ОТЧЁТ: Tiamat в Точке: не совсем doom, не всегда metal (страница 1)

ОТЧЁТ: Tiamat в Точке: не совсем doom, не всегда metal	Время: 21.12.2008 21:13
Среди событий насыщенного приездами зарубежных исполнителей ноября несколько особняком стоят гастроли шведских классиков Tiamat. В отличие от многих других команд, Эдлунд сотоварищи радуют Россию не впервые, и на этот раз сподобились на целый тур с посещением не самых популярных в глазах западных гостей городов типа Новосибирска, Омска, Краснодара и Ростова-на-Дону. У тех же, кто бывает на московских концертах, появилась возможность сравнить вживую прошлое и настоящее doom metal: незадолго до того здесь же, в Точке, выступали Draconian. Другое дело, что рассчитывать услышать классический Tiamat, бывший среди лидеров дума первой половины 1990-х, не приходилось, слишком уж необратимые изменения произошли с коллективом за это время. Во-первых, Юхан Эдлунд, отец-основатель и единственный бессменный участник, извёл растительность на своей голове, даже не отпустив по шведскому обычаю бороду. Во-вторых, и это тоже важно, стилистически группа выдала резкий зигзаг, причём не один раз. Так или иначе, надежда услышать нетленку с Wildhoney и Clouds оставалась, а потому 21 числа я двинул на место. Очередь на входе, суровость охраны, хороший мерчендайзинг, заполненный зал – ничего из ряда вон, хотя третье посещение клуба за три недели замыливает, знаете ли, глаз. Зрителей было довольно много, причём по виду самых разных. С тех пор, как Tiamat отошли от депрессивной тягучести и приобщились к танцевальной психоделике, кого только не увидишь на их выступлениях. Большинство, конечно, как и я, мечтало о старых, проверенных думовских композициях. Зал заполнился полностью, ведь группа не до конца исчерпала былую популярность. На сцене до выхода музыкантов было не так много деталей, чтобы их зацепил взгляд. Разноформатные кабинеты, в том числе, Маршалл, непременный синтезатор и довольно странная ударная установка с одним альтом, зато двумя том-томами. Тарелки были как минимум трёх производителей, не говоря уже о сериях. Что касается общего звука, в целом, не разочаровал, сделаю скидку на то, что я был почти под самой колонкой. Отдельные инструменты различались, а основное внимание было сосредоточено, конечно, на вокале Эдлунда. Ещё при выходе музыкантов, даже не зная никого в лицо, можно было понять, кто играет главную роль, а кто на подыгрыше. Нет, многолетний опыт фронтмена в группе делает своё дело. Эдлунд буквально пронзал пришедших взглядом очень внимательных и очень уставших глаз. Поначалу он приходил в себя и изучал обстановку, а потом заработал на всю катушку. Юхан предельно немногословен. Предельно вежлив. Уверен. Он знает, зачем пришли зрители в зал и что некоторых ему придётся разочаровать. Он знает, что играет музыку, которая нравится прежде всего ему, а не кому-то ещё. Он уверен в своих музыкантах и в том, что по своему исполнительскому уровню они, быть может, выше его. Он знает, что зал взорвётся овациями рано или поздно. Vote For Love открыла концерт, и сразу стало ясно: большого числа хитов «позднего» Tiamat не избежать. Этот период творчества я знаю не так уж хорошо, поэтому появилась прекрасная возможность ознакомиться. Вывод напросился быстро: шёл я совсем за другим. Но это лично мои проблемы, сами по себе вещи ведь неплохие. Сет-лист охватил практически всю историю группы, за исключением самого раннего дэтметаллического периода. Cain, To Have and Have Not, Wings Of Heaven и другие проверенные номера перемежались композициями из вышедшего в этом году Amanethes, правда, их прозвучало только три. Но, разумеется, наибольшее удовольствие доставили хиты «того самого периода». Когда зазвучали тяжёлые давящие аккорды Whatever That Hurts, зал вскипел. Это первая песня в этот вечер, когда Юхан использовал рычащий вокал. Атмосфера, я вам скажу, непередаваемая. Несколько позже ребята продолжили вспоминать шедевральный Wildhoney, исполнив балладу Do You Dream Of Me? Между ними вклинилась In A Dream того же периода. Основной сет в итоге составил 13 песен. Присматриваясь к шведам, я вспоминал первый альбом Tiamat, который редкий любитель металла не покритикует за низкую технику исполнения. С тех пор из музыкантов остался только Эдлунд, остальных заменили профессионалы своего дела. Но прикол в том, что Эдлунд-то на месте! Конечно, его собственный уровень игры заметно вырос, но всё равно особо не впечатляет. Он и сам в курсе этого, так что не злоупотребляет не только соляками, но и вообще игрой на своём белом суперстрате. Практически все куплеты он пропевает с выведенным «под ноль» инструментом, а когда играет, партии сложностью не отличаются. В большинстве композиций он использует чистый вокал, который принято называть «депешмодовским», сильный акцент дополняет картину ещё одним пикантным штрихом. Несмотря не некоторые вопросы технического плана, в качестве фронтмена Юхан проявил себя во всей красе. Он не рисовался, вообще делал мало движений. Но внимание зрителей на себе сосредоточил и в дальнейшем не отпускал. Бритый череп плотно прикрывала вязаная шапка. Пожимая руки фэнам из первого ряда, он показывал, что в данный момент для него критически важен каждый из них. В общем, как и следовало ожидать, Эдлунд произвёл самое глубокое впечатление, хотя некоторое время потратил на раскачку и акклиматизацию. Другие музыканты были не столь ярки, но свою главную функцию – музыкальное сопровождение – выполнили безукоризненно. Гитарист, Юхан Ниманн, ранее замеченный в Therion за пощипыванием басовых струн, проявил себя с лучшей стороны, сыграв почти все партии на примоченном звуке и соло. Вёл себя он подобающе статусу, размахивал инструментом (чёрный Gibson LP), ставил ноги на мониторы, улыбался зрителям. Его шевелюра контрастировала с армейскими причёсками большинства других участников. Басист Андерс Иверс не только играл, но ещё и помогал петь Юхану. Большую часть партий бэк-вокала оказались возложены именно на его плечи. До поры до времени ему это сходило с рук, и лишь на бис он в полной красе раскрыл свои таланты, подробности чуть позже. Клавишник гейского вида запомнился не только пивом в руках, но и тем, что во время исполнения одной из песен он сам снимал свою игру на видеокамеру. То есть, одной рукой играл, другой документировал. Даже не знаю, как объяснить такое, ведь очевидно легче было попросить заняться съёмкой худощавого техника группы. Впрочем, техник редко когда бывал свободен, большую часть концертного времени он напряжённо следил за расстановкой аудиомониторов и срывался с места, когда она нарушалась. Нарушалась она неспроста, поскольку в первом рядку стояли доблестные московские фанаты, как никто знающие, насколько поднимается настроение у музыканта, когда он видит отключённым свой инструмент либо свою колонку. Они не раз и не два пытались позабавить Эдлунда и Иверса такими приколами, но занудный и нервный техник всё время им мешал. Нет, не понимают эти буржуи значение хорошей шутки, которая и атмосферу разрядит и музыкантам даст передохнуть. Ну да ладно, остался ещё один участник коллектива, барабанщик по специальности. Специфика его амплуа не позволяла держать бутылку Heineken прямо во время исполнения песни, но отсутствие вокального микрофона предоставило возможность неторопливо затянуться сигаретой-другой. Обстановка, знаете ли, располагает. Если бы не этот штрих, Ларс Скьяльд производил бы впечатление спортсмена, тренирующегося в холодный сезон: плотная чёрная шапка и голый торс. Полярная щетина заканчивала образ. По игре ничего особенного сказать не могу, много тарелок, но обычно в тему. Поблагодарив за тёплый приём рукопожатиями и аплодисментами, музыканты ненадолго скрылись за кулисами, чтобы потом ожидаемо вернуться. Зал к тому моменту уже минут двадцать требовал «Слипинбьюти», однако прозвучали Via Dolorosa, Brighter Than The Sun и напоследок Cold Seed, перед которой Юхан объявил состав команды. Довольно неожиданно вместо имён прозвучали номера, так, Ниманн оказался № 9 (если не ошибаюсь), оставшийся инкогнито клавишник - № 42, Иверс - № 666, а Ларс - № 1 (а что? - просто и запоминается легко). Под каким номером шифруется сам Эдлунд, так и осталось непонятным, потому что музыканты снова покинули помост. Где ж Слипинбьюти, заволновались зрители, но вскоре новая волна оваций возвестила о втором бисе. Редкий случай, что и говорить, но если учесть, что такой же номер выкинули давеча Draconian, можно предположить некий национальный обычай. Хотя с другой стороны, Meshuggah обычно в принципе обходятся без «экстра-тайма». Не суть. Больше удивило другое: группа в полном составе вышла, держа в руках пиво и узнаваемую бутылку Jack Daniels’а. Руки Эдлунда по этой причине оказались заняты (а может, он просто забыл гитару в гримёрке), поэтому он оригинальным способом вышел из положения. «Следующую песню написал не Tiamat», - начал интриговать и посматривать в зал. Верный ответ – Ник Кейв – пришёл довольно быстро, и The Weeping Song началась, причём основную вокальную партию исполнил басист Иверс. Андерс наглядно нам продемонстрировал, почему именно он не является основным вокалистом команды. Процент попадания в ноты был таким же, как у Шакила О’Нила при пробитии штрафных. Возможно, виски плохо легло на пиво, но слушать было смешно, да к счастью, недолго. После этого Эдлунд на всякий случай уточнил, мол, ну что вы там хотите услышать, есть минута ещё, после чего зарядила The Sleeping Beauty. Зал пел её хором, а акцент Юхана только добавил монолитности совместному исполнению. Восторг, овации, жирная точка в конце. Потом ещё парочка точек… Спутать мелодию Gaia сложно, этот шедевр навечно прописался в списке лучших композиций doom metal. Эдлунд сделал нам и такой подарок в тот вечер. Вот за это большое spasibo! Группа долго уходила со сцены, каждый пожимал руки фанатам, дарил листки со списком песен, говорил «Mother Russia» (вот здесь я их ещё больше зауважал). Тяжёлые гастроли подошли к концу, можно, наконец, спокойно попить пиво, мысленно возвращаясь к родным часовым поясам. Я же ставлю галочку в знак посещения классной группы, переслушиваю раннюю дискографию Tiamat и поражаюсь деформациям, произошедшим с Отцами doom’а. Текст: Leper Messiah Фото: Сергей Беляков

ОТЧЁТ: Tiamat в Точке: не совсем doom, не всегда metal

Время: 21.12.2008 21:13

Среди событий насыщенного приездами зарубежных исполнителей ноября несколько особняком стоят гастроли шведских классиков Tiamat. В отличие от многих других команд, Эдлунд сотоварищи радуют Россию не впервые, и на этот раз сподобились на целый тур с посещением не самых популярных в глазах западных гостей городов типа Новосибирска, Омска, Краснодара и Ростова-на-Дону. У тех же, кто бывает на московских концертах, появилась возможность сравнить вживую прошлое и настоящее doom metal: незадолго до того здесь же, в Точке, выступали Draconian. Другое дело, что рассчитывать услышать классический Tiamat, бывший среди лидеров дума первой половины 1990-х, не приходилось, слишком уж необратимые изменения произошли с коллективом за это время. Во-первых, Юхан Эдлунд, отец-основатель и единственный бессменный участник, извёл растительность на своей голове, даже не отпустив по шведскому обычаю бороду. Во-вторых, и это тоже важно, стилистически группа выдала резкий зигзаг, причём не один раз. Так или иначе, надежда услышать нетленку с Wildhoney и Clouds оставалась, а потому 21 числа я двинул на место.

Очередь на входе, суровость охраны, хороший мерчендайзинг, заполненный зал – ничего из ряда вон, хотя третье посещение клуба за три недели замыливает, знаете ли, глаз. Зрителей было довольно много, причём по виду самых разных. С тех пор, как Tiamat отошли от депрессивной тягучести и приобщились к танцевальной психоделике, кого только не увидишь на их выступлениях. Большинство, конечно, как и я, мечтало о старых, проверенных думовских композициях. Зал заполнился полностью, ведь группа не до конца исчерпала былую популярность.

На сцене до выхода музыкантов было не так много деталей, чтобы их зацепил взгляд. Разноформатные кабинеты, в том числе, Маршалл, непременный синтезатор и довольно странная ударная установка с одним альтом, зато двумя том-томами. Тарелки были как минимум трёх производителей, не говоря уже о сериях. Что касается общего звука, в целом, не разочаровал, сделаю скидку на то, что я был почти под самой колонкой. Отдельные инструменты различались, а основное внимание было сосредоточено, конечно, на вокале Эдлунда.

Ещё при выходе музыкантов, даже не зная никого в лицо, можно было понять, кто играет главную роль, а кто на подыгрыше. Нет, многолетний опыт фронтмена в группе делает своё дело. Эдлунд буквально пронзал пришедших взглядом очень внимательных и очень уставших глаз. Поначалу он приходил в себя и изучал обстановку, а потом заработал на всю катушку. Юхан предельно немногословен. Предельно вежлив. Уверен. Он знает, зачем пришли зрители в зал и что некоторых ему придётся разочаровать. Он знает, что играет музыку, которая нравится прежде всего ему, а не кому-то ещё. Он уверен в своих музыкантах и в том, что по своему исполнительскому уровню они, быть может, выше его. Он знает, что зал взорвётся овациями рано или поздно.

Vote For Love открыла концерт, и сразу стало ясно: большого числа хитов «позднего» Tiamat не избежать. Этот период творчества я знаю не так уж хорошо, поэтому появилась прекрасная возможность ознакомиться. Вывод напросился быстро: шёл я совсем за другим. Но это лично мои проблемы, сами по себе вещи ведь неплохие. Сет-лист охватил практически всю историю группы, за исключением самого раннего дэтметаллического периода. Cain, To Have and Have Not, Wings Of Heaven и другие проверенные номера перемежались композициями из вышедшего в этом году Amanethes, правда, их прозвучало только три. Но, разумеется, наибольшее удовольствие доставили хиты «того самого периода». Когда зазвучали тяжёлые давящие аккорды Whatever That Hurts, зал вскипел. Это первая песня в этот вечер, когда Юхан использовал рычащий вокал. Атмосфера, я вам скажу, непередаваемая. Несколько позже ребята продолжили вспоминать шедевральный Wildhoney, исполнив балладу Do You Dream Of Me? Между ними вклинилась In A Dream того же периода. Основной сет в итоге составил 13 песен.

Присматриваясь к шведам, я вспоминал первый альбом Tiamat, который редкий любитель металла не покритикует за низкую технику исполнения. С тех пор из музыкантов остался только Эдлунд, остальных заменили профессионалы своего дела. Но прикол в том, что Эдлунд-то на месте! Конечно, его собственный уровень игры заметно вырос, но всё равно особо не впечатляет. Он и сам в курсе этого, так что не злоупотребляет не только соляками, но и вообще игрой на своём белом суперстрате. Практически все куплеты он пропевает с выведенным «под ноль» инструментом, а когда играет, партии сложностью не отличаются. В большинстве композиций он использует чистый вокал, который принято называть «депешмодовским», сильный акцент дополняет картину ещё одним пикантным штрихом. Несмотря не некоторые вопросы технического плана, в качестве фронтмена Юхан проявил себя во всей красе. Он не рисовался, вообще делал мало движений. Но внимание зрителей на себе сосредоточил и в дальнейшем не отпускал. Бритый череп плотно прикрывала вязаная шапка. Пожимая руки фэнам из первого ряда, он показывал, что в данный момент для него критически важен каждый из них. В общем, как и следовало ожидать, Эдлунд произвёл самое глубокое впечатление, хотя некоторое время потратил на раскачку и акклиматизацию.

Другие музыканты были не столь ярки, но свою главную функцию – музыкальное сопровождение – выполнили безукоризненно. Гитарист, Юхан Ниманн, ранее замеченный в Therion за пощипыванием басовых струн, проявил себя с лучшей стороны, сыграв почти все партии на примоченном звуке и соло. Вёл себя он подобающе статусу, размахивал инструментом (чёрный Gibson LP), ставил ноги на мониторы, улыбался зрителям. Его шевелюра контрастировала с армейскими причёсками большинства других участников.

Басист Андерс Иверс не только играл, но ещё и помогал петь Юхану. Большую часть партий бэк-вокала оказались возложены именно на его плечи. До поры до времени ему это сходило с рук, и лишь на бис он в полной красе раскрыл свои таланты, подробности чуть позже. Клавишник гейского вида запомнился не только пивом в руках, но и тем, что во время исполнения одной из песен он сам снимал свою игру на видеокамеру. То есть, одной рукой играл, другой документировал. Даже не знаю, как объяснить такое, ведь очевидно легче было попросить заняться съёмкой худощавого техника группы. Впрочем, техник редко когда бывал свободен, большую часть концертного времени он напряжённо следил за расстановкой аудиомониторов и срывался с места, когда она нарушалась. Нарушалась она неспроста, поскольку в первом рядку стояли доблестные московские фанаты, как никто знающие, насколько поднимается настроение у музыканта, когда он видит отключённым свой инструмент либо свою колонку. Они не раз и не два пытались позабавить Эдлунда и Иверса такими приколами, но занудный и нервный техник всё время им мешал. Нет, не понимают эти буржуи значение хорошей шутки, которая и атмосферу разрядит и музыкантам даст передохнуть. Ну да ладно, остался ещё один участник коллектива, барабанщик по специальности. Специфика его амплуа не позволяла держать бутылку Heineken прямо во время исполнения песни, но отсутствие вокального микрофона предоставило возможность неторопливо затянуться сигаретой-другой. Обстановка, знаете ли, располагает. Если бы не этот штрих, Ларс Скьяльд производил бы впечатление спортсмена, тренирующегося в холодный сезон: плотная чёрная шапка и голый торс. Полярная щетина заканчивала образ. По игре ничего особенного сказать не могу, много тарелок, но обычно в тему.

Поблагодарив за тёплый приём рукопожатиями и аплодисментами, музыканты ненадолго скрылись за кулисами, чтобы потом ожидаемо вернуться. Зал к тому моменту уже минут двадцать требовал «Слипинбьюти», однако прозвучали Via Dolorosa, Brighter Than The Sun и напоследок Cold Seed, перед которой Юхан объявил состав команды. Довольно неожиданно вместо имён прозвучали номера, так, Ниманн оказался № 9 (если не ошибаюсь), оставшийся инкогнито клавишник - № 42, Иверс - № 666, а Ларс - № 1 (а что? - просто и запоминается легко). Под каким номером шифруется сам Эдлунд, так и осталось непонятным, потому что музыканты снова покинули помост.

Где ж Слипинбьюти, заволновались зрители, но вскоре новая волна оваций возвестила о втором бисе. Редкий случай, что и говорить, но если учесть, что такой же номер выкинули давеча Draconian, можно предположить некий национальный обычай. Хотя с другой стороны, Meshuggah обычно в принципе обходятся без «экстра-тайма». Не суть. Больше удивило другое: группа в полном составе вышла, держа в руках пиво и узнаваемую бутылку Jack Daniels’а. Руки Эдлунда по этой причине оказались заняты (а может, он просто забыл гитару в гримёрке), поэтому он оригинальным способом вышел из положения. «Следующую песню написал не Tiamat», - начал интриговать и посматривать в зал. Верный ответ – Ник Кейв – пришёл довольно быстро, и The Weeping Song началась, причём основную вокальную партию исполнил басист Иверс. Андерс наглядно нам продемонстрировал, почему именно он не является основным вокалистом команды. Процент попадания в ноты был таким же, как у Шакила О’Нила при пробитии штрафных. Возможно, виски плохо легло на пиво, но слушать было смешно, да к счастью, недолго. После этого Эдлунд на всякий случай уточнил, мол, ну что вы там хотите услышать, есть минута ещё, после чего зарядила The Sleeping Beauty. Зал пел её хором, а акцент Юхана только добавил монолитности совместному исполнению. Восторг, овации, жирная точка в конце. Потом ещё парочка точек… Спутать мелодию Gaia сложно, этот шедевр навечно прописался в списке лучших композиций doom metal. Эдлунд сделал нам и такой подарок в тот вечер. Вот за это большое spasibo!

Группа долго уходила со сцены, каждый пожимал руки фанатам, дарил листки со списком песен, говорил «Mother Russia» (вот здесь я их ещё больше зауважал). Тяжёлые гастроли подошли к концу, можно, наконец, спокойно попить пиво, мысленно возвращаясь к родным часовым поясам. Я же ставлю галочку в знак посещения классной группы, переслушиваю раннюю дискографию Tiamat и поражаюсь деформациям, произошедшим с Отцами doom’а.

Текст: Leper Messiah
Фото: Сергей Беляков

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Интересные мероприятия

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

ОТЧЁТ: Tiamat в Точке: не совсем doom, не всегда metal

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов