|
Все страницы: |
1 2 | Посмотреть всю тему |
Хотелось бы окончательно прояснить для себя эту тему. И так, как объясняли когда-то мне: после щипка начинается колебание струн, которе снимается датчиками + это колебание через бридж (вот почему он так важен) передается дереву, как бы так сказать "подкрашиваетя" природой дерева соответсвенно его породе, через бридж же возвращается и примешивается r изначальному. Поэтому важна сильная атака - дерево надо "раскачать", возможна даже небольшая компрессия при сильной атаке. Что скажете?
Еще предлагаю обсудить участие в этом колков, порожка и ладов, то есть всего с чем соприкачается струна. Колки, думаю, если вляют, то совсем незначительно, что может быть слышно только при записи на очень хорошей аппаратуре, основная их задача держать строй. А вот лады по идее должны, гриф же тоже участвует в формировании звука и это помимо того, что он снимает акустический тембр по длинt всей зажатой струны.
В общем предлагаю пообсуждать.
ЗЫ: Интересен так сказать этот процесс с технической стороны, то есть как все это происходит. В инете ничего найти толком не смог. За ссылку буду благодарен.
Понеслась!
Еще предлагаю обсудить участие в этом колков, порожка и ладов, то есть всего с чем соприкачается струна. Колки, думаю, если вляют, то совсем незначительно, что может быть слышно только при записи на очень хорошей аппаратуре, основная их задача держать строй. А вот лады по идее должны, гриф же тоже участвует в формировании звука и это помимо того, что он снимает акустический тембр по длинt всей зажатой струны.
В общем предлагаю пообсуждать.
ЗЫ: Интересен так сказать этот процесс с технической стороны, то есть как все это происходит. В инете ничего найти толком не смог. За ссылку буду благодарен.
Понеслась!
е тема
по ходу ты все верно рассказал
Стоишь ты вот на сцене, играешь ченить. И вдруг начал думать об этом... и ..здец!
>Стоишь ты вот на сцене, играешь ченить. И вдруг начал думать об этом... и ..здец!
Да не ну это все понятно, что главное не эти бла-бла-бла, а крибле-крабле-бумс
Ну вот решил пока на работе помаяться этим вопросом, да и давно хотел окончательно уяснить себе.
Да не ну это все понятно, что главное не эти бла-бла-бла, а крибле-крабле-бумс
Ну вот решил пока на работе помаяться этим вопросом, да и давно хотел окончательно уяснить себе.
Равёрнутый коментарий тут может дать только спец по волновым процессам в разных средах.
На звук влияют все части гитары, просто что-то больше, а что-то меньше. Самое главное (от чего зависит звук инструмента) - умелые руки исполнителя.
На звук влияют все части гитары, просто что-то больше, а что-то меньше. Самое главное (от чего зависит звук инструмента) - умелые руки исполнителя.
>после щипка начинается колебание струн, которе снимается датчиками + это колебание через бридж (вот почему он так важен) передается дереву, как бы так сказать "подкрашиваетя" природой дерева соответсвенно его породе, через бридж же возвращается и примешивается r изначальному.
)) описание - жесть)
)) описание - жесть)
>Самое главное (от чего зависит звук инструмента) - умелые руки исполнителя.
Прописная истина
Я хотел просто пообсуждать, ибо надоело на 10 страниц объяснять дуре разницу между китайским бисером и японскими гитарами, а другому талдычить, чтобы он подтянул дужки
Прописная истина
Я хотел просто пообсуждать, ибо надоело на 10 страниц объяснять дуре разницу между китайским бисером и японскими гитарами, а другому талдычить, чтобы он подтянул дужки
для начала нужно уяснить, что колебания возбуждаютя сразу во всей системе, поэтому никак нельзя сказать "колебания через бридж передаются дереву", "подкрашивается" и т.д.
А у меня вот какой вопрос - датчик это магнит обмотанный проволокой. Всё это создаёт магнитное поле, струна своими колебаниями это магнитное поле изменяет - что вроде как и создаёт звук. А при чем здесь дерево ?
Объясните кто нибудь физику, а то гуглить времени нет. То что дерево напрямую влияет и как оно влияет - доказывать мне не надо - сам слышу и знаю.
Объясните кто нибудь физику, а то гуглить времени нет. То что дерево напрямую влияет и как оно влияет - доказывать мне не надо - сам слышу и знаю.
> А при чем здесь дерево ?
