ОТЧЁТ: Tinsley Ellis в ММДМ - концерт серии "Герои Блюз-Рока" (страница 1)

ОТЧЁТ: Tinsley Ellis в ММДМ - концерт серии "Герои Блюз-Рока"	Время: 03.11.2008 13:51
Тинсли Эллис – из тех музыкантов, о существовании которых до одного прекрасного дня не подозреваешь ни сном ни духом. Творчество таких людей нужно «открывать», на них натыкаешься случайно – и вот, фанат на века. Конечно, кто-то встречал Эллиса на сборниках, кто-то даже помнит его знаменитую «Devil For A Dime», но в целом – согласитесь, по раскрученности это, мягко говоря, не Клэптон. И даже не Уоррен Хэйнз или там Джон Мэйeр. А ведь известно, что с теми, кто у обывателя помещается в категорию «и другие гитаристы», надо быть начеку: тут больше всего сюрпризов. Так получилось и в этот раз, причем даже поверхностное знакомство с дискографией Тинсли Эллиса не помогло подготовиться к концерту. Потому что живьем это раз в пять круче. Представьте себе: на сцену поднимается человек с внешностью Била Мюррея и темпераментом Джей Джей Кейла, начинает петь голосом практически Джо Кокера, при этом не двигается с места, даже не пританцовывает, но через две минуты зал начинает колбасить. Ну кроме тех, кто, похоже, ошибся датой и пришел на вечер финской польки. Вопреки всеобщим опасениям, со звуком в этот раз все, пожалуй, обошлось: он был странный, не очень членораздельный, но вполне удобоваримый. Но не годится Светлановский зал для блюз-рока, как ни крути – хочется убрать кресла, сделать погромче и помочь зрителю окончательно расслабиться. Особенно если учесть, что публика реагировала очень даже живо и непосредственно; в этом смысле налицо прогресс по сравнению с концертом Roomful Of Blues в 2005 году, когда их весьма горячительный сет приняли с эмоциями экзаменационной комиссии. Есть у музыкантов такая игра: по тому, как выглядит сцена перед концертом, предположить, что и как будет играть группа. Что сразу подкупило на этом шоу – скромность, простота сетапа, как в каком-нибудь клубе: барабаны, клавиши, неизменная ампеговская башня для баса и благородный Fender Super Reverb для гитары. За гитарного техника был, похоже, басист, да и работы ему было немного: Эллис весь концерт отыграл на потрепанном ES-345, подстраиваясь и даже перестраиваясь (в «соль», для слайда в последней песне) не отходя от кассы. Кстати, возможности этого прекрасного инструмента Эллис раскрыл полностью, и, похоже, не я один уходил с концерта с мыслью «хочу такую же завтра». Труднее всего, пожалуй, определить стиль этого музыканта. Критики обычно увязывают Эллиса с «южным» блюз-роком: во-первых, он родился и начал музыкальную карьеру в Джорджии (получив, правда, параллельно диплом историка), во-вторых, в его песнях легко угадываются то ранний Тони Джо Уайт, то иногда Джон Хайэтт, а медитативные, эпические импровизации отсылают к наследию Allman Brothers Band. Однако манера Эллиса не исчерпывается мощным, напористым соулом, с которым обычно ассоциируются «южные» дела, в его палитре есть и элементы классического чикагского блюза, и техасские мотивы, и суомповый слайд. И все это без столь частой в современном блюз-роке бездумной эклектики, когда стиль игры меняется с каждой песней. Энциклопедичность манеры Тинсли Эллиса – а в его блестящих соло осмыслена вся история гитарного электроблюза от Би Би Кинга до Стиви Рей Вона, - не мешает ей оставаться индивидуальной и осмысленной, и что бы он не играл, нет сомнений, что это его именно голос. Группа Тинсли Эллиса – вообще отдельный разговор. При том, что сам маэстро вел себя на сцене достаточно спокойно, за угар отвечала ритм-секция. Басист – суровый дядька с «пресижном», бородищей и надписью EVIL на бейсболке – мерил сцену огромными шагами и заводил народ. Драммер, хоть и выглядел вдвое моложе, играл так, что иногда прямой звук перекрывал портальный. Казалось, этих ребят одолжили у какой-нибудь малоизвестной, но очень брутальной техасской стоунер-банды, и весь концерт от ритм-секции шел черный дым и пахло дизелем. И, что самое удивительное, это отлично сочеталось и с самим Эллисом, и с несколько флегматичным клавишником. Удачным оказался и сет-лист: в начале – подборка известных старых вещей, ближе к середине и почти единым блоком – материал с нового альбома “Moment Of Truth” (кстати, в антракте его просто смели). После перерыва градус слегка понизился, пошли меланхоличные и сладковатые блюзы из тех, что встречаются на бесконечных сборниках «Romantic Blues», однако как только в одной из импровизаций Эллис игриво процитировал клэптоновскую «Лейлу», зал проснулся. А еще было несколько очень нетривиальных по аранжировке номеров, среди которых запомнилась “Hell Or High Water”. Приятным сюрпризом оказалась «Leavin’ Here», фанаты The Who и Pearl Jam меня поймут. В итоге концерт оказался не просто удачным, но и поучительным. После, в фойе, многие – в том числе и знатоки жанра - признавались, что шли поскучать на очередном стареющем блюз-рокере, ну «для галочки» и все такое. Но Тинсли Эллис вышел на сцену и не оставил публике ни малейшего шанса в который раз поныть, «как блюз загибается и некого послушать». Взамен мы на пару часов попали в золотой век блюз-рока. Такие концерты помогают отвести взгляд от стадионно-платинового олимпа и понять, что и сегодня у блюза тысячи неповторимых лиц и голосов. Текст: Юрий Новгородский Фото: Екатерина Олькина

ОТЧЁТ: Tinsley Ellis в ММДМ - концерт серии "Герои Блюз-Рока"

Время: 03.11.2008 13:51

Тинсли Эллис – из тех музыкантов, о существовании которых до одного прекрасного дня не подозреваешь ни сном ни духом. Творчество таких людей нужно «открывать», на них натыкаешься случайно – и вот, фанат на века. Конечно, кто-то встречал Эллиса на сборниках, кто-то даже помнит его знаменитую «Devil For A Dime», но в целом – согласитесь, по раскрученности это, мягко говоря, не Клэптон. И даже не Уоррен Хэйнз или там Джон Мэйeр. А ведь известно, что с теми, кто у обывателя помещается в категорию «и другие гитаристы», надо быть начеку: тут больше всего сюрпризов. Так получилось и в этот раз, причем даже поверхностное знакомство с дискографией Тинсли Эллиса не помогло подготовиться к концерту. Потому что живьем это раз в пять круче.

Представьте себе: на сцену поднимается человек с внешностью Била Мюррея и темпераментом Джей Джей Кейла, начинает петь голосом практически Джо Кокера, при этом не двигается с места, даже не пританцовывает, но через две минуты зал начинает колбасить. Ну кроме тех, кто, похоже, ошибся датой и пришел на вечер финской польки.

Вопреки всеобщим опасениям, со звуком в этот раз все, пожалуй, обошлось: он был странный, не очень членораздельный, но вполне удобоваримый. Но не годится Светлановский зал для блюз-рока, как ни крути – хочется убрать кресла, сделать погромче и помочь зрителю окончательно расслабиться. Особенно если учесть, что публика реагировала очень даже живо и непосредственно; в этом смысле налицо прогресс по сравнению с концертом Roomful Of Blues в 2005 году, когда их весьма горячительный сет приняли с эмоциями экзаменационной комиссии.

Есть у музыкантов такая игра: по тому, как выглядит сцена перед концертом, предположить, что и как будет играть группа. Что сразу подкупило на этом шоу – скромность, простота сетапа, как в каком-нибудь клубе: барабаны, клавиши, неизменная ампеговская башня для баса и благородный Fender Super Reverb для гитары. За гитарного техника был, похоже, басист, да и работы ему было немного: Эллис весь концерт отыграл на потрепанном ES-345, подстраиваясь и даже перестраиваясь (в «соль», для слайда в последней песне) не отходя от кассы. Кстати, возможности этого прекрасного инструмента Эллис раскрыл полностью, и, похоже, не я один уходил с концерта с мыслью «хочу такую же завтра».

Труднее всего, пожалуй, определить стиль этого музыканта. Критики обычно увязывают Эллиса с «южным» блюз-роком: во-первых, он родился и начал музыкальную карьеру в Джорджии (получив, правда, параллельно диплом историка), во-вторых, в его песнях легко угадываются то ранний Тони Джо Уайт, то иногда Джон Хайэтт, а медитативные, эпические импровизации отсылают к наследию Allman Brothers Band. Однако манера Эллиса не исчерпывается мощным, напористым соулом, с которым обычно ассоциируются «южные» дела, в его палитре есть и элементы классического чикагского блюза, и техасские мотивы, и суомповый слайд. И все это без столь частой в современном блюз-роке бездумной эклектики, когда стиль игры меняется с каждой песней. Энциклопедичность манеры Тинсли Эллиса – а в его блестящих соло осмыслена вся история гитарного электроблюза от Би Би Кинга до Стиви Рей Вона, - не мешает ей оставаться индивидуальной и осмысленной, и что бы он не играл, нет сомнений, что это его именно голос.

Группа Тинсли Эллиса – вообще отдельный разговор. При том, что сам маэстро вел себя на сцене достаточно спокойно, за угар отвечала ритм-секция. Басист – суровый дядька с «пресижном», бородищей и надписью EVIL на бейсболке – мерил сцену огромными шагами и заводил народ. Драммер, хоть и выглядел вдвое моложе, играл так, что иногда прямой звук перекрывал портальный. Казалось, этих ребят одолжили у какой-нибудь малоизвестной, но очень брутальной техасской стоунер-банды, и весь концерт от ритм-секции шел черный дым и пахло дизелем. И, что самое удивительное, это отлично сочеталось и с самим Эллисом, и с несколько флегматичным клавишником.

Удачным оказался и сет-лист: в начале – подборка известных старых вещей, ближе к середине и почти единым блоком – материал с нового альбома “Moment Of Truth” (кстати, в антракте его просто смели). После перерыва градус слегка понизился, пошли меланхоличные и сладковатые блюзы из тех, что встречаются на бесконечных сборниках «Romantic Blues», однако как только в одной из импровизаций Эллис игриво процитировал клэптоновскую «Лейлу», зал проснулся. А еще было несколько очень нетривиальных по аранжировке номеров, среди которых запомнилась “Hell Or High Water”. Приятным сюрпризом оказалась «Leavin’ Here», фанаты The Who и Pearl Jam меня поймут.

В итоге концерт оказался не просто удачным, но и поучительным. После, в фойе, многие – в том числе и знатоки жанра - признавались, что шли поскучать на очередном стареющем блюз-рокере, ну «для галочки» и все такое. Но Тинсли Эллис вышел на сцену и не оставил публике ни малейшего шанса в который раз поныть, «как блюз загибается и некого послушать». Взамен мы на пару часов попали в золотой век блюз-рока. Такие концерты помогают отвести взгляд от стадионно-платинового олимпа и понять, что и сегодня у блюза тысячи неповторимых лиц и голосов.

Текст: Юрий Новгородский
Фото: Екатерина Олькина

Автор	Тема: Re: ОТЧЁТ: Tinsley Ellis в ММДМ - концерт серии "Герои Блюз-Рока" Время: 28.02.2010 20:30
Igor.polievtov	на концерте не был но репертуар у Тинсли Еллиса просто не земной,ему нужна реклама.Я сам первый раз услышал его в "Доктор Блюз"год назад,рекламируйте его!
Igor.polievtov

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Интересные мероприятия

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

ОТЧЁТ: Tinsley Ellis в ММДМ - концерт серии "Герои Блюз-Рока"

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов