом" барабана. Проверьте ту часть подструнника, где пружины соединяются с креплением. Там не должно быть острых выступов, бугорков и т.п. Если неровности есть, иногда помогает опиливание, но следите, чтобы не спилить слишком много, иначе пружины могут оторваться от крепления. 3. Как определить, не слишком ли стар пластик? Кроме сразу заметных разрывов, следует посмотреть, не износился ли пластик в том месте, где расположены пружины подструнника (иногда там возникают маленькие дырочки, или пластик становится молочно-белого цвета). Посмотрите, не покороблен и не продавлен ли пластик от чрезмерного натяжения. 4. Как проверять ободы? Положите обод на кухонный стол или другую очень плоскую поверхность (нельзя класть на пластик и на стекло, так как они изначально неровные), и проверьте, ровно ли он лежит. Если обод штампованный, или в три операции вытянутый, попробуйте выпрямить, надавив на него, или замените. Если обод литой или деревянный, то при попытке погнуть вы рискуете сломать его раньше, чем он подастся. В этом случае нужно или смириться, или заменить обод, – третьего не дано. Проверьте точность окружности обода, крест-накрест (+) замерив диаметр обычной линейкой. Если размеры разные, правильность окружности нарушена. Малый барабан, настройка. Метод 1 [Жирно и Влажно] ::. Предполагается выбор для ударной стороны любого однослойного пластика из класса заглушенных средней массы, типа EVANS Genera Batter, REMO PowerStroke, Aquarian Studio-X, или любых с текстурированным покрытием. С резонансной стороны ставим Genera Hazy 200 Snare или REMO Diplomat Clear. Наша задача – получить слегка пригашенный звон, сфокусированный звук, очень хороший резонанс, отличную артикуляцию и ответ под палочкой. Чтобы сделать звучание несколько более открытым, биг-бендового типа, поставьте REMO Ambassador Coated, Evans G1 Coated, или Aquarian Satin Texture Coated. Имейте в виду: над звучанием малого барабана мы работаем со снятым подструнником. 1. Начните с установки нижнего (или резонансного) пластика. Мы хотим настроить нижний без верхнего на самый нижний чистый тон, точно так же, как было описано выше в разделе "учимся настраивать резонансную сторону – начало", подраздел "настройка и посадка пластиков – все барабаны". 2. Как только вы настроили пластик на нижнюю резонансную ноту, процедура слегка меняется. Затяните каждый винт на 1/2 - 1 оборот и выровняйте пластик. С такого состояния удобно начинать дальнейшую работу. 3. С ударной стороны ставьте пластик, как описано в разделе про установку ударного пластика на томы, включая настройку, как описано в разделе "настройка ударной стороны". 4. Когда вы добились самой нижней резонансной ноты с ударной стороны, слушайте барабан и проверяйте как он чувствуется. Я предлагаю вам настроить ударную сторону относительно высоко – на три-пять нот выше, чем ваш самый высокий том. 5. Это обеспечит отличный ответ под палочкой и под щеткой. Несмотря на то, что ударная сторона теперь настроена много выше резонансной, в общем тембре будет сложный состав обертонов, который обеспечит низко настроенная резонансная сторона. Общим ощущением резонанса на ноте можно управлять с помощью подструнника (см. ниже). 6. Если после настройки ударной стороны и установки подструнника барабан звучит слишком низко, то можно чуть-чуть подтянуть резонансную сторону (максимум на 1/4 оборота). Я предлагаю делать это только после установки подструнника. Когда вы добились желаемого резонанса, ответа, и т.д. без подструнника – пришла пора его установить. 7. Переходите к разделу "общие указания по настройке малых барабанов", потом к разделу "установка подструнника". Малый барабан, настройка. Метод 2 [Звучание не задушенное, его предпочитают многие студийные музыканты] ::. Имейте в виду - мы работаем со снятым подструнником. 1. Замените пластики, точно так же как описано в методе 1. 2. Настройте ударную сторону на тот же звук, что и резонансную. 3. Теперь поднимите строй резонансной стороны на три ноты выше, чем строй ударной стороны. 4. Переходите к разделу "общие указания по настройке малых барабанов", потом к разделу "установка подструнника". Малый барабан, настройка. Метод 3 [С высоким резонансом, максимально проявляет звучание обечайки] ::. Имейте в виду: мы работаем со снятым подструнником. 1. Замените пластики, точно так же, как описано в Методе 1, и установите с ударной стороны однослойный не демпфированный пластик средней массы с текстурированным покрытием. С резонансной поставьте либо Diplomat Clear, либо Evans Hazy 200. Чтобы получить звук потеплее, более сфокусированный, но сохранить резонанс, поставьте Ambassador, Aquarian Classic или Evans Hazy 300. 2. Настройте ударную/верхнюю сторону так же, как и резонансную/нижнюю. 3. Теперь чуть поднимите строй резонансной стороны и внимательно слушайте тон зоны, в которой настраиваете. Поднимайте по чуть-чуть и ищите на слух точку набольшего резонанса. 4. Переходите к разделу "общие указания по настройке малых барабанов", потом к разделу "установка подструнника". Малый барабан, дополнительные указания по настройке ::. 1. Проходите зоны настройки так же, как на томе, только вместо того, чтобы поднимать строй ударного пластика, поднимайте строй резонансного. 2. Настраивайте крест-накрест или лучше двумя ключами друг напротив друга. Тонкие резонансные пластики легко вывести из строя если одна из сторон будет натянута сильнее, так что лучше всего ключи поворачивать понемногу. 3. Как только вы получили оптимальное соотношение настроек сторон, будь то для "жирного" или "попсового" звука, можете сдвигать общий строй барабана выше. Под этим я имею в виду, что разность в настройке пластиков должна составлять 2-3 ноты. Маленькие изменения в соотношении вызывают гашения фаз, за счет чего вы можете мало-помалу подтягивая один из пластиков, как убить обертоны, так и подчеркнуть их. Таким способом можно уйти от необходимости использования заглушенных пластиков. 4. Если вам нужен жирный влажный звук, то, не обращая внимания на строй ударного пластика, оставьте резонансный на нижней ноте. 5. Если требуется более артикулированный режущий звук, настройте нижний пластик выше ударного. 6. Кроме всего прочего, натяжение подструнника управляет тем самым "ударом", который вы можете ощутить у себя в животе. Если пластик натянут чересчур сильно, то подструнник не будет хорошо лежать в вырезах. Установка подструнника ::. 1. Поместите подструнник на пластик, слегка сместив его в сторону от замка по диаметру барабана. 2. Подтяните тесьму или тяги, внимательно следя, чтобы они шли под прямым углом к краю обода. 3. При защелкнутом замке, но с ослабленным натяжным винтом, снова подтяните тесьму или тяги перпендикулярно краю обода, так, чтобы струны были умеренно натянуты. 4. При защелкнутом замке начинайте натягивать подструнник натяжным винтом, ударяя по пластику. Вы обнаружите точку хорошего звучания, в которой стрекот подструнника и "ощущение" барабана сольются воедино. Если затянуть сильнее, звучание станет более артикулированным. В этот момент самые незначительные изменения настройки дают огромную разницу в звучании. Я имею в виду поворот винта натяжного устройства на 1/16 оборота или еще меньше. Если вас благословили двумя натяжными устройствами с обеих сторон барабана, то завинчивайте оба одинаково, это очень важно! 5. Экспериментируйте. В какой-то момент вы услышите низы, или у вас внезапно возникнет "ощущение" в животе. Не перетягивайте. Если переусердствовать, то не добавится ничего, разве только звучание заглохнет, да исчезнет ответ под палочкой. 6. Даже малейшие подстройки будут показывать или давить обертоны. Пять стадий звучания подструнника ::. От слабого натяжения к сильному: 1. Дребезжит и звучит немного неряшливо. 2. Дребезжание уменьшается, звучит несколько суховато. Почти как при перетягивании. 3. Начинает появляться теплота, появляется замечательный "шлепок" струн. 4. Становится более артикулированным, теплота исчезает. 5. Cтадия "мусорного" звучания. Звук очень тугой, задушенный, отсутствует тембр, на расстоянии трех дюймов от обода на пиано ответ незначительный, либо вообще отсутствует. Вы перестарались. Малый барабан, советы и секреты ::. 1. Стойка влияет на звучание. Когда малый барабан находится на стойке, не зажимайте держатели вокруг обода, это не дает ободу и обечайке свободно вибрировать, мешает проявиться собственному звучанию барабана. 2. Если барабанщик ударяет сильнее, то щелчок барабана и громкость треска подструнника не увеличиваются, а может измениться высота, так как сильнее проявляется собственное звучание ударного пластика. Поэтому, если не получается поймать в микрофон высокочастотный щелчок, который слышен в помещении, можно переставить микрофон к нижнему пластику. 