а вот и ответ:
>для начала нужно уяснить, что колебания возбуждаютя сразу во всей системе
не только струна колеблет бас, но и бас в ответ колеблет струну
а вот и ответ:
>для начала нужно уяснить, что колебания возбуждаютя сразу во всей системе
не только струна колеблет бас, но и бас в ответ колеблет струну
дык звукач снимает колебания, которые этим самым деревом формируются не меньше, чем собственно струной.
(это я Тимофееву)
>для начала нужно уяснить, что колебания возбуждаютя сразу во всей системе, поэтому никак нельзя сказать "колебания через бридж передаются дереву", "подкрашивается" и т.д.
Ну да. Но как я понимаю происходит это через бридж (моментально) - он как бы основной посредник между струной и деревом. Иначе как дерево повлияет на звук струны? Датчики не снимают вибрацию деки, как мне объясняли. Бывает даже, что они на небольших резиновых подушечках ставятся, ну или типа того.
Ну да. Но как я понимаю происходит это через бридж (моментально) - он как бы основной посредник между струной и деревом. Иначе как дерево повлияет на звук струны? Датчики не снимают вибрацию деки, как мне объясняли. Бывает даже, что они на небольших резиновых подушечках ставятся, ну или типа того.
От дерева зависит, как струна будет колебаться- какие возникнут резонансы, обертона и всё такое.
Ну дело в том, что не струна дерево раскачивает, а дерево придает форму и амплитуду (или типа того, я не физик) колебаний струне. Бриджк и лады - связующие звенья между струной и деревом. Звукосниматель - это уже последняя стадия формирования звука. Короче, Виктору +1
дааа, вы чертовски правы друзья 
еще есть такой момент по ладам, вбиты или вклеены, вбитые лучше звучат говорят...
Про значимость дерева пример придумал - это как с луком и тетевой - при натяжении гнется лук, он вместе с тетевой составляет единую систему. Если привязать тетеву к палке вареной колбасы - нифига не выстрелишь. Если к бетонному столбу - тоже.
>Ну дело в том, что не струна дерево раскачивает, а дерево придает форму и амплитуду (или типа того, я не физик) колебаний струне.
Ну если рассматривать систему во времени. Дёргается струна, она передаёт вибрацию деревяшке, та в свою очередь вибрирует, но не так как метал. Эти волны передаются обратно струне, смешиваются, т.е. в дальнейшем происходит вибрация уже всей системы. Так как система не изолирована, то на звук будет влиять окржающая среда в большей или меньшей степени, например вибрация от динамиков, от того что музкант прагает вместе с инструментом и т.д.
Но самое главное это тёплый ламповый звук
Ну если рассматривать систему во времени. Дёргается струна, она передаёт вибрацию деревяшке, та в свою очередь вибрирует, но не так как метал. Эти волны передаются обратно струне, смешиваются, т.е. в дальнейшем происходит вибрация уже всей системы. Так как система не изолирована, то на звук будет влиять окржающая среда в большей или меньшей степени, например вибрация от динамиков, от того что музкант прагает вместе с инструментом и т.д.
Но самое главное это тёплый ламповый звук
>Колки, думаю, если вляют, то совсем незначительно, что может быть слышно только при записи на очень хорошей аппаратуре 
Обрезкин, поясни пожалуйста. Ты думаешь, что они совсем не влияют на звук или достаточно влияют, чтобы это было слышно?
Я кстати давно хотел тебе заметить, что на МФ помимо семерки и смайлика с закрытым ладонью лицом есть и другие. И прикинь, тут еще и печатать можно!!!
Я кстати давно хотел тебе заметить, что на МФ помимо семерки и смайлика с закрытым ладонью лицом есть и другие. И прикинь, тут еще и печатать можно!!!
Имхо, влияют но не услышишь
>>а другому талдычить, чтобы он подтянул дужки
Они-то на звук не влияют))))
По сабжу: я убеждаюсь все больше и больше, что звук зависит от всех мелочей в принципе.
От ладов и от порожка очень сильно зависит, от материала. У меня стоял пластиковый порожек и бронзовые лады - звук открытой струны по окраске очень сильно отличался от прижатой струны. Поменял на бронзу - естественно увеличился сустейн, звук стал по окраске одинаковым, звонче на открытых струнах. С другими материалами (костяные, стальные) не сталкивался вплотную, ничего не могу сказать.
И еще предлагаю не забывать что в формировании звука не менее важную роль играет электорника всякая: звучки, потом пайка внутренностей, потом провод (не поверите, пробовал друг после друга клоц, планет вэйвс и китайское нонейм на хорошей аппаратуре - звук меняется довольно заметно, но это конечно, замечание для гурманов).
Они-то на звук не влияют))))
По сабжу: я убеждаюсь все больше и больше, что звук зависит от всех мелочей в принципе.
От ладов и от порожка очень сильно зависит, от материала. У меня стоял пластиковый порожек и бронзовые лады - звук открытой струны по окраске очень сильно отличался от прижатой струны. Поменял на бронзу - естественно увеличился сустейн, звук стал по окраске одинаковым, звонче на открытых струнах. С другими материалами (костяные, стальные) не сталкивался вплотную, ничего не могу сказать.
И еще предлагаю не забывать что в формировании звука не менее важную роль играет электорника всякая: звучки, потом пайка внутренностей, потом провод (не поверите, пробовал друг после друга клоц, планет вэйвс и китайское нонейм на хорошей аппаратуре - звук меняется довольно заметно, но это конечно, замечание для гурманов).
заморачиваться со звуком, который дают колки нужно либо аудиофилам, либо мадорам нереальным, но, несоменно, влияют, я уверен, если послушать на хорошей аппаратуре, то разницу можно будет уловить. Только где эта разница будет в миксе?
ребят, да куча же в инете есть материала по этому вопросу
начать хотябы банально с педивикии:
начать хотябы банально с педивикии:
влияет ВООБЩЕ все
Mild_fusion, и даже та обувь или носки которыми ты отсчитываешь))))
snowb1ind, даже то, жмут тебе труселя, или нет 
в смысле на окончательное звучание
в смысле на окончательное звучание
>начать хотябы банально с педивикии:
ой-ё.. Жуть! Не читайте этого!!!
"Все струнные инструменты передают колебания от одной или нескольких струн воздуху через свой корпус. Обычно они разделяются по технике "запуска" колебаний в струне."
"К некоторым струнным инструментам приделана клавиатура"
"Мензура ... определяет физическую дистанцию между нотами на инструменте."
"...вызывает прерывистое перемещение струны по смычку, то есть вибрацию"
и т.п.. Ужаснах
ой-ё.. Жуть! Не читайте этого!!!
"Все струнные инструменты передают колебания от одной или нескольких струн воздуху через свой корпус. Обычно они разделяются по технике "запуска" колебаний в струне."
"К некоторым струнным инструментам приделана клавиатура"
"Мензура ... определяет физическую дистанцию между нотами на инструменте."
"...вызывает прерывистое перемещение струны по смычку, то есть вибрацию"
и т.п.. Ужаснах
колебания реально возникают сразу по всей системе. Это я точно знаю. никаких тут "передается" нету.
Лана, чуть попишу....
Натянутая струна - часть единой системы. Дерево, конструкция, форма корпуса и головы, бридж с порогом и ладами, колки и вплоть до проводов - всё это те или иные составляющие системы.
Есть части, которые расчитываются как элементы с распределенными параметрами (струна, корпус, гриф и т.д.), а есть те, которые считаются как элементы с сосредоточенными параметрами (колки, лады, фурнитура, грифовые болты и т.д.) - т.е. первые играют и упругую и инертную роль, вторые - только одну из них.
В момент, когда ты касаешься струны, даже слегка отклоняя её от начального положения ты выводишь всю систему из состояния равновесия - к моменту собственно звукоизвлечения весь инструмент будет готов к отклику. Т.е. струна никуда не "передаёт" колебание - к этому моменту колебание уже заложено во всю систему. Конечно, можно последовательно рассмотреть, что и как колеблется, но при этом всё колеблется в неистребимой связи с друг с другом.
Струна имеет очень сложный характер колебаний. Его никак не описать в двух словах. От конструкции (и состояния) струны зависит выраженность ее различных гармоник и характер изменения колебания во времени. Причем, невозможно колебание струны строго в плоскости параллельной деке - при этом между струной и порогами будут возникать вращающие моменты, и плоское колебание переходит в сложное (в сечении это эллипс с изменяющимися и прецессирующими полуосями).
Составляющая колебаний, перпендикулярная деке определяет изменение магнитного потока и ЭДС, индуцирующуюся в катушке звукоснимателя. Чем ближе магнитопровод к струне, тем более резким будет относительное изменение поля. Выступы магнитопровода (те самые "кнопки", которые торчат из звучков)позволяют добавить к основной (нормальной деке) еще и 2-ю моду колебания (т.к. струна за одно движение от/к "кнопки" нормально деке делает еще и двойное движение от/к "кнопки" в в плоскости деки). Разделение магнитопровода на пары (как на ЖБ - на каждую струну две "кнопки") позволяет еще увеличить этот эффект. Сплошные ("рельсовые") магнитопроводы снимают только первую моду колебания.
Колебания самого баса формируют характер колебания струны. Здесь еще более сложные зависимости.
Сквозной гриф в большей мере поддерживает собственный характер затухания струны (много сустейна). При этом важны не только упругие характеристики, но и распределения масс. Голова в основном играет роль массовой составляющей - она накладывет дополнительные инертные силы. "Крылья" корпуса по месту склейки диссипатируют звук и придают ему больше характера (т.к. крылья сами по себе упругие), и так же играют инертную роль.
Болченая конструкция вносит дополнительное граничное условие (резкое изменение импеданса в стыке гриф-корпус), при этом еще и играет роль диссипативных потерь. Это определяет тот самый характерный для хороших болт-онов "пинок" - после возбуждения система резко прыгает по амплитуде.
Вклееный гриф по звуку часто похож на сквозной (не большой пинок, большой сустейн), но по сути ближе к болт-ону - т.к. перепад импеданса и диссипация по склейке. Это позволяет, в часности, широко эксперементировать в способах совмещения различных способов крепления.
Несколько-кусковая дека (не путать с крыльями у сквозняка) - это еще несколько очагов рассеяния энергии - меньше сустейн, более "ватный" характер - впрочем, часто именно это и нужно. Топ с одной стороны это гигантская склейка (и потеря энергии), но с другой стороны - увеличение упругости всего корпуса - т.е. им можно сильно влиять на звук в разные стороны. Ну, и это красиво.
Гриф даж поважнее корпуса. Здесь критично всё - от анкера до накладки. Продольные клейки (многокусковые) позволяют добиваться широко спектра собственных частот - т.е. избавиться от мёртвых нот и сделать звук ровным в более широком диапозоне. Кроме того, такой гриф стабильнее. Однокусковый гриф не так стабилен и имеет ярковыроженные собственные частоты, зато не расходует энергию в склейках - так сказать, доставляет колебание прямо по назначению.
Накладка фактически аналогична бриджу. Но она играет и массовую, и упругую, и диссипативную роль - это критичная деталь, материал очень важен! Лады - массовые элементы, но в сравнении с массой накладки их можно считать просто упругими проводниками колебаний. Роль верхнего порожка, полагаю, и так понятна - именно на него опирается "ответная часть" открытой струны - здесь начинается соедининие системы струна-корпус.
Анкер не только стягивает весь гриф (сильно меняя его собственные характерстики), но и сам является "участником процесса" - он по волновому сопротивлению сильно отличается от дерева и вносит весомый вклад в общую картину.
Струны от порожка до колков тоже колебательные системы, но их вклад не велик, поэтому их (да и всю голову) можно считать просто большой инертной массой. Здесь важно, что в идиале по обе стороны струны должны быть два сходных граничных условия, т.е. голова должна быть по массе и упругости копией корпуса. Технически это невозможно, поэтому мы имеем то, что имеем.
Колки, во-первых, занимают значительную часть массы головы, а во-вторых, "запирают" хвост струны - если колок разболтан или струна неправильно натянута (много, или мало витков, не правильная чередность и т.д.), то струна на границе имеет не колебания грифа, а колебания не пойми чего, со всеми вытекающими.
Бридж - замок всей системы "бас-струна". Чем больше его масса, тем меньше струна зависит от корпуса и тем больше в ее колебаниях "собственного" характера. Пропускание струн сквозь корпус дополнительно стагивает бридж с басом, внося ноту некой стабильности... Вообще, о бридже есть огромная статья на Басстриме и Басбеле (от Басмаста) - в целом, выводы можно поглядеть там - лень пересказывать. Важно, что бридж, пороги и т.п. формируют связь двух систем - струна и собственно-бас.
Как-то так..
а, еще, ФАК: Диссипация - это рассеяние энергии. Импеданс (в акустике) - отношение вынужд.силы к колебательной скорости. Т.е. фактически - сопротивление.
Натянутая струна - часть единой системы. Дерево, конструкция, форма корпуса и головы, бридж с порогом и ладами, колки и вплоть до проводов - всё это те или иные составляющие системы.
Есть части, которые расчитываются как элементы с распределенными параметрами (струна, корпус, гриф и т.д.), а есть те, которые считаются как элементы с сосредоточенными параметрами (колки, лады, фурнитура, грифовые болты и т.д.) - т.е. первые играют и упругую и инертную роль, вторые - только одну из них.
В момент, когда ты касаешься струны, даже слегка отклоняя её от начального положения ты выводишь всю систему из состояния равновесия - к моменту собственно звукоизвлечения весь инструмент будет готов к отклику. Т.е. струна никуда не "передаёт" колебание - к этому моменту колебание уже заложено во всю систему. Конечно, можно последовательно рассмотреть, что и как колеблется, но при этом всё колеблется в неистребимой связи с друг с другом.
Струна имеет очень сложный характер колебаний. Его никак не описать в двух словах. От конструкции (и состояния) струны зависит выраженность ее различных гармоник и характер изменения колебания во времени. Причем, невозможно колебание струны строго в плоскости параллельной деке - при этом между струной и порогами будут возникать вращающие моменты, и плоское колебание переходит в сложное (в сечении это эллипс с изменяющимися и прецессирующими полуосями).
Составляющая колебаний, перпендикулярная деке определяет изменение магнитного потока и ЭДС, индуцирующуюся в катушке звукоснимателя. Чем ближе магнитопровод к струне, тем более резким будет относительное изменение поля. Выступы магнитопровода (те самые "кнопки", которые торчат из звучков)позволяют добавить к основной (нормальной деке) еще и 2-ю моду колебания (т.к. струна за одно движение от/к "кнопки" нормально деке делает еще и двойное движение от/к "кнопки" в в плоскости деки). Разделение магнитопровода на пары (как на ЖБ - на каждую струну две "кнопки") позволяет еще увеличить этот эффект. Сплошные ("рельсовые") магнитопроводы снимают только первую моду колебания.
Колебания самого баса формируют характер колебания струны. Здесь еще более сложные зависимости.
Сквозной гриф в большей мере поддерживает собственный характер затухания струны (много сустейна). При этом важны не только упругие характеристики, но и распределения масс. Голова в основном играет роль массовой составляющей - она накладывет дополнительные инертные силы. "Крылья" корпуса по месту склейки диссипатируют звук и придают ему больше характера (т.к. крылья сами по себе упругие), и так же играют инертную роль.
Болченая конструкция вносит дополнительное граничное условие (резкое изменение импеданса в стыке гриф-корпус), при этом еще и играет роль диссипативных потерь. Это определяет тот самый характерный для хороших болт-онов "пинок" - после возбуждения система резко прыгает по амплитуде.
Вклееный гриф по звуку часто похож на сквозной (не большой пинок, большой сустейн), но по сути ближе к болт-ону - т.к. перепад импеданса и диссипация по склейке. Это позволяет, в часности, широко эксперементировать в способах совмещения различных способов крепления.
Несколько-кусковая дека (не путать с крыльями у сквозняка) - это еще несколько очагов рассеяния энергии - меньше сустейн, более "ватный" характер - впрочем, часто именно это и нужно. Топ с одной стороны это гигантская склейка (и потеря энергии), но с другой стороны - увеличение упругости всего корпуса - т.е. им можно сильно влиять на звук в разные стороны. Ну, и это красиво.
Гриф даж поважнее корпуса. Здесь критично всё - от анкера до накладки. Продольные клейки (многокусковые) позволяют добиваться широко спектра собственных частот - т.е. избавиться от мёртвых нот и сделать звук ровным в более широком диапозоне. Кроме того, такой гриф стабильнее. Однокусковый гриф не так стабилен и имеет ярковыроженные собственные частоты, зато не расходует энергию в склейках - так сказать, доставляет колебание прямо по назначению.
Накладка фактически аналогична бриджу. Но она играет и массовую, и упругую, и диссипативную роль - это критичная деталь, материал очень важен! Лады - массовые элементы, но в сравнении с массой накладки их можно считать просто упругими проводниками колебаний. Роль верхнего порожка, полагаю, и так понятна - именно на него опирается "ответная часть" открытой струны - здесь начинается соедининие системы струна-корпус.
Анкер не только стягивает весь гриф (сильно меняя его собственные характерстики), но и сам является "участником процесса" - он по волновому сопротивлению сильно отличается от дерева и вносит весомый вклад в общую картину.
Струны от порожка до колков тоже колебательные системы, но их вклад не велик, поэтому их (да и всю голову) можно считать просто большой инертной массой. Здесь важно, что в идиале по обе стороны струны должны быть два сходных граничных условия, т.е. голова должна быть по массе и упругости копией корпуса. Технически это невозможно, поэтому мы имеем то, что имеем.
Колки, во-первых, занимают значительную часть массы головы, а во-вторых, "запирают" хвост струны - если колок разболтан или струна неправильно натянута (много, или мало витков, не правильная чередность и т.д.), то струна на границе имеет не колебания грифа, а колебания не пойми чего, со всеми вытекающими.
Бридж - замок всей системы "бас-струна". Чем больше его масса, тем меньше струна зависит от корпуса и тем больше в ее колебаниях "собственного" характера. Пропускание струн сквозь корпус дополнительно стагивает бридж с басом, внося ноту некой стабильности... Вообще, о бридже есть огромная статья на Басстриме и Басбеле (от Басмаста) - в целом, выводы можно поглядеть там - лень пересказывать. Важно, что бридж, пороги и т.п. формируют связь двух систем - струна и собственно-бас.
Как-то так..
а, еще, ФАК: Диссипация - это рассеяние энергии. Импеданс (в акустике) - отношение вынужд.силы к колебательной скорости. Т.е. фактически - сопротивление.
И ещё чем больше плотность среды, тем больше скорость звука в этой среде, то есть чем твёрже дерево гитары тем сильнее отклик колебаний.
Кстати, к вопросу почему гитары делают из дерева, скорость звука в различных породах дерева примерно 4000-5000 м/с. Выше скорость звука только в металлах и алмазах, но эти материалы не упругие.
Кстати, к вопросу почему гитары делают из дерева, скорость звука в различных породах дерева примерно 4000-5000 м/с. Выше скорость звука только в металлах и алмазах, но эти материалы не упругие.
А как же графит/карбон?
>звук меняется довольно заметно, но это конечно, замечание для гурманов
Вовсе не для гурманов. Вполне дельное замечание, но, к сожалению, у нас пока мало кто озабочен качеством проводов.
>звук меняется довольно заметно, но это конечно, замечание для гурманов
Вовсе не для гурманов. Вполне дельное замечание, но, к сожалению, у нас пока мало кто озабочен качеством проводов.
VictorW126, ты по образованию кто будешь?
>Т.е. струна никуда не "передаёт" колебание - к этому моменту колебание уже заложено во всю систему.
Колебания струны, то бишь волны, передаются на корпус, хошь не хошь а это так, если уж рассматривать подробно распространение "волны" за очень малый промежуток времени.
"заложенное колебание" называется - потенциальной энергией
>Выступы магнитопровода (те самые "кнопки", которые торчат из звучков)
я всегда думал что это сердечники.
В остальном согласен
, вопрос топика снял, тему можно закрывать дальше офф тока будет.
>Т.е. струна никуда не "передаёт" колебание - к этому моменту колебание уже заложено во всю систему.
Колебания струны, то бишь волны, передаются на корпус, хошь не хошь а это так, если уж рассматривать подробно распространение "волны" за очень малый промежуток времени.
"заложенное колебание" называется - потенциальной энергией
>Выступы магнитопровода (те самые "кнопки", которые торчат из звучков)
я всегда думал что это сердечники.
В остальном согласен
, вопрос топика снял, тему можно закрывать дальше офф тока будет.
>сердечники
точно)) Ночь была - вылетело из бошки это слово. Ну, вы поняли.
>VictorW126, ты по образованию кто будешь?
Я - физик. Работаю на кафедре физики - преподаю акустику и вибрацию в техническом вузе))
точно)) Ночь была - вылетело из бошки это слово. Ну, вы поняли.
>VictorW126, ты по образованию кто будешь?
Я - физик. Работаю на кафедре физики - преподаю акустику и вибрацию в техническом вузе))
))
2 VictorW126 Ну , порадовал профессионализмом , это серьёзно , без ёрничества. Я когда-то сам строил АК системы по книжке Алдошиной и Войшвилло , хотя по образованию - инж-механик.Пойми правильно , совершено не собираюсь перевести тему в другое русло. Когда ты вешал на меня ярлыки в одной из тем , я задался вопросом : " А , судьи кто ? ". Сразу предположилось - что ты , типа , психолог. И , я не глубоко заблуждался. Мой одногрупник - преподаватель технического ВУЗа. Он овладевал психологией , с целью манипулирования аудиторией. Это прокатывает для учащейся молодёжи , не более. Желаю тебе профессиональных успехов, естественно , счастья в личной жизни и быть осторожнее в высказываниях , всё - относительно.
|
Все страницы:
1
2
|