|
Все страницы: |
1 2 3 4 5 | Посмотреть всю тему |
ну да слукавил везде вместо семерки шестерку поставил.не знаю почему так. наверное только в блюзе.
>наверное только в блюзе.
нет,не только)молодец,что раскололся)))
нет,не только)молодец,что раскололся)))
>a6-d6-a6-a7-d6-d6-a6-a6-e7-d6-a6-e7.
ранил, ранил, ранил, убил
ранил, ранил, ранил, убил
>ранил, ранил, ранил, убил
ага))короче можно до корячить)вопрос вопросов закрыт))
ага))короче можно до корячить)вопрос вопросов закрыт))
просто в голове сидит правило:каждый аккорд не входящий в данную тональность, трактуется как отклонение от данной тональности,куда-это надо смотреть по следующей гармонии и не только аккорд,но и альтерированные ступени аккордов даже входящих в данную тональность.
>просто в голове сидит правило:каждый аккорд не входящий в данную тональность, трактуется как отклонение от данной тональности,куда-это надо смотреть по следующей гармонии и не только аккорд,но и альтерированные ступени аккордов даже входящих в данную тональность.
- - -
Классик детектед! Внимание! Вопрос! А есть ли тональность до# мажор и, например, блюз в оной?
- - -
Классик детектед! Внимание! Вопрос! А есть ли тональность до# мажор и, например, блюз в оной?
я тебе советую больше внимания уделить анализу уже написанных вещей.
>Ля7 в тональности си-минор, например.1
>Ля7 в ля-мажорном блюзе.2 Ля7 мажор в ми-мажорном блюзе.3
>все это отклонения в тональность ре-мажор,где ля7 является доминантой.
Ага, значит, в ля мажорном блюзе тоника, на самом деле - ре. Следовательно, это ре мажорный блюз. Но тогда там будет ре7!!! Следовательно, это соль мажорный блюз!
Продолжать до всех 12-ти?
>Ля7 в ля-мажорном блюзе.2 Ля7 мажор в ми-мажорном блюзе.3
>все это отклонения в тональность ре-мажор,где ля7 является доминантой.
Ага, значит, в ля мажорном блюзе тоника, на самом деле - ре. Следовательно, это ре мажорный блюз. Но тогда там будет ре7!!! Следовательно, это соль мажорный блюз!
Продолжать до всех 12-ти?
>А есть ли тональность до# мажор и, например, блюз в оной?
а это-то тут причем?ну есть и что дальше?)
>Классик детектед!
классик сказал,что он классике не силен)
а это-то тут причем?ну есть и что дальше?)
>Классик детектед!
классик сказал,что он классике не силен)
Это провокация с целью завампирить новых знаний 
Классик детектед! Внимание! Вопрос! А есть ли тональность до# мажор и, например, блюз в оной?
а почему нет? семь диезов и вперед.недавно играли вещь с семью ,правда ,бемолями .тональность ля бемоль минор мелодия из к-ф "свой среди чужих,чужой среди своих"в чем подвох-то?
а почему нет? семь диезов и вперед.недавно играли вещь с семью ,правда ,бемолями .тональность ля бемоль минор мелодия из к-ф "свой среди чужих,чужой среди своих"в чем подвох-то?
Ага, значит, в ля мажорном блюзе тоника, на самом деле - ре.
не тоника,а отклонение.я же написал,не могу объяснить почему так в блюзе.
не тоника,а отклонение.я же написал,не могу объяснить почему так в блюзе.
наверное из-за блюзовой гаммы,там ведь 3-я ступень понижается и получается IV7.
>ферик, не язви, я ничего против гараняна не имею, и не спорю,ризнан, там и все такое.. но в тех же сша так еще в 30 играли, как он в лучшие свои времена... россии очень далеко до запада во всех направлениях искусства.. не поспоришь только с тем, что у нас классическая школа всегда была на уровне..
Какое-то уж совсем мудацкое мракобесие, уж простите.
Какое-то уж совсем мудацкое мракобесие, уж простите.
ыыыы.....и как же раньше безграмотные негры играли?
>До-бекар - обычная блю-нота. Расскажи, что все, кто их используют, живут во лжи, потому что так нельзя.
Всем привет и сорри, что не написал сразу. Просто только вчера прилетел на Урал на гастроли, да с телефона неудобно.. F. young, да, в этом и вопрос был в данном случае: здесь кто-то говорил, что якобы пониженная третья на мажор в нижнем регистре не катит. Фа-диез без зазрения совести использую. Запись или ноты не могу выложить, ибо сижу с телефона в отеле в Екб..
Всем привет и сорри, что не написал сразу. Просто только вчера прилетел на Урал на гастроли, да с телефона неудобно.. F. young, да, в этом и вопрос был в данном случае: здесь кто-то говорил, что якобы пониженная третья на мажор в нижнем регистре не катит. Фа-диез без зазрения совести использую. Запись или ноты не могу выложить, ибо сижу с телефона в отеле в Екб..
Ёжик) запись или ноты не можешь выложить - напиши буковками, что за тональность (в которой этот А7), размер, ну и пасажик свой в нотках, или как ты там обыгрываешь (нотки и их длительности). и куда потом приходит бас. т.е. сильную долю след такта.
>запись или ноты не можешь выложить - напиши буковками, что за тональность (в которой этот А7), размер, ну и пасажик свой в нотках, или как ты там обыгрываешь (нотки и их длительности). и куда потом приходит бас. т.е. сильную долю след такта.
правильный вывод из предыдущей беседы))))
правильный вывод из предыдущей беседы))))
короче. Рифф из трёх нот - проще некуда: восьмушка - ля, две четверти - пауза, восьмушка с точкой - фа#, восьмушка с точкой - до. И так- такта 4, дальше- аккорд меняется.. На гитаре в тот же момент играется А7 в простейших аппликатурах, с 5 ступенью, если это имеет какое-то значение. Темп - быстрый, точно не скажу.
тональность - хз, ля мажор/минор, там и оттуда, и оттуда аккорды есть. Кстати - играю не я:)
если только многочасовым чеком с изначально йопнутой задачей.. А так- 0.5 пива и чай, всё. И вообще, доктор, я - здоров, а литр - овощ!
угу, если сегодня вся эта тряхомудия не заработает, как надо, не пришлось бы мне остальные гитары продавать.!)
>короче. Рифф из трёх нот - проще некуда: восьмушка - ля, две четверти - пауза, восьмушка с точкой - фа#, восьмушка с точкой - до. И так- такта 4, дальше- аккорд меняется.. На гитаре в тот же момент играется А7 в простейших аппликатурах, с 5 ступенью, если это имеет какое-то значение. Темп - быстрый, точно не скажу.
думаю вот обьяснение!
Самый распространенный способ обыгрывания доминант септаккордов в джазе - это игра на его фоне мелодического минора. Причем различают два способа:
1. Неальтерированный доминант септаккорд (то есть просто 7,9,11,13) - обыгрывается мелодическим минором постороенным от 5 ступени этого аккорда.
2. Альтерированый (то есть всевозможные комбинации +-5,+-9) - мелодическим минором от малой секунды аккорда, то есть по сути он рассматривается как тритоновая замена первого (неальтерированного).
думаю вот обьяснение!
Самый распространенный способ обыгрывания доминант септаккордов в джазе - это игра на его фоне мелодического минора. Причем различают два способа:
1. Неальтерированный доминант септаккорд (то есть просто 7,9,11,13) - обыгрывается мелодическим минором постороенным от 5 ступени этого аккорда.
2. Альтерированый (то есть всевозможные комбинации +-5,+-9) - мелодическим минором от малой секунды аккорда, то есть по сути он рассматривается как тритоновая замена первого (неальтерированного).
>думаю вот обьяснение!
>Самый распространенный способ обыгрывания доминант септаккордов в джазе - это игра на его фоне мелодического минора. Причем различают два способа:
>1. Неальтерированный доминант септаккорд (то есть просто 7,9,11,13) - обыгрывается мелодическим минором постороенным от 5 ступени этого аккорда.
>2. Альтерированый (то есть всевозможные комбинации +-5,+-9) - мелодическим минором от малой секунды аккорда, то есть по сути он рассматривается как тритоновая замена первого (неальтерированного).
Не тот случай. Тут блюзовая нота, как было отмечено - малая терция вдобавок к мажору. Просто кто-то здесь говорил, что оно в низком регистре не котируется отдельно, вот и спрашиваю.
Афедронъ, ты просто провидец, однако. Предвидел будущее... Чуть не проспал на самолёт из Екб - хотя, казалось, пил не особо много все гастроли. Аж для меня отдельно пативэн минивэн до Кольцово гнали. Стыд, позор! 
>Самый распространенный способ обыгрывания доминант септаккордов в джазе - это игра на его фоне мелодического минора. Причем различают два способа:
>1. Неальтерированный доминант септаккорд (то есть просто 7,9,11,13) - обыгрывается мелодическим минором постороенным от 5 ступени этого аккорда.
>2. Альтерированый (то есть всевозможные комбинации +-5,+-9) - мелодическим минором от малой секунды аккорда, то есть по сути он рассматривается как тритоновая замена первого (неальтерированного).
Не тот случай. Тут блюзовая нота, как было отмечено - малая терция вдобавок к мажору. Просто кто-то здесь говорил, что оно в низком регистре не котируется отдельно, вот и спрашиваю.
Афедронъ, ты просто провидец, однако. Предвидел будущее... Чуть не проспал на самолёт из Екб - хотя, казалось, пил не особо много все гастроли. Аж для меня отдельно
А ещё в гитар про можно аранжировать! 
>А ещё в гитар про можно аранжировать!
 |
Вот по сабжу забавная статейка:
>Вот по сабжу забавная статейка:
Статейка неплохая, да. Очень хорошо учит, как делать, чтобы говорили "Ну что, пацаны, не получается?"
Статейка неплохая, да. Очень хорошо учит, как делать, чтобы говорили "Ну что, пацаны, не получается?"
Статейка неплохая, да. Очень хорошо учит, как делать, чтобы говорили "Ну что, пацаны, не получается?" :)
=)))
=)))
А если серьёзно - правда, спасибо. По двойную субдоминанту, например, интересная тема. Встречался с такой штукой, но не осознавал, как это работает)
>А если серьёзно - правда, спасибо. По двойную субдоминанту, например, интересная тема. Встречался с такой штукой, но не осознавал, как это работает)
А про тритоновую замену знал, откуда она? И про ФА с басом СОЛЬ?
А про тритоновую замену знал, откуда она? И про ФА с басом СОЛЬ?
>>А если серьёзно - правда, спасибо. По двойную субдоминанту, например, интересная тема. Встречался с такой штукой, но не осознавал, как это работает)
>А про тритоновую замену знал, откуда она? И про ФА с басом СОЛЬ?
Про тритоновую замену? Честно говоря, другое представление имел о её происхождении, но мне достаточно было знать, что это за штука и как её применять. Всё равно нечасто приходится)
Про фа с басом соль - я не скажу, чем я руководствуюсь при построении аккордов на гитаре, например, а то у кого-нибудь инфаркт возникнет
Но представляю на уровне коллективного бессознательного, шо це такэ функция и чем занимаются эти самые ступени в аккордах. В какую же октаву какую из них запихнуть в конкретном случае - ориентируюсь больше интуитивно)) Опять же, я вполне убеждён, что любой аккорд можно сыграть с абсолютно любым басом (вопрос целесообразности и настроения, которое хочешь создать - например, аккорд C/F я, скорее всего, применять не буду, хотя - а почему бы и нет, б##..!)))) Посему я, в принципе, не заморачивался этими вопросами. А вот субдоминанта к субдоминанте, когда осознаёшь - это уже стратегия, это ход мысли, а не просто сочетание созвучий.
Да, это ход мышления дилетанта и питекантропа, но - так вот бывает тоже) Я в музыке сейчас занимаюсь больше развитием несколько в ином аспекте, чем нюансы аранжировки, но как-то просвещаться по мере наличия времени пытаюсь)
>А про тритоновую замену знал, откуда она? И про ФА с басом СОЛЬ?
Про тритоновую замену? Честно говоря, другое представление имел о её происхождении, но мне достаточно было знать, что это за штука и как её применять. Всё равно нечасто приходится)
Про фа с басом соль - я не скажу, чем я руководствуюсь при построении аккордов на гитаре, например, а то у кого-нибудь инфаркт возникнет
Но представляю на уровне коллективного бессознательного, шо це такэ функция и чем занимаются эти самые ступени в аккордах. В какую же октаву какую из них запихнуть в конкретном случае - ориентируюсь больше интуитивно)) Опять же, я вполне убеждён, что любой аккорд можно сыграть с абсолютно любым басом (вопрос целесообразности и настроения, которое хочешь создать - например, аккорд C/F я, скорее всего, применять не буду, хотя - а почему бы и нет, б##..!)))) Посему я, в принципе, не заморачивался этими вопросами. А вот субдоминанта к субдоминанте, когда осознаёшь - это уже стратегия, это ход мысли, а не просто сочетание созвучий.
Да, это ход мышления дилетанта и питекантропа, но - так вот бывает тоже) Я в музыке сейчас занимаюсь больше развитием несколько в ином аспекте, чем нюансы аранжировки, но как-то просвещаться по мере наличия времени пытаюсь)