3. Если вы ставите два микрофона, сверху и снизу, то вам следует иметь в виду, что с нижним микрофоном могут возникнуть фазовые проблемы, и вам придется подключать его в противофазе. (В идеальном случае пластики движутся вместе – когда ударный пластик удаляется от верхнего микрофона, резонансный приближается к нижнему. Из-за этого вам может понадобиться электрически изменить фазировку нижнего микрофона). Подструнник – дребезжание, ответные вибрации ::. Ответные вибрации подструнника малого барабана часто создают проблемы. Обычно их вызывает настройка соседних барабанов и бас-гитары. Причина в том, что строй подструнника совпадает или близок частоте ответной вибрации. А перестраивать подструнник теперь, когда вы нашли такой прекрасный звук, вам хочется меньше всего. Но, как и со многими другими музыкальными проблемами, здесь должны быть компромиссы. Проблема может оказаться очень сложной, из-за обертонов подструнника. Но я попытаюсь обобщить рекомендации, которые в качестве решения предлагались другими. Я обнаружил, что первые два совета помогают очень хорошо, но множество народа слишком озабочено этой проблемой. Во многих случаях дребезжание – основной элемент звучания малого барабана, например, при "жирной" настройке и не кажется дребезжанием ни слушателям, ни на записи. 1. С резонансной стороны десятивинтового барабана распускайте четыре винта по обе стороны подструнника до тех пор, пока пластик не покоробится. Затем подтягивайте винты до того момента, пока коробление не исчезнет. Итак, вы расстроили четыре винта. Теперь скомпенсируйте это подтягиванием остальных шести винтов (по три с каждой стороны). 2. Найдите мешающие инструменты и перестройте их. Обычно это один из томов, а строй тома для микса не настолько важен. Некоторые говорят, что если том настроен на квинту от малого и на квинту – от другого тома, то проблема может решиться. Но это решение половинчатое, так как звучание малого барабана, независимо от строя, очень богато обертонами и если за счет перестраивания убрать один из обертонов, то это чревато появлением нового. 3. Совершенно другой способ: положить кусок очень тонкой бумаги или сантехнической ленты между подструнником и нижним пластиком возле места, где подструнник входит в зажим замка. Придется поэкспериментировать с толщиной, но проблема может очень уменьшиться. 4. Поставить другой пластик. Пластики из телячьей кожи были почти нечувствительны к этой проблеме. Пластики с похожим покрытием (например, REMO Renaissance или FiberSkyn 3) могут уменьшить ее. 5. Если источник проблем – другой барабан, задрапируйте малый барабан с проблемной стороны полотенцем или куском тяжелой ткани. 6. Большая часть проблем идет от струн (пружин). Попробуйте воспользоваться витыми (cable) струнами фирм Grover, Pattison или Hinger. Традиционные жильные струны тоже вряд ли задребезжат. Но от их применения звук может стать суше. Последовательность настройки ::. Вам непременно нужно знать, где находится центр вашей "исполнительской вселенной" и/или какой барабан определяет основную окраску звучания. 1. Самое низкое, самое жирное звучание: начинайте с самого низкого, самого грозного напольного тома и жирно настройте его, как описано в разделе "результаты. Их значение". Нет смысла начинать настройку с самого высокого барабана, так как, когда вы доберетесь до самого низкого, может оказаться, что последний том невозможно настроить в требуемый интервал. Другими словами, напольный том не сможет звучать настолько низко и интервал выйдет корявый. Так что начинайте снизу и двигайтесь вверх. 2. Если требуется ударное, "роковое" и т.п. звучание, то оно в основном формируется альтами. Если у вас два или три альта, то начните с первого или со второго и настройте его так, как вам нужно. Он будет центральным ориентиром для всей настройки. При настройке от него все барабаны будут настроены правильно. Старайтесь, чтобы звучало мелодично, проверяйте, играя на них попарно. Если вы настроите барабаны через пять нот, то услышите, что все они зазвучат шире, полнее, а ответные звучания гармонируют. Если отстраивать барабаны друг от друга через три ноты, то звучать будет несколько уже и суше. Такое звучание вам может очень понадобиться при близко расположенных микрофонах. Совет: не настраивайте бочку слишком низко, сохраните тот же самый интервал в пять нот с самым низким томом. 3. Фанковое звучание полностью зависит от бочки: начните с нее, затем переходите к малому и все отстраивайте вниз от него. Проверяйте звучание игрой рабочих рисунков и заполнений по высоким барабанам. Интервалы и размеры барабанов ::. 1. Диаметр сильнее влияет на изменение высоты звука, чем высота обечайки. 2. Высота обечайки равняется резонансу и громкости, она придает барабану его характерное звучание. Площадь обечайки 12"х10" (диаметр x высота) составит 370 кв. дюймов, а 12"х9" – 333 кв. дюйма. Так что, как посмотреть: или площадь (и резонансные возможности) обечайки высотой в 10" на 11% больше, или 9" – на 10% меньше. Звучит 10" обечайка чуть поглубже, но основная разница – в громкости звучания, которую можно получить от данного барабана. Независимо от диаметра, изменение высоты обечайки при одном и том же диаметре на 1 дюйм даст либо прирост площади на 11%, либо уменьшение на 10%. Соответственно, площадь обечайки барабана 12"х8" будет на 20% меньше, чем у 12"х10". Проще говоря, "удар" будет более заметен у барабана 12"х10", чем у барабана 12"х8". 3. Я считаю, что если у вас есть 12-дюймовый барабан, то не следует объединять его с 13-дюймовым, кроме тех случаев, когда у вас есть и 12, и 14-дюймовый, и вам очень нужен еще один, который был бы по высоте между ними. Точно так же, 11 барабан лучше объединять с 13-дюймовым, а 12-дюймовый использовать как промежуточный. Существует поверие, что барабаны "четных" размеров настраиваются лучше. Я не знаю, откуда оно взялось, я считаю, что их все можно настраивать в соответствии с их возможностями по диаметру и высоте обечайки. Если вы пытаетесь 13-дюймовый барабан заставить звучать как 14-дюймовый, объединяя его с 12- дюймовым, то вы напрашиваетесь на неприятности, за исключением тех случаев, когда вам требуется небольшой интервал. 4. Более музыкально звучит сочетание барабанов с разницей в один-два размера. (См. раздел "Звуки для настройки"). Например, объединение 13-дюймового или 14-дюймового барабана с 16-дюймовым будет звучать приятнее, чем сочетание 15-дюймового с 16-дюймовым. Это не относится к тем случаям, когда у вас есть и 14-, и 16-дюймовый и вам требуется барабан, промежуточный по высоте звучания. 5. Ставьте Power Tom'ы на место альтов, если от них зависит характер создаваемого вами звучания. 6. Если играете на маленьких сценах, если для вас имеет значение размер или просто вам нужно поменьше "мощности", тогда играйте на Fundamentally Accurate Sized Toms ("FAST") – "томы в высшей степени точных размеров". 7. Маленькие барабаны относительно хорошо настраиваются "низко", а вот барабаны большого диаметра не всегда хорошо настраиваются "высоко". 8. Я считаю, что барабаны из приведенной группы хорошо сочетаются в любых комбинациях, и всегда есть возможность что-то добавить. Размеры – диаметр х высота обечайки: 8х8, 10х9, 12х10, 14х12, 16х14, 18х16, 20х16, 20х18, 22х16, 22х18, 24х18. Звуки для настройки ::. Чтобы облегчить понимание, я собираюсь описать все как можно проще. Если вы не знаете, что такое среднее "до" на фортепиано, возьмите любые клавиши (в 61, 76 или 88 нот), и следите по ней (впрочем, вы всегда можете срезать угол и спросить у клавишника). Прямо посередине всегда есть две черные клавиши, с каждой стороны которых находится по три черные клавиши. Из этих двух черных клавиш нажмите левую, потом дайте пальцу соскользнуть влево на белую. Вот это и есть средняя "до"! Теперь поясню, зачем же мы все-таки ее искали. Знаете вы или нет, но ваш 10- или 12-дюймовый барабан обычно настраивается в диапазоне трех-четырех нот в обе стороны от этого среднего "до". Ваша задача – найти ноту вашего самого главного барабана и настроить от него все остальные через интервал в 3 или 5 нот. Почему? Потому что если вы преодолеете все трудности на пути поиска средней "до", то попутно услышите, что с музыкальной точки зрения две соседние ноты вместе звучат отвратительно. Но сыграйте любую комбинацию звуков, отсчитав интервалы в три или пять нот и зазвучит весьма мелодично. Поэтому ваша установка будет звучать приятнее и звук будет "больше" за счет сопутствующих вибраций, которые будут дополнять звучание задействованного в данный момент барабана. Правило это не абсолютное. Но, в общем, следует пробовать барабаны попарно и пытаться сделать звучание мелодичным, так, чтобы оно напоминало созвучия, которые берутся на фортепиано двумя или тремя пальцами. Когда настраиваетесь под разные сцены, все записывайте. Я должен подчеркнуть, что основная мысль здесь – не пытаться настроить установку на аккорды, которые используются в песнях. Задача в том, чтобы барабаны не конфликтовали между собой. Но, если при записи у вас есть время, попробуйте настроить установку под песню и результат превзойдет все ожидания. Где-то в процессе работы вы найдете набор звуков, который подходит вашей установке и стилю. Например, я знаю, что мои барабаны лучше всего звучат, когда настроены на такие ноты : 10"х9" альт: Ре-диез 12"х10" альт: Ля-диез 14"х12" напольный том: Фа 16"х14" напольный том: До 22"х16" бочка: ударный пластик – Фа (октавой ниже, чем напольный том), резонансный – Ми Основной малый барабан 14"х6" Yamaha: Соль выше Ре-диез 10"х9" альта, оба пластика одинаково. Как настраивать, когда вы усвоили основы ::. Операции, описанные в разных разделах, должны научить вас, чего ожидать в процессе настройки. Знать все это применительно к своему барабану, знать состояние краев обечайки и т.п. – самое основное, что требуется для того, чтобы день за днем перестраивать или подтягивать свой барабан. Строй большинства барабанов сползает. Перемещение из холода в тепло и из тепла в холод вызывает расширение/сжатие, игровая поверхность становится жестче/мягче. Здесь имеет значение здравый смысл. Окружающая среда имеет значение. Так что, если барабан холодный, не ожидайте ничего особенного и попробуйте воздержаться от настройки, до тех пор, пока температура пластиков, ободов и т.д. не сравняется с температурой окружающего воздуха. Так как строй барабанов дрейфует вниз, существует необходимость настраивать их обратно. По какой-то неизвестной мне причине барабанщики полагают, что строй изменяется только с ударной стороны. Это не так. Обратите внимание, что не имеет значения, находится барабан на стойке или нет, он только не должен лежать на полу или на ковре. 1. Постучите по пластику у каждого винта и подтяните строй только в заниженных областях, до тех пор, пока пластик не будет строить сам с собой. В установке, которая у меня, перевернуть том, чтобы добраться до резонансной стороны, очень легко, и ее настройку нельзя игнорировать. Со временем она будет расстраиваться все ниже и ниже, настроить ее обратно будет все труднее и труднее, а строй ударной стороны совершенно не будет соответствовать строю резонансной. Что бы вы ни делали, не забывайте про нее. 2. Ударьте по барабану. Если строй верный, остановитесь. Если нет, действуйте дальше. 3. Очень осторожно подтягивайте каждый пластик, где-то по 1/16 - 1/8 оборота за один проход. Если строй стал верный, остановитесь. Если нет, действуйте дальше. 4. Ударяя по резонансной стороне палочкой, медленно подтяните один из винтов, (не более чем на один оборот). Если после этого строй пластика восстановится, значит, причина в нем. Вам следует вернуть затянутый винт в исходное состояние и мало-помалу подтягивать все винты, пока не дойдете до нужной высоты. Если затягивание одного винта ничего не дает, значит нужно отпустить винт и повторить операцию с ударной стороны. 5. Если предыдущие операции ничего не дали, это значит, что что-то случилось с посадкой пластика, сыграла свою роль температура, очень резко изменились внешние условия и вам следует либо прогреть пластик феном по окружности и начать заново или пересадить пластик и настроить с самого начала. Чтобы просто поднять или опустить строй хорошо звучащего барабана: я обнаружил, что значительно эффективнее подстраивать вверх/вниз резонансный, а не ударный пластик. У такого способа есть одно большое преимущество –чувство ударной поверхности не меняется. Если вы действуете разумно и потихоньку подтягиваете пластик, вы моментально заметите, что вышли за пределы зоны настройки, и тут же можете подправить противоположную сторону. Как микрофоны могут повлиять на звучание ::. Игра с микрофонами очень сильно отличается от игры без них. Это не руководство по расстановке микрофонов, а просто попытка объяснить один ключевой момент. Когда микрофон стоит близко, то он может создать и обычно создает "эффект приближения". Если рассмотреть характеристики, то можно увидеть обычный для большинства динамических микрофонов применяемых для томов провал в частотной характеристике. Провал можно скомпенсировать с помощью "эффекта приближения". У конденсаторных электретных микрофонов этот эффект обычно сглажен. "Эффект приближения" состоит в том, что когда микрофон находится очень близко от пластика, в низкочастотной части характеристики возникает подъем, который подчеркивает низкий основной тон барабана. Противоположное тоже справедливо – отодвиньте микрофон и низкие частоты "провалятся". При близком расположении микрофона выраженный подъем в низкочастотной области изменяет мертвое звучание двухслойных/заглушенных пластиков или восполняет нехватку низких частот общего звукового поля. Поэтому никогда не покупайте микрофон, ориентируясь только на данные частотных характеристик. Микрофон слышит и подчеркивает то, что человеческое ухо слышать не может. Экспериментируйте, потому что эффект по мере удаления от пластика уменьшается. Бочка, приемы работы с микрофоном ::. 1. Небольшое перемещение микрофона может очень сильно повлиять на звук. Приближение микрофона к резонансному пластику делает звук менее определенным и более гулким. 2. Чтобы убрать резонанс и увеличить презенс, придвиньте микрофон к подушке/подкладке. 3. Если приблизить микрофон к ударному пластику, то проявится атака, теплота звучания исчезнет, но глубокие низкие частоты останутся. Будьте осторожны, не располагайте микрофон слишком близко к пластику, иначе может полететь электроника, или может разрушиться микрофон. 4. Два пластика без отверстий – 1 микрофон: размещайте его с внешней стороны ударного пластика, но не направляйте вверх. Попробуйте переключить фазу – иногда это помогает получить больше "удара". 5. Если слишком велика утечка с малого барабана, то, чтобы обрезать нежелательные высокие частоты, попробуйте сделать картонный конус вокруг микрофона, или наклоните его вниз на 35 градусов, нацелив на точку соприкосновения колотушки с пластиком. 6. Два пластика без отверстий – 2 микрофона: переключение фазы на одном из микрофонов почти обязательно, если используется микрофон, нацеленный на оба пластика. Качество звука находится теперь в руках звукооператора, так как смешивание звука с двух микрофонов аналогично перенастройке барабана. 7. При записи поставьте большой напольный том перед бочкой, настройте его очень низко и направьте на него большой динамический микрофон, чтобы уловить сопутствующие вибрации и низкочастотный резонанс. Малый барабан, приемы работы с микрофоном ::. 1. Устранение утечки с хай-хэта: возьмите гиперкардиоидный микрофон. Может быть, придется расположить микрофон сверху или отдельно брать сигнал с хета – это зависит от вашего вкуса. 2. Чтобы поймать "щелчок " барабана, особенно для "сильно бьющих" барабанщиков, поставьте микрофон снизу и переключите полярность. 3. Излишек обертонов: не нацеливайте микрофон на прилегающие к ободу два дюйма пластика. Так делают, если обертоны очень нужны или у вас пластики с покрытием типа EVANS Genera Snare Batter, Aquarian Studio-X, или REMO PowerStroke 3. 4. В общем, избегайте ставить микрофоны слишком близко. Два-три дюйма вверх и два – в сторону, нацелить в центр пластика. При таком расположении микрофон ловит более естественный звук. 5. Не хватает звучания подструнника: когда микрофон расположен слишком близко к пластику, микрофон слышит не столько "щелчок", сколько звук литавры. Если микрофон стоит слишком близко, то ударять сильнее – значит уменьшать "щелчок". Также можно расположить микрофон прямо над ободом, на дюйм выше, и нацелить в центр пластика. Тогда микрофон не услышит теплоты звучания пластика, а уловит больше резонанса обечайки. 6. Если у вас нет другого, более ярко звучащего подструнника, поместите, сменив полярность, еще один микрофон на расстоянии трех дюймов снизу и нацельте его прямо на подструнник. У многих, даже опытных барабанщиков возникают проблемы с настройкой барабанов, и стыдного в этом ничего нет. Настроить барабаны несложно, но для этого, конечно, требуется время и практика. Я предпочитаю "математический" способ, позволяющий избежать многих ошибок. Барабаны, имеют два пластика. Верхний пластик называют ударным, а нижний - резонансным. Назначение нижнего пластика состоит в том, чтобы создать внутри корпуса барабана сложные множественные отражения и резонансы. В результате вместо плоского, звука "открытого" барабана, барабан с двумя пластиками имеет более полный, завершенный звук. Практически качество звука закрытого барабана зависит от соотношения натяжений ударного и резонансного пластиков. Поэтому, как правило, настройка сводится к поиску соотношения, позволяющего получить звучание, устраивающее именно вас. Между прочим, если вы устанавливаете новые пластики, важно их сначала несколько растянуть подобно тому, как растягивают гитарные струны. Барабан с надетым и натянутым пластиком ставят на пол, надавливают коленом в центр пластика и выдерживают некоторое время. Порвать пластик вам вряд ли удастся, так как материал, из которого он делается выдерживает нагрузку по крайней мере 3,900 фунтов. Я даже видел людей стоящих на барабанах чтобы растянуть пластики. Если вы собираетесь последовать их примеру, то перед тем, как взгромоздиться на барабан, хотя бы снимите ботинки! Существует школа настройки, основанная на том, что любой барабан уже имеет свою ноту или частоту, зависящую от размера корпуса барабана и материала из которого он изготовлен. Эта нота может быть установлена путем простукивания корпуса барабана (предпочтительно с надетыми, но не натянутыми пластиками.) Эту ноту непросто определить на слух, но, воспользовавшись электронным тюнером, установить ноту на которую барабан должен быть в конечном счете настроен, не составит большого труда. (Проще определить ноту корпуса барабана со снятыми пластиками.) Установив эту ноту, необходимо настраивать барабан как можно ближе к ней (настройка пластиков на ту же самую ноту, что и корпус барабана создает максимальный резонанс а, полученное в результате звучание может прийтись по вкусу далеко не всем барабанщикам. Кроме того, может оказаться, что, настроив таким образом все томы, вы не сможете получить между ними желаемые музыкальные интервалы. Звукоинженеры, как правило, тоже бывают не очень рады наличию дополнительных резонансов. Прим. редактора.) Возможно вы уже заметили, что при ударах по разным местам пластика, барабан звучит по разному. Барабан, подобно теннисной ракетке имеет место (иногда два) при ударе палками по которому, он лучше всего звучит при данной настройке. Экспериментируя, вы можете это место найти, а найдя отметить его, поставив на пластике отметку. Я всегда отмечаю подобные места и стараюсь устанавливать барабаны таким образом, чтобы при игре попадать по этим местам палками. По существу имеются два основных вида настройки барабанов: EVEN (равномерная) и ODD (неравномерная, разрозненная). Мы будем иметь дело сначала с "even" так как эта настройка более подходит для закрытых барабанов и, кроме того, является основой для последующего выполнения настройки "odd". Малый барабан С верхним пластиком, настроенным ниже резонансного, звук становится более длинным. Если же ударный пластик настроен выше, чем резонансный, звук имеет тенденцию к "уходу" тона вверх. Низко настроенный резонансный пластик рабочего барабана дает звук с основным тоном, доминирующим над звуком пружины, И соответственно, чем выше вы настраиваете резонансный пластик, тем более резким становится звук вашего рабочего барабана. Одинаковая по высоте настройка обоих пластиков дает чистый, ровный звук без "ухода" тона. При настройке рабочего барабана рекомендуется, отключив пружину, понять, каким образом натяжение резонансного пластика воздействует на общий звук. На некоторых моделях малого барабана имеется так называемое "ложе" для струн (snare bed). Это проточенные углубления в нижнем крае кадла в местах, где струны ложатся на корпус инструмента. Это сделано для повышения чувствительности струн. На моделях без "ложа" некоторые музыканты настраивают нижний пластик очень высоко, а две пары винтов около струн немного ослабляют, чтобы приблизить пластик к струнам. Я не нахожу в этом большого смысла, но попробуйте, может быть, вам понравится. Точная регулировка натяжения пружины производится уже после того, как пластики в основном настроены. Если звук вашей пружины получился "придушенным" - значит вы ее слишком сильно натянули. Немногo ослабьте натяжение. Это даст вам качественный, звук с минимумом призвуков. Диапазон от шестнадцати до двадцати четырех струн удовлетворит взыскательный вкус любого барабанщика. Также большое значение имеет толщина пластиков. Тонкие пластики имеют подчеркнутую атаку и долгое затухание, а звук более толстых и, тем более, двойных пластиков отличается быстрым затуханием. Итак, приступим непосредственно к настройке. Возьмите верхний пластик вашего инструмента и наденьте его на барабан. Затем наденьте сверху обруч с винтами. Потом возьмите ключ и закручивайте на полоборота (на 90 градусов) ближайший болт, потом переходите к диаметрально противоположному болту (как показано на рисунке слева). Далее я, двигаясь по часовой стрелке к следующему болту, закручиваю его на полоборота, перехожу к противоположному и так далее, пока все они не будут отрегулированы. Возьмите один из винтов за эталон высоты звучания, предварительно проверив высоту звучания пластика у каждого винта, и попытайтесь настроить пластик так, чтобы у каждого винта он издавал звук одной частоты. Это, конечно, очень относительно, так как барабан воспроизводит довольно широкий спектр обертонов, и каждый человек своим ухом выделяет из этого спектра разные частоты. Не торопитесь, вслушивайтесь в звуки, старайтесь выделить преобладающие частоты и настроить их. В результате этих действий пластик должен быть натянут равномерно, что проверяется, легким постукиванием по нему приблизительно в дюйме от края напротив каждого болта. Ноты должны быть одинаковыми. (При этом приглушайте противоположный пластик рукой.) Теперь если хотите можно изменить общую высоту барабана. Делать это надо, закручивая или осла#### каждый болт на полоборота или на оборот. Имейте в виду, что при повышении частоты звука у одного винта она повышается и у двух соседних. Поэтому, если, к примеру, у вас низит один винт, подтяните его и тут же немного ослабьте два соседних. Соответственно, если один винт высит, ослабьте его и подтяните два соседних. При этом следует иметь ввиду, что каков бы ни был диаметр барабана, всегда лучше его настроить несколько выше нежели ниже. Тоже самое проделывается и с нижним пластиком, учитывая ваши предпочтения по поводу высоты его настройки. Необходимо иметь ввиду, что с увеличением натяжения резонансного пластика улучшается отдача барабана, ускоряется его реакция на удар, так как достаточно сильно натянутый резонансный пластик способствует быстрому возвращению колебаний. Возможно, звук полученный в результате настраивания барабана с помощью метода "even", покажется вам слишком чистым и скучным, тогда используйте метод настройки "odd". Смысл этого метода заключается во внесении некоторого беспорядка в настройку путем расстраивания одного из болтов. Это заставит пластик колебаться менее равномерно, несколько удлинит звук и добавит некоторое послезвучание к доминирующей ноте, эдакий звуковой "хвост". Не имеет значения, какой именно болт вы будете расстраивать, но для собственного удобства проще это проделывать всегда с одним и тем же болтом. Например, с тем, что расположен ближе всего к вам, когда вы играете. Этот метод настройки наиболее приемлем для настройки барабанов небольшого диаметра, так как на низких частотах эффект от расстройки практически незаметен. Я практикую такую расстройку на томах. Также я слегка расстраиваю и мой рабочий барабан, но уже несколько по другому. На рабочем барабане я чуть-чуть откручиваю два болта находящихся ближе всех к месту ударов палками. (настройка "even" необходима для бас-барабанов так как им противопоказан уход тона. При игре на барабане со свободно натянутым пластиком выражена атака и хорошо прослушивается звук удара палки о пластик. Если же натянуть пластик сильнее, станет более выраженным основной тон.) Басс барабан Расположите большой барабан на полу, так, чтобы настраиваемый пластик находился перед вами. Если вы играете с закрытой бас-бочкой (с фронтальным и рабочим пластиком), то снимите или заглушите один из пластиков (тот который вы будете настраивать позже), так, чтобы он не мешал настройке отзвуками. Затем начинаем настройку, натягивая диаметрально противоположные болты поочередно. Как только вы хорошенько растянули пластик, вам необходимо определиться какого звука вы хотите добиться. Если вам нравится открытый, слегка звенящий звук бас-бочки, то в этом случае, вам надо будет играть с фронтальным пластиком. Но здесь вы столкнетесь с проблемой лишних отзвуков. Это неизбежно. В этом случае могу посоветовать вот что. "Рабочий" пластик заглушите, приклеив к нему в нижней части достаточно длинную и широкую полоску поролона (об этом ниже), а к фронтальному пластику приклейте такую же полоску, но в верхней части. А что касательно настройки высоты звука, то здесь справедливо правило настройки всех барабанов. Хотите добиться более полного звука - настраивайте рабочий пластик ниже, чем фронтальный. Если же вам нравится более глухой и низкий звук, то после растягивания пластика, начинайте его опускать до необходимого вам уровня. Если вы играете с фронтальным пластиком, то вам надо будет хорошенько заглушить оба пластика большого барабана. Для этого воспользуйтесь каким-нибудь матрасом, но так, чтобы он по ширине был чуть больше чем глубина бас-бочки, так, чтобы при закрытии этот матрас плотно прижимался к обоим пластикам, тем самым заглушая их. Либо, есть другой способ, но менее эстетично выглядящий со стороны. Вам надо будет взять широкий и достаточно длинный кусок материи и растянуть его под пластиком (так, чтобы пластик сам прижимал эту материю). Для возьмем одного басиста и одного вокалиста, поставим их напротив друг друга и дадим каждому в руки конец материи. После этого, заставим их растянуть это дело на бас-барабане (по диаметру) достаточно сильно. А пока они будут мучиться, вы спокойно возьмете и накроете кадл пластиком, ободом и начнете потихоньку закручивать болты. Как только вы натяните пластик, материю уже можно будет отпустить и начать подстройку пластика и настройку барабана до нужного звука. Как вы понимаете, так заглушить придется и фронтальный пластик. Как я сказал уже, выглядеть это будет не очень эстетично, так как по краям кадла будут торчать куски материи. Правда вы можете их обрезать, но это лишит вас возможности при повторной настройке использовать тот же кусок материи, ибо растянуть его уже не представится возможным. Он будет слишком коротким. Для тех же, кто играет без фронтального пластика все проблемы с заглушкой его автоматически отпадают и соответственно мучений с бас барабаном в два раза меньше. После предварительной настройки, вы можете поставить басовый барабан как надо и проверить его звучание с той целью, чтобы подстроить его и добиться окончательно устраивающего вас звука. А теперь о том, как именно приклеплять паралоновую полоску к пластикам бочки: К краю корпуса барабана с рабочей стороны я приклеил квадратную в сечении (5смХ5см) полоску поролона длиной в 1/3 окружности так, чтобы она легко касалась пластика. Эта полоска находилась в нижней части окружности. Точно такую же полоску я приклеил к противоположной стороне корпуса, но так, чтобы она сурдинила верхнюю часть переднего пластика. Таким образом, засурдиненная часть переднего пластика находилась напротив свободной части ударного и наоборот. Эта диспозиция была достигнута многочисленными экспериментами. Результат превзошел все ожидания. Сегодня я использую пластики Power Stroke на бочках Gretsch 18' и Slingerland 22'. Дополнительный слой пластика по краю основного обеспечивает своего рода "обрезание" высоких частот, и в этих инструментах я не применяю никаких дополнительных сурдин. Но есть в этом и определенные трудности. Инструменты эти весьма капризны, требуют тщательной подстройки в каждом новом помещении. Обычно излишний гул я убираю небольшим ослаблением винтов переднего пластика. Главное здесь не переборщить - иначе исчезнет контактный звук. Инструменты с отверстием в переднем пластике гораздо легче "в общении". На мой взгляд, не следует слишком ослаблять натяжение переднего пластика, чтобы сохранить отраженную составляющую звука. Настройка томов Настройка томов практически аналогична настройке малого барабана. Для начала, снимите барабан с холдера и поставьте его себе на колено. Это обеспечит вам звук только настраиваемого пластика. После того, как вы растянули пластик, можно начинать детальную настройку барабана. Выберите один из болтов за эталонный и начинайте подстраивать звук у противоположного болта постукивая либо ключом, либо палочкой по пластику около соответствующих болтов. Таким образом, подстраивайте все болты на один тон, на один звук, на одну ноту, если хотите. Если хотите получить более "длинный" и "полный" звук, то в этом случае нижний пластик следует настраивать выше, чем рабочий верхний пластик. А для более традиционного звука пластики настраиваются в унисон. Во время настройки самое сложное, это настроить пластик так, чтобы у каждого болта пластик звучал одинаково. Если у вас хороший слух, то особого труда вам это не составит, если же со слухом не настолько хорошо, насколько хотелось бы, то будьте внимательней. Чтобы вам было проще настраивать барабан, дам небольшой совет. Если вы подтягиваете какой-то из болтов, то немного отпускайте два соседних, так как при натяжении пластика у одного болта давление увеличивается и на соседние районы пластика, поэтому соседние болты рекомендуется немного опускать. Закончив с одним пластиком, переходите к другому. Затем, настроив оба пластика, повесьте барабан на холдер и послушайте его звук. Если не понравится, продолжайте подстраивать его до тех пор, пока не услышите, как барабан ответит вам. Думаю, что барабанщики меня поймут. Любой человек, я думаю, способен отличить хорошо звучащий барабан от плохо настроенного. А теперь немного скажу о том, как убрать неприятный гул пластика, ведь, к сожалению, не все могут позволить себе купить хорошие пластики. Итак, для того, чтобы убрать неприятные обертона необходимо будет приклеить небольшой кусочек поролона к верхнему пластику, но приклеивать надо на широкий скотч, т.к. никакой другой клеящий материал так хорошо не будет держать. Мне во время выступлений в различных небольших клубах также приходилось сталкиваться с проблемой плохо звучащих пластиков и я обходился скотчем и салфеткой. Если честно, то с салфетками намного проще! Во-первых, их проще достать, во-вторых она тоньше и занимает меньше места на барабане, что дает возможность играть совершенно не задумываясь о том, что случайно можешь попасть по поролону и звук извлечь так и не сможешь. А в-третьих, салфетка не настолько сильно глушит пластик, насколько это делает поролон. Заглушив пластик салфеткой вы избавитесь от неприятных обертонов, но приятный гул барабана останется. Ну а для искушенных барабанщиков и для тех у кого есть деньги вот что скажу. Существует специальный скотч для заглушки барабанов, а также специальные демпферы, которые крепятся к ободу барабана и прижимают фетровую прокладку к пластику, тем самым глуша барабан. (автор к сожалению не известен)
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: настройка барабанов Время: 27.11.2006 19:50
Дъ толстячок из села Пережопино	Статьи: Евгений Рябой: "И это все о... настройке барабанов" Дорогие коллеги! Я думаю, нет нужды говорить о том, что современное исполнительство на барабанах включает в себя огромное количество различных аспектов. И одним из них, нисколько не менее важным, чем техническое мастерство и ритм, является звук. Совершенно очевидно, что звук складывается из нескольких характеристик. Это, в первую очередь, Ваше туше - способ звукоизвлечения, затем - акустические свойства инструмента, на котором Вы играете. Эти свойства, в свою очередь, определяются несколькими постоянными величинами - частотными характеристиками кадла и обруча, и одной переменной - настройкой пластика. Именно настройке барабанов посвящена эта статья. Многообразие стилей, существующих сегодня в современной музыке, породило многообразие манер игры на барабанах. В свою очередь, каждая новая манера игры потребовала от музыканта создания новых технических приемов, нового инструментария, нового подхода к звуку. Именно поэтому в мире существует огромное количество способов настройки барабанов. В конечном итоге все зависит от результата, которого Вы хотите добиться. И вот здесь встает главный вопрос: знаете ли Вы, чего хотите? Ваши письма говорят, что в большинстве случаев - нет. Конечно, в одной статье трудно охватить все возможные варианты подхода к настройке инструмента, скорее всего это сделать невозможно - слишком много способов, и, наверняка, мне известны далеко не все. Кто-то использует барабаны больших размеров для рок музыки и натягивает пластики слабо, кто-то играет на небольших комплектах и много использует технические приемы, основанные на отскоке - поэтому натягивает пластики сильно, кому-то по душе длинные (power) томы с глицериновыми двойными пластиками, кому-то - стандартные томы с одинарными пластиками без напыления. Некоторые играют на односторонних том томах и без переднего пластика на большом барабане. Есть сторонники малых барабанов пикколо, а кто-то использует семидюймовые, кто-то убирает высокие частоты с помощью дополнительных сурдин, а кому-то их не хватает. Список вариантов бесконечен. Поэтому я решил остановиться на основных правилах настройки на примере самого классического барабанного сета. Не будем называть фирму-производителя и точные размеры, скажем лишь, что речь пойдет о двухсторонних классических том томах (типа 8'X12'), стандартном малом барабане (типа 5'X14') и большом барабане с двумя пластиками (самый сложный для настройки вариант) размера типа 14'X20'. Все барабаны оборудованы однослойными пластиками с напылением (типа Remo Ambassador). Как я уже сказал, существует огромное количество способов, поэтому в этой статье кроме общих правил, Вы ознакомитесь с моим видением проблемы. Именно благодаря наличию переменной составляющей в акустической системе, коей, несомненно, является барабан (я имею в виду пластик, подвергающийся различному натяжению с помощью винтов), мы с Вами находимся в более выгодном положении, чем певец, пытающийся освоить акустику концертного зала. Благодаря наличию в барабане условного пола и потолка с меняющимися характеристиками, мы можем приспособить эти характеристики к неизменным свойствам стен - кадла и обручей. Теперь необходимо сказать, что ударная установка состоит из разных по конструкции и функциям барабанов. Их можно разделить на три группы - малые барабаны, большие (басовые) барабаны и том томы. Естественно, что по причине различного устройства, инструменты этих групп по-разному настраиваются. Итак, начнем с том томов. Том томы, как, впрочем, и все остальные барабаны, бывают двух разновидностей (по конструкции самого корпуса). Различие можно обнаружить, только сняв с барабана пластик. Первый вариант - кадло с внутренними деревянными обручами шириной порядка 1 см вдоль обоих краев. Второй - соответственно без оных, т.е. прямой цилиндр. Наличие этих обручей (reinforcement hoops) или их отсутствие, безусловно, влияет на звук. Влияет на звук и конструкция обручей. Они могут быть литыми или штампованными. Важен и способ крепления том тома. Во-первых, он может крепиться на большом барабане или стоять на отдельной стойке, во-вторых - иметь различные системы крепежа на нем самом. Самой перспективной, пожалуй, является rim. При этом способе крепления корпус барабана не затронут и он, как бы, подвешен, акустически изолирован от внешнего окружения. Все остальные способы нарушают целостность кадла, что не способствует звукообразованию. Кроме того, всевозможные конструкции с "рогами", на которые надеваются том томы, конструкции со сквозным отверстием в корпусе барабана дают возможность вибрировать всей системе, а не только барабану, что отрицательно сказывается на звуке. Любые нарушения целостности корпуса барабана влияют на его звучание. Корпус инструмента должен быть идеально круглым и однородным, каждая лишняя дырка вредит звуку. Как видите, барабанщику совершенно необходимо иметь представление о техническом устройстве инструмента. Только тогда можно говорить о выборе инструмента, подходящего Вам по звуку. В этой статье мы не будем подробно останавливаться на влиянии всех вышеперечисленных конструктивных особенностей на звучание инструмента. У нас другая задача - настроить инструмент. Повторюсь еще раз, речь пойдет о двухсторонних том томах классического размера с однослойным пластиком с напылением. Тем не менее, все, что будет описано ниже, может быть применено и к power (удлиненным) томам с другими пластиками. Итак, давайте еще раз сформулируем задачу. Надо натянуть оба пластика на барабан таким образом, чтобы заставить корпус резонировать максимально эффективно. То есть, максимально эффективно использовать акустические свойства дерева, из которого изготовлен инструмент. Этот способ автоматически исключает вариант настройки барабана на определенную, выбранную Вами ноту. Ноту то выбрать можно, но вот будет ли она той, которая нужна корпусу, чтобы зазвучать. Кроме того, двухсторонний барабан издает такое количество обертонов, что говорить о настройке определенной ноты просто не приходится. Здесь следует еще раз отметить, что этот способ настройки, к которому меня привели многие годы игры на барабанах, далеко не единственный, но, на мой взгляд, наиболее сложный и эффективный. Читатель наверняка знаком с методом Дэйва Вэкла, который тот демонстрирует на одном из своих видео уроков. Дэйв использует том томы небольших размеров и настраивает их максимально низко. Это дает звук а-ля Стив Гэдд, только что без пластиков Pin Stripe. Подобная концепция не ставит себе задачу полностью раскрыть акустические возможности инструмента, но преследует другую цель - добиться определенного тембра предельно "спущенного" пластика, уравновесив его низкий звук высокочастотными составляющими небольшого корпуса барабана. Способ настройки, выбранный мной, потребует очень кропотливой работы. Главная задача - научиться слышать кадло. Этот метод можно отнести к разряду эмпирических, то есть требующих многочисленных экспериментов. Звучащий барабан издает огромное количество обертонов, и зачастую сложно определить, какая частота пластика вызовет "благодарный" отклик корпуса барабана. Здесь важно все - вплоть до палок, которыми Вы играете. Итак, начнем. Возьмите верхний пластик Вашего инструмента и наденьте его на барабан. Затем наденьте сверху обруч с винтами. Натяжение следует производить постепенно, понемногу закручивая противоположные друг другу винты. Это даст возможность равномерно распределять напряжение в пластике. При этом надо постоянно следить за положением пластика относительно кадла. Поочередное и постепенное затягивание противоположных винтов дает возможность избежать перекосов. Ни в коем случае не настраивайте все винты подряд или в произвольном порядке. Это может повлечь за собой несимметричное положение пластика относительно корпуса барабана, и тогда вся остальная настройка потеряет смысл. После того, как пластик натянется до "игрового" сотояния, т.е. исчезнут "пузыри" и складки, можно приступать к более тонкой настройке. Возьмите один из винтов за эталон высоты звучания, предварительно проверив высоту звучания пластика у каждого винта, и попытайтесь настроить пластик так, чтобы у каждого винта он издавал звук одной частоты. Это, конечно, очень относительно, так как, как я уже говорил, барабан воспроизводит довольно широкий спектр обертонов, и каждый человек своим ухом выделяет из этого спектра разные частоты. Не торопитесь, вслушивайтесь в звуки, старайтесь выделить преобладающие частоты и настроить их. Имейте в виду, что при повышении частоты звука у одного винта она повышается и у двух соседних. Поэтому, если, к примеру, у Вас низит один винт, подтяните его и тут же немного ослабьте два соседних. Соответственно, если один винт высит, ослабьте его и подтяните два соседних. Пока еще это предварительная настройка. Точная резонансная частота не найдена. Идет подготовка эксперимента по ее обнаружению. Сейчас надо просто натянуть пластик до рабочего состояния и приблизительно настроить высоту звука. После этого (особенно это относится к новым пластикам) необходимо кулаком или ладонью сильно продавить центр пластика, чтобы он как следует "сел" на барабан. Можно повторить это несколько раз, после чего еще раз проверить строй по винтам. Теперь надо повторить всю процедуру с нижним пластиком. Нижний пластик должен быть идентичен верхнему. Единственным отличием процесса настройки будет то, что частота, которую Вам надо настроить, уже определена верхним пластиком. Иными словами, старайтесь достичь унисона (если вообще это понятие правомерно в отношении барабана). Строго следуйте всем данным выше рекомендациям. После завершения этого этапа начинается непосредственно основной этап настройки Вашего инструмента. В этом процессе есть что-то мистическое. Музыкант, однажды испытавший это волшебное ощущение найденного звука, поймет меня. Процесс этот трудоемкий, но невероятно увлекательный. Надо только войти во вкус. Если Вы никогда не делали ничего подобного, постарайтесь проникнуться значимостью этого процесса. Постарайтесь понять, что вы находитесь на пути обретения своего уникального звука, частью которого и является то, как Вы настраиваете инструмент. Приготовьтесь к тому, что придется сотни раз перестраивать оба пластика и слушать, слушать, слушать… Закрепите том том на стойке, которую Вы будете использовать в работе. Послушайте, что Вы получили в результате предварительной настройки. Почти наверняка Вам это не очень понравится. С этого момента все возможные советы перестают быть эффективными. Никто не знает, какой у Вас инструмент, никто не знает, как он звучит в данный момент и, соответственно, никто не знает, начать ли эксперименты по настройке с повышения или с понижения высоты звука. Помните, что мы исходим из того, что пластики настраиваются в унисон. При настройке одного пластика другой должен быть полностью заглушен во избежание появления лишних обертонов. Остальные принципы настройки Вы уже знаете. Осталось объяснить, что же Вы услышите, когда искомая частота будет найдена. А услышите Вы как звук буквально "расцветет" на ваших глазах (точнее ушах). Вы услышите, как "запоет" барабан, и "ответит" нижний пластик. Звук станет круглым, полным. Вы услышите, как звучит дерево, из которого сделан Ваш инструмент. Может быть, Вам будет нелегко обнаружить этот "момент истины", но дерзайте! Это полностью поменяет Ваше отношение к инструменту, к звуку. Барабан станет для Вас "живым"! Поскольку в резонанс попадает не одна частота, а небольшой спектр, после нахождения его можно немного поэкспериментировать с высотой звука. Это можно сделать путем натяжения и ослабления нижнего пластика. Делать это надо очень аккуратно. Вы мгновенно ощутите "уход" частоты, если переборщите. Несколько иную ситуацию Вы получите, если поставите вниз прозрачный пластик. Отсутствие напыления смягчает звук, увеличивает спектр обертонов в резонансной зоне. В этом случае появляется больше возможностей в области низких частот. Но на этом настройка Вашего том тома не завершена. Это бесконечный процесс. Во-первых, после каждой работы инструмент расстраивается - ведь мы не гладим его, а бьем. Во-вторых, мы рассмотрели настройку барабана в идеальных условиях, практически в вакууме, т.е. без учета акустических условий помещения, в котором предстоит играть. Мы рассматривали барабан как изолированную акустическую систему, что с натяжкой правомерно, если Вы находитесь в непосредственной близости от инструмента, воспринимаете неотраженный звук. А это практически нереально. Именно поэтому в каждом помещении необходимо подстраивать барабан, корректируя звучание под акустику зала. Я думаю, что это не новость для большинства практикующих барабанщиков. Все мы не раз замечали, что одни и те же барабаны в одном помещении звучат божественно, а в другом - отвратительно. Иногда даже серьезные манипуляции с настройкой не приводят к нужному результату. В этом случае помогут только уши. Слушайте себя внимательно, корректируйте свое туше, нюансировку, приемы игры. Теперь перейдем к настройке малого барабана. Давайте попытаемся понять, из каких составляющих складывается звук малого барабана. Во-первых, это, как и в случае с том томами, два пластика. Но на сей раз они отнюдь не одинаковы. Нижний, резонансный пластик очень тонок, он соприкасается со струнами. Это главная деталь малого барабана, отличающая его от всех остальных. Именно комбинация натяжения двух пластиков с натяжением струн определяет звук малого барабана. Здесь возможно огромное количество вариантов. Начнем с того, что технология настройки идентична той, которую мы использовали при настройке том томов. Но нижний пластик не надо настраивать в унисон с верхним. Как я уже отметил, здесь у Вас огромный простор для творчества. Все зависит опять же от того, чего Вы хотите добиться, какую музыку играете. Я в основном использую некий усредненный принцип настройки. Верхний пластик моего барабана натянут средне. Нижний пластик я настраиваю достаточно высоко, чтобы увеличить чувствительность струн. А вот сами струны у меня натянуты не очень сильно. Это уменьшает "трескучесть" барабана. Вы можете найти свой, индивидуальный вариант настройки. Если Вы играете в основном вторую и четвертую доли и не нуждаетесь в отскоке, попробуйте настроить барабан ниже. Но это лишит звучание определенного объема. Здесь в меньшей мере, но тоже работает резонансная частота, частота, на которой вы слышите звук кадла. Это относится в основном к деревянным малым барабанам. А выражен этот эффект слабее за счет наличия струн. Именно они создают этот характерный звук малого барабана, перекрывая его акустические особенности. На некоторых моделях малого барабана имеется так называемое "ложе" для струн (snare bed). Это проточенные углубления в нижнем крае кадла в местах, где струны ложатся на корпус инструмента. Это сделано для повышения чувствительности струн. На моделях без "ложа" некоторые музыканты настраивают нижний пластик очень высоко, а две пары винтов около струн немного ослабляют, чтобы приблизить пластик к струнам. Я не нахожу в этом большого смысла, но попробуйте, может быть Вам понравится. Думаю, что подобного рода тонкостей существует много. Не все они одинаково эффективны, но не бойтесь, смело экспериментируйте. Следует отдельно обсудить различные конструкции струн малого барабана. Существует множество вариантов механизмов струн. Но многолетний опыт расставил все по своим местам. В результате наиболее распространенной системой в мире стала самая простая - пружина свободно крепится на веревке или ленте. Читателю наверняка знакомы другие варианты: довольно жесткие механизмы фирмы Premier образца шестидесятых - семидесятых годов, двойные "плавающие" струны механизма super sensitive фирмы Ludwig (в некоторых вариантах даже с индивидуальной настройкой каждой струны) и другие. Простота конструкции и максимальная свобода положения струн победили. Этот механизм очень прост в эксплуатации и легко устанавливается на барабан. Но, несмотря на то, что струны довольно свободно "гуляют" вдоль поверхности пластика и естественно принимают нужное положение, необходимо максимально ровно установить их. Это относится в равной степени к симметрии относительно краев корпуса и к идеально ровному положению пластин, к которым припаяны струны. Симметрия обеспечит равномерное натяжение всех струн и, соответственно, одинаковую чувствительность инструмента в любом месте верхнего пластика - от центра до края. Сегодня много всевозможных струн для малого барабана. Возникает вопрос: сколько струн обеспечит хорошее звучание? Я думаю, что здесь не надо гнаться за количеством. С одной стороны сорок струн, бесспорно, увеличат чувствительность Вашего инструмента, но в то же время ограничат вибрацию нижнего пластика. Иными словами выступят в роли нежелательной сурдины, заглушат звучание. Я считаю, что диапазон от шестнадцати до двадцати четырех струн удовлетворит взыскательный вкус любого барабанщика. И еще. На малом барабане, как и на том томах, я не использую никаких сурдин. Это концепция открытого звука. Правда, иногда на записях приходится "укорачивать" звук с помощью ленты. Но я призываю Вас не бояться длинного звука. Это требует большего контроля, большего, если хотите, мастерства владения инструментом. Но результат не замедлит сказаться - то, что вблизи может показаться гулом, в зале обернется круглым, сочным звуком. Теперь перейдем к большому барабану (bass drum). Еще раз напомню, что речь пойдет о двухстороннем барабане с пластиками типа Remo Ambassador. Я прекрасно понимаю, что многие работают без переднего пластика (что ничем не оправдано), или с дыркой спереди. К сожалению, задержка в развитии нашего государства охватывает не только экономические, но и культурные области. Не исключением является и музыка. Я говорю о модных течениях, которые достигают нас с некоторым опозданием, и становятся эталонами для многих исполнителей и звукорежиссеров на долгие годы в силу инертности восприятия. Ярким примером является до сих пор сохранившаяся в России мода на односторонние барабаны (особенно бочки без переднего пластика). Этот анахронизм родом из семидесятых. Бестембровые шлепающие звуки, казавшиеся в те времена верхом совершенства, ушли в прошлое. Все возвращается на круги своя. И, конечно, живой, дышащий барабан звучит гораздо привлекательнее забитого подушками и тряпками. Безусловно, отверстие в переднем пластике имеет право на существование. При этом мы имеем дело с комбинацией полного, отраженного от переднего пластика звука с эффектом "пушки" - выстреливающего через отверстие потока воздуха. Это, вне всякого сомнения, отлично работает в определенных жанрах. Мы остановимся на наиболее сложном для настройки варианте. Двухсторонние бочки используются сегодня не только в джазе, но и в рок музыке и во многих других стилях. Вопрос в том, насколько открытым вы хотите оставить звук. Многие годы я играл на двадцатидюймовой бочке фирмы Premier и с успехом использовал ее в самых различных музыкальных ситуациях - от акустического джаза до группы "Воскресенье". Мне пришлось провести много часов, чтобы засурдинить ее нужным образом. В результате я достиг очень объемного, поющего (но не гудящего!) звука, который нравился мне и всем без исключения моим коллегам, и который так ненавидели большинство звукорежиссеров (по перечисленным выше причинам). А сделал я следующее: к краю корпуса барабана с рабочей стороны я приклеил квадратную в сечении (5смХ5см) полоску поролона длиной в 1\\3 окружности так, чтобы она легко касалась пластика. Эта полоска находилась в нижней части окружности. Точно такую же полоску я приклеил к противоположной стороне корпуса, но так, чтобы она сурдинила верхнюю часть переднего пластика. Таким образом, засурдиненная часть переднего пластика находилась напротив свободной части переднего и наоборот. Эта диспозиция была достигнута многочисленными экспериментами. Результат превзошел все ожидания. Сегодня я использую пластики Power Stroke на бочках Gretsch 18' и Slingerland 22'. Дополнительный слой пластика по краю основного обеспечивает своего рода "обрезание" высоких частот, и в этих инструментах я не применяю никаких дополнительных сурдин. Оба они являются инструментами высочайшего класса, что подтверждается ровнейшим спектром излучаемых ими обертонов, не нуждающихся в дополнительной обработке. Звук обоих инструментов открытый, но исключительно благородный. Некоторые мои коллеги даже не верят, что внутри этих барабанов ничего нет. Но есть в этом и определенные трудности. Инструменты эти весьма капризны, требуют тщательной подстройки в каждом новом помещении. Обычно излишний гул я убираю небольшим ослаблением винтов переднего пластика. Главное здесь не переборщить - иначе исчезнет контактный звук. Инструменты с отверстием в переднем пластике гораздо легче "в общении". На мой взгляд, не следует слишком ослаблять натяжение переднего пластика, чтобы сохранить отраженную составляющую звука. Вот вкратце и все, чем я хотел поделиться с барабанной общественностью. Наверняка многие имеют свои наработки в этой области. Наверняка кто-то имеет свою концепцию, в корне отличающуюся от вышеизложенного. Наверняка найдутся музыканты, мягко говоря, не разделяющие такой подход к звуку. И это здорово! Представьте, как скучно бы было, если бы все барабанщики мира вдруг заиграли одинаковым звуком! Ищите свой звук, слушайте своих коллег, но не забывайте обращаться к своему внутреннему "я", заимствуйте все лучшее у других и старайтесь открыть свое. Успехов!
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

Автор	Тема: Re: настройка барабанов Время: 27.11.2006 19:52
Дъ толстячок из села Пережопино	Настройка барабанов Gene Okamoto Что же нужно сделать для того, чтобы ваши барабаны звучали лучше? Настройка: нет "правильно" или "неправильно" Когда начинается настройка барабанов, нет правильных или неправильных методов. Если вы спросите 10 разных барабанщиков, как они настраивают свои барабаны, то вы получите 10 разных ответов. Для кого-то начинающего это может выглядеть запутанным и противоречивым. Для того чтобы вам было легче, я попробую описать, как я настраиваю барабаны. Настройка напротив Несколько лет тому назад я рассказал об этом методе моему другу-барабанщику, и он назвал этот метод "настройка напротив". Впервые я попробовал этот метод на своих барабанах и, эврика!, он работал. В лучшей части моей барабанной карьеры, я использовал этот метод настройки с большим успехом. Вот он. Шаг 1 (опционно) Начните с новым пластиком или возьмите уже существующий с вашего барабана. Вашими большими пальцами расплющьте закругленную часть пластика от себя по всему диаметру. Сделайте это со всеми пластиками, но только не с пластиком для рабочего барабана. Я не совсем понимаю, почему это работает, но особенно на двойных пластиках, это улучшает звук. Шаг 2 Поставьте пластик на ваш барабан и пальцами затяните болты для натяжения. Шаг 3 Используя поперечный рисунок, поворачивайте каждый болт на пол-оборота, пока с поверхности пластика не исчезнут морщины. Затягивайте болты, пока звук производится. Шаг 4 Для того, чтобы усадить пластик, просто нажмите в его центр. Усадка помогает обручу пластика плотно встать в канал обода и способствует хорошему прилеганию к краю барабана. Когда вы усаживаете пластик, вы иногда слышите крякающий звук - не пугайтесь, это нормально. Иногда после того, как вы усадили пластик, вы заметите, что высота звучания пластика стала ниже. Это значит, что пластику нужна усадка. Перетяните пластик и усадите его снова. Если высота его звучания не изменилась, переходите к шагу 5. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Не нажимайте непосредственно на нижний пластик для рабочего барабана (2-3 mil), если вы не хотите видеть отпечаток вашей ладони, выгравированный на пластике. Даже с пластиками в 5 mil вы имеете такой шанс. Вы можете самозабвенно усаживать толстый пластик толщиной в 10 mil, и он вас не поранит, если вы начнете с небольшого давления и постепенно перейдете к более сильному. Это - хороший совет, чтобы предотвратить ущерб для ваших пластиков, барабанов, самих себя и других. 1 mil = .001 дюйма. Типичный полиэтилен для упаковки продуктов имеет толщину .002 дюйма или 2 mil. Шаг 5 Поставьте барабан на чистой поверхности, подобной ковру или банному полотенцу, с пластиком, который настраивается - вверх. Это делается для: 1) закрывается второй пластик, так что вы слышите только тот пластик, который настраивается и 2) это позволяет вам крутить барабан, не портя пол или стол. Шаг 6 Постучите по барабану пальцем возле каждого болта натяжения и послушайте, какой звук производится. Конечно, барабанные палочки - очевидная принадлежность для игры по барабану, но большинство барабанщиков, чтобы лучше "слышать" барабан при настройке используют барабанный ключ, палочки для тимбалес и т.п. Я использую для этого палец. Я играю по рим-шоту (легко) своим пальцем в районе второго сустава, что позволяет мне лучше слышать обертона и нажимать на пластик каждый раз на одном расстоянии от обода. Некоторые барабанщики дополнительно слегка нажимают пальцем в центр пластика, чтобы лучше "слышать". Если вы попробуете это сами, то убедитесь, что у ваших ободов не везде острые края. Сильно играть по рим-шоту - больно. Шаг 7 Запомните, где звучание было выше, а где -ниже. Обычно, если у какого-то болта звук был "выше" (или "ниже"), то у прямо противоположного болта звук будет "ниже" (или "выше"). Для барабанов с четным количеством болтов. Шаг 8 Сейчас самое лучшее время! Ослабьте каждый болт (повернув против часовой стрелки на 1/8 оборота), у которого было "высоко", и подтяните каждый болт (по часовой стрелке на 1/8 оборота), где было "низко". Это значит, что вы делаете 6 установок, если у вашего барабана 6 натяжных болтов, и 8 установок, если болтов - 8. Это и называется - настройка напротив: вы опускаете высокие уровни и поднимаете низкие, пока они не встретятся посередине. Шаг 9 Усадите пластик снова. Шаг 10 Повторите шаги с 6 по 9 , пока пластик не будет иметь одинаковую высоту звучания по всему кругу, или будет "в строе с собой". Пластик, который "в строе с собой", не имеет странных обертонов, которые делают звучание мутным, и, во многих случаях, его звучание "широко открытое". Шаг 11 Переверните барабан и повторите шаги с 1 по 10 для другого пластика, чтобы он звучал равномерно и "в строе с самим собой". Шаг 12 Теперь вы можете настроить любой пластик выше или ниже, затягивая или осла#### каждый болт на одинаковую величину. Это работает очень похоже на "zoom" в фотоаппарате или видеокамере - если есть фокус, вы можете изменить масштаб изображения, не меняя фокус. Но будучи человеком, не всегда получается быть точным, так что после этих установок, вам может понадобиться подстройка. Шаг 13 Сделайте шаги с 1 по 11 с остальными вашими томами и бочкой. Но для рабочего барабана - другая методика. МЫ ЕЩЕ НЕ ВСЕ СДЕЛАЛИ! Настройка верхнего и нижнего пластика Сейчас самое время настроить верхний и нижний пластики относительно друг друга. Нижний пластик также называют "резонаторным", потому что он играет большую роль в контроле резонанса, сустейна и высоты звучания барабана. Есть только три пути для настройки барабана с двумя пластиками: 1. Настроить верхний и нижний пластики одинаково. Это дает чистый звук и длинный сустейн. 2. Настроить нижний пластик ниже, чем верхний. Это сделает звук барабана глубже с хорошим сустейном и хорошим откликом от палки. Также такая настройка производит "pitch drop" или "рычащий" звук. 3. Настроить нижний пластик выше, чем верхний. Это также производит "pitch drop" или "рычащий" звук, но более "поверхностный" и с коротким сустейном. Шаг 1 Начните с самого маленького тома* и настройте верхний пластик очень близко к тому, где вы "слышите" его. Не настраивайте этот барабан очень низко, в противном случае ваши напольный том (тома) будет "дозвуковым". Многие барабанщики любят настраивать эти барабаны в кварту. Конечно, вы можете начинать настройку с любого барабана. Просто я когда-то начал с маленького. Шаг 2 Настройте нижний пластик, использую только один из методов, описанных выше. Не забывайте усаживать пластики после каждой установки. Если вы пробуете настроить пластики в одинаковом строе, то настраивайте "напротив". Пример: если верхний пластик выше, ослабьте его и подтяните нижний, и наоборот. Шаг 3 "По щепотке" настраивайте верхний и нижний пластики, пока высота звучания, резонанс/сустейн не станут такими, как вам надо. Шаг 4 Повторите шаги 2 и 3 на оставшихся томах. Попробуйте получить интервал между барабанами в кварту (или какой-то другой). Также, попробуйте добиться от всех томов одинакового резонанса/сустейна, насколько это возможно. Вы же хотите, чтобы они звучали: бум, бум, бум, бум, а не бум, бум, бух, бум. Басовый барабан Ваш басовый барабан подобен тому, положенному на бок, следовательно, к его настройке применима техника, описанная выше. Я настраиваю пластик "со стороны аудитории" ниже, чем "игровой" пластик. Тем не менее, в отличие от тома, басовый барабан часто требует глушения и/или дырки в переднем пластике для достижения хорошего звука. Глушение может быть произведено с помощью подушек, одеял, поролона, зажимающих устройств или самоглушащих пластиков. Какой тип глушения вы используете, зависит от вашего предпочтения или ситуации, например, живое выступление или запись. Для дырки на переднем пластике нет каких-то совершенных размеров. Помните популярный в 70-х звук "картонная коробка", когда барабанщики играли без переднего пластика на барабанах и снимали нижний пластик с томов? Эпоха диско! Вот один практический метод относительно дыры в переднем пластике на бочке: если дыра меньше, "бум" больше, если дыра больше, "бум" меньше. Экспериментируйте. Рабочий барабан Шаг 1 Настройте верхний пластик, следуя шагам с 1 по 10 главы "Настройка напротив". Шаг 2 Также как и на других барабанах, вы можете настроить нижний (для рабочего барабана) пластик тремя способами: верх и низ одинаково; нижний ниже, чем верхний; и нижний выше, чем верхний. Намек: Многие барабанщики настраивают нижний пластик сильнее, чем верхний, но это ваш барабан…экспериментируйте. Настройка нижнего пластика рабочего барабана добавляет, буквально, новую "морщину". Вы обратили внимание, что нижний несущий край вашего рабочего барабана не совсем ровный? Он имеет два выреза, там, где его пересекают пружины. Они называются "ложе" и помогают пружинам лежать строго параллельно пластику, чтобы предотвратить жужжание. Что же происходит, когда вы устанавливаете плоский пластик на не-такую-плоскую поверхность, подобную низу рабочего барабана? вы получаете морщины на ложе пружин. Есть две школы относительно этого. Одна школа говорит: "Настройте пластик сам по себе и если вы получили морщины, то так тому и быть". Вторая школа говорит: "Это неправильно, морщин быть не должно". Оба варианта имеют право на существование. Экспериментируйте, чтобы определить, какой путь для вас - лучший. Если вы избираете последний метод и убираете морщины, то пластик будет настроен сильнее в области ложа пружин. Вы все еще можете настроить остальную часть пластика, чтобы он звучал "в строе с собой", используя технику, описанную выше в статье "Настройка напротив". Итак, как сильно есть "сильно"? Я настраиваю мой нижний пластик на "соль" выше среднего "до". Я настраиваю рабочий пластик на "ми" или "фа" ниже "соль" в зависимости от моего настроения. Мой хороший друг и классный барабанщик Paul Yonemura - который имеет отличный слух (он может услышать любой звук, например, визг тормозов, и сообщит вам ноту, которая прозвучала) - считает, что я использую эти ноты уже много лет. Он сообщил, что слышал настройку рабочих барабанов Ed Shaughnessy и Joe Morello и с его совершенным слухом смог различить, что их рабочие барабаны (на тот момент) были настроены на "соль" внизу и "ми" наверху у Morello и "фа" наверху у Shaughnessy. Просто для опыта, попробуйте эти ноты. Даже если они не для вас, они могут послужить вам отправной точкой. Высота звучания пластика лежит на полпути между ложами пружин. МЫ ЭТО СДЕЛАЛИ…ПОЧТИ! Я забыл одну важную вещь. Когда вы установите ваши тома на держатели, вероятнее всего, настройка чуть-чуть изменится. Просто методом "щипка" вернитесь к желаемой настройке. Я надеюсь, это была полезная для вас информация.
Дъ толстячок из села Пережопино	Мне достатчно было посмотреть,как ты после разговоров о своей супер крутизне,лез позорно бесплатно через турникет в автобусе... © zvukovert блин-нафег, пока рассуждал, забыл о чем речь-то © Herr_Andrez

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Барабаны: Форум барабанщиков

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов