			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

Форум бас-гитаристов

Задать новую тему

• Ремонт и реставрация любых гитар. Подбор электроники и комплектации
• PICKUPS.RU - большой выбор звукоснимателей для гитар и бас-гитар
Фотогалерея бас-гитаристов на MUSICFORUMS.RU

Автор	Тема: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 01:08
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	В качестве вступления, хотелось бы заметить, что хоть и есть некоторые закономерности, традиции взаимодействия баса и ударных всё же это не носит единственно верных и "правильных решений".Музыка не приемлит жёстких ограничений, но тем не менее выделить кое какие моменты взаимодействия ритм-секции в том или ином стиле можно, а где то даже и нужно.Это моё видение. И Будет ценно для ресурса если вы поправите явные ошибки или добавите своих знаний. Тогда и получится нормальный топик. Начнём от "простого" к сложному. Rock (Ortodox Rock, Punk Rock, Hard Rock) Стиль Rock по своей ритмической структуре обычно прост и "ненаворочен" ни синкопами ни пунктирным ритмом. Обычно это 8-битный двухтактовый ритм в размере 4/4. Барабаны подчёркивают сильную долю и играют мощно. Рок чаще "пронизывает" пульсация 8-ми же нотами/паузами. Из-за свой ритмической простоты привлекая как правило начинающих меломанов, для которых эти ритмы понятны, по слушательски читаемы.Здесь часто употребляется выражение "качает". Чтобы ритм секция в стиле Rock "качала", партия баса сильно привязана к рисунку бас-бочки. Партия строится по схожей ритмической формуле. Практически всегда акцентируются 1-я сильная доля, иногда 3 -относительно сильная.(Напомню что размер 4/4 является по определению "сложным" и состоит из двух простых размеров 2/4+2/4, отсюда на третьей доле и возникает "относительно сильное время). Басист, как правило строит свою линию максимально приблежённо к рисунку бас-бочки,с небольшими отклонениями от её рисунка. На 4 четверти часто рисунок не совсем совпадает с бас-бочкой, как бы обыгрывая его и подходит к "сильной" доле и уже в этом моменте "напрашивается" новый цикл с акцентированием 1 доли. Такое взаимодействие даёт своеобразный эффект слаженной системы,"машины" которая и предпологает "качать". Темп обычно либо медленный либо средний. Характер исполнения подчёркнуто мощный. И чем слаженнее система и ритмически точна, с чётко исполненными акцентироваными ударами( звуками баса) тем более этого "качания". Что касается гармонии. Rock может прекрасно существовать и на одном аккорде. Разнообразие придают сольные "голоса" (соло-гитара,клавишные). Клавишные по большей части тоже относятся здесь к ритм группе и партия состоит из аккордов,риффов поддерживающую структуру композиции, но и солирует более свободными от ритмики баса/ударных придавая музыке более интересную фактуру. Выделяют также 2-х аккордовый Rock. Но не менее часто используется гармония из 3-4 аккордов где аккорд исполняется на сильную долю реже на "слабую" восьмую. Что касается баса. Здесь практически всегда на 1-ю долю играется тонический звук аккорда. Стиль подчёркнуто-предсказуем, что и делает его таким популярным у самого разного слушателя. Партия баса строится учитывая строение аккорда и использует на сильное время либо тонический(реже квинтовый или терцовый звук аккорда) . В конце такта или в конце цикла из 2( реже 4 тактов) басовая линия несколько усложняется играя фигуру которая последним своим звуком, обычно явно тяготеет к тонике. Желая исполнить композицию в классическом,традиционном стиле следует избегать использования ритм групп с другим типом пульсации (триоли квинтоли,16-ноты) если играется 8-ми битный Rock. Такие "изыски" придадут исполнению ненужные детализацию,часто приводящии к сбивающим естественность, фигурам,портя общую простоту, за которой скрывается "драйв" и мощь рока. Но в менее традиционным исполнение выход на тонику, на 1 сильную долю исполняется с использованием более сложных фигур,иногда с "чужеродной" пульсации (триоль в контексте 1/4-х и 1/8-х нот) Басовая линия предпочтительна "зацикленная" то есть повторяющаяся, не развиваясь дальше на протяжении куплета или припева. Неаккордовые ноты применять на слабые доли и отстоящие от тоники на интервал не более "большой секунды" (1 тон). Линия баса должна быть запоминающейся, яркой, в чём то предсказуемой, ожидаемой. Нередко партия баса банально играет пульсацию 8-ми нотами по тоникам аккордов. В этой простоте кроется на самом, деле вполне осознанная задача. Стиль по своей сути несколько вводит в "транс" слушателя из-за повторяющего грува,неотвлекающего внимание от слаженности игры ритм-секции. Именно по этому композиции в этом стиле воздействуют на психику так, что ничто не отвлекает слушателя непосредственно от сути этой музыки. В этом стиле любят исполнять "шаманские" песни, основу для ,также не очень расношёрстной соло партии, позволяя воспринимать слушателем не только всю фактуру музыки но и каждый инструмент, каждый солирующий голос. Ритм-секция ,как бы уже не слушается сознанием.Простота в этом случае переключает внимание на вокал исполнителя и сольные моменты. Fast Rock (Быстрый рок) не имеет существенных отличий от вышесказанного, здесь преимущественно 16-битное исполнение или те же 8-бит. На основе "быстрого рока" с применением обработок типа дисторшн на гитары иногда овердрайв на бас выделяется целый ряд стилей объединённых термином Heavy Metal. Здесь большое внимание уделяют напору, жёсткости, более сильные акценты как в басу так и в ударных. Здесь "драйв" и мощность исполнение достигается помимо уже сказанного усложнением партии ударных и баса, больше в сторону виртуозного исполнения 8,16-х нот в быстром темпе. Характерен в ритмической ткани фигура состоящая из восьмой ноты и двух шестнадцатых (так называемый "галоп" аналогично одноимённому виду бега лошади) типичный пример группа Iron Maiden. Гармония выстраивается более мрачной, "инфернальной". В партии баса зачастую используют дисонансы(тритон,секунды) тем самым делая музыку для впечатления, менее безоблачной, мрачной и пафосной. Используется ударная установка с двумя бочками и педалью ("кардан") позволяющей играть двумя ногами. Из-за этого партия бас-бочки чем то напоминает временами "автоматные очереди" а басовая линии(зачастую используется для скорости медиатор) стремительным движением также исполняется в унисон с бас-бочкой. Вообще в качестве отступления, хотелось бы сказать почему такая тесная связь образуется именно между бас-бочкой и бас-гитарой. Звук получаемый на этих инструментах распологается в одном "низком" частотном диапозоне сильно отличаясь от малого барабана ("ведущий") и том-томов(которые врочем по частотам несколько ближе к бас-бочке чем "малый барабан" звук которого назодится в среднем регистре относительно регистра бас-бочки. В базисном стиле Heavy metal существуют достаточно много,под-стилей в которых добавляются свои варианты звучания и строения партии. Но всё таки в целом традиции построения ритмической составляющей опять таки по большому счёту едины и были описаны выше. Также хотелось бы упоминeть. а так называемых "сплавах" Рока и кардинально других стилей (Jazz, Latin, Funk). Но в этом эти стили оказывают сильное влияние на полученный симбиоз, и обсуждение этих подстилей разумно продолжить после рассмотрения вышеперечисленных стилей и некоторых других. Фантазия современного музыкального мира, "исчерпавшего" все варианты воисстину порой впечатляет,а иногда уже "не слушается" если гдето происходит логическое противоречие рушащее понимание музыке. Ведь не все эксперименты с ритмами оказываются удачными.Немногим удаётся сделать одновременно необычный сплав стилей, но и слушабельный. Blues- это следующий стиль о котором, я также хотел бы сказать, не в двух словах . Здесь тоже наблюдается различия в под-стилях (архаический блюз, городской, блюз-рок,12-ти тактовый джаз-блюз. Остановимся на вариантах блюза больше похожих на Rock нежели на Jazz. По ритмическому построению много схожего. Та же ритмической простота, "отмечание" сильной доли, достаточно тесная связь линии баса и бас-бочки. Оригинальность и "своё лицо" в Blues выражается в музыкальной составляющей. Бас партия впринципе схожа с роковой но чаще используются приёмы "хаммер-он", "слайды", "вибрато". Особенно выразительны отличия в партиях других голосов. Широко используется звукоряд блюзовой гаммы. Гармония в блюзе изобилует септаккордами(в основном это малый мажорный септаккорд.пример - C7 - До -Ми-Соль Си бемоль). Использование септаккордов придают блюзу своеобразную окраску "вопросительныю", "недосказанныю",противоречивую и использование в аккордах надстройку в виде малой септимы некоторый грустный, философско-неоднозначный ход музыки в отличие от "однозначного" мажорного трезвучия. Это восе неслучайно. Блюз-изначательно музыка подневольных афро-американцев и смысловая нагрузка, текст и музыка отражает невесёлую, но в тоже воемя непадающую духом, ироничную окраску. Для блюза характерна форма AAB в тексте. Например : "Деньги на нуле, и девка бросила меня.." "Деньги на нуле, и дрянь бросила меня" "Но в сущности наплевать, когда есть пиво и блюз!" Для блюза характерно обращение к субдоминанте. Пример (блюз в "до")За тоническим Аккордом С(либо С7) следует аккорд F(F7) затем возвращение в тонику С,часто используется также и доминантный аккорд. Приведу типичный пример 4-х тактовой блюзовой гармонии в 4/4 - С7/C7/G7F7/C7 или ещё проще С7/F7/C/C7. е могу упоминуть о так называемой "блюзовой" малой терции входящую в звукоряд "блюзовой" гаммы При таком ладовом варианте обыгрывания гармония написаная в мажоре при обыгрывание и опевании(с использованием "блюзовой" терции) звучит и не весело и не грустно, так и говорят "по блюзовому" Немного реже исполняет минорный блюз. Этого часто уже и не надо. Гармония написанная в мажоре, обыгрывается по сути минорной(из-за наличия малой терции в звукоряде) полухроматической блюзовой гаммой. В басовой линии Blues совсем необязательно использовать малую септиму. Часто наличие её в аккорде достаточно для придания соответствующей "блюзовой" окраске и зачастую бас обыгрывает аккорд, так как если бы это было трезвучие. В партии баса также приветствуется ритмическая простота, тесная связь с бас бочкой но не такая тесная как в роке. Бас чуть чаще бывает более мелодичен, при этом не теряя своей ритм-функции. Джаз-блюз представляет собой гораздо более сложную гармонию, наиболее часто 12-тактовую( иногда 24-х тактовую,8-ми тактовую). Движения баса в этом подстиле ведётся четвертями в быстрых темпах почти всегда.И для быстрого темпа характерна "хроматичность" партии. То есть, не используются интервальные скачки больше секунды, иногда малой терции. И партия как бы соединяет акордов подходя к каждому на растоянии 0,5 тона, 1 тон. Но в 3 части гармонии(разобьём условно 12 тактовую гармонию на три части по 4 такта в каждом) в основном в 11-12 тактах происходит "развязка" в этих тактах часто по 2 аккорда в каждом.Эти такты образуют так называемую "вертушку".Смысл её в том что исполнять её можно сколько угодно, каждый раз не переходя на первый (тонический) такт. Тем самым создаётся напряжение из-зи того что каждый раз не происходит разрешения в тонику. Но делается это далеко не всегда, скорее это характерно для обычного не Jazz-Blues. В Jazz Blues гармоническая 12-ти тактовая сетка остаётся неизменной и этот цикл может повторятся от 2 раз до десятка "квадратов". В средних темпах линия баса строится уже не только четвертями. Характерно "сбросы вниз" чаще восьмой триолью. Но схраняется подвод к тоническому звуку. "Развязка" изобилует широкими интервальными скачками. В медленных темпах 12-тактового блюза ещё более разноплановая ритмика. Для всех темпо-видах Jazz-Blues можно выделить основные, стилеуказывающие и просто характерные моменты исполнения, а именно: 1.Переход гармонии в 5 такте к субдоминантовому(отстоящему на чистую кварту от тоники) аккорду, именно этот момент часто является достаточным в определении стиля как Blues 2. Частое использование четвертей (преимущественное) 3. Подвод линии баса к следующему аккорда,путём использования звука отстоящего от тоники следующего аккорда на секунду(0.5 тона, 1 тон) гораздо реже используются другие интервалы. Это либо в 11,12 такте или же при медленном темпе. 4. Характерно использование в гармонии часто в 6 такте уменьшенного септаккорда ( пример - F#-Ля-До-Ми бемоль) септимовый звук которого образует с тоникой аккорда интервал в 4,5 тона но являющимся по правилам построения интервалов уменьшенной септимой, хотя по звучанию аналогичен большой сексте) 5. Наличие и использование десятков вариантов блюзовой сетки в одной тональности. На этом закончу краткое ознакомление с Blues и прейду к некоторым другим стилям. Funk. Наверняка даже при одном упоминании этого стиля музыки, у многих уже настроение улучшается, появляетсь бодрость, хорошее с готовностью к физически-активному ритму жизни, настроение. Это неспроста. Стиль Funk также пришедший к нам из стана афро-американцев или грубее говоря негров, характерен своей ритмичностью, зачастую весьма изысканной, синкопированые моменты в гармонии,линии баса, в партиях других инструментов. Его особо почитает "слепперы" ведь этот приём звукоизвлечения, естественнен и слушабелен в этом стиле. Рассмотрим самый пожалуй популярный 16-битный фанк. 16-битный фанк "пронизывает" пульсация 16-ми нотами и партия баса часто состоит из фигур на основе 16-х нот. Здесь ритмика настолько разнообразно что выделить можно лишь несколько моментов. Характерно начало "квадрата" с так называемой "двойки" либо это две восьмые ноты, либо две шестнадцатые начинающиеся с сильной доли а после восьмая пауза. Часто и заканчивается Funk композиция этой же "двойкой" на превом такте квадрата. Для фанка характерны паузы на сильных долях к примеру 16-я пауза затем три 16-е ноты или фигура состоящая из 16-й паузы-16-й ноты-16-й паузы-16-й ноты и много других самых разных ритмических фигур(здесь и пунктирный ритм (восьмая нота с точкой(продевающая восьмую ноту в 1,5 раза) и 16-нота и другие ритм фигуры. Взаимодействие с партией ударных более вольно, здесь нет явного унисона. Музыканты ритм-секции времнами тесно "вяжут" ударные и бас ,а иногда играют в "разрез" почти "параллельно". Для слепперов есть негласное правило. Удар большим пальцем (Tumb или Slap) производится вместе с бас-бочкой а "подцеп" (Pop) на слабую долю в унисон с "малым". Это правило не 100% но часто именно его соблюдение позволяет ощущать целостность ритм секции в Фанке. Партия баса исполняемая пальцами также как и в "слэповом варианте" позволяет ощутить ритмическую пульсацию играя одинаковыми(16-ми) длительностями части композиции. В стиле Funk нередко используются "обработки", "примочки" (приставки преобразующие сигнал в соответствии с видом "примочки"). "Квакушки" (wah-wah) в основе которой лежит принцип преобразования сигнала Flanger,"Хорусы" (Chorus), "примочки" являющиеся по сути несколько полосным эквалайзером и др. приставки преобразования звука в реальном времени. Reggae. Reggae-интереснейший для ритм-секции стиль музыки родом с Ямайки в основе которого лежит более простой (?) стиль Ska, о котором тоже будет сказано в этом абзаце. Интересен он прежде всего именно ритмически. Этот стиль требует высокого уровня ритмики (впрочем как и выше затронутый в обзоре Funk). В "реггей"или как другие произносят "регги" характерны паузы на сильных долях и намеренно акцентируемые "слабые" доли. Reggae чем то напоминает мне Funk. Та же "прозрачная связь" в ритм секции (отсутствует жёсткий унисон) ритмические фигуры разнообразны, нередко 8-битные фигуры (бинарной пульсации,кратной 2) сменяют триольные фигуры (тернарной пульсации, кратные 3). И этот момент (смена пульсации на принципиально иную, как известно 2 делённое на 3 даёт иррациональное число) вызывает у слушателя особые впечатления, неожиданные,эффектные придающие стилю Свободу,которая лежит в основе движения "растаманов" последователей культа Раста и музыки регги. На Ямайке ещё и сенсимилью, прочем не имеющую к музыке, никакого отношения,поэтому с исключением этой составляющей стиль Reggae остаётся стилем Reggae (ортодоксы растаманства могут оспорить это замечания, но я говрю это музыкантам,а не религиозным структурам) Так вот Reggae, Донесла с острова Ямайка "солнечную", позитивную гармонию, ориентирами которой являются спокойствие, умиротворённость, позитивность,радость, оптимизм. Хотя везде есть свои исключения. Калининградская группа К.О.Т.(Комитет Охраны Тепла) с её бесменным лидером Олди, являет собой достаточно мрачную музыку пронизанную болью и разочарованием, и каким то подобием оптимизма. Я бы сказал этакий "декаданский оптимизм". Тем не менее лично я с большим уважением отношусь к этой несомненно reggae-группе (этакое северное регги) за честность, открытость и трагизм, пусть временами и несколько преувеличенный. Хотя для лидера К.О.Т. субъективно всё так и есть, по видимому. Коронованой особой в Reggae является Bob Marley, который своим творчестом вознёс реггей к мировой музыке и его творчество получило огромный резонанс во всём в мире в конце 70-х начале 80-х годов. Характерна и ранняя смерть поэта и музыканта. Характерно всмысле глубоко символична. Он умирал от рака и до конца своих дней сохранял улыбку, тепло и доброту, тем самым являя собой пример и растамана и классического исполнителя Reggae, человека не злого, но смелого, улыбающегося, но чутко чуствую трагизм некоторый событий в мире. О чём и были многие его песни. Без знания моральных принципов reggae исполнителей, без осознания главенства любви невозможно играть классический Reggae. Такой каким его видели и Боб Марли и Пит Таушенд и Блэк Ухуру. Ситль Ska- это своего рода сплав рока и регги. Ритмическое построение проще, но и здесь сохраняется манера исполнения "off beat" то есть на слабую долю. Характерная ритмоформула баса в Sка- квадрат из двух тактов в размере 4/4 ( 1/4 нота, 1/4 нота, 1/4 нота,1/4 пауза, второй такт 1/8 пауза,1/8 нота,1/8 пауза,1/8 нота,1/4 нота,1/4 нота) как видно из этого типичного для ска ритма приём "off beat" используется во 2 такте reggae "квадрата". Для стиля Ska характерна духовая секция состоящая из нескольких, труб,тромбонов,большой трубы и некоторые другие "медные духовые инструменты"(Brass-section) Shuffle тот стиль представляет собой триольный Rock. То есть в партии баса и ударных характерны триольные фигуры. Самая часто использующая, основная (которая в своём повторении образует Shuffle пульсацию, хотя по большому счёту пульсация просто восьмая триоль) Эта фигура под знаком триоль - четверть и восьмая (играется первая нота на счёт 1,2 из 3-х вторая на счёт 3) Фигура похожая на уже вышеописанный пунктирный ритм- восьмая с точкой +16-я. Часто стиль именуют Shuffle-Rock. В этом стиле явно прослеживается влияния стиля Rock. Его мощь, акцентирование сильной доли, тесная связь линии баса и партии ударных. Здесь важно слушать не сколько бочку сколько ритмическую тенденцию всего состава. В этом стиле довольно таки часто используется унисон звучание не только ритмических построений но и унисон мелодический. Басовая линия часто в развязке филигранно, тоже триольными фигурами,подводит к началу нового "квадрата". Здесь как и в роке чёткое разделение куплета и припева как в гармонии так и в манере басовой линии. Несомненно некоторое воздействие на становление этого стиля оказал Jazz с его триольной пульсацией и триольными фигурами. И так названная "основная" фигура в Shuffle очень часто используется в некоторых подвидах джаза. А это особый разговор. Который я бы хотел рассказать в завершающей части этой статьи. (стиль)-Ballad (Rock-ballad, Art Rock ballad) Баллада это не отдельный стиль.Но я считаю важным отдельно рассказать об этом виде композиции. Баллада может быть практически в любом стиле. Это Характер композиции. Как правило медленный темп, эпическое повествование, лирика, нежный пафос любви, романтика. Эти чувства, настроения характерные для Баллады добавляют в любой стиль поэтики, мягкости. Соответствено исполнять Балладу надо легко не изобиловать грубыми унисонами, использовать тонко построенные линии баса, передающие общее лирическое течение Баллады. Балладу в том или ином стиле нельзя исполнять сухо и ритмически остро. Для баллады характерна плавное течение ритмики.Наличие протяжённых нот (больше четверти) сменяющиеся на красивые пассажи. Исполнение балады должно быть наделено эмоциональным переживанием, более чем что либо стилей.(пожалуй ближе оказывается здесь Blues). Это помоему мнению самая тонкоэмоционально-окрашенная составляющая. пожалуй только art-rock сравним с ранимой и повествовательно эпической балладой. Но это уже, намного более субъективно, чем остальной текст статьи. Впрочем все равно музыка в конечном своём исчислении как любое исскусство, субъективно, зависит от конкретного восприятия каждого человека или животного (известно что "высшие" животные -дельфины, собаки и др.могут чутко реагировать на музыку, различия её оттенки и сопереживая вместе с ней) поэтому ваши видения того или иного стиля характера исполнения и закономерностей жанра - в студию))
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 03:48
Артём Баграмов Санкт-Петербург Ударные инструменты, Бас-Гитара	Хорошо бы это подкрепить примерами в мп3 Отлично

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 03:55
Piratsky	ниасилил, завтра дубль два, можт прочитаю. Пяный я)))
Piratsky

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 08:54
AtlantA	Pirat чего-то ты в последнее время Алкоголем злоупотребляешь........ Игорь Грибов ээээээээ..........я себе сохранила....сегодня в метро почитаю))))))))
AtlantA

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:03
Гость	Толково и основательно. Спасибо, Игорь.
Гость

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:12
Martin	Какие-то грустные между строк нотки можно прочитать в твоих последних мессагах,Игорь.Ты энто дело брось.Будь всегда силен духом. А насчет стилей-в мемориз.
Martin

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:31
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	дополнение №1 в статье про блюз приведенна форма AAB и текст Вариант гармонии для этого текста (формы) 8-ми тактовый квадрат G/G7/C/G -строки AA D7/C7/G7/G -строка B
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:41
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	очепятка в вышеуказанной гармонии Правильно так G/G7/C/G -строки AA D7/C7/G7/D7 -строка B
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:44
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	хотя и предыдущий вариант вполне годится, тоже из классических гармоний блюза.
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 13:50
Bak$	Прикольно. Надеюсь, будет дополняться? Весьма нужный материал. А то гитарист меня недавно озадачил: Что такое Регги? Я даже не знал что ответить. Теперь знаю
Bak$

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 14:05
Гость	вставлю свои 5-ть копеек, - в хард-роке гитарный и басовый рифы, частенько, совпадают. - в фанке, вместо пауз, частенько, играются мёртвые ноты, и характерно стоккатное исполнение.
Гость

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 14:27
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	да это так схематично там столько моментов. я не про тоько бас про манеру аккомпанименто гитарой клавишными. Вообщем я осознал что это труд ещё тот. Я не равняюсь ни на кого. И поэтому если будет материала на 5000 страниц. Значит такова надобность и это по идее на несколько томов издание если учесть что должны быть и нотные примеры и схемы фото классиков жанра. Поэтому перевожу в формат интернет конференции. Добавляйте свои, тщательно взвешенные и проверенные 5-10 и прочее копеек. Пока речь идёт о классике, о стандартах. Если пойти в детали, то вообще нереально ничего будет систематизировать ИМО. Главное с темы не съезжайте в стиле "А всё таки когды ты мне отдашь "НИК" сто рублей и прочее "как здоровье?"
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 17:10
Гость	Игорь, шафл - всё таки скорее из блюза/джаза чем из рока. В довоенном блюзе это уже было. В джазе - свинг. А вот в разделе рок стоит упомянуть роковую триоль - 3/8-3/8-1/4 в 4/4-х и её модификации. PS: всё для фронта - всё для победы :0)
Гость

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 17:47
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Да Согласен Ошибка-недопечатка В заголовке должно быть Shuffle-Rock И ошибочна фраза Shuflle скорее относится к джазу само собой. Речь шла о некоторых производных рока Rock, Fast Rock,Heavy metal, Shuffle Rock.. Вроде перечитал не раз, а в заголовке не обратил внимание совсем. да и это вразу надо конечно в несколько изменённом варианте в начало "Несомненно некоторое воздействие на становление этого стиля оказал Jazz с его триольной пульсацией и триольными фигурами. И так названная "основная" фигура в Shuffle очень часто используется в некоторых подвидах джаза" Но всё равно речь идёт исключительно о Shuffle Rock!! Спасибо за поправку Модератору - подпишите подалуйста через тире приставку Rock к подзаголовку Shufle Атланта! надеюсь прочитаешь просьбу)
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 23:00
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	по запросу "роковая триоль" Рамблер, гугл и яндекс в зоне .ru выдал одну ссылку на стихотворение некой Кристины http://poems.spnet.ru/kbogdanova/01/13/index.html Уже понятно что "рОковая триоль" слишком малоиспользуемый термин и "джазовые двушки" я б не стал включать тоже По запросу Rock triplet в Gooogle.ru: Mitch plays in the Elvin Jones explosive style with fast snare and cymbal riding coupled with more basic rock triplet bass patterns and big bombs исходник - http://twtd.bluemountains.net.au/cream/mitchell.htm Это всё что выдал Google на данный запрос. Я знаю стиль Triplet Rock, брат-близнец Shuffle-Rock В любом случаю, вы Гость упомянули про некую "роковую триоль" я так понял Четверть с точкой-Четверть с точкой-Четверть. Официально(Способин)-Есть простая триоль.Есть сложная. Этого достаточно .А то пойдёт путаница полная. С жаргоном-надо поаккуратней.. некоторые товарищи фигуру шестнадцатаю триоль и 1/8 называли "трёшки" Им понятно остальным?
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 23:09
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Гость, назовите рок-группы в творчестве которых использовалась "роковая триоль".Послушаем,подсчитаем. Назовём по науке а в скобках можно указать (иногда эту последовательность называют роковая триоль, да простит меня Кристина )
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 15.02.2006 23:22
ПолПинк Восточное Измайлово семплер, смычок и канифоль	Уважаемый Игорь! Памажите разобраца, что есть свинг? А так же как называеца следующий ритмический рисунок: 1/16 триольная нота, 1/16 триольная пауза, 1/16 триольная нота... далее повторяется с 1/16 триольной ноты. Вощем большинство джазовых композ играется в этом штрихе-ключе и т.д. (конкретно Marcus Miller "3 Deuces"). А то пользую данную хрень, а кому объяснить - облом... Спасибо!
	Меня путен обыдлил, я поэтому в подъезде ссу (Вепрь) lick this post!

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 00:11
AuthenticSasa спб бас	Игорь намба уан! Очень интересное чтиво, спасибо))
AuthenticSasa спб бас

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 00:35
Артём Баграмов Санкт-Петербург Ударные инструменты, Бас-Гитара	Звуковые примеры !!! Пожалуйста !

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 11:47
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Поправка №2 стиль "ска" возник задолго до становления стиля "реггей" и ошибочно было мною заявлять про ска о влияние Регги корней. Скорее фразу нужно строить в стиле "яблоко от яблоне далеко не падает" Родоначальники стиля ска джазовые музыканты-объединившиеся в середине 60-х в коллектив Scatalites ,позднеее некоторые музыканты из этого состава участвовали в первых дисках Боба марли и групы Wailers
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 12:39
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	пусть вообще не удивляет сколько есть и сколько будет поправок статья писалась нон-стоп ночью за 2-3 часа без использования литературы. Если использовать источники то будет другая статья- энциклоаедическая со множеством ссылок на авторов. Именно поэтому уже в процессе поняв что мне не обойтись без "источников" я её не стал писать дальше но заявил что готовится она. Вот всё что написал выложил. Пусть лучше это будет коллективный труд. возможно потом можно будет выделить один текст и подписать несколькими авторами активно помогающими. Но есть одно но, НЕ используются прямые цитаты из источников. Только на основе своего опыта игры/изучения. Иначе можно дать 6-7 ссылок на стили где вроде про всё но очень скудно. Так что вносите поправке. Или не вносите. Труд перестоит уже быть моим ушёл в инет пространство и это лучшее, на мой взгляд когда каждый внесёт своё видение того или иного стиля. А история это другое и действительно требует точных дат. Но кто помнит "дерево" Христа записанное на первых страницах евангелия. Скорее всего потребуется источник. Тот же Ска. Британская волна. вторая третья если углублятся то тогда надо ресурс стилиюкг или огромный раздел. Просят уже настойчиво мп3 примеры. Ноты скорей всего да. Кропотливая работа дюже. а уж по нотам пусть кто нибудь сделает их исполнения. Вообщем разберёмся, думаю и народ проясним. А вот по Латино я думаю следует обратится в Питер к Амиго. Может он и согласится написать о Афро-латино .У него огромный исполнительский опыт в этих стилях. Коего я попросту не имею. Есть переведённые школы Афро-кубан спасибо моей ученице Юлии Каменецкой. Там надо русскую правку сделать и можно публиковывать. Есть файл в формате DOC. Филологи тут тоже имеются. Вообщем у на с есть всё что бы посторить коммунизм и улететь в Космос.
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 12:43
Гость	- по роковой триоли - На "rock triplet" google возвращает гораздо больше. примеры там же - по Ямайке, истории даба, ска и регги на muzprosvet.ru было всё толково написано
Гость

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 21:31
SydHartha	Ниасилил с первого раза все. А еще есть стиль диско рок... Яркий пример Франц Фердинанд....
SydHartha

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 22:35
Edger	Ё! Труд действительно титанический... Очень полезная информация. От себя могу предложить добавить имена самых известных исполнителей в каждом стиле, как у Патитуччи в видео. У вас я кроме Боба Марли и Skatalities не заметил.
Edger

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 16.02.2006 22:38
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Гость поищу почитаю Я чесна говоря пока по поисковикам походил несколько интересных сылок на разные стили с коментариями нашёл Но вот это просто открытие http://www.pgmusic.com/styles1.htm Стили 1 и подставляешь вместо 1 другое число до 55 работает точно. Там и коментарии. Вот и стили.Там и МИДИ примеры в мемориз однозначно.
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 17.02.2006 10:43
Гость	Игорь, спасибо за ссылку. По поводу примеров, тут мне пришлось, подумать - но, в конце-концов, хлопнул себя по лбу, и сказал - "Вот тормоз". Этот рисунок характерен для рок-н-ролла 50-х. Достаточно вспомнить, как Элвис бёдрами крутил в этом ритме. у Пола Анки - "Адам и Ева" и ещё куча всего. У Tom Waits - "Jokey full of bourbon". У Майка - "Но если вдруг мы все станем чем-то лучше". Куча всего, если напрячь память.
Гость

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 17.02.2006 11:20
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Вот.вот замечательно. Послушаю эти темы. Басисты! обратите внимание на ссылку там столько(!) примеров по стилям с миди,mp3/wma - сотни!(доступно к скачиванию 100%MIDI, остальное мп3-вма не качал)
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 17.02.2006 11:49
Фэндер	Про СКА, Модов и т.д. и т.п. http://ska.ru/encyclop.htm
Фэндер

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 24.04.2006 20:33
Винни Пухъ Москва Fender JB '75	ап, пусть люди почитают, весьма полезные вещи тут.
Винни Пухъ Москва Fender JB '75

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 25.04.2006 01:22
GreG	тоже ниасилил, но верю, что всё в масть )) Пират, понимаю тебя... ИК )) ой вотка - это добро ))
GreG

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 04.06.2006 06:23
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	up!
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 04.06.2006 13:51
BASSист	Игорь...по литре у ВАС точно было 5+!!! спасибо огромное за все!! столько нового узнал за последнюю неделю сколько за всю жизнь не узнал!!! И почти вся основа от ВАС!!! С П А С И Б О
BASSист

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 04.06.2006 17:44
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	6 двоек в полугодии за 10 класс.. -Алгебра -Геометрия -Физика -Химия -Русский -Литература
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 05.06.2006 14:44
BASSист	Самое главное что музыка пять!!!! оценки это не главное... наверное просто Ваше мнение не совпадало с мнением учителей
BASSист

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 05.06.2006 17:32
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	Нет я просто не являлся на уроки. Спорт отбил желания учится. Днями играл в футбол в "сику" 5 коп ставка-страсть юности(игромания)
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

Автор	Тема: Re: наброски из неоконченной работы по Стилям Время: 05.06.2006 18:18
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5	какой нах юности-Детства позднего с 12-14 лет
Игорь Грибов Москва MM Stingray 5

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации