ОТЧЁТ: Анатомический театр от Carcass в Москве (страница 1)

ОТЧЁТ: Анатомический театр от Carcass в Москве	Время: 04.10.2009 23:47
Одно из самых ожидаемых событий в мире живого тяжёлого звука состоялось 12 сентября в Москве в клубе 1ROCK (бывшая «Тень»). Воссоединившиеся классики дэт/грайнда, легендарная банда Carcass доехали-таки до России, чтобы доставить удовольствие любителям извращённой эстетики. Британцев хотели видеть ещё в марте, но в тот раз звёзды не сошлись, а репутации организаторов JC Sound был нанесён очередной удар. Но вот спустя полгода группа продолжает существовать и наконец-то приезжает к нам. Неужто это случилось? Пару слов о значимости события. Образованная в середине 1980-х бригада санитаров-любителей из Ливерпуля прошла сложный период профессионального становления и, утвердившись в качестве самого авторитетного консилиума death metal, вышла из игры. Carcass скончался так незаметно и естественно, что в дальнейшем на протяжении десяти лет никто даже не думал о его оживлении. Основатель клиники Билл Стир (Bill Steer) занялся блюзом и менеджментом, практикант Майкл Эмотт (Michael Amott) блистал в Arch Enemy, основной лектор доцент Джефф Уокер (Jeff Walker) после продолжительного отпуска увлёкся геронтологией, записав сольник Welcome To Carcass Cuntry. Что же касается барабанщика Кена Оуэна (Ken Owen), то его состояние было немногим лучше, чем самой группы, он до сих пор не оправился от кровоизлияния в мозг. Но в 2007м году слухи о том, что бригада может воссоединиться, обрели реальность: видимо, соскучились руки по скальпелю, а нос по формалину. Так или иначе, было принято решение об эксгумации «пациента». На время больничного Оуэна на полставки приглашён Даниэл Эрландссон (Daniel Erlandsson), знакомый Эмотту по Arch Enemy. Клуб 1Rock, в котором было решено прочесть лекцию московским «студентам», за день до того принял немцев Kreator. Сравнений с тем мероприятием не избежать: один клуб, один организатор, к тому же помним, как Уокер однажды заявил, что подражает Милле. Многие металхэды сохранили силы для обоих мероприятий, поэтому, двигаясь от Павелецкого вокзала, я видел знакомые лица. Публика внешне мало отличалась от креаторовских фэнов, разве что больше здоровяков в камуфлированных портках и, как ни странно, больше представителей старшей возрастной категории. В начале седьмого у входа в клуб выстроилась очередь метров на семьдесят. Фэны безостановочно курили и обсуждали значимость события. Общий вектор разговоров таков: на концерт стоит пойти, поскольку это САМИ CARCASS, при этом о текущих перспективах рано задумываться. А ведь будущее группы находится под вопросом, никакой информации о грядущих альбомах и даже концертах пока не поступало. Когда незадолго до семи часов растянувшейся толпе позволили начать просачиваться в клуб, сомнений в задержке концерта не возникло. В отличие от пятничного вечера, в субботу существовал определённый досмотр посетителей, пусть и самый формальный. Вновь подивившись пристойности гардероба (уже на выходе я уточнил у охраны, что подвальный этаж для посетителей закрыт) и неудобному расположению столика с мерчендайзингом, я вошёл в зал. Выбор пива в субботу не отличался от пятничного (то же Невское в разлив), только пены стало больше, а просьба привести этот показатель в норму была отклонена, что сразу напомнило о характерном «сервисе» Relax’а. Ладно, займём место в первых рядах, пока свободно. Убранство сцены определённо указывало на наличие в программе вечера разогревающей команды. Ею оказалась формация Melissa (кому-то знакомо название?), в тот момент раскладывавшая и настраивавшая оборудование. Первое впечатление от разминочного проигрыша басиста с барабанщиком – перед нами неплохая неметаллическая команда. Услышать блюз перед грайндкором казалось заманчивым, но, к сожалению, в действительности обошлось без неожиданностей. Четверо музыкантов «к тридцатнику» играли неплохо, даже пользовались некоторой благосклонностью публики, а их кавер на Sepultura вообще был встречен на ура. Запомнились не слишком подтянутые телеса барабанщика, кепка басиста и грязноватая игра гитариста-вокалиста. Но в целом впечатление оставили приятное, пусть и провожали их криками «Carcass!» Ещё раз подивимся оперативности технического персонала, спешно подготовившего сцену для хэдлайнеров вечера, выберем самую устойчивую позицию, разомнём шею… Состояние зрителей, когда свет потух, а сцене появились тёмные фигуры, можно сравнить со сжатой пружиной, которая высвободилась при первых ударах колотушек по пластикам бас-бочек. Музыканты начали вечер главным хитом – композицией Corporal Jigsore Quandary, вошедшей во все учебники по судебной психиатрии. Ради одной этой нетленки стоило прийти в 1Rock, но то было лишь начало, о чём на первых аккордах намекнул Джефф Уокер, привычно обосновавшийся в центре «кафедры». Будто освежая в памяти страницы протокола осмотра места происшествия, Джефф-вокалист слегка спотыкался и иногда опаздывал по сравнению с самим же собой на записи 1991 года. Два других «лектора» на первых порах совершенно не обращали внимание на расставленные перед ними микрофоны, поэтому потрясающего дуэта (angry Уокера и growl Стира) мы не услышали. Джефф как узурпировал в начале 1990-х права на вокал в группе, так никому их и не уступил. Не без сожаления принимаем как данность. «Студенты» материал помнили плохо, мало подпевали, и даже демонстрируемое в качестве подсказки видео из анатомички не спасало дело. Поэтому следующие три композиции были из более популярного эпикриза Heartwork: на давящей Buried Dreams партер заходил ходуном, безбашенная Carnal Forge запомнилась первыми акциями стэйдждайверов, а незабвенная No Love Lost потонула во всеобщей истерии. Empathological Necroticism и следующая за ней Incarnated Solvent Abuse вернули собравшихся к излюбленной теме больных фантазий Уокера. На мониторах (средних размеров по бокам и большой за ударной установкой) раз за разом прокручивали знакомые сюжеты: расчленённые человеческие тела разной степени разложения, бактерии, круглые и кольчатые черви, поражённые органы. Это Carcass, дамы и господа, тех, кто ожидал увидеть другое, в этот вечер в зале не было. Примерно на шестой песне стэйдждайвинг принял привычный для концертов британцев вид непрекращающегося людского потока. Поскольку частично он проходил над моей головой (и непосредственно на ней), я поначалу пробовал сопротивляться, но вскоре понял бессмысленность этих попыток. Мне кажется, минимум треть партера побывала на сцене, видимо, это нормальный показатель для грайндкора (свидетели выступления Napalm Death не дадут соврать). Как правило, большинство дайверов не могло удержаться от того, чтобы не похлопать по плечу, приобнять и чуть ли не пожать руку каждому музыканту прямо во время исполнения песни. Те, понятное дело, терпели и лишь с сожалением смотрели, как сдвигаются микрофонные стойки. Обученная охрана была пассивна и вмешивалась только в крайнем случае, к примеру, когда на сцене одновременно было до трёх посторонних. Слэм не поразил агрессивностью, и метрах в семи от сцены зрители могли спокойно наслаждаться концертом, подмечая отдельные детали. В частности, не осталось без внимания, что Эмотт, ранее использовавший гитары ESP, весь концерт отыграл на именном Dean Tyrant. Его коллега Стир не выпускал из рук ESP Eclipse, такую же модель баса предпочёл и Уокер. Не секрет, что оба имеют эндорсменты от японцев, сколь ни парадоксально это для бывших грайндкорщиков. Впрочем, почему бывших? После не вошедшей в альбомы Edge of Darkness и двух очередных песен с Heartwork по сцене распространился характерный чуть сладковатый запах goregrind’а: Reek of Putrefaction, Genital Grinder и Rotten to the Gore были исполнены почти на одном дыхании. Удивительно, музыканты, которых по старым клипам мы знаем юнцами (а им и было в период расцвета чуть больше двадцати), не слишком-то постарели. Да, Джефф отрастил бородку и избавился от дредов, но ни он, ни Эмотт со Стиром не выглядят на свои 39-40 лет. Наверное, такой возраст предполагает серьёзность, но скажите, как можно серьёзно воспринимать Genital Grinder? Погружение в сточные воды грайнда разбавило исполнение одной поздней композиции. Джефф изрёк по этому поводу: «Мне один фэн говорил, что альбом Swansong у Carcass лучший. Думаю, он очень неправ, но послушайте одну из вещей оттуда». Keep on Rotting in the Free World действительно не совсем типична для группы, но без самого позднего материала коллектива сет-лист был бы не полон. Если не ошибаюсь, именно на этой песне тематика видео изменилась: появились кадры с экстремистской символикой, а до того – фотография ворот Освенцима с известной надписью «Работа делает свободным». Ещё один боевик с альбома 1993 года, который в итоге был представлен семью песнями, и главный хит грайндовского периода – Exhume to Consume. Ради такой вещи открыл рот сам Стир, переместившись с правого фланга к центральному микрофону. Очень жаль, что его гроулинг теперь не востребован: умение ведь никуда не испарилось. На мониторах меж тем транслировались мужские гениталии с явно выраженной, хоть и не определённой мной патологией. Как вы убедились, видео не всегда прямо относилось к тексту песни, но в целом создавало необходимую атмосферу. Сет-лист охватил все этапы профессиональной деятельности Carcass. Тезисно осветив первую и последнюю работы, основной упор группа сделала на конспекты Heartwork. Заглавная тема прозвучала в самом конце, на бис. Довольный Уокер благодарил Москву за приём, перечислял текущий состав бригады, не забыл и про Оуэна. Кен, разумеется, в Москву не приехал, но заменивший его Эрландссон не подкачал. Безошибочно отыграв непростые партии, Даниэл достоин высоких оценок. Но всё же пристально наблюдать за ним правильнее на концертах Arch Enemy, ближайший из которых будет совсем скоро. Покидая зал под фонограмму Manowar (Die for Metal), я пытался как-то сгруппировать роящиеся мысли. Во-первых, мероприятие однозначно получилось, и месяцы ожидания не прошли даром. Музыканты смогли дать полноценное высококлассное шоу исключительно на багаже 15-20-летней давности, такое удаётся немногим. Возобновление совместной деятельности вернуло прежние забытые ощущения: ну разве можно отказать себе в удовольствии к сорока годам окунуться в мир некрофилии, патологий и прочих удовольствий, о которых солидному человеку вроде бы и неудобно говорить? Во-вторых, второй день подряд я радуюсь переменам, произошедшим с клубом 1Rock за последний год. Звук в этот день скорее порадовал, кошмарного тумана на сцене было меньше обычного. Главные проблемы – поздний запуск зрителей, не работающий нормально гардероб, огромные очереди на выход из зала – успешно решены. Впрочем, настоящая проверка будет зимой, но пока есть надежда на благополучный исход. JC Sound на этот раз не подвели и, вероятно, в дальнейшем восстановят (или просто приобретут) репутацию хороших организаторов. Во всяком случае, эксклюзивный приезд Carcass – это несомненная удача. Что до самих ливерпульцев, то их будущее покрыто туманом, но если они когда-то снова посетят Россию, это будет здорово. А там, глядишь, и альбом новый поспеет – к вящей радости поклонников. Текст: Никита ‘Leper Messiah’ Павловский

ОТЧЁТ: Анатомический театр от Carcass в Москве

Время: 04.10.2009 23:47

Одно из самых ожидаемых событий в мире живого тяжёлого звука состоялось 12 сентября в Москве в клубе 1ROCK (бывшая «Тень»). Воссоединившиеся классики дэт/грайнда, легендарная банда Carcass доехали-таки до России, чтобы доставить удовольствие любителям извращённой эстетики. Британцев хотели видеть ещё в марте, но в тот раз звёзды не сошлись, а репутации организаторов JC Sound был нанесён очередной удар. Но вот спустя полгода группа продолжает существовать и наконец-то приезжает к нам. Неужто это случилось? Пару слов о значимости события.

Образованная в середине 1980-х бригада санитаров-любителей из Ливерпуля прошла сложный период профессионального становления и, утвердившись в качестве самого авторитетного консилиума death metal, вышла из игры. Carcass скончался так незаметно и естественно, что в дальнейшем на протяжении десяти лет никто даже не думал о его оживлении. Основатель клиники Билл Стир (Bill Steer) занялся блюзом и менеджментом, практикант Майкл Эмотт (Michael Amott) блистал в Arch Enemy, основной лектор доцент Джефф Уокер (Jeff Walker) после продолжительного отпуска увлёкся геронтологией, записав сольник Welcome To Carcass Cuntry. Что же касается барабанщика Кена Оуэна (Ken Owen), то его состояние было немногим лучше, чем самой группы, он до сих пор не оправился от кровоизлияния в мозг. Но в 2007м году слухи о том, что бригада может воссоединиться, обрели реальность: видимо, соскучились руки по скальпелю, а нос по формалину. Так или иначе, было принято решение об эксгумации «пациента». На время больничного Оуэна на полставки приглашён Даниэл Эрландссон (Daniel Erlandsson), знакомый Эмотту по Arch Enemy.

Клуб 1Rock, в котором было решено прочесть лекцию московским «студентам», за день до того принял немцев Kreator. Сравнений с тем мероприятием не избежать: один клуб, один организатор, к тому же помним, как Уокер однажды заявил, что подражает Милле. Многие металхэды сохранили силы для обоих мероприятий, поэтому, двигаясь от Павелецкого вокзала, я видел знакомые лица. Публика внешне мало отличалась от креаторовских фэнов, разве что больше здоровяков в камуфлированных портках и, как ни странно, больше представителей старшей возрастной категории. В начале седьмого у входа в клуб выстроилась очередь метров на семьдесят. Фэны безостановочно курили и обсуждали значимость события. Общий вектор разговоров таков: на концерт стоит пойти, поскольку это САМИ CARCASS, при этом о текущих перспективах рано задумываться. А ведь будущее группы находится под вопросом, никакой информации о грядущих альбомах и даже концертах пока не поступало.

Когда незадолго до семи часов растянувшейся толпе позволили начать просачиваться в клуб, сомнений в задержке концерта не возникло. В отличие от пятничного вечера, в субботу существовал определённый досмотр посетителей, пусть и самый формальный. Вновь подивившись пристойности гардероба (уже на выходе я уточнил у охраны, что подвальный этаж для посетителей закрыт) и неудобному расположению столика с мерчендайзингом, я вошёл в зал. Выбор пива в субботу не отличался от пятничного (то же Невское в разлив), только пены стало больше, а просьба привести этот показатель в норму была отклонена, что сразу напомнило о характерном «сервисе» Relax’а. Ладно, займём место в первых рядах, пока свободно.

Убранство сцены определённо указывало на наличие в программе вечера разогревающей команды. Ею оказалась формация Melissa (кому-то знакомо название?), в тот момент раскладывавшая и настраивавшая оборудование. Первое впечатление от разминочного проигрыша басиста с барабанщиком – перед нами неплохая неметаллическая команда. Услышать блюз перед грайндкором казалось заманчивым, но, к сожалению, в действительности обошлось без неожиданностей. Четверо музыкантов «к тридцатнику» играли неплохо, даже пользовались некоторой благосклонностью публики, а их кавер на Sepultura вообще был встречен на ура. Запомнились не слишком подтянутые телеса барабанщика, кепка басиста и грязноватая игра гитариста-вокалиста. Но в целом впечатление оставили приятное, пусть и провожали их криками «Carcass!» Ещё раз подивимся оперативности технического персонала, спешно подготовившего сцену для хэдлайнеров вечера, выберем самую устойчивую позицию, разомнём шею…

Состояние зрителей, когда свет потух, а сцене появились тёмные фигуры, можно сравнить со сжатой пружиной, которая высвободилась при первых ударах колотушек по пластикам бас-бочек. Музыканты начали вечер главным хитом – композицией Corporal Jigsore Quandary, вошедшей во все учебники по судебной психиатрии. Ради одной этой нетленки стоило прийти в 1Rock, но то было лишь начало, о чём на первых аккордах намекнул Джефф Уокер, привычно обосновавшийся в центре «кафедры». Будто освежая в памяти страницы протокола осмотра места происшествия, Джефф-вокалист слегка спотыкался и иногда опаздывал по сравнению с самим же собой на записи 1991 года. Два других «лектора» на первых порах совершенно не обращали внимание на расставленные перед ними микрофоны, поэтому потрясающего дуэта (angry Уокера и growl Стира) мы не услышали. Джефф как узурпировал в начале 1990-х права на вокал в группе, так никому их и не уступил. Не без сожаления принимаем как данность.

«Студенты» материал помнили плохо, мало подпевали, и даже демонстрируемое в качестве подсказки видео из анатомички не спасало дело. Поэтому следующие три композиции были из более популярного эпикриза Heartwork: на давящей Buried Dreams партер заходил ходуном, безбашенная Carnal Forge запомнилась первыми акциями стэйдждайверов, а незабвенная No Love Lost потонула во всеобщей истерии.

Empathological Necroticism и следующая за ней Incarnated Solvent Abuse вернули собравшихся к излюбленной теме больных фантазий Уокера. На мониторах (средних размеров по бокам и большой за ударной установкой) раз за разом прокручивали знакомые сюжеты: расчленённые человеческие тела разной степени разложения, бактерии, круглые и кольчатые черви, поражённые органы. Это Carcass, дамы и господа, тех, кто ожидал увидеть другое, в этот вечер в зале не было. Примерно на шестой песне стэйдждайвинг принял привычный для концертов британцев вид непрекращающегося людского потока. Поскольку частично он проходил над моей головой (и непосредственно на ней), я поначалу пробовал сопротивляться, но вскоре понял бессмысленность этих попыток. Мне кажется, минимум треть партера побывала на сцене, видимо, это нормальный показатель для грайндкора (свидетели выступления Napalm Death не дадут соврать). Как правило, большинство дайверов не могло удержаться от того, чтобы не похлопать по плечу, приобнять и чуть ли не пожать руку каждому музыканту прямо во время исполнения песни. Те, понятное дело, терпели и лишь с сожалением смотрели, как сдвигаются микрофонные стойки. Обученная охрана была пассивна и вмешивалась только в крайнем случае, к примеру, когда на сцене одновременно было до трёх посторонних.

Слэм не поразил агрессивностью, и метрах в семи от сцены зрители могли спокойно наслаждаться концертом, подмечая отдельные детали. В частности, не осталось без внимания, что Эмотт, ранее использовавший гитары ESP, весь концерт отыграл на именном Dean Tyrant. Его коллега Стир не выпускал из рук ESP Eclipse, такую же модель баса предпочёл и Уокер. Не секрет, что оба имеют эндорсменты от японцев, сколь ни парадоксально это для бывших грайндкорщиков. Впрочем, почему бывших? После не вошедшей в альбомы Edge of Darkness и двух очередных песен с Heartwork по сцене распространился характерный чуть сладковатый запах goregrind’а: Reek of Putrefaction, Genital Grinder и Rotten to the Gore были исполнены почти на одном дыхании. Удивительно, музыканты, которых по старым клипам мы знаем юнцами (а им и было в период расцвета чуть больше двадцати), не слишком-то постарели. Да, Джефф отрастил бородку и избавился от дредов, но ни он, ни Эмотт со Стиром не выглядят на свои 39-40 лет. Наверное, такой возраст предполагает серьёзность, но скажите, как можно серьёзно воспринимать Genital Grinder?

Погружение в сточные воды грайнда разбавило исполнение одной поздней композиции. Джефф изрёк по этому поводу: «Мне один фэн говорил, что альбом Swansong у Carcass лучший. Думаю, он очень неправ, но послушайте одну из вещей оттуда». Keep on Rotting in the Free World действительно не совсем типична для группы, но без самого позднего материала коллектива сет-лист был бы не полон. Если не ошибаюсь, именно на этой песне тематика видео изменилась: появились кадры с экстремистской символикой, а до того – фотография ворот Освенцима с известной надписью «Работа делает свободным».

Ещё один боевик с альбома 1993 года, который в итоге был представлен семью песнями, и главный хит грайндовского периода – Exhume to Consume. Ради такой вещи открыл рот сам Стир, переместившись с правого фланга к центральному микрофону. Очень жаль, что его гроулинг теперь не востребован: умение ведь никуда не испарилось. На мониторах меж тем транслировались мужские гениталии с явно выраженной, хоть и не определённой мной патологией. Как вы убедились, видео не всегда прямо относилось к тексту песни, но в целом создавало необходимую атмосферу.

Сет-лист охватил все этапы профессиональной деятельности Carcass. Тезисно осветив первую и последнюю работы, основной упор группа сделала на конспекты Heartwork. Заглавная тема прозвучала в самом конце, на бис. Довольный Уокер благодарил Москву за приём, перечислял текущий состав бригады, не забыл и про Оуэна. Кен, разумеется, в Москву не приехал, но заменивший его Эрландссон не подкачал. Безошибочно отыграв непростые партии, Даниэл достоин высоких оценок. Но всё же пристально наблюдать за ним правильнее на концертах Arch Enemy, ближайший из которых будет совсем скоро.

Покидая зал под фонограмму Manowar (Die for Metal), я пытался как-то сгруппировать роящиеся мысли. Во-первых, мероприятие однозначно получилось, и месяцы ожидания не прошли даром. Музыканты смогли дать полноценное высококлассное шоу исключительно на багаже 15-20-летней давности, такое удаётся немногим. Возобновление совместной деятельности вернуло прежние забытые ощущения: ну разве можно отказать себе в удовольствии к сорока годам окунуться в мир некрофилии, патологий и прочих удовольствий, о которых солидному человеку вроде бы и неудобно говорить? Во-вторых, второй день подряд я радуюсь переменам, произошедшим с клубом 1Rock за последний год. Звук в этот день скорее порадовал, кошмарного тумана на сцене было меньше обычного. Главные проблемы – поздний запуск зрителей, не работающий нормально гардероб, огромные очереди на выход из зала – успешно решены. Впрочем, настоящая проверка будет зимой, но пока есть надежда на благополучный исход. JC Sound на этот раз не подвели и, вероятно, в дальнейшем восстановят (или просто приобретут) репутацию хороших организаторов. Во всяком случае, эксклюзивный приезд Carcass – это несомненная удача. Что до самих ливерпульцев, то их будущее покрыто туманом, но если они когда-то снова посетят Россию, это будет здорово. А там, глядишь, и альбом новый поспеет – к вящей радости поклонников.

Текст: Никита ‘Leper Messiah’ Павловский

Автор	Тема: Re: ОТЧЁТ: Анатомический театр от Carcass в Москве Время: 17.12.2009 13:24
Dronozavr стрела да бандит	Кавер на сепультуру??? South Of Heaven?!!! Я плакал...
Dronozavr стрела да бандит

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Интересные мероприятия

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

ОТЧЁТ: Анатомический театр от Carcass в Москве

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов