			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

Барабаны: Форум барабанщиков

Задать новую тему

Категорически запрещается размещать на данном форуме объявления о купле/продаже музыкальных инструментов, поиске музыкантов, предложения о работе и другие темы, не относящиеся к тематике форума. К нарушителям будут применены жесткие меры.

Все страницы:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Посмотреть всю тему

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 12.07.2009 11:29
draude111 москва ударные инструменты	тенор саксофон- Гарбарек альт саксофон - Крыжановский
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 13.07.2009 03:26
авдотья спб	хотел написать - гарбарека напоминает. так и оказалось. здОрово! удачи Вам!
авдотья спб

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 13.07.2009 12:06
draude111 москва ударные инструменты	Доброго Вам здоровья! Уважаемый Эдуард,извините, что мы обращаемся к Вам по личному адресу, так как не хотелось бы это делать(по определенным соображениям) через форум. Нам очень интересна данная тема , ваш взгляд и научный подход к барабанному творчеству. В связи с этим у нас есть куча вопросов, но мы выбрали на наш взгляд самые важные и хотели бы , если это не затруднительно, получить от Вас ответы. Мы думали, что они будут освещены в теме, но так и не дождались, никто так и не поднял действительно важные и нужные вопросы. 1 Ваше понятие координации и как добиться результата 2 Как и сколько Вы рекомендуете заниматься 3 От чего на ваш взгляд зависит скорость игры 5 Вы обещали выложить на форум какие то видеофрагменты вашей игры 4 Ваши дальнейшие планы Извините ещё раз. Группа ваших почитателей Вы уже с Yahoo!? Испытайте обновленную и улучшенную. Yahoo! Почту! Ответить Переслать ------------------------------------------------------------------- С вашего позволения- скопировал письмо, и по мере возможности отвечу на ваши вопросы. Итак- координация. (ЭТО СУГУБО МОЙ ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ВЗГЛЯД) Что такое координация,знает практически каждый здравомыслящий человек. Но координация в свете ударных инструментов и применительно к исполнителю на этих уд.инстр. означает немного другое. Многие считают, что это совмещение двух или более движений в каком то едином времеННом процессе. Можно сказать и так, но это будет не полное определение этих явлений. Координация- это совмещение двух или более движений-как однородных, так и неоднородных- в каком то едином времеННом пространстве, где каждое из движений поддаётся контролю- то есть может изменяться по своим характеристикам( скорости, предмета звукоизвлечения, уровня громкости и собственного времеННого процесса) , и где каждое из движений в конечном результате приходит к какой общей, единной координате времени, то есть- приходит к логическому соприкосновению. Что такое-1 однородное и 2 неоднородное? - 1 -это движения, имеющие общие, идентичные характеристики,то есть- скорость,предмет звукоизвлечения, уровень звучания,времеННой процесс. 2 -это движения, имеющие разные характеристики, в особенности времеННые процессы, и даже меняющиеся времеННые процессы, но повторяю- все они должны быть подконтрольны. Немного сложно, но если разобраться, то на самом деле не так страшен чёрт- ведь Вся Сложность в Простоте... Существует множество упражнений, которые развивают координацию и для этого совершенно не нужны барабаны, чтобы понять саму сущность, основу этих явлений. И,конечно же необходим толковый наставник для более быстрого достижения результатов. Я порекомендую вам почитать труды великого советского учёного и мирового гения Н.Берштейна. Здесь я приведу одну из статей, где вкратце, но доходчиво описана деятельность этого человека в свете учения о движении. От себя скромно добавлю одно(так как Бернштейн не играл на барабанах), что необходимо развивать параллельно и периферическое зрение, чтобы не мазать по тому или иному предмету звукоизвлечения, а этим болеют 99% играющих сложную музыку и особенно в быстрых темпах. Давайте я выложу статью в следующем посте.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 13.07.2009 12:18
draude111 москва ударные инструменты	Извините, что выкладываю полностью- может кому то будет интересно прочесть её целиком... Все статьи номера Сводный рейтинг Архив журналов / Ваше свободное время / Люди науки ЧЕЛОВЕК, РАЗГАДАВШИЙ ТАЙНУ ЖИВОГО ДВИЖЕНИЯ №10, 2005 год Кандидат технических наук В. ЛЕВИН. Профессор Н. А. Бернштейн (1896-1966) - основоположник современной биомеханики. Н. А. Бернштейн во время эксперимента в своей лаборатории. При съемке циклограммы на различных частях тела спортсмена укрепляют электрические лампочки. По светящимся точкам, представляющим отдельные фазы, строят непрерывную траекторию, на которой лучше видны погрешности движения спортсмена. Одна из последних фотографий Н. А. Бернштейна. Рейтинг: 4.73 (оценок: 11) 5-очень понравилось 4-понравилось 3-не очень понравилось 2-не понравилось 1-совсем не понравилось Распечатать » Обсудить на форуме » Пройдет не так много лет после его смерти, и склонные к скепсису англичане провозгласят развитие теории движений эпохой Николо Бернштейна В. Л. Найдин ("Наука и жизнь" № 6, 1976 г.). В 1996 году в мире отмечали 100-летие со дня рождения Н. А. Бернштейна, создателя современной биомеханики - учения о двигательной деятельности человека и животных. К этой дате были приурочены научные конференции в США и Германии. В работе международной конференции в университете штата Пенсильвания (США) приняли участие 200 специалистов из США, Германии, Японии. Россиянин В. П. Зинченко выступил с докладом "Традиции Н. А. Бернштейна в изучении управления движениями". Вот как рассказано об этом в "Книге странствий" Игоря Губермана: "На обеих этих конференциях был его ученик, которого молодые ученые издали оглядывали с почтительным изумлением, довольно различимо шепча друг другу: "Он знал его при жизни, это фантастика!". Только Россия, похоже, все еще не может осознать, что в ней родился и жил загнанный и непризнанный при жизни гений, идеи которого уже давно проходят во всех университетах мира как классические". Литератор И. Губерман известен своей склонностью к гротеску, к эпатажу, но в данном случае в его словах - искренняя горечь. Ведь в России, на родине Н. А. Бернштейна, юбилей ученого официально не отмечали, лишь журнал "Теория и практика физической культуры", предназначенный для достаточно узкого круга специалистов, целиком посвятил ему один из номеров. Удивительная личность этого человека и огромный его вклад в мировую науку заслуживают гораздо большего внимания. ПРЕДТЕЧИ Слово "биомеханика" означает "движение живого". Мы с удивлением и восторгом наблюдаем, как летящие за кормой теплохода чайки камнем падают вниз и на лету хватают кусочки хлеба, которые бросают им пассажиры. Мы приходим в восхищение от легкого и в то же время мощного движения мчащейся галопом лошади, от изящных изгибов тела ползущей змеи. Но в сравнении с животными человек представляет собой гораздо более совершенное уникальное существо по разнообразию, сложности и точности движений. Раскрыть тайну движения живого пытались еще мыслители древности. Первые труды в этой области написаны Аристотелем (384-322 гг. до н. э.), которого интересовали закономерности движения наземных животных и человека. Проблемы биомеханики занимали римского врача Гален (131-201 гг. н.э.), Леонардо да Винчи (1452-1519), Джованни Борелли (1608-1679), ученика Галилея и автора первой книги по биомеханике "О движениях животных", вышедшей в свет в 1679 году. Природа движений, механизм управления ими занимали многих отечественных ученых: И. М. Сеченова (1829-1905), И. П. Павлова (1849-1936), П. Ф. Лесгафта (1837-1930), А. А. Ухтомского (1875-1942). Но настоящую революцию в биомеханике совершил Николай Александрович Бернштейн. Он не только создал теорию о двигательной активности животных и человека, но и превратил ее в инструмент познания работы мозга. ПРОИСХОЖДЕНИЕ Есть шутливая формула, что интеллигентом может считать себя человек, имеющий три высших образования, причем первое должен получить его дед, второе - отец и третье - он сам. В любой шутке есть доля правды, и Н. А. Бернштейн по своему происхождению может на полном основании считать себя интеллигентом. Его дед, Натан Осипович Бернштейн, был врачом-физиологом. Окончив медицинский факультет Московского университета, в 1865 году стал приват-доцентом, а затем профессором по кафедрам анатомии и физиологии Новороссийского университета в Одессе. Когда в 1871 году в университет пришел Иван Михайлович Сеченов, Натан Осипович передал ему кафедру физиологии, оставив за собой только анатомию. Сын Н. О. Бернштейна, Александр Николаевич (Натанович), - известный московский психиатр, ученик С. С. Корсакова. Вопросы психиатрии и психологии он связывал с физиологией, базировавшейся на передовых для того времени идеях И. М. Сеченова. А. Н. Бернштейн основал в Москве клинику для психиатрической помощи больным, оказавшимся по каким-либо причинам в полиции. По иронии судьбы эта клиника при советской власти была превращена в Институт имени Сербского. Название это стало нарицательным как символ карательной психиатрии - именно здесь ставили диагнозы умалишенных людям, не согласным с политикой КПСС и советского правительства. Дядя Н. А. Бернштейна, Сергей Натанович, был выдающимся математиком. Учился в Сорбонне, а затем в Геттингене. В 1917 году получил звание профессора, а в 1929-м был избран академиком академии наук СССР. В 1955 году Парижская Академия наук избирает его своим иностранным членом. Мать Николая Александровича, Александру Карловну, все считали незаурядным человеком с сильным характером. Стремясь к самостоятельности, она ушла из дома и работала сначала ткачихой в Твери, затем санитаркой в земской больнице. Позже стала операционной сестрой и, наконец, сестрой милосердия в психиатрической клинике, где и познакомилась со своим будущим мужем. Н. А. Бернштейн родился 24 октября (5 ноября) 1896 года, а в 1901 году Александра Карловна родила второго сына - Сергея. После этого мать оставила работу, целиком посвятив себя воспитанию сыновей. Александр Николаевич также много времени уделял детям. Семья была очень дружной. В дом приходили интересные люди. Темы разговоров были самые разные: медицина, психика человека, социальные проблемы, искусство, музыка. Неудивительно, что братья в детстве отличались широтой интересов. Как и все мальчишки того времени, они буквально бредили железной дорогой, ездили на "паровозное кладбище", где Николай изучал устройство паровозов и вагонов, делал зарисовки. Дома из деталей детского конструктора оба строили модели разных машин, мостов и даже Эйфелевой башни. Это увлечение сохранилось и в зрелом возрасте. Сергей стал инженером-мостостроителем, а впоследствии заведовал кафедрой строительной механики в Академии бронетанковых войск. Для Николая мосты были своего рода хобби, хотя он посвятил им ряд статей в научно-популярной литературе (см. "Наука и жизнь" № 5, 1965 г.; № 2, 1966 г.). Мать старалась привить детям интерес к музыке и языкам. Николай свободно играл на рояле с листа, был поклонником А. Н. Скрябина. Он окончил Медведниковскую гимназию с расширенным курсом естественных наук и математики. В ней также обучали французскому, немецкому, английскому языкам, латыни. Дома Николай и Сергей дополнительно занимались языками с частным преподавателем. Позднее, в студенческие годы, Николай изучил польский и итальянский языки. В 1914 году Николай поступил на историко-филологический факультет Московского университета. Но не успел приступить к занятиям - началась Первая мировая война. Он пошел работать санитаром в московский лазарет, а затем перешел на медицинский факультет. После окончания университета был направлен врачом в части, воевавшие против Колчака. ПЕРВЫЕ ШАГИ В НАУКЕ В 1921 году, после окончания Гражданской войны, Николай Бернштейн демобилизовался из армии и начал работать сразу в двух клиниках: в одной - психиатром, в другой - отоларингологом. В том же 1921 году в Москве был создан Центральный институт труда (ЦИТ). Его директором назначили А. К. Гастева, энтузиаста научной организации труда, поэта и романтика (в разгар сталинского террора 1938-1941 годов он сгинул в лагерях). Директор поставил перед сотрудниками задачу разработать теорию управления движениями человека - биомеханику. Гастев писал: "Первая наша задача состоит в том, чтобы заняться той великолепной машиной, которая нам близка, - человеческим организмом. Эта машина обладает роскошью механики - автоматизмом и быстротой включения. Ее ли не изучать? В человеческом организме есть мотор, "передача", амортизаторы, есть тончайшие регуляторы и даже манометры. Все это требует изучения и использования. Должна быть особая наука - биомеханика. Эта наука может и не быть узко "трудовой", она должна граничить со спортом, где движения сильны, ловки и в то же время воздушно легки, артистичны". Создать основы этой науки, которая теперь обязательно используется при разработке систем тренировок людей самых разных профессий - от шофера до космонавта, было суждено молодому врачу Николаю Александровичу Бернштейну. В 1922 году ему предложили работу в отделе научных изысканий ЦИТа, в биомеханической лаборатории. Н. А. Бернштейн занялся разработкой общих основ биомеханики и уже к 1924 году подготовил к изданию обширный труд "Общая биомеханика". Николай Александрович разработал метод циклографии с использованием кинокамеры, который позволял подробно зафиксировать все фазы движения. В том же году Н. А. Бернштейн возглавил биомеханическую лабораторию и принял участие в работе первой международной конференции по научной организации труда в Праге, где сделал доклад об изысканиях в области физиологии труда. Методика циклограмметрических исследований с использованием фото- и кинотехники, примененная Н. А. Бернштейном в ЦИТе, помогала найти наиболее рациональные способы обучения рабочих. Циклограмметрические данные получали с помощью рапидной киносъемки (100-200 кадров в секунду) и последующих высокоточных измерений. Погрешность измерения мгновенных положений движущихся частей тела идущего или бегущего человека составляла 0,5 мм. Говоря современным языком, он создал фазовый портрет движений, который затем можно было анализировать. С помощью циклограмм ученому удалось по-новому организовать тренировки спортсменов. Проанализировав технику бега тогдашнего мирового рекордсмена Жюля Лядумега из Франции, Н. А. Бернштейн в 1934 году помог братьям Георгию и Серафиму Знаменским значительно улучшить результаты. Применил свою методику Н. А. Бернштейн и для изучения игры на фортепиано. Он изготовил циклограммы движений пальцев 14 крупных советских и зарубежных пианистов, в том числе Константина Игумнова, Генриха Нейгауза и Эгона Петри. Разумеется, Бернштейн не вторгался в эмоциональную сферу исполнения, а результаты исследований остались просто как иллюстрации совершенной техники движения рук блестящих музыкантов. Все эти научные материалы легли в основу руководства "Техника изучения движений", составленного его помощниками Г. С. Поповой и З. Н. Могилевской. Следует напомнить, что в те годы термин "биомеханика" стали употреблять и в театральном искусстве. В. Э. Мейерхольд предлагал строить актерскую игру по аналогии с трудовыми процессами, в которых нужно умело чередовать нагрузку и отдых. Режиссер ставил перед актером задачу изучать законы движения, механику своего тела, что, по его мнению, помогало не допускать лишних, непроизвольных движений. Но никакой набор прекрасно отработанных жестов не может заменить внутреннее эмоциональное состояние актера. Это противоречило взглядам Н. А. Бернштейна, который не посягал на исследование с помощью своей методики манеры и стиля игры исполнителей. Никоим образом не умаляя выдающегося вклада В. Э. Мейерхольда в театральное искусство, нужно отметить, что его "биомеханика" не имела ни малейшего отношения к научному направлению, которое разрабатывал Н. А. Бернштейн. ОТ МЕХАНИКИ К ТЕОРИИ УПРАВЛЕНИЯ Н. А. Бернштейн первым в мировой науке понял, что изучение движений - своеобразный ключ к познанию закономерностей деятельности мозга. До тех пор движения человека изучали лишь в их внешнем проявлении, а он поставил перед собой задачу понять, как работает мозг, управляя ими. Бернштейн считал себя учеником И. М. Сеченова, который еще в XIX веке предположил, что управление движениями человека сводится к непрерывной коррекции перемещения звена (например, руки или ноги), осуществляемой центральной нервной системой на основании сигналов от органов зрения, слуха или осязания. Николай Александрович понял, что нервная система, "подав команду" на начало какого-нибудь движения, никогда не оставляет его без контроля и в случае необходимости немедленно корректирует. В 1928 году такое явление он назвал "сенсорной коррекцией". Это фундаментальное понятие в теории управления, которое двадцать лет спустя Норберт Винер, создавая основы кибернетики, назвал обратной связью. Кстати, когда в 1960 году Норберт Винер находился в Москве, Бернштейна познакомили с ним. Николай Александрович подарил Винеру свою статью 1935 года, в которой он, еще не применяя терминологию кибернетики, сформулировал основные идеи этой науки. Там он, в частности, утверждал, что живой организм, как и искусственное устройство, предложенное Винером, строится по иерархическому принципу с использованием прямых и обратных связей, программ и т.п. Норберт Винер не отрицал заслуг Бернштейна и в дальнейшем принимал деятельное участие в издании его работ в Англии. ТЕОРИЯ - НЕ ДОГМА Результаты исследований позволили Н. А. Бернштейну с иной точки зрения взглянуть на теорию рефлексов, созданную И. П. Павловым. Академик полагал, что рефлексы (от латинского reflexus - повернутый назад, отраженный), то есть реакции организма на раздражение рецепторов, проходят по нервной дуге от органов чувств к мозгу, а от него к мышцам и железам. Врожденные рефлексы И. П. Павлов назвал безусловными, а вырабатываемые в течение жизни - условными. Но павловская дуга не замыкалась в рефлекторное кольцо, характерное для управляемого процесса, она не содержала обратной связи, то есть не учитывала непрерывного контроля за действием и его результатом. Подвергал критике Н.А. Бернштейн и теорию И. П. Павлова о второй сигнальной системе, якобы свойственной только человеку и отличающей его от животных. По Павлову, эта система условно-рефлекторных связей формируется при воздействии речевых сигналов, то есть не непосредственного раздражителя, а его словесного обозначения. Николай Александрович отмечал, что с помощью слов животные дрессируются так же легко, как и с помощью других сигналов - света, звука, запахов. Он считал, что элементы речи, из которых у человека образовалась категория имен, не могут нести сигнальной функции и не образуют никакой системы. В то же время он утверждал, что "слова и речь как отражение внешнего мира в его статике (имена) и динамике действий и взаимодействий с субъектом (глаголы, суждения) действительно образуют систему, доступную и свойственную только человеку". Идеи Бернштейна не разрушали учения Павлова, а только уточняли, углубляли и продолжали его. В начале 1930-х годов Н. А. Бернштейн встретился с И. П. Павловым. Беседа продолжалась более трех часов, но они не поняли друг друга. В ответ на расспросы своих сотрудников каждый резко отозвался о собеседнике. Свои возражения академику Н. А. Бернштейн изложил в работе "Современные искания в физиологии нервного процесса". Во Всесоюзном институте экспериментальной медицины в 1936 году была запланирована их очная дискуссия. Но Павлову не суждено было дожить до нее. Узнав, что его оппонент больше никогда не сможет ему ответить, Николай Александрович отдал в типографию распоряжение рассыпать набор уже готовой книги. КООРДИНАЦИЯ - КРАЕУГОЛЬНЫЙ КАМЕНЬ ТЕОРИИ ДВИЖЕНИЙ Помните шутливый детский вопрос: как сороконожка управляет всеми своими сорока ножками? А двигательный аппарат человека представляет собой самодвижущийся механизм, состоящий приблизительно из 600 мышц, 200 костей и нескольких сотен сухожилий. Это вам не сороконожка! Бернштейн нашел строгий научный ответ на этот вроде бы шутливый, но на самом деле очень серьезный вопрос. Он создал теорию координации движений, задачей которой считал преодоление избыточных степеней свободы движущегося органа, иными словами - превращение его в управляемую систему. Дело в том, что кости человека, скажем, в руках, скреплены между собой суставами, имеющими по две, а плечевой даже три оси вращения. Поэтому кисть имеет возможность перемещаться по множеству независимых траекторий. И это только одна кисть, а у человека их две, а на каждой из них по пять пальцев, состоящих из трех фаланг. Все же звенья тела человека, учитывая подвижность корпуса, обладают объемом возможных движений, выражающимся трехзначным числом. А насколько сложны движения глазного яблока, которые позволяют следить за движущимися предметами и обеспечиваются работой 24 глазных мышц! Каждое конкретное движение человек совершает, преодолевая избыточные степени свободы, и делает это, по мнению Н. А. Бернштейна, благодаря координированному управлению элементами двигательного аппарата. Здесь идеи Бернштейна вновь вступили в противоречие с теорией Павлова, который считал, что поведение живых существ представляет собой непрерывные ответные реакции на информацию, поступающую из постоянно меняющегося мира. Эта информация воздействует на органы чувств и пробуждает возникшие ранее многочисленные безусловные и условные рефлексы, которые и определяют поступки и действия животных и человека. Такое объяснение отвечало далеко не на все вопросы, связанные с работой мозга. Да и сам Павлов это понимал. Бернштейн в своих рассуждениях развивал одну из догадок И. М. Сеченова о том, что мозг не воспринимает пассивно информацию из окружающего мира и не только отвечает на нее действием, а сам активно воздействует на мир. Он непрерывно создает прогностическую модель будущего, основанную на вычислении вероятности. Бернштейн понимал, что мозгу заранее известна цель любого действия. Эта цель служит причиной для начала действия, и она меняется и корректируется в самом процессе этого действия на основе обратных связей, то есть постоянно поступающих сообщений "с мест" о достигнутом результате действия. Как в упомянутом выше примере кормления чаек, когда птица, увидев летящий кусок, "вычисляет" его возможную траекторию, сопоставляет ее с направлением и скоростью своего полета, и затем мозг отдает команду мышцам, чтобы те направили тело в ту точку, где клюв встретится с куском хлеба. Человек отличается от остального животного мира лишь тем, что у него принцип активности, боевой самоорганизации стал осознанным и формируется, кроме всего прочего, в членораздельной речи, письме и т. д. Суть теории активности Николай Александрович очень точно выразил в заглавии своей статьи "От рефлекса к модели будущего", написанной им в последний год жизни. Координация движений, по мысли Бернштейна, осуществляется по иерархической лестнице. Это происходит примерно так же, как при проведении военных операций. Генерал не следит за действиями каждого солдата, он ставит общую задачу перед командирами частей. Те в деталях доносят ее до командиров подразделений, и уже младшие командиры ведут в бой солдат, старясь занять ту или иную высоту, тот или иной населенный пункт. В мозгу также имеется группа нейронов, которая определяет общую стратегию движения. Группы нейронов второго уровня организуют порядок и последовательность ввода в действие групп мышц, а группы еще более низкого уровня посылают импульсы мышцам. В годы Великой Отечественной войны и сразу после ее окончания идеи Бернштейна о построении движений были использованы для восстановления двигательной активности раненых. ПРЕСЛОВУТЫЙ ПЯТЫЙ ПУНКТ Свои открытия Н. А. Бернштейн изложил в книге "О построении движений", вышедшей в 1947 году. А в 1948 году он стал лауреатом Сталинской премии и был избран членом-корреспондентом Академии медицинских наук. Но вскоре началась кампания расправы с интеллигенцией. Генетика и кибернетика были объявлены буржуазными лженауками, пострадали писатели Анна Ахматова и Михаил Зощенко, великие композиторы Сергей Прокофьев и Дмитрий Шостакович. Власти развернули борьбу с так называемыми "безродными космополитами", а если выражаться без экивоков, то начали преследование евреев. В области физиологии расправа с прогрессивными учеными шла под лозунгами верности павловскому учению, превращенному одновременно и в икону и в дубину. Разумеется, Н. А. Бернштейн попал под удар, причем оказался дважды виноватым - осмелился спорить с идеями Павлова и был евреем. Перед тем как выгнать со всех мест работы, его "прорабатывали" на собраниях. Он сам рассказывал, как одна наивная девочка, аспирантка, выступила и со слезами на глазах сказала: "Вы, наверное, так ругаете Николая Александровича, потому что думаете, что он еврей, да?" - на что в ответ в зале дружно засмеялись. В 1950 году во время объединенной сессии Академии наук СССР и Академии медицинских наук (известной как "Павловская сессия") работы Бернштейна были подвергнуты жестокой критике. Его обвиняли в том, что в своей книге "О построении движений", за которую, напомним, два года назад получил Сталинскую премию, не было ссылок на труды И. П. Павлова. Вскоре его уволили, и до самого конца жизни он больше не имел лабораторной базы для работы. ВСЕ ПОТЕРЯНО, КРОМЕ ЧЕСТИ В то зловещее время был заведен такой порядок: если человека и не сажали, то его по крайней мере лишали куска хлеба. Ахматову и Зощенко, например, просто перестали печатать. Николая Александровича спасало блестящее знание еще с детских лет иностранных языков. Он несколько лет перебивался тем, что писал рефераты статей из иностранных научных журналов. Николай Александрович шутил: "Удивительная работа! Целый день читать интересные книги, и за это еще получать деньги". Как-то один из приятелей спросил: "Вы до сих пор нигде не работаете?". "Что вы, - ответил Николай Александрович, - я все время работаю, я просто до сих пор нигде не служу". Друга Н. А. Бернштейна, известного психолога А. Р. Лурию, попросили передать Николаю Александровичу предложение покаяться, за что обещали смягчить наказание. "Лучше я умру!" - был ответ. В годы травли некоторые прежде даже близкие коллеги Бернштейна боялись здороваться с ним при встрече. А вот К. И. Чуковский, который лично его не знал, после ругательной статьи в "Правде" демонстративно пришел к Николаю Александровичу домой, чтобы пожать руку. Об этом эпизоде помнит приемная дочь ученого Татьяна Ивановна Павлова: - В начале 1950-х годов знакомые, встретив попавшего в опалу человека, боялись с ним поздороваться и часто переходили на другую сторону улицы, чтобы не столкнуться лицом к лицу. Николай Александрович прекрасно понимал чувства таких людей, почти перестал выходить из дома и отвечать на редкие телефонные звонки. Мне он приказал никого не принимать. И вот однажды раздался звонок в дверь. Я пошла открывать. На пороге стоял высокий человек с очень знакомым лицом. Он спросил, дома ли Николай Александрович. Я, как было велено, ответила, что его нет и когда вернется, не знаю. "Как жаль, - сказал высокий человек, - ведь я приехал повидаться с ним из Ленинграда", после чего попрощался и ушел. Николай Александрович поинтересовался, кто приходил. И когда я описала внешность этого человека, отец воскликнул: "Как жаль, ведь это был Корней Иванович Чуковский!". Через несколько минут в квартире вновь раздался звонок и на пороге возник К. И. Чуковский. Он извинился и попросил разрешения вызвать по телефону такси, так как никак не мог его поймать на улице. "Для вас, Корней Иванович, Николай Александрович всегда дома", - сказала я и провела гостя к Бернштейну. Они поздоровались, и Чуковский сказал: "Я не был с вами знаком, но приехал пожать вам руку и сказать, что интеллигенция Ленинграда возмущена расправой над вами". Мне хотелось послушать разговор, и я задержалась в комнате. Но хозяин и гость вскоре перешли на английский. Когда Чуковский ушел, я спросила, почему они говорили по-английски. Бернштейн ответил: "Ты еще маленькая. Можешь сболтнуть кому-нибудь, а люди из-за этого пострадают". В РАБОТЕ ДО ПОСЛЕДНИХ ДНЕЙ Жил Бернштейн очень бедно, в одной комнате коммунальной квартиры в Большом Левшинском переулке. До революции вся эта квартира принадлежала его отцу, Николаю Александровичу. По воспоминаниям жены ученого, Наталии Александровны, он каждый вечер проводил с семьей - играл на рояле, показывал звездное небо и рассказывал о нем удивительные истории, мастерил модели железнодорожных вагонов, где все было как настоящее, точно выдержаны все масштабы, часто рисовал Эйфелеву башню, которой восхищался всю жизнь. Он даже написал статью "Башня Эйфеля", которая была опубликована в шестом номере журнала "Наука и жизнь" за 1964 год. Когда Сталин умер и кибернетика была реабилитирована, идеи биологической активности, выдвинутые Бернштейном, оказались вновь востребованы физиологами, кибернетиками, психолога ми. В начале 1960-х годов Н. А. Бернштейн много общается с физиками и математиками, пишет на темы кибернетики в специальные журналы, принимает участие в семинаре, организованном молодыми математиками, биологами и физиками. У Николая Александровича было много учеников и последователей. Один из них - Л. В. Чхаидзе - с помощью биомеханики Бернштейна произвел анализ игры знаменитого футболиста 1940-х годов Бориса Пайчадзе. Позднее Чхаидзе стал доктором биологических наук, профессором кафедры биомеханики Грузинского института физической культуры. В 1972 году он вместе с С. В. Чумаковым написал книгу "Формула шага" о жизни и деятельности Н. А. Бернштейна. В 1965 году в издательстве "Наука" вышла книга Л.В. Чхаидзе "Координация произвольных движений в условиях космического полета". Книга была переведена на английский язык и издана в качестве материалов НАСА в 1966 году. Предисловие к ней написал Н. А. Бернштейн, который имел непосредственное отношение к первому полету человека в космос. Когда в начале 1960-х шли тренировки будущих космонавтов, у медиков возникли серьезные опасения, что человек в невесомости потеряет координацию движений и затем не сумеет ее восстановить. За советом обратились к Николаю Александровичу как автору теории координации движений. Н. А. Бернштейн рассуждал так: на Земле получить условия невесомости можно лишь на очень короткое время, а повышенные перегрузки создать несложно. И он предложил проверить реакции будущих космонавтов не только при кратковременной невесомости, но и при испытаниях на центрифуге. В экспериментах по его методике участвовали В. Быковский, В. Комаров, Б. Волынов. Они показали, что координация движений человека сначала нарушается, но постепенно восстанавливается. Первый космический полет Юрия Гагарина блестяще подтвердил этот прогноз. В 1965 году Н. А. Бернштейн поставил себе безнадежный диагноз - рак печени. Он выписался из клиники, созвал учеников, раздал им темы для будущей работы и оставшееся время посвятил своей последней книге "Очерки по физиологии движений и физиологии активности". Николай Александрович успел прочесть верстку, но книга вышла в свет уже после его смерти, которая наступила в январе 1966 года. Непременно нужно добавить несколько слов еще об одной книге - той самой, набор которой он попросил рассыпать, узнав о кончине И. П. Павлова. Вскоре после смерти Сталина Н. А. Бернштейн подарил своему соратнику и ученику профессору И. М. Фейгенбергу экземпляр верстки со своей правкой, им же лично переплетенный, и предложил: "Когда-нибудь потом можете попробовать издать эту книгу". В 1992 году стараниями И. М. Фейгенберга и академика О. Г. Газенко удалось издать книгу Николая Александровича. Восстановить ее помогли те чудом сохранившиеся старые гранки. Невольно на память приходит знаменитая фраза Михаила Булгакова: "рукописи не горят". ЧЕЛОВЕК УМИРАЕТ, НО ДЕЛО ЕГО ПРОДОЛЖАЕТ ЖИТЬ Николай Александрович был активным автором и другом журнала "Наука и жизнь". Мы уже упоминали несколько его статей, опубликованных в разные годы, в том числе после его смерти. И журнал старается его помнить. В 1976 году профессор В. Л. Найдин написал и опубликовал большую статью "Чудо, которое всегда с тобой" о жизни и работе Н. А. Бернштейна (см. "Наука и жизнь" №№ 4-6, 1976 г.). Закончил автор так: "Пройдет не так много лет после его смерти, и склонные к скепсису англичане провозгласят развитие теории движений "эпохой Николо Бернштейна ". Находящиеся в невесомости космонавты во время многосуточных полетов будут тренировать свои мускулы по принципам, разработанным Николаем Александровичем еще в 30-е годы, когда энтузиазм первых ракетчиков еще находился на уровне любительства". В научной среде существует так называемый индекс цитируемости. В нем после фамилии автора указывается, кто, где и когда ссылается на его работы. Такой индекс позволяет судить о ценности работы ученого, а также установить, как долго продолжают пользоваться полученными им результатами. Можно сказать и иначе: как быстро теряют к ним интерес и забывают их. Для научных работ в области физиологии этот срок обычно составляет несколько лет. Однако книги и статьи Н. А. Бернштейна не укладываются в эту закономерность. Скорее наоборот, интерес к ним постоянно растет. В середине 1930-х годов, когда были опубликованы его первые материалы по координации движений, на них почти никто не ссылался. А все дело в том, что они опередили время. Теперь же, через многие десятки лет, ссылками на эти работы полны исследования физиологов и психологов. Труды Н. А. Бернштейна в обязательном порядке изучают студенты университетов. Их переиздают, но они снова становятся библиографической редкостью. Похожая судьба была у музыкальных произведений Иоганна Себастьяна Баха. Их быстро забыли после смерти великого композитора, и вернул их к жизни композитор Феликс Мендельсон в середине XIX века, более чем через 200 лет после создания. Назад в раздел
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 13.07.2009 12:20
Monster	хы, драмспичевские, походу, вопросы задавали
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 20.07.2009 10:22
Ytro	оооой
Ytro

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 21.07.2009 13:10
draude111 москва ударные инструменты	Добрый день всем! Интересно- рядышком стояли две темы- данная и , так называемая "джазовая независимость". Я прошёл по ссылке и обнаружил труды джазового(насколько я понял) барабанщика Дениса Маранина. В целом неплохой(правда - архаичный, застывший в 60-70х. годах прошлого столетия) материал для начинающих, за исключением нескольких утверждений со стороны автора, в частности- 1 про джазовую независимость 2 про координацию - "Я утверждаю, что Вы фактически не нуждаетесь ни в какой независимости координации для того, чтобы играть джаз".-это из утверждений Д.М. И поскольку где то эти понятия пересекаются с вопросами нашей темы, я решил ответить автору и участникам этой дискуссии с моей точки зрения. Что это такое- "джазовая независимость"? Это очень хорошо- всех призывать играть джаз, и что не стоит этого слова бояться, и что координация- это почти что не очень то нужная вещь. Надо только научиться синкопировать, играть Чапена, знать стандарты и тд. и тп. ?! Боюсь, что многие не очень правильно понимают значение слова ДЖАЗ. На сегодняшний день ещё не нашёлся в мире человек, который дал бы обьяснение таким явлениям, как выше упомянутое слово и свободная джазовая импровизация, начиная с большого джазового функционера и критика джаза Айры Гитлера, и заканчивая нашим питерским - великолепным знатоком этого жанра- Феертагом. Денис, существует огромное количество людей, которые блестяще играют ( или играли) джазовую музыку в биг-бэндах (у Эллингтона, Бейси ,Фергюссона и тд), но никогда не импровизировали в "свободном полёте", так как им это не было дано Природой... Джаз в том древнем своём понятии- это и диксиленд, и тадиционный джаз,и би-боп, и блюз, и мэин стрим, и фри-джаз, и джаз-рок, и так далее по хронологической эволюте.Это- определённое состояние организма, это- определённый образ и характер мышления всего мозгового механизма. Иногда спрашивают у художника-" как ты это рисуешь", у поэта- "как ты пишешь стих", у имповизатора- " как ты это играешь" ??? А фиг его знает- рисует, пишет и играет... Процесс импровизации, который очень часто путают с значением слова "джаз"- это АПРИОРИ, это ежемгновенное рождение того, чего ещё не было- в отличии от ПОСТЕРИОРИ, где играющий соло или аккомпанирующий играет заученную или написанную информацию. Прекрасный музыкант и великолепный скрипач Ю.Башмет, фанатично влюблённый в джазовую музыку, не может играть джаз( в том самом свободном игровом понятии), так как ему это не дано. Так что, не стоит людей вводить в заблуждение тем, что если кто то выучит Чапена, выучит играть синкопы , выучит стандарты и плюнет на координацию, то научится играть джаз. Слава Богу у всех людей есть выбор и собственная голова на плечах, и они сами решат что им играть и как это делать. Каждый сам в состоянии определить что ему дано Природой, а что нет. И это великая беда, когда человек упорно тратит свою единственную жизнь на то, к чему никогда ему не дойти. Потому и существует множество музыкальных течений, где каждый здравомыслящий человек может найти своё. И не стоит проводить параллели между джазменами и рокменами,и весьма глупо утверждать, что что то из этих жанров лучше или хуже, и что ещё глупее- утверждать кто из представителей течений стоит выше или ниже по музыкальной иерархической лестнице- каждый на своём месте. Что же касается координации, то тут вопрос посложнее- в следующем посте.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 21.07.2009 14:50
Monster	Эдуард, Вы бы в той теме и ответили - больше бы интерактиву было
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 21.07.2009 15:06
Котябрь Москва	а там я уже ответил. тока мыслью по древу не растекался как Эдуард.
Котябрь Москва	Голодный тролик атакует! "Я клюю на ваши мобилы". Пособие для ТП. На конкурсе двойников "Бродяги" Чарли Чаплин занял третье место

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 22.07.2009 12:47
Непоймикто	насчет статей на сайте Дениса Маранина - они переводные и авторство не его а в данном случае этого вот дяди: http://www.youtube.com/watch?v=3tevasv5XYY http://www.youtube.com/watch?v=bR8aAQK3G3g да и потом дано - не дано, раньше вот драмсет существовал только в контексте джаза и все барабанщики (все!!!) играли джаз, сейчас появилось большее разнообразие стилей и одни начали уделять внимание двубочечному молотилову, другие грувам, все зависит от того, чему уделять внимание, что слушать, над чем работать. не было бы сейчас другой музыки, кроме джаза - все бы свинговали как надо. друго вопрос, что есть вопрос насколько человек одарен, талантлив - так эжто применимо к инструменты вне зависимости от музыки, которую он будет играть.
Непоймикто	Играю в оркестре под управленим Джека Дениелса

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 11:14
draude111 москва ударные инструменты	Всем Доброго Дня! >"Я утверждаю, что Вы фактически не нуждаетесь ни в какой независимости координации для того, чтобы играть джаз".-это от Дениса Маранина О координации- Я не знаю писал ли это Маранин, или он переводил чью то статью, но большей глупости относительно игры на барабанах (не важно какая музыка) я не слышал и не читал, и если не он это писал, то зачем тогда переводить эту чушь? Да и "хлюпанье" хай-хетом на 2 и 4ые доли тоже не радужная перспектива- это всё осталось в далёком прошлом и никто из современных джазменов таким образом не играет, разве что очень коротко где то во время игры и то изредка- по ностальгическим мотивам. Без координационной сбалансированности движений , Денис, ты даже носок с утра не оденешь, не говоря уже о другом. Обычный человек не задумывается о том, что переходя улицу, он фиксирует каждое движущееся средство, одновременно (допустим) доставая ключи из кармана для своего авто, ускоряя или замедляя шаг, чтобы пропустить трамвай, и ещё и успевая подумать о том, что надо ребёнка забрать с садика, и т. д. Это- безусловно и врождённые рефлексы, базирующиеся на инстинкте самосохранения, и, конечно же и приобретённые. Обычный человек чистит картошку и не задумывается о том, что параллельно с движением ножа по поверхности картофелины у него почему то напрягаются шейные мышцы, мышцы лица, щурятся глаза,даже ноги в участии, и многое другое. Или же обрезает ногти- то же самое.Ведь силы в руках хватило бы, чтобы проделать 10 таких работ?! Но это- обычный человек, для не него это не опасно и не страшно, и ему всё это по барабану. А вот для барабанщика это большой негатив, вызванный самой системой работы всей мышечной структуры организма, и называется это Зависимость Мышечных Групп друг от друга -от тех или иных движений. Для барабанщика координация - это ПРЕОДОЛЕНИЕ этой зависимости, то есть умение контролировать эти движения- я уже об этом писал - не буду разводить. Необходимо заниматься вот этим самым преодолением зависимости движений, если кто то хочет по настоящему почувствовать как это здорово- играть свободно, выбирая из бездонного количества свобод движений то, что желает твой Дух и на что способно Твоё Тело... Это к области приобретённых рефлексов, которые добиваются путём кропотливого труда, упорства, последовательности ,знаний и Времени.Современная наука утверждает, что максимальное количество одновременных движений, контролируемых человеком, равно семи. Хочу от себя опровергнуть это утверждение- на сегодня мне подвластны одиннадцать.Это не шутка. Ребята, я выложу вам для занятий ( кто конечно имеет желание заниматься джазом) два произведения двух великих джазменов. Это - один из самых (на мой взгляд) блистательных контрабасистов современности, норвежский музыкант Нильс Педерсен и не менее известный американский гитарист Джо Пасс.Здесь можно и нужно играть и щётками и палками (Олео), и по "четыре", и аккомпанировать басу- есть обширное поле действий.Кстати- это не минус, это -дуэт.Если кто захочет, то есть и медленные вещи, босса-нова,баллада, и т. д. Но хотолось бы дать совет- играйте по тарелке только четверти. Пока.Придет время и вы почувствуете сами когда подключать шестнадцатые с точкой к теперь уже восьмушкам- Это для начинающих, но играйте "НА ОПЕРЕЖЕНИЕ", ибо этим и захватывает дух джазовая музыка.Если щёлкать по тарелке ровно в долю, то это будет только механика- не более того... Если непонятно как это делать, то задайте вопрос в теме и я постараюсь это объяснить, конечно тем, кто этого не знает. О скорости в следующий раз.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 11:25
draude111 москва ударные инструменты	Нильс Эрстед Педерсен, Джо Пасс.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 11:27
draude111 москва ударные инструменты	"------------"
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 11:51
NiKon	>Да и "хлюпанье" хай-хетом на 2 и 4ые доли тоже не радужная перспектива- это всё осталось в далёком прошлом и никто из современных джазменов таким образом не играет, разве что очень коротко где то во время игры и то изредка- по ностальгическим мотивам. >Современная наука утверждает, что максимальное количество одновременных движений, контролируемых человеком, равно семи
NiKon	много их слышал константиноплей - всё гoвно было какоета недоистанбуловское © Raskladnoy

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 12:57
Fallout Fan Axis AL-2 Black Paiste Peace	NiKon,
Fallout Fan Axis AL-2 Black Paiste Peace	>на репы прихожу с баблом,наркотиками и алкоголем. проблем нет!

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 16:46
kotekote) Тюлень Тюмень Усы лапы и хвост фулл эндорсмент	>>Да и "хлюпанье" хай-хетом на 2 и 4ые доли тоже не радужная перспектива- это всё осталось в далёком прошлом и никто из современных джазменов таким образом не играет, разве что очень коротко где то во время игры и то изредка- по ностальгическим мотивам. > >>Современная наука утверждает, что максимальное количество одновременных движений, контролируемых человеком, равно семи

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 30.07.2009 23:51
Tim.Al Moscow Zildjian cymbals	я клавишник по совместительству и хочу сосчитать...ну вот 10 пальцев.2 ноги.шея..?голова???? уши?????!!!!!!! получается четко больше семи
Tim.Al Moscow Zildjian cymbals

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 11:32
draude111 москва ударные инструменты	Всем Доброго Дня! Уважаемый клавишник по совместительству! Внимательней читай написанное- "ЕДИНОВРЕМЕННОЕ количество принятия и обработки информации". Если у тебя двигаются уши и ты способен-например- вешать на них колокольчики(причём разного тембра) и использовать их по собственному восприятию музыки,одновременно играя и руками и ногами, то честь тебе и хвала! Шутка... То же самое и с пальцами- не шутка. Ели ты берёшь всеми десятью пальцами какой то пусть даже офигенный гармонический аккорд, то это всего лишь ОДНА ЕДИНИЦА информации. Если ты играешь-допустим- дикси: левая рука аккомпанирует правой, правая же играет тему или свободный полёт. Одновременно у тебя под контролем ноги- левая к примеру отстукивает темп, а правая делает педалью тише-громче. В этм случае у тебя приём четырёх единиц информации. Вот, когда ты научишься одновременно всеми десятью пальцами играть разное, тебе сразу поставят памятник при жизни. Единовременность обработки информации это- НЕ СМЕНА принятия и обработки этих же информаций во Времени. ------------------------------------------- Теперь о тех удивлённых смайликах, ребята , которые с какой то грустью глядят на меня... Чтобы не ходить далеко, в , вами же выложенной ссылке - http://www.youtube.com/watch?v=3tevasv5XYY( Ад. Матрица), ясно видно, как у демонстратора "гуляет" "два" и "четыре". Почему? Да потому , что с координационной независимостью движений у него явно хреново- чуть только он начинает усложнять линию сопровождения, у него хай-хет выходит из под контроля. Редкие люди, кто это могли играть, не меняя 2 и 4 хетом в течении всего произведения. Это такие яркие представители, как Чики Уэбб, Кози Коул,Эд Тикпен, и конечно же Арт Блэйки- этот вообще играл 2 и 4 остервенело. Но это в далёком прошлом. Ваше Время, ваш Пульс, ваш Бог игры и ваш Слуга- это ваша ведущая рука и тарелка.Этого вполне достаточно, чтобы НЕ включать в постоянно пульсирующий свинг сопровождения и хай-хет, а ипользовать его, как отдельный,роскошный предмет звукоизвлечения. Постоянное же применение его на 2 и 4 делает музыку назойливой и ограниченной. Для джазового барабанщика "ВСЁ"- это ТАРЕЛКА и его чувство Времени. У меня к вам есть предложение- поскольку вы , почти все, имеете доступ к записи, посмотрите пару-тройку дней эти две фонограммы, которые я выложил в этой теме (Педерсен-Пасс), запишите ваше сопровождение, и тоже выложите на форум. Просто сопровождение по тарелке безо всяких там прикрас. Думаю, что это должно быть интересно для всех.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 11:36
Tim.Al Moscow Zildjian cymbals	Спасибо Эдуард, разъяснили
Tim.Al Moscow Zildjian cymbals

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 12:17
draude111 москва ударные инструменты	> >Ога-ога... Вы определенно далеко продвинулись в понимании сути вещей. Особенно в квантовой физике. Неужели ноги достигли околосветовой скорости? Тяжело наверное... >Я повторюсь - хватит "играть в мудрость". И больше не ссылайтесь на математику и естественные науки. Это очень оскорбительно по отношению к великим деятелям. Барабанную технику придумывате - придумывайте, педаль проектируете - проектируйте. А в науку не лезьте, она не терпит "чайников". > >Извините, ребят. Просто меня это действительно задело. Ненавижу. >___________________________________________ Это как то написал Штруд. Мне хочется ему ответить. Штруд, кого или что ты ненавидишь? Правда- не хотелось об этом, но тебе надо бы кое что рассказать- Ещё будучи студентом, с 1965 по 1967 год я достаточно серьёзно занимался ядерной физикой в экспериментальной лаборатории ОТИПХП.Но когда стал вопрос выбора между джазом и наукой, я выбрал первое.Так что некоторые вещи я знаю не по наслышке. И , когда я порекомендовал тебе ознакомиться с Принципом Неопределённости Гейзенберга, то знал почему я это делаю. Ели у тебя есть какие то сомнения, то можешь их развеять, поинтересовавшись у знающих людей. И запомни- Принцип Н.Г. настолько изящен по своей сути, что его взяли как эталон измерения передвижения во времени- то есть "точность-неточность" измерения скорости. Этот материал всего лишь расширит кругозор человека, хотя и не ответит на многие вопросы. А про слово "ненавижу"- будь осторожней, дурачок: необъективно и несправедливо выпущенная на волю негативная информация рано или поздно находит своего же создателя, возвращаясь на круги своя. Не засоряй ПРОСТРАНСТВО - береги себя.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 12:28
NiKon	>Теперь о тех удивлённых смайликах, ребята , которые с какой то грустью глядят на меня... в подпись
NiKon	много их слышал константиноплей - всё гoвно было какоета недоистанбуловское © Raskladnoy

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 12:45
draude111 москва ударные инструменты	>дело то собственно не в том, что делается, а зачем? духовных высот на почве долбежки в басовые барабаны 4 педалями достичь? наверное, можно - но не слишком ли кривой путь к просветлению, да еще с таким агрегатом и такой кучей пластыря... Скозняк! Я считаю себя достаточно реальным человеком (с кучей изьянов и недостатков),чтобы употреблять такие непонятные и неопределённые (во всяком случае для меня) слова, как "Просветление, Озарение, Супремация" и т.д. Да и дело тут не в педалях-вполне возможен путь к изменению самоё себя и без педалей. Важно- ЧТО становится на этом пути твоей РЕлигией- для кого то -Вечность, для кого то- Бессмертие, для кого то -Вера в потустороннюю жизнь, для кого то-педали... А куча пластыря- это защита, которой обмотаны войлочные подкладки на педалях: поскольку я играю босиком, то порою ,смазав движение, вьежаешь босой ногой в железяку- это больно. Видишь- всё много прозаичней. Тебе- на память-моё представление о том,что отличает Вечность от Бессмертия: Вечность- это форма Абсолюта, Что разумным не подвластна измереньям; Бессмертие ж- стремленье к Абсолюту, Где каждый миг движения отмерен... Э.К.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 16:24
♫♫♫ ЛЮДВИГ All you need is love.	>Вечность- это форма Абсолюта, >Что разумным не подвластна измереньям; >Бессмертие ж- стремленье к Абсолюту, >Где каждый миг движения отмерен... >Э.К. Жизнь - это затяжной плевок из пи*ды в могилу(с) Фаина Раневская
♫♫♫ ЛЮДВИГ All you need is love.	Потом этих дураков разыгрывают в майданный покер, обещая "все и сразу". (с) Stop Время: 21.01.2014 23:09

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 20:48
draude111 москва ударные инструменты	Людвиг, мне тоже нравятся некоторые (далеко не все) "злые" сравнения этой супервульгарной и гениальной дамы 20-го века, но к сожалению для кого то жизнь-это затяжной плевок, а для кого то она заканчивается, не успев начаться... Ей повезло- она прожила долгую и весьма насыщенную всеми "прелестями" гипертрофированной страны Жизнь в моём понятии- это великая трагедия, ибо слишком велика плата за неё... И , поскольку разумным миром и отношениями в этом мире правит как ни странно Зависть, то ,не выпадая из этой концепции, я большую часть своего осознанного существования искренне завидую тем, кто верит в потустороннюю жизнь.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 31.07.2009 23:42
Аккаунт удалён	))) весело у вас тут... Эдуард..... Вы стали общаться гораздо уверенней тута.. я лично этому рад... хотя с Вашей позицией относительно барабанов, как прежде не согласен
Аккаунт удалён

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 01.08.2009 10:08
draude111 москва ударные инструменты	>Вы стали общаться гораздо уверенней тута Уважаемый Сергей Юрич, а разве тебе известно , как я общаюсь тама? >я лично этому рад... Я тоже очень рад тому, что ты рад... >хотя с Вашей позицией относительно барабанов, как прежде не согласен Я не совсем понимаю значение словосочетаний "позиция относительно барабанов". С какой стороны и на какой козе подьехать к этому изречению даже не знаю. Чтобы получить правильный ответ надо бы задать правильный вопрос. Например- "Эдуард, я и мой друг Джон Джонович не согласны с тем, что ты играешь с помощью двенадцати педалей да ещё пользуешься пятками как руками?!" или- "Почему ты не ипользуешь хай-хет в его классическом предназначении?" Тогда мне будет понятна твоя позиция, и я попытаюсь что то ответить. Пока же могу сказать одно- кому пОпа, кому попадья...- на вкус и цвет...- сам понимаешь Задай конкретный вопрос, дружок.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 01.08.2009 11:01
♫♫♫ ЛЮДВИГ All you need is love.	>не плевок,а прыжок маладец, садись пять.
♫♫♫ ЛЮДВИГ All you need is love.	Потом этих дураков разыгрывают в майданный покер, обещая "все и сразу". (с) Stop Время: 21.01.2014 23:09

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 01.08.2009 11:49
Аккаунт удалён	>Задай конкретный вопрос, дружок. фиг тебе )))))) (Вам, если угодно) нет у меня вопросов... я уже как то говорил тут, что твоя (Ваша) игра меня не очень впечатляет, посему вопросов нет ваще )))) с уважением, С.Ю.
Аккаунт удалён

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 01.08.2009 15:58
draude111 москва ударные инструменты	Дорогой Сергей Юрич, не стоит так напрягаться- я сам не впечатлён собственной игрой. Что теперь делать? Самое главное, С.Ю., не раздваиваться( мне абсолютно по барабану как ко мне обращаются- на "ты" или на "вы")- это жить, или сожительствовать со своей Душой в каком то определённом Вселенском согласии. Это означает быть самим собой - во все Времена, как удачные, так и не очень... Тогда ты будешь личностью, и , лишь тогда ты не займёшь чьё то место над Землёй. Спасибо за откровение.Эд.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 02.08.2009 17:05
Аккаунт удалён	>Самое главное, С.Ю., не раздваиваться( мне абсолютно по барабану как ко мне обращаются- на "ты" или на "вы")- это жить, или сожительствовать со своей Душой в каком то определённом Вселенском согласии. Это означает быть самим собой - во все Времена, как удачные, так и не очень... Тогда ты будешь личностью, и , лишь тогда ты не займёшь чьё то место над Землёй. Спасибо за откровение.Эд. и ведь даже возразить нечего ))))) все верно написано ))))))))
Аккаунт удалён

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 03.08.2009 00:11
BonduR москва DW,PorkP,Paiste,R...	вот и поговорили....
BonduR москва DW,PorkP,Paiste,R...	Где глупость - образец, там разум - безумие. Критика должна быть конструктивной. Оскорбления должны быть аргументированы. Ты дурак,потому что ты дебил, например.

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 05.08.2009 11:20
BonduR москва DW,PorkP,Paiste,R...	Топор_NF, зачем? Ведь - "и ведь даже возразить нечего ))))) все верно написано ))))))))"
BonduR москва DW,PorkP,Paiste,R...	Где глупость - образец, там разум - безумие. Критика должна быть конструктивной. Оскорбления должны быть аргументированы. Ты дурак,потому что ты дебил, например.

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 05.08.2009 11:42
draude111 москва ударные инструменты	>Плачь и смотри, у него глаза внутри...... Людвиг, гениальный смысл! Но я не слеп- внимательней смотри: Развёрнуты во внутрь мои зерцала- Чтоб видеть мысли Божие Начала, Морщины мозга созерцая изнутри... Э.К.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 07.08.2009 12:54
draude111 москва ударные инструменты	Всем Доброго Дня! Вопрос о скорости и скоростной игре. Пожалуй самый сложный вопрос с точки зрения самого механизма, как составляющей данного процесса. Все из нас знают, что любое движение- это продукт всей работы нашей мышечной системы, то есть- сокращения и расслабления тех или иных видов мышечных групп, которое было бы невозможно без окислительных, экзотермических реакций (реакций с выделением энергии определённого порядка), происходящих в нашем организме вследствии "сгорания" кислорода, без которого человек ( да и не только человек) не может существовать ни одно живое существо. Без еды возможно прожить 30-40 дней, без воды до 7 дней, без кислорода- через 4-5 минут умирает мозг... Не мало скептиков, которые и по сей день уверены, что всё это -хрень, и что это не имеет никакого отношения к скоростной игре . Поверьте- имеет самое прямое, самое непосредственное, и самое ЕДИНСТВЕННОЕ значение! Я не буду досконально описывать весь процесс, но назову лишь те необходимые причины, согласно которым становится более или менее понятно от чего всё это происходит. Природой дано каждому (уже сформировавшемуся оргаганизму- это 22-25 лет) человеку вдыхать за один вдох Х-количество кислорода. У всех оно индивидуальное, и вдохнуть больше, чем он может в себя вобрать какой то обьём кислорода, он не сможет . Мы вдохнули Х-количество кислорода- весь организм, начиная с мозга, получил свою главную пищу. Далее реакция с выделением Y-количества энергии ( я пропускаю цепь реакций, которые не обьязательно знать, скажем о тех лишь, которые обьясняют ЗАЖИМ мышц, УСТАЛОСТЬ, СУДОРОГИ, НЕДОМОГАНИЕ и тд) Побочный продукт выделения (вместе с энергией) кроме углекислоты, это первый враг всех напастей и болезней мышц- МОЛОЧНАЯ кислота. И , если углекислота синхронизирует процесс дыхательной системы, то молочная кислота наглухо "забивает, загрязняет" мышцы. Они попросту отказываются работать при повышенных нагрузках. Что происходит- вдохнули и получили вместе с катализатором нашей жизнедеятельности ингибитор наших движений. Чем больше мы вдохнём и переработаем кислород, тем больше получим молочной отравы (на самом деле она не отрава, так как тоже является регулятором определённых процессов, но они для скоростной работы не очень то важны) Поэтому очень часто музыканты переигрывают себе- кто руки, кто ноги, кто голову- это не шутка!, пытаясь во что бы то ни стало сыграть быстрее и, что самое печальное- уже "сейчас и сиюминутно"... Обратите внимание, как "подсаживаются" к концу дистанции бегуны или пловцы, особенно спринтеры, когда ноги отказываются подчиняться- молочная к-та делает своё дело. Что же делать? Ответ достаточно прост- НЕОБХОДИМО ОРГАНИЗМУ СОЗДАВАТЬ ЭКСТРЕМАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ, ПРИ КОТОРЫХ ОН, ПОТРЕ#### ТО ЖЕ САМОЕ КОЛИЧЕСТВО КИСЛОРОДА, БУДЕТ ВЫПОЛНЯТЬ БОЛЬШИЙ ОБЪЁМ РАБОТ! И достигается это путём изменения всего дыхательного процесса- очень серьёзного, очень сложного , очень кропотливого и достаточно опасного опять таки для тех, кто хочет сиюминутного результата, ибо это касается целого комплекса упражнений с ЗАДЕРЖКОЙ ДЫХАНИЯ, при котором мышцы, потре#### то же самое Х-количество кислорода, выделяют Y+ПЛЮС количество энергии, оставляя НЕИЗМЕННЫМ количество сопутствующей данному процессу молочной кислоты. Параллельно этому- плюс целый комплекс упражнений и массажей для наших мышц. Это очень кропотливый труд, но он даёт совершенно ошеломляющий результат. Повторюсь- без какой бы то ни было спешки!!! Через три-четыре года у вас будут очень сильные конечности. Через пять-семь лет- очень выносливые, способные работать в скоростных режимах практически без устали , и не минуты, а ЧАСЫ! После 30- летнего перерыва мой восстановительный период длится уже четыре года. Из них три я очень плотно посвятил дыхательным процессам. К сожалению всё таки сказывается возраст- само состояние мышц, их способность адаптации к тем или иным изменяющимся режимам. Поэтому я практически все силы отдал развитию техники ног, на руки к сожалению уже не хватает "руды"... Но ноги зато работают без сбоев, и если ещё полгода назад возникали проблемы время от времени, то сейчас их нет- ноги всегда готовы к игре даже без разминки- это в 62 года почти, и мировые рекорды Вотерсона для меня не более, чем детская забава. Все до единого, кто наблюдали мой скоростной режим в ногах, не могли долго смотреть за этим делом, как потом мне говорили- у них сводило судорогой ноги, думая что я играю всё это в каком то нервном мандраже. АБСОЛЮТНО РАССЛАБЛЕННО! Режим мирового рекорда 1200 в минуту я могу играть 5минут, могу играть 10минут, могу и больше- это не для спорта, это как упражнение для сильных и выносливых ног. Об этом много было сломано копий в этой теме. Я даже обещал Неду, ради спортивного интереса разработать систему, позволяющую пробивать более 2000 ударов в минуту. Могу сказать - Нед, моё обещание выполнено. Ладно- к делу. Были вопросы о занятиях- сколько заниматься и т.д. На это уже где то были ответы- всё зависит от того, какого уровня хочешь достичь! Могу сказать про себя, что на барабанах занимаюсь час-полтора в день, и то не каждый день- 3-4 раза в неделю. Но СИСТЕМОЙ дыхания и КООРДИНАЦИИ я занимаюсь ПОСТОЯННО, начиная с шести или семи утра и заканчивая тем моментом, когда засыпаю- это в 1-2 ночи. Но я и подсознательную часть времени пробую "загружать" , но это уже очень своим личным- Эмпатическим Пространством- тоже для координации... Последний ворос- мои дальнейшие планы. Мы с женой уже 8 лет не можем выехать к нашим детям и внукам в США- не принимают. Только на ПМЖ. Подали документы уже два года. Ждём- может быть осенью уже уедем, если дадут разрешение. Если нет, то в любом случае я уеду В Хабаровск- но в Уссурийскую тайгу к своему другу. Палки я и так и так до конца этого года "повешу на гвоздь" . Но пред тем я обьязательно запишу 3-ю часть школы- видео, и хотел бы поиграть один вечер на МД, если Джавад не будет против- около своего дня рождения 11ноября. Удивительно, хоть я и не верю в мистику, но я рождён 11 числа, 11 го месяца, и сумма чисел года моего рождения 1947 тоже 11. Две барабанные палочки... Ну вот- вроде бы всё.Если кому что интересно- пишите хоть в тему, хоть на мэил. Буду рад. Я ответил на все вопросы. Если хотите, можно тему и закрыть . Удачи всем . Э.Кумаритов.
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 07.08.2009 14:02
NiKon	>происходящих в нашем организме вследствии "сгорания" кислорода сгорание кислорода...
NiKon	много их слышал константиноплей - всё гoвно было какоета недоистанбуловское © Raskladnoy

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 07.08.2009 14:38
Monster	НИкон, не нуди. Эдуард, очень интересный опус. честно. я обычно такие длинные посты не читаю, а тут заинтересовался. тем более, что о моторике мышц читал в других источниках. не могли бы Вы поподробнее рассказать об упоминаемых дыхательных упражнениях? я так понимаю, это будет полезно для организма и без применения с барабанами. и еще вопрос - Вы курите?
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 07.08.2009 16:49
NiKon	>НИкон, не нуди. А что, молчать что ли, когда человек говорит о том, в чём не разбирается абсолютно, и пудрит мозги другим? Хотя кроме этого никаких косяков нет, что удивительно; касаемо молочной кислоты всё сносно рассказал. А про дыхательные упражнения - да, интересно, только не надо псевдобиохимию всякую примешивать туда, к делу не относящуюся.
NiKon	много их слышал константиноплей - всё гoвно было какоета недоистанбуловское © Raskladnoy

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 07.08.2009 16:51
Monster	NiKon, если ты заметил, "сгорание" стоит в кавычках.
Monster	Things you own, own you

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 08.08.2009 09:58
draude111 москва ударные инструменты	Никон, ты никогда не задумывался о том, что кто то" А" с каким то определённым обьёмом лёгких способен в 3-4 раза дольше находиться под водой, чем кто то "В", у которого обьём лёгких чуть ли не вдвое превышает обьём лёгких "А" ??? Но, чтобы ты не мучался, я тебе объясню- просто "А" расходует кислорода в разы меньше, чем "Б", естественно, и продуктов сгорания выделяя в разы меньше. Это - первое. >А что, молчать что ли, когда человек говорит о том, в чём не разбирается абсолютно, и пудрит мозги другим Второе- никогда не отвечай за всех- отвечай за себя. Третье- с какого это ты иконостаса свалился, чтобы я пудрил тебе мозги? Человек, выступающий в роли критика или оценщика определённых биохимических процессов, и не знающий элементарной терминологии типа "сгорание кислорода или жиров в организме"- явление , по крайней мере для меня, смешное. Никон- убогость, так же , как и совершенство- пределов не имеет. Знания,вложенные в мою глупую голову более 40 лет назад(в том числе и по биохимии-мой прямой предмет), это не галоп по википедиям. Что тебе говорить- другое было время и совершенно другой уровень образования.НО,на свою бедовую головушку, очень многое я не хотел понимать, о чём сейчас искренне сожалею...
draude111 москва ударные инструменты	draude111

Автор	Тема: Re: Поговорим о барабанах с Эдуардом Кумаритовым Время: 08.08.2009 10:45
Monster	Эдуард, а на мои вопросы ответите? спасибо
Monster	Things you own, own you

Все страницы:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

К последнему сообщению

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

Закрытая тема

